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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 深刻反映的现实社会
《东京教父》是今敏的一部经典之作，适合反复看的一部动漫电影。影片里的人物形象给我留下了特别深刻的印象……
影片讲述了金、阿花、美雪三个东京流浪汉意外捡到一个被遗弃的女婴，三人经历了无数的巧合与磨难终于为女婴找到亲生父母的故事。影片通过三人的经历辐射了日本社会整体的现状，城市发展的变迁、经济社会的冷酷、底层民众的辛酸生活，但阴冷沉重的色调背后透出的仍然是人与人之间的宝贵温情。在这一过程中，最突出的人物就是阿花，无论自己的境遇怎么艰难，他都特别爱这个可爱的婴儿，也正是阿花的坚持和温情，让另外两个主角金和美雪逐渐意识到自己人生中犯下的错误，并去面对现实。阿花这个同性恋身份的设定却又不得不引人深思……
当然最让我震惊的是通过这样一部动漫那么深刻的反映了日本社会。底层人们的悲惨辛酸的生活，人性的无情与冷酷，而在这样一个黑暗的地方，仍然能在主角的身上看到一丝光亮……
2 ) "哭泣的红鬼"
是我最喜欢的故事啊
在某一处地方
有个想跟人类和平共处的红鬼先生
可是 人类都很害怕
没有人敢接近红鬼先生
那样 他的好朋友蓝鬼先生
就提出一个计划
蓝鬼假装胡乱打人
接着红鬼就出来拯救他们
接着 计划成功了
可是 为了不被人识破诡计
蓝鬼先生离开了村子
3 ) 圣诞节的奇迹·《东京教父》
三个人，都是无家可归的流浪者。他们在圣诞节捡到了一个被遗弃在垃圾堆的女婴。于是他们决定要找到孩子的母亲。因为那个同性恋的阿花“小姐”说，我想问她的母亲为什么要抛弃她，如果她的回答可以让人接受的话，我也会原谅我的母亲。这也许就是现实中的社会吧。可是这现实却在那雪地的场景下显得很美。那个开自行车店的老板金先生，曾经因为赌博和酗酒抛弃了自己的妻子和女儿。他没有面目回家，于是在这条街道上生活了很多年。他一直在逃避，逃避自己的过去，逃避想要照顾的婴儿，逃避和妻子见面。可就是这样逃避的没用的男人，居然会为了一个纸袋而带着伤痛追逐着欺负他的孩子们。那纸袋里有为了自己的女儿攒下三万日圆。只希望女儿能够原谅他。
那个不漂亮的少女美由纪，脸色暗淡地从火车上跳下来，只为了逃避自己的父亲。“因为我没有面目再回去了，我刺伤了父亲。”在她的心目中，其实还是觉得刺伤了父亲是不可饶恕的吧，否则也不会在下雪天那样认真地逃避本来还是想念的父亲。她在那个杀了宴会上主角的男人家里，跟那个人的妻子安静地说话。她还是很想念家吧，爬下来痛哭的时候大概也是因为想到了那个把猫扔掉的父亲，那个愤怒的自己吧。我非常喜欢这个少女的角色，非常真实，当然另两个角色，特别是“阿花小姐”的刻画非常有特色，也非常完美。不过还是更加喜欢这样的孩子。
至于同行恋的“阿花小姐”则理应是最不容易被人接受的人。他说，如果让孩子辗转并且得不到爱，那么我情愿自己养着。不顾另两个人的反对把孩子接到自己的盒子里。“虽然我很想当一个母亲，不过直到最后我也只是个同性恋。”其实人生是很无奈的。这位阿花小姐曾经在一家GAY酒吧打工，也和一个男人离开了这里。可是后来那男人死了。虽然他说得很轻松，可是还是觉得那是深刻的黑色幽默。
经典的台词有很多，故事的每一段都构造得非常真实。给人细腻的感觉。圣诞节。本来应该美好的日子却发生了如此多悲伤的事。所幸的是，作者给予了我们一个非常有希望的结尾。在讲述了“男人的不负责任”、“父亲与孩子们的不了解”、“为了自己的幸福不顾别人”之类深刻的事情之后，依旧可以让我们看到善良的阿花所看到的艳丽的朝阳。那应该代表着希望吧？
“我们中只有你根本没有回去的地方啊？”美由纪说。“我们想让那个流浪汉当这个孩子的教父。”
不是电视剧中那烂俗的欢笑结局。所有人都在这个故事里找到了自己的方向和家庭。这样，应该比那些欢笑着收场的无聊闹剧要好很多倍吧。这代表着圣诞节奇迹的女婴故事，阿花不断说着“上帝真的爱这个孩子”其实也不过是说给自己听的吧？相信上帝的爱，相信世界的善良，相信宇宙的美好，相信着圣诞节总会有奇迹发生。真希望今年冬天的圣诞节，会下雪。
4 ) 蓝鬼与红鬼
雪夜中出现的女婴，三个流浪者叫她清子，在情愿和不情愿中走上了寻觅之旅。今敏的作品不多，每一部都风格不同，《东京教父》难得的风趣温暖，社会生活自然是残酷的，而小民也有自己的生存之道。也许，大叔真的会回到妻女身边，美由纪也会回到父母身边，而花呢，真希望时间就停留在三人在病房静静守候的那一刻。
5 ) 片尾曲词
没有地狱 没有天堂
真想消失掉 这个世界一片黑暗
可是能藏身的地方 到处都挤满了人
不喜欢黄昏 因为显得悲伤
反正是活着 今晚就不错‘
不要明天 没有未来
不过如果有钱就行 那也不错
人渣有人渣的归宿
人渣有人渣的居所
在这天空下 居然就不错
只是不能忘记的是 很多很多
你我素不相识 毫关系
来 在加勒比海喝一杯朗姆酒
你我素不相识 毫无关系
来 在加勒比海喝一杯朗姆酒
不要以为你我在同一屋檐下
来 在加勒比海把烟抽个够
6 ) 乘兴而来
电影总体给我的感觉很平淡，前一个小时，我不知道电影的波澜在哪里，剧情平铺直叙，最后半小时开始有起伏，感觉戏剧性大于现实性 ，让我有点惊喜的地方是她们把孩子交给幸子之后发现真相的转折，出人意料，可是后来又是一系列戏剧性操作，追车，撞大楼，上天台，跳楼，跳楼不死，女人对自己都绝望了，男人喊她还是要跳，最后因为女孩一句话你要想想孩子的父母思念孩子，结果就转折了，无法理解，当一个人对生活万念俱灰的时候，却因为轻轻的一句话而改变念头，太戏剧化，还有那个女孩，说实话太不现实了，人家都准备跳楼了，你在那边谴责她，一个不小心就下去了，救的啥子人？还有女人下去了，然后一个又一个拉住，最后人妖婶婶下去拉着个广告牌下去了没死，emmm 我用现实片的眼光来看这部电影的理由，我觉得首先这是立足于现实的一部片子，拾荒者捡到弃婴，具有现实的合理性，给人一种感觉就是，或许它要讲什么我们不知道的，给我们触动的东西，豆瓣9.1的评分也让我对它有着过高的期待，结果前期平淡，后期一系列巧合和戏剧性的发展实在是让我有点down，有人会说这本就是一部动画，可我觉得9分以上的电影应该能接受多样的角度来给予解读吧
7 ) 怀念今敏——之《东京教父》
今天又看了他的作品《东京教父》，难免对他缅怀。《未麻的部屋》、《千年女优》…这些佳作，各自的目的不同，通过贴切的描述，让一场场情感穿越在观众胸膛，触动某方面的神经，探讨某一个话题。《东京教父》是一个温馨的故事，虽然电影中间发生诸多巧合，充斥着几个家庭的痛楚往事，却终归是要引起观众对情意的共鸣。
我开始不明白为什么电影名字叫做《东京教父》。以前看过《教父》三部曲，由此在自己的概念里形成了对“教父”这个词的定义：有威望的宗教人或黑帮领袖。后来查阅资料方知，“教父”原意是指为婴幼儿洗礼并保证接受宗教教育的人，或是在制订或阐述教义方面有权威的神学家。接触《东京教父》，影片以三个流浪汉在教堂接受洗礼开头，慢慢讲诉他们捡到一个婴儿并为婴儿寻找父母，且再寻找婴儿父母的过程中慢慢释怀自己过去的事情，看清未来的道路。三个流浪汉的这个经历，就像是一次被洗礼的过程，影片名便用了“教父”这个词。
三位流浪者，各有各的不幸过去。
同性恋者阿花，一直梦想着能做女人做母亲，颠倒错乱自己的性别。流浪汉老金，年轻时抛妻弃女，老来时生活在自责中。美由纪不过是一个十几岁的女孩，刺伤过自己父亲，最后离家出走。三个人由于不同的原因而流浪，聚在一起。
三位流浪者，又都有着类似的心灵。
阿花从开始就执意要照顾婴儿，他始终有母爱情怀，年幼时的阿花被父母抛弃，他几十年都耿耿于怀，却在这场帮陌生婴儿寻亲的过程里，坦然了自己的内心，同时完成了自己的母爱旅程。阿金对妻女的愧疚在见到自己亲生女儿后，开始有了补救的可能，阿金在自己已经长大成人的女儿面前做了英雄，弥补多年遗憾。美由纪在想见亲人又躲避父亲追捕的日子里在电话亭里无言地痛苦，在报纸上看到寻找自己的启示，后来遇到父亲，美由纪再次成为女儿，圆满心愿。
除了三位流浪者的故事，影片里还出现了善心富豪的不幸、痴心女子的悲剧、杀手的温情、放贷者的挺身而出。每一个人物，都能看出今敏导演对人物的细腻描绘。
我们生活的氛围太寒冷，《东京教父》的故事又发生在寒冷的圣诞节前后。在冷之极端，温馨无处不在。人性是复杂的，社会是冷漠的。这部影片虽然处处都在讲诉着世人的艰辛，却在现实中让我们温暖，唤醒心中的爱意。人生不单单是获取或是索取，奉献的快乐巨大而给力。在电影不到一个小时的感染中，满心留下无限之爱，温暖久久。
8 ) 福祸相倚，即是人生滋味。
如果列一张圣诞影单，今敏的《东京教父》一定我圣诞影单上的第一名，原因无他，实在是因为这部电影极具戏剧变化又十分温暖。
人们对于今敏“符号化”的鬼才剪辑能力和虚幻与现实的交叉叙述手法太过于追捧，四大作品《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女优》和《东京教父》中，前三部的提及率远远高于这一部，但我认为今敏在这部“非典型作品”中表达了更多对于社会和个人关系的思考，具有和前三部同等高度的探讨价值。同样作为今敏独立编剧的故事，其指导的唯一一部电视动画《妄想代理人》第八集“ 明朗的家族计划 ”也采用了类似的人物原型，年老的“冬峰”，喜欢同性的“斑马”以及天真烂漫的小女孩“小欧”，与本片中的大叔老金，人妖大叔哈娜和美由纪高度重合。足见今敏对这个故事的喜爱。今敏本人也曾称赞《东京教父》是他完成度最高的作品。
片中，大叔老金是看起来最可靠却关键时刻只会说丧气话的酒鬼，哈娜是长相连Gay吧的妈妈桑都称之为“哭起来太吓人”却内心柔软极感性的文艺人妖。美由纪是会在楼顶向行人吐口水的熊孩子。三个人无家可归，依靠便利店丢弃的过期食品生存，却在流浪时组成了一个奇妙的家庭结构，他们从这种依偎中互相取暖，在电影的最后，老金和美由纪回归他们想要逃避的现实中，哈娜完成了想要做妈妈的心愿。正如今敏所言，这是个关于“救赎”的故事。
圣诞夜，在垃圾堆翻书想要送给美由纪做圣诞礼物的哈娜发现了在冷风中瑟瑟发抖的弃婴清子。老金在照顾清子时编造了为女儿治病家破人亡的谎言，哈娜十分同情他。第二天，美由纪和老金沿着足迹找到了抱着清子在雪地中独自哭泣的哈娜，因为从小就是孤儿， 哈娜想要借这次机会寻找“父母为何会丢弃孩子”的答案。三人组开始了寻亲之旅。
这趟旅程由一个又一个奇妙的巧合环环相扣而成；大雪中急停的列车让美由纪见到了父亲仓皇而逃，逃跑中不小心洒落了清子的奶粉；在墓地中，哈娜找到了给初生儿的祭品解了燃眉之急，大叔在墓地喝了“太田家”墓前的酒；在路上遇到了独自祭奠父亲却意外被压在车下的黑帮老大太田道雄；因感冒闻不到流浪汉身上异味的老大刚好在三人组要去的酒店为女儿举办婚礼；在婚礼上遇到清子母亲照片上的男人，也是老金家破人亡的罪魁祸首；在老金想要报仇时，扮作女仆的暗杀者掏枪击中了新郎，并劫持了美由纪和清子。
前半段这样紧凑的剧情，在观看时仍旧毫不费力，并且穿插人物背景的交代使剧情富有逻辑，可见今敏安排分镜的功力十分了得，其中很多小细节十分可爱。
在寻找美由纪和清子的问题上，老金和哈娜发生了分歧，两人大吵了一架，分道扬镳。一边，被挟持的美由纪在和语言不通的大妈交流时提起了自己的身世——因为久被家长忽略而寄情于宠物“天使”的她，在得知猫咪被遗弃后失手捅了自己的父亲，自此过上了流浪生活。另一边，愈发觉得自己无能的老金遇到了奄奄一息的神秘流浪汉，在处理完后事后不小心找到了清子母亲照片上的背景建筑。祸事又至，老金遇到了殴打流浪汉的混混团体，在打斗中被抢去了为女儿存的祝酒钱，激发起了斗志后被打的鼻青脸肿，被Gay主题居酒屋的人捡了回去。
哈娜找到了美由纪，回程路上因为误会死去的神秘流浪汉是老金确认了自己的心意。走投无路时投奔了从前工作的Gay主题居酒屋，恰好与老金重逢。
三人组又走上了为清子寻亲的旅程，在便利店被赶到街上却恰好躲过了撞入店中的救护车，大家感叹万幸时哈娜却病倒了。在医院，老金偶遇自己的女儿清子，两人互相表明了多年未言的感情，哈娜听了两人的对话深受感动，为了让老金回到从前的家庭里，说了尖酸刻薄的话扬长而去。哈娜决定不再固执，将清子送给警察局，在路上遇到了正欲跳河自杀的清子母亲幸子，两人把清子还给了那个女人。
在医院，老金看到了电视上清子被诱拐的新闻，气愤之下找到了清子母亲的住处，却意外得知了照片上的女人并非是清子的母亲，而是从医院偷走清子的诱拐犯，面对不愿意承担责任沉迷抽奖的幸子男友，老金看到了过去的自己，痛斥了他并完成了自己的救赎。
三人组在神龛前汇合，电影的后20分钟是一场精彩的教科书式追击战，节奏紧凑，配乐欢快，温暖又好笑。
诱导犯幸子驾驶的货车冲入写字楼，无路可逃的她想要在天台和清子一起结束生命。美由纪在劝说幸子时，描述了失去孩子的父母的心情，也完成了自己的救赎。
如果剧情仅仅到这里就结束了，《东京教父》与其他圣诞的温情电影并没有什么不同，但今敏的天赋就在于，永远给予观众期待值以上的惊喜。
哈娜救起清子的这一幕，每一次看我都会不由自主的屏住呼吸——还能这么玩吗？
只要对故事的发展有利，今敏就会毫不迟疑的使用巧合的桥段，且在其中加入“ 祸兮福所倚，福兮祸所伏 ”的转化，情节过程十分吸引人。
今敏也曾经在采访中谈到过创作这部作品的心境；
在创作和上映这部作品日本始终处于经济低迷时期，我认为这使得全社会的人们都丧失了活力而变得了无生气。无家可归者的增多也是经济状况在社会现实中活生生的投影，因此我决定让他们在本片中担纲主角，通过描绘流浪汉们恢复生活勇气与活力的过程，来激励广大观众，哪怕只起到很小的鼓励作用那也是好的！实际上，我们这些主创人员通过制作这部影片，也获得了鼓舞与活力呢。
故事的基调是塞翁失马，幸运与不幸只是一线之隔，幸运的面纱下很可能潜藏着不幸，表面的不幸也很可能孕育着幸福。说到底，一切都取决于人面对现实的态度，所谓诸行无常。 我觉得这种「搞不清究竟是幸运还是不幸」的感觉真是绝了。我希望本片的世界观能平静地包容这种二律背反的事物。本片中的幸运与不幸简直是浑然一体，在偶然事件的促使下散发出灿烂光芒并相互影响碰撞。
这种对于“二律背反”的包容性，恰恰也体现在今敏的其它作品中，只是埋藏的更深，不如《东京教父》的世界观友好，容易解读。比如《妄想代理人》中脆弱与理性、坚毅与疯狂的对立，《红辣椒》中意识与现实的对立，由于涉及的范围太广，使用的元素过多且边界模糊，所以每个人的解读都大相径庭。
唯有这一部，大家都能从中体会到Serendipity般奇妙的机缘巧合和人生的多变滋味。 在起承转合之间堆砌的巧合和幸运，反而层层深入加重了期待，在结尾时大放异彩。
采访来源：
@ 范克里夫大尉 [翻译] 今敏访谈： 「东京教父」（04.7） //www.douban.com/note/91631340/
"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师，再见……
为什么力荐的人那么少？这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~
今敏证明了1点：动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情
非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们，那么可爱的巧合，真实的世界上是不可能有。明知如此，却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
这是一部最不像今敏作品的今敏作品，但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。
今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们，学学怎么玩故事线的交集，好么。
跟金敏其它的作品比，这部难免平庸了
最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.
从听到这个片名开始就以为这是部黑道片，结果……
仗义每多屠狗辈，温暖有爱不流俗。
我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。
最底层人民的不灭的生活希望。
辗转漫长的一夜，圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊，我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...
拾荒者、人妖和刺父的少女，没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火，温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳，给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀，剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头，都堪称典范。今敏若非早去，当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9
这个故事其实可以有多种拍法，但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现，最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体，流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等，以及，贯穿始终的弃婴，让人看后心中涌起暖意，而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。
“要是这样说他还原谅我的话，那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档，甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。
"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"
三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良，整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏：“在我至今为止的作品中，我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说，这部影片是我最喜欢的作品。”
❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前，看淡一切，若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕，但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥，因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚，所以孩子就叫清子。幼子脸颊，洒落雪粉，清澈此夜。❹有一双大脚的花，夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒，下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片；真好啊，巨乳。与女儿重逢的那一刻，钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛，一会儿是街头霸王的血条。是的，这部电影就像一座宝藏，到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼，打开没有墙的门，说「我回来了」。