乡村爱情6

这样的一部电视剧，打着农村题材的旗号，用着那些不知道是否真的是农村生活的情节恶心着我。一塌糊涂的情节，一塌糊涂的演技，一塌糊涂的到了第六部，更是一塌糊涂的要接着拍。
朴实的农村生活，我想不明白，为什么被拍成了情节里充满了勾心斗角，小肚鸡肠，明争暗斗，不会正常的处理人际交往，这样的一部电视，尽然还有人会说，这是一部接地气的作品？
一塌糊涂的在不断展示着那些生理上的缺陷，结巴，面部抽搐，这些都可以拿来做笑料，为了植入广告，又没完没了的说这个不孕，那个不育。
一塌糊涂！

最早是放假回家陪父母看的，这一看还就看上了瘾！这不回来上班后，我就在739影视看了全集。赵氏幽默还是那么的有意思，本剧沿承了诙谐、幽默、轻松、自然的轻喜剧路线，用真实、本色表演风格讲述那些在象牙山村里发生的大事小情、家长里短、恩恩怨怨、是是非非。

农村的家长里短 “接地气”才最真实。“赵家班”的“乡村爱情”系列将东北农村最真实的生活搬上了荧屏，剧中有说话磕磕巴巴的刘能，有爱管闲事的谢广坤，也塑造了鲜活富有时代气息的农村青年谢永强和王小蒙，他们没有显赫的背景，没有最优越的环境，但是他们有最朴实的生活状态。

除了情感这条脉络，《乡村爱情变奏曲》还特别添加了农村版的商战元素。剧中赵本山饰演的王大拿面临破产，小沈阳饰演的王天来则和刘流饰演的刘大脑袋为了争夺山庄董事长一职玩起了明争暗斗，很吸引观众眼球！

这电影名叫爱情，但与红楼梦一样，意义不在红楼，而在阶级，我也是看完头几集才明白过来。

这是天朝各阶级代表人物的大聚会。而统治阶级与被统治阶级的比例却比红楼梦高得多，这更是一部反映统治阶级思想意识的电视剧。

幕后监督派：齐三太镇长。老奸巨猾是其骨子里的本色，在意名声，善于钻营，与雷振富差不多，说一套做一套的代表。

台前装蒜派：王长贵。积极向上爬而不择手段的农民代表，注重虚幻的名声，不惜用老婆-谢大脚的钱做好事，给自己增加光环，被齐三太控制的精神傀儡。

儒家代表人物：谢广坤，他的口头禅就是"老谢家”，极力维持在老谢家的尊严，要求母慈儿孝，“不孝有三，无后为大”路线的坚定践行者，当谢广坤听到儿媳小蒙流产的消息后，精神支柱塌了，就是住院治疗出来后，也是极力维护自己在老谢家的尊严，不让别人看见自己的病样子。老谢家就是他的唯一中心，他所做的一切都是围绕老谢家。

法家代表人物：刘能，他的口头禅就是“看我收拾他。”刘能并不在意刘家无后的问题，他更在意一些蝇头小利，爱占小便宜，对于妨碍他占小便宜的人，他采用法家的手法对付。用三轮车压宋富贵，自己开超市对抗大脚超市，就是其法家行为。

农民阶级代表人物：赵四，赵四老婆，这两人是典型的农民代表，表面上被人欺压，其实心里无时无刻不在拨弄着算盘，把帐记下来，妄图翻身后算总账。

实干派代表人物：七哥、七嫂，变色龙型的人物，不问大道理，一味苦干，达尔文“适者生存”理论的坚决执行者，看着自己女儿小蒙在婆家受苦，也不为孩子出头，反而提出适应理论，要求多担待谢广坤。

超脱派代表人物：王大拿，过惯了富裕生活的企业大老板，听惯了部下的三呼万岁，退隐心理强烈，但与陶渊明那种钻营不成，写桃花源意淫的人不同，王大拿只是超脱，对关键问题，譬如王天来被骗走的3000万，还是在意的。

民族资产阶级代表人物：刘一水，谢小梅，嗅觉极其敏感，感觉大国是可用之才，立刻提拔，看见玉田当村主任，立刻去送礼，搞官商勾结的好手，同时一心为钱，对政治不关心，刘一水无心当村主任，他只要用利益把村主任变成自己人就达到目的了。

城市资产阶级代表人物：王兵，为达目的不折手段，为了拆散小蒙与永强，不惜利用商业手段，无所不用其极；“先富带动亲戚成为后富”的典型，连公司看门的保安都是自己的亲戚。

知识分子转型的统治者：刘大脑袋，刘无敌的哈哈镜版本，作为职业经理人时候，超级无敌，不得罪人，从来没有敌人，拿王大拿的钱收买人心，当刘大脑袋自己承包山庄，立刻有敌了起来，收起了旧日给王大拿上书那一套把戏，搞起自己的小圈子，扶植亲信，排斥异己，神经过敏，妄图控制一切。

工人出身转型的统治者：李大国，司机出身，车船垫脚牙，世故圆滑，老粗能办大事，实用主义者，目的性明确，不追求自身的身份，不耻下问。

农民出身转型的统治者：谢永强，愚忠的典型，他读大学也是他爹--谢广坤为了老谢家光宗耀祖而采取的措施之一，谢永强扎根果园，更加体现了其农民出身的本性。

得势的知识分子代表：小李，从秘书变成李副总，就一日看尽长安花，山庄隐患顽疾众多，为了恭维刘大脑袋刘总，那就是政通人和，百废俱兴，对待下级-保安、王天来等人就是严厉斥责，媚上压下的典型代表。

郁郁不得志的知识分子代表：王天来，苛政猛于虎，被山庄刘大脑袋排挤下去，拿未来岳父的钱去制作桃花源的精神卤煮，幻想一天功成名就，结果失败后，把未来岳父撇下，自己跑路，尽情地展现天朝最没出息的知识分子形象，知识分子上位就是拉帮结派，排斥异己，知识分子得势就是媚上压下、歌功颂德，知识分子失势就是挖苦讽刺，意淫幻想。

城市小资产阶级代表：杨晓燕、秋歌，泡个温泉，喝个红酒，削个水果，摁个手机，伴个大款，寄生在大资产阶级的皮毛之下，给主子出个主意，唱个小曲，解个小闷，混点吃喝。

城市小市民阶级代表：小梁、苏玉红，追求所谓“低级趣味”的小市民，苏玉红是烫头、染头、美发，小梁是双色球、大乐透、刮刮乐，没有理想，没有追求，沉浮于世的代表人物。

农村流民阶级代表：宋富贵、宋青莲,失去赖以生存的谋生工具-土地后，对人哪怕是陌生人充满期待，青莲对于王兵，富贵对于王云，都是这种不切实际的幻想。

农村部曲势力代表：山庄保安队长、豁牙子、保安-魏腾，部曲就是农村土豪的武装，这批人没有什么可以失去的，也没有太多计谋，谁的腰杆子硬，就给谁干，风向变了，立刻投降以求招安。

二道贩子势力代表：谢大脚，王云，贩子的思维处事原则，低价进，高价出，心里的算盘时时打。

家庭维稳派势力代表：谢广坤老婆、刘能老婆，老头子，你少说两句；行了，我看你折腾吧，八级泥瓦匠，专门和稀泥，没有立场，墙头草，哪边利益大，就往哪边倒。

农村维稳派势力代表：徐会计，赵玉田，官迷的代表，自己掏腰包也为了当官，为了当官不顾情理，一味为了稳定，不要出乱子，好让自己当官。

农村家庭妇女代表：谢兰，生育繁殖机器，唯一的生存目的就是带大自己的孩子，家庭的傀儡，毫无个人思想，思维简单的家庭主妇。

撒旦教师代表：皮长山、白老师，在学生面前装扮得神圣无比，兜售撒旦思维，在权力面前像一条狗，唯命是从，皮长山屡次执行岳父-谢广坤的混蛋主意，毫无反抗之意，白老师在皮长山-皮校长面前，俨然就是一个免费的家庭保姆。

农村游侠阶级代表;吴迪，彪哥一样的人物，带有游侠心理，自己意淫自己是个人物，是个大侠，是个行侠仗义的人物，结果这些玄幻的肥皂泡被现实击得粉碎。

城市帮派思维代表：马总，江湖帮派气息重的人物代表，做人、做生意讲究义气，靠人情义理这套脆弱的价值观来处理人际关系。最后中了老粗-大国设下的“美人计”。

城市乌托邦幻想派代表：亚萍，生活在乌托邦幻想中的人，一直幻想永强会放弃小蒙来到自己身边，看一堆《理智与情感》精神卤煮，最后把自己身体与意志都双重搞垮。

革命骗子派代表:年余、李顺，最后写写这两个人物，他们不是《卖拐》里面大忽悠式的咋咋呼呼地欺骗，他们擅于制作一尊神的雕像，也就是李总（李顺），其实是个傀儡，真正幕后操纵傀儡的是年余，这就是革命骗子派的典型做法，大多数革命者其实本质上等同于骗子+流氓。

结语：
这哪里是乡村爱情变奏曲，这完全是模仿帕索里尼的《索多玛100天》，在象牙山里搞影射，铁岭猪腰子在“勃起来”倒了后，心神不宁，慌忙地给天朝唱了一曲二人转式的末世哀乐。

最早是放假回家陪父母看的，这一看还就看上了瘾！这不回来上班后，我就在739影视看了全集。赵氏幽默还是那么的有意思，本剧沿承了诙谐、幽默、轻松、自然的轻喜剧路线，用真实、本色表演风格讲述那些在象牙山村里发生的大事小情、家长里短、恩恩怨怨、是是非非。

农村的家长里短 “接地气”才最真实。“赵家班”的“乡村爱情”系列将东北农村最真实的生活搬上了荧屏，剧中有说话磕磕巴巴的刘能，有爱管闲事的谢广坤，也塑造了鲜活富有时代气息的农村青年谢永强和王小蒙，他们没有显赫的背景，没有最优越的环境，但是他们有最朴实的生活状态。

除了情感这条脉络，《乡村爱情变奏曲》还特别添加了农村版的商战元素。剧中赵本山饰演的王大拿面临破产，小沈阳饰演的王天来则和刘流饰演的刘大脑袋为了争夺山庄董事长一职玩起了明争暗斗，很吸引观众眼球！

曾有人给我留言，质疑我是不是偏好给电影挑毛病，而非真正的热爱电影。这可真是冤枉我了，也许是因为我写的几篇评论都恰好是针对我不喜欢的电影。更何况，我怎么写都是我的自由，就算你不喜欢我得影评，给我点上几个没用，又能如何？我又不是讨好你的才写的。

言归正传，赵本山的《乡村爱情》系列拍到了第六部，可谓生命力之强。赵本山还说要拍到第十部，拍到观众不喜欢为止。可谓自信满满。这种水平的片子能火到现在，总感觉不正常，因为可以吐槽的地方实在是太多了。

不知道有多少人和我一样，才知道《乡村爱情》的英文名叫“sex and country”（性爱和乡村），实在有够雷人。

正如盖房子要先打好地基，科波拉在某大学做演讲时也说过：“剧本和人物是电影的灵魂和基础”。反观本片，演员阵容全部来自赵本山的徒弟们及其搭档，以及本山传媒学校的青年学生。除了几个老辈如刘能、赵四儿、谢广坤等，年轻如赵玉田的演员可圈可点之外，其他人物尤其是年轻演员的表现毫无灵气，很多时候就像木头人一样，木讷地背诵台词。另外，随着这个系列的延续，不断加入新的人物，但是大多数都没什么意义，就是为了给某一对情侣/夫妻创造第三者的氛围，比如“皮校长谢兰和白老师”，“永强小蒙和雅萍”，“苏玉红小梁和饭店老板”，“大国香秀和马总”等等。少数如王天来就是在小沈阳火了之后，特意给他写个角色硬加进来。

说说剧本，本片的可信度极差，剧情和人物都毫无说服力。剧情发展到第六部可以看出编剧已经有点儿黔驴技穷了。基本都是围绕一些鸡毛蒜皮的小事吵的不可开交、或者第三者的加入导致反目等等，然后和解又重归于好。其他不合理太多，谢广坤刁难儿媳小蒙，又理直气壮“我是为她好”。小蒙下个台阶都能摔流产。青莲对王兵一见钟情就没完没了缠着人家。长贵经济困难也要给学生捐款。再比如山庄除了几个服务员、保安、后厨就没别人了（对比一下刘老根）。王天来这个角色，一开始就是个在卫生所帮忙的，后来竟然能当上山庄的副总，后来又要说做大生意（虽然被骗了），整体上都极其莫名其妙。保安队长宋队长活脱一个傻子，一个人在生活中敢那样早被上司开了。另外，片中涉及工作、做生意的戏份都是一笔带过，这里每个年轻人都是成功人士，小蒙、大国、一水不知怎么就成了老板。

其他方面比如剪辑也存在很大的问题，段落之间、集集之间的剪辑都很生硬，比如经常是一个人一句话还没说完画面就切了。或者片段1是黑天，切到片段2是白天，又切到片段3是黑天，可是片段1和3在时间上确实连续的，这样低级的穿帮实在是难以容忍。而本片的音乐也是常被滥用，很多时候平常的情节非要配个悲情的音乐。

总结的说来，乡村系列主旨不明，内容胡编乱造，情节极其低俗、恶俗。严重脱离生活（别跟我说这是艺术创造），其水平之差堪比赵本山近几年的小品。

脱离现实生活太远，里面的人物的思想、语言给人一种反感。太做作，本是艺术源于生活而高于生活。这部片子空洞拔高，脱离现实太远。王天来的那种恶心劲；谢广坤那种自个把自个当腕到处的恶心人；李大国、谢永强那种娘们样.......等等。把东北爷们的那种风范演的是哭鸡鸟嚎的。东北的爷们都像你们这样那不玩犊子了吗？？！！