侏罗纪公园

每个人都是一座孤岛--《侏罗纪公园3D》

“每个人都是一座孤岛。”有人听说过是吧。我想说的是：不是每个人都拥有一座孤岛，《侏罗纪公园》里就有一个。（想说桃花岛的滚蛋^_^捣乱是吧）

一、岛和岛的邂逅

在凡尔纳的《神秘岛》中，那个英明神武的工程师被救醒的第一句话就是：这里是岛屿还是大陆。事实上不仅仅对于遇难者，所有的人生活方式都取决于这个问题：你身处于岛屿还是大陆？

本片里的那个老头拥有一个岛，但如果要真正拥有还缺最后一步。所以他从大陆的四面八方召唤来了混沌学家（我始终没有搞懂这个人物的作用，用来耍帅和说出关键台词？），唯利是图的律师（这个就是用来吃的），还有两位古生物学家（一个动物一个植物）。甚至还有自己的一对外孙女（估计是为了减轻他的凶手色彩）。

这位靠马戏团发家的老头在一碗冰冷的布丁面前（某种事物，反正不是上校鸡块）喟然一叹：我希望展示的东西不再是假的，被操纵的，而是活的。而真正活的东西自然不是指那些张牙舞爪的恐龙，而是他垂垂老矣却还孜孜以求的梦想。

大陆的人觉得总可以回到大陆上去，而这只有个老头才是对自己的岛依依不舍。这并非仅仅是经营业态的选择，而是觉得把自己搁置在这里，才不会觉得老无所依。


二、岛上到底有什么

这个问题分两边说，可能有些枯燥，但还是整理一下：

人类方面：除了上面已经提到的。有一批提前上船下班的科学家（包括那个三角龙饲养员），一个猎手，一个贪心的网管大胖子（和他接头的某机构酱油），一个黑大汉（去开电源不见了）；
恐龙方面：暴龙，迅猛龙，双棘龙，腕龙，三角龙……

恐龙方面其实反而没有什么好说的。无非就是：啊！这个动物有人类的智力了！啊！

啊个头啊，人类不也是动物，又比动物好到哪去了。这里面我觉得暴龙和迅猛龙虽然是看点主力（迅猛龙冲破天花板的时候全场尖叫，剩下不叫的全是吓傻的），最怕人的还是那个双棘龙。

开始萌得似乎只会水汪汪的看着你，然后牙齿啊，然后竟然还有翅膀啊，简直就是老鼠加豹子的组合，在车里对那个胖子的凌虐，这个事情，咳，真的不能说得太细。

于是，说说那个胖子。

岛上有什么，岛上有一个胖子。

所有的故事里都会有一个胖子，看着玩玩也好。这里面的胖子从技术角度看，是罪魁祸首，是肇事之由：擅离工作岗位，做私活，关闭所有安保措施，然后没有然后。

他这么胖还嫌自己的薪水少，少吃一点不全在里面了吗？

这个人物我反而觉得是斯皮尔伯格真正想写的一个人物：所有的贪欲一部分是生理需要，一部分还有被渴望认同（马洛斯五层需要这里就不罗列， 又不为了凑字数骗稿费）

胖子具有所有的悲剧元素：首先他是非常重要的。其次没有人觉得他重要。最后也是最为悲催的一点就是他试图证明这些。

试想大部分胖子如果还是安心工作，等待老板基因突变一样决定给你加薪水。又或者还没有等到那天就猝死操作台，然后大家叹息一下：他太胖了。然后招一个新人。

相对这种生活轨迹，那些恐龙，那些血肉横飞的污渍，我觉得都不算什么恐怖。

恐怖的事情该只有一种，就是你知道却无法改变。就是没有什么如果。

所以当我们为了恐龙大惊小怪的时候，为自己大惊小怪一下吧，无论胖或不胖。

三、岛的出路

这部电影当年最有名的一句台词是：生命总会自己找到出路。

斯皮尔伯格总是在找各种出路，譬如外星人和地球人如何沟通（《ET》），譬如在集中营里究竟如何换算一个人的生命价值（《辛德勒名单》）。就本片而言，大费周章逃出恐龙的魔爪，科学家的第一句话还是：我宣布你这个项目不合格。老头可怜的连声附和。

岛的出路看似就此结束：关闭，甚至陆沉。

但其实在电影开头，当直升飞机“飞流直下三千尺”以后：第一次看到传说在自己的眼睛里复活，第一次看到以为已经安全地变成过去的时间重新在眼前流淌，这个岛从某种意义上而言不仅仅是个嘉年华乐园，他更是一个伊甸园，是生命的起点。

就这个意义而言，岛的价值何止是日进斗金，盆满钵翻。岛的真正意义在于生命可以被量化，时间可以被量化，我们的想象力可以被量化。

用我们的语言就是：夺天地之造化。

这种影响不仅仅是翻天覆地，而是硬生生地出现了新的天地。这样的胸襟气魄是现在的导演，甚至是现在的斯皮尔伯格所看不到的。


每一个人都是一个孤岛，所以看完电影之后，继续去找出路。即便找不到也好，否则悠悠一生，何以所安。

　非常喜欢这种主角们分成几部分各司其职，最后又通过一个线索串联起来的感觉，非常有美国大片的感觉。不同于中国的片子，一个主角，一个人逞英雄。
　　
　　life will find a way。穷则思变。
　　这句话非常受启发。
　

哈蒙德（理查德•阿滕伯勒 Richard Attenborough 饰）立志要建立一个非同寻常的公园：恐龙将是这个公园的主角。他把众多科学家收归旗下，利用琥珀里面困住的远古蚊子体内的血液，提取出恐龙的基因信息，利用这些信息培育繁殖恐龙。结果如愿以偿，他把怒布拉岛建立成了一个恐龙公园，坚信可以从中赚取大钱。然而，科学家们则忧心忡忡。 不幸的事情果然发生了。虽然公园有电脑系统管理，但却因为被员工破坏而造成了无法挽救的失控：所有的恐龙逃出了控制区，人们纷纷逃窜却逃不过恐龙的魔爪。恐龙自相残杀，人们亦死难无数，最后幸存者寥寥，只得四人逃出生天。怒布拉岛上空弥漫着恐怖的气息。

如果一部电影总是以现在的水准来衡量那是不公平的，这部电影在当时的特技和创作水准都是顶尖的。从93开始就一直是票房冠军直到97年地泰坦尼克号超越，到2007年还留在全球票房排行榜前10名。这是最好影评了

文：十一月的雨

1895年，卢米埃尔兄弟的《火车进站》在法国的公映标志着电影的诞生。

1902年，同样来自法国的一位电影大师梅里爱推出了第一部科幻电影《月球之旅》。

由此我们可以看到，科幻电影的诞生与电影史的肇始几乎是同一时间。人们的非凡想象力，从一开始就赋予了科幻电影以绵延不断的长久生命力，一路走来经过了100多年。这一百多年里，许多科幻精品横空出世重写电影历史，推动着这个独特的片种不断的创新发展，并给我们带来了无尽的想象空间。如果电影是梦的话，科幻电影可以说是最瑰丽的一个。

电影是影像的艺术，所以绝佳的创意必须有足够强硬的技术支持才能展现给观众，流芳百世。这也是绝大多数经典的科幻电影作品都产在科技一直走在世界前端的美国的原因。由于技术所限，早期的科幻电影多显得粗糙，特技效果让人不敢恭维，没有多少留给人们铭记的经典。而这种情况在1968年的一部横空出世的作品打破，可以说，这部作品代表着科幻本义，这就是斯坦利•库布里克的《2001漫游太空》。这部伟大的作品不仅有着深刻的含义，其逼真的特技效果即使放到今天来看仍让人叹为观止。而它也是直接促成乔治•卢卡斯拍摄后来享誉全球的《星球大战》系列的重要原因。而它科幻电影NO.1的地位也直到1982年雷德利•斯科特的《银翼杀手》的出现才被打破。迄今为止，不论任何的科幻电影评选中，这两部作品也一直牢牢的占领着前三甲的两个席位，其艺术魅力可见一斑。

可由于其超前的意识和深邃的思想，它们无一例外的在刚刚上映时受到或者是票房或者是票房的冷遇，尤其是《银翼杀手》，当年票房惨败评论戚戚，可随着时间的检验，自身的价值逐渐显现，已经成了后来者居上的典范。

不同于以上一类经典科幻电影的风格，有一类导演的科幻作品，从来都是艺术和娱乐兼具，如此兼容并包的定位使得他们的作品在席卷全球票房的同时，在评论界也获得了良好的口碑。这类导演的代表中最出名的有两个，一位是用《异形2》《深渊》《终结者》等一系列科幻作品开创科幻电影新概念的詹姆斯•卡梅隆，另一位就是大名鼎鼎的史蒂芬•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）。

斯皮尔伯格是好莱坞电影的标志性人物，他的电影也牵动着整整一代人回忆。犹太裔的他在自己的作品中充分展现了本民族特有的华丽到奢侈的想象力，并在其中注入了自己始终保持着的一颗童心。纵观他的作品，我们可以发现科幻作品占了其中的很大一部分，从最初的《第三类接触》的神秘莫测，到《E•T外星人》的童心未泯，《人工智能》的温情和残忍，《少数派报告》的质疑反思，再到去年上映的《世界大战》中的末世情结。每一部作品无一不是在讲述观点的同时又用他丰富到令人咋舌的科幻元素的牢牢吸引着观众的眼光。而在这其中最颠峰的科幻作品便是1993年让全世界为之惊叹的《侏罗纪公园》（Jurassic Park）。


我们没有生在美国，我们同样没有生在70年代，因此在没有足够的文化铺垫的前提下，我们这一代并没有感受到多少《星战》系列的巨大的魅力，更不用说是对这种由电影而产生的文化的狂热拥蹙了。可是，我们会记得上个世纪90年代，有这么一部科幻作品，让全世界的影迷如潮水般涌进电影院为之疯狂，而这种情形直到1997年的《泰坦尼克》出现后才重现了一次。这部作品就是《侏罗纪公园》，那个还原了恐龙的奇异世界。

《侏罗纪公园》至今仍然以9亿多的票房成绩排在全球票房排行榜的第六位，排在前十位影片几乎被近几年的《魔戒》和《哈利•波特》系列霸占着。而在它们十年前就已经出现的《侏罗纪公园》是前十名中唯一一部上个世纪的影片。也许票房并不能成为衡量一部电影的全部标准，可这一系列数字已经完全可以验证它独到的艺术魅力，正如影片中不可一世的霸王龙一样，《侏罗纪公园》完全称得上是艺术与娱乐结合最佳的科幻电影霸主！

影片改编自著名科幻小说家迈克尔•克莱顿（Michael Crichton）的同名小说作品。讲述了约翰•哈蒙德博士在进行恐龙研究过程中发现一只吸了恐龙血，被困在树脂化石中的蚊子。他从蚊子体内的恐龙血中提取出DNA，复制出真正的恐龙，并建成一个恐龙“侏罗纪公园”。没想到的是，公园发生意外事故后又遭人破坏，恐龙出逃造成了灾难性局面。

这是一个典型的“软科幻”故事（科幻作品分为“硬科幻”和“软科幻”两种，两者的区别在于前者是以自然科学为科幻构思的作品，作家力图把每一种科学发明写得符合自然科学能够加以解释清楚的程度，如果出现不合情理的解释，也是由于受科学发展水平的局限。软科幻一般不会刻意去对作品中提到的科学发明的科学根据进行过多的解释，甚至也不顾这种超前的科学构想是否有可能实现，因为对于作家来说，他所关注的是这一科学发明出现后，或者是在这一特定科技背景下，将会发生什么事，社会出现怎样的变化，未来的社会将会是怎样的。因此有人认为，软科幻以包括哲学、社会学、伦理学等学科的社会科学为科幻构思的作品。杜渐：《世界科幻文坛大观》第一册，108页）。

斯皮尔伯格看中这个故事，正是因为它丰富娱乐元素表象下对社会科学发展带来恶果的深刻反思。自然规律是不容相悖的，否则必然遭到毁灭性的打击。可是即便如此，当影片刚开始，伴随着约翰•威廉姆斯史诗般壮阔的音乐，在哈蒙德博士的指引下，我们在荧幕上第一次看到那个已经消失了几百万年的庞然大物的时候，激动的心情还是无以言表。恐龙这种史前怪物曾经是地球的霸主，但却最终因为地球环境的改变而全体灭绝，这本身就是一个让无数人心驰神往的谜题。所以那只栩栩如生的恐龙在荧幕上仰天长啸的一刻，全世界人们的心为之震颤，这种震撼不仅仅是一部电影所能带来的，这是原始生命带给我们的悸动，超越时空直达心底，让我们实实在在的感受到了生命的伟大。当然，创造了这一切的科技也同样开创了历史的先河，《侏罗纪公园》中的特效由卢卡斯的“工业光魔”（ILM）公司打造，影片中的恐龙们也成为了影史上第一次出现的由数字技术创造的能呼吸的，有真实皮肤，且有肌肉和动作质感的角色。

科幻电影是我从小时候开始就最喜欢的电影类型，出名的不出名的都在我的前后搜刮下看得差不多了，可观看《侏罗纪公园》时无比兴奋的心情也像它其中的恐龙一样前无古人，不知道将来会不会有来者。斯皮尔伯格深谙如何控制影片的节奏，使得故事的发展一直张驰有度。而影片中形形色色的各异角色更添生气，有着利欲熏心的胖子，有天真勇敢的兄妹俩，有一方面为失败而痛心一方面为保护家人而坚定的老博士，有镇定冷静的男主人公艾伦博士。还有最重要的一群角色，就是影片中让我们大开眼界的恐龙们，它们不再是以往影片里单调笨拙的配角，它们凭着各异的性格和特点成为了绝对抢眼的主角。温和柔顺的食草梁龙对着小女孩的一个巨型喷嚏至今想起来还让我捧腹，在原野上受惊集体狂奔的恐龙的出现是影片第一次群体恐龙出现的场面，那种气势来势汹汹扑面而来。

迅猛龙算是影片中一个最大的梦魇了，某种程度上它让我想起了“异形”的某些恐怖特征。龙如其名，动作迅速敏捷的它们，杀伤力极强，最可怕的一点是它们极其聪明，不仅懂得埋伏袭击，还会在某些特定的情况下模仿研究，比如说开门什么的。于是在艾伦博士的带领下，一路几乎都是在躲避这些迅猛龙的追击。也无怪乎周星驰在《国产零零漆》中还戏谑一下“跑来跑去乱咬小朋友的那只”恐龙了。当然，至尊的霸王龙的每次出场都会掀起前所未有的风暴般的高潮。雨夜突然出现后把两个小朋友吓到失魂，尾随汽车后面一路狂奔也让我们的心提到了嗓子眼里。在影片最后时刻出现，干掉迅猛龙后的一声巨吼，然后“侏罗纪公园”的字幅缓缓坠地。这种不可一世的霸气让我想起了在帝国大厦楼顶上捶胸怒号的金刚！它们都是自然界某个阶段的霸主，那是一种王者的气魄。

结尾，逃出生天的人们坐在直升机里飞离了小岛，外面是一望无际波光嶙嶙的海面，刚才惊魂甫定的他们此刻已经恢复了平静，看着身边熟睡的孩子他们对视而笑。一手缔造了“侏罗纪公园”的约翰•哈蒙德博士抚摸着手杖上那只琥珀化石陷入了沉思。这是全人类的反思，激战之后的透彻淡然，掺杂着对生命规律的敬畏。几百万年来地球赖以生存的自然法则，不会因为人类的自以为是而轻易改变。而世界上还存在着多少拥有了高端科学技术就以为自己是上帝的渺小的人啊！在悠扬的乐章中，斯皮尔伯格让我们带着这份淡淡的忧虑结束了观影。而直升机也慢慢消失在金色的夕阳之中，毕竟，他是爱着人类的，所以，他让我们飞向了希望。

从某种程度上来说，这部影片做到了没有瑕疵。当很多年后我回忆起来仍然可以毫不夸张的这样说。把斯皮尔伯格结合艺术与商业的能力发挥到了极致，在影史上划上了浓墨重彩的一笔。

在这之后，1997年，斯皮尔伯格再次执导了《侏罗纪公园》的续集《失落的世界》，这次不知死活的人们把霸王龙带到了城市。而影片借此演了一出母龙寻找子女的好戏，同样取得了惊人的票房。

而到2003年的《侏罗纪公园3》，没有了巨擘斯皮尔伯格的执导，失去了观众对荧屏上恐龙的新鲜感，它的地位与前两部已经不可同日而语。可凭着对第一，二集中没有深入刻画的翼龙的挖掘，这些创新噱头让影片也取得了不俗的票房成绩。

“这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。”《双城记》里的这句名言用在现在科幻片的处境可谓最恰当不过了。随着电脑科技日新月异的发展，好像已经没有无法展现在荧幕上的光影了，科技带给了人们无穷的希望。而另一个方面，科幻电影最核心的部分――创意，却越来越显出颓势。放眼望去，现在在荧幕上大行其道全是超人，蜘蛛侠，蝙蝠侠等漫画英雄，任何一部科幻影片只要花大价钱好像都可以用特效堆砌的光怪陆离。而像以前的科幻带给我们痴迷般的心醉，却越来越少不知去何处追寻了。

虽然如此，些许创意十足的影片还是固执的坚守着科幻的本质，这些影片让我们欣喜。像1995年的《十二只猴子》，用科幻的外衣包裹了一个宿命的悲剧。1999年，科幻迷们迎来了世纪末的一次狂欢，《骇客帝国》这部拥有着宗教和哲学气质的塞伯朋克科幻作品让所有人耳目一新。而这个系列也是近年来科幻电影的最大突破。2004年的一部小成本科幻作品《蝴蝶效应》，凭借独特的平行空间和时空转移理论赢得了广泛的好评。

美国电影理论家约翰•巴克斯曾经这样评价过科幻电影的作用：“无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起美感的基本手段，它是原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物的警句……正如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚，而不是它自以为附丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比其它艺术门类更完整的代表着产生它的这个年代的历史性烦忧。”科幻影视忠实地反映人类通过想像在已知与未知之间寻求路径的过程。

而对于我们这群疯狂的影迷来说，期待着更多的科幻精品，让我们感到热血沸腾，这就够了！

                                             2006-7-23


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