情满四合院

偶然地通过《情满四合院》（又名《傻柱》）的评分才发现，豆瓣网也不全是喷子，最起码较好的电视剧他们还能看得出来；最起码《情满四合院》还被他们评了个8.9分。

看来还是识货的人多啊。小编也是因为这部剧好看，才去到网上印证的。说心里话，这可不是一部脑残剧。在人设搭建、情节铺陈等环节上，《情满四合院》绝对堪称一部文学性较强的人文剧。也正因为如此，小编才在标题中说“在剧里寻找单纯好人，是一种脑残行为”。
一、文学性审美的魅力：灰色演绎，黑白判断
在写这篇文章时，小编最先想到的是何冰的一段话。这句话是他在接受窦文涛的一次访谈（在《圆桌派》里）时说的。他说：“我小的时候就特别关心剧评。八十年代初的时候就有这么一个说法，就是说好人、坏蛋。好像对于戏剧的观赏只停留在这个阶段了。好人和坏蛋就是咱们客观欣赏之后想聊他，没办法下嘴而给他们插的小旗（标签——小编注），这是好人、这是坏蛋。比如你去演戏。让你演好人，你会了；让你演坏蛋，你也会了。而让你演个人，你却不会了。其实他就是一个人。”

其实，通过何冰的这句话，小编得出一个不成熟的结论。即，影视欣赏是一个“灰色演绎，黑白判断”的过程。咱们以《情满四合院》为例，其中的演员在诠释人物的时候，他们并不是在演绎一个单纯的好人或坏蛋。他们是在演绎一个优、缺点混合的正常人。也正是因为《情满四合院》的这种做法，才招来更多审美不成熟的网友的大量诟病。更有网友评论该剧说“三观不正精神扭曲满院白眼狼”，同时还有人大骂编导人员脑残。这是指演员在诠释人物上的灰色演绎所带来反应。而作为观众的我们在判断阶段又是怎样的一番情形呢？肯定会经过一番思考而做出自己的黑白判断。比如对于秦淮茹的判断，肯定要费一番心思。

“灰色演绎，黑白判断”，其实这才是影视剧中文学性的魅力所在。作为观众，我们不应该把自己的审美放在“舒适区”或“安全区”，比如说，我一眨眼就知道秦淮茹是好人，又一眨眼就知道许大茂是坏人。这种脸谱化的黑白判断是没有任何审美价值的。香港岭南大学中文系教授许子东说过，只要戏里有一个明显的反派或正派，它就是一个通俗剧。相反，在剧中找不到一个绝对的好人或坏人，它就是纯文学。显然，《情满四合院》属于后者。
二、在《情满四合院》中，没一个好人
在《情满四合院》中，我们可以分别把这些主要人物盘点一下，比如傻柱、秦淮茹、贾张氏、一大爷、二大爷、三大爷、许大茂、娄晓娥、聋老太等人物，把其中的任何一人拉出来，判断一下，他是单纯的好人还是坏人呢？你能够不做任何分析就立马做出好和坏的判断吗？。

傻柱：职工食堂的一个厨子。表面上看是一个心地善良的人，看到秦淮茹家的大儿子棒梗去食堂偷酱油，他睁一只眼闭一只眼；对待院里的聋老太太比对待自己的亲妈还好，对待寡妇秦淮茹更是倾其所有。
可是，因为三大爷的收礼不办事，而把三大爷的自型车前轮给偷走卖掉。还有他明明知道棒梗偷了许大茂家的鸡，却还要刻意隐瞒。其中最大的缘由是秦淮茹要给他介绍自己的表妹当媳妇。这件事你很难说他办得好还是坏。还有，他在愤怒时，蹬倒一大爷的凳子，踢翻三大爷的花盆。其实，一大爷和三大爷根本就没得罪他。

秦淮茹：看似一个无辜的寡妇，在那个物资贫乏的年代，为三个孩子的吃食，不惜舍皮舍脸，而去巴结车间主任或职工食堂厨子。初看，这是一个相当苦命的人设了。但是，她却暗暗破坏了傻柱的好几次相亲。特别是在傻柱和冉老师相亲那事儿上，秦淮茹没少使坏。最后，她以爱的名义，携着自己那三个孩子像蚂蟥一样死死地吸附在傻柱身上。最终傻柱的家产和钱财都被他们娘儿几个给死死地攥在手里。最后导致傻柱连个零花钱都没有。

一大爷：表面上是一个非常正值的人，在傻柱和秦淮茹闹别扭时，他没少出手帮忙调解，可是，谁成想他最终的目的，却是担心傻柱一旦离去，自己会被秦淮茹的婆婆和孩子们给赶出家门。谁会想到他那么一个正当行为的背后却隐藏着这么一个自私的动机。
二大爷：这个人物就更不用多说了。在剧中一露脸就是一个官迷形象。在大院里他在不断地维护着自己大院守护者二把手的形象，同时在厂里还不断地巴结李副主任。最后，终于如愿地当上厂保安处处长。接着便开始在大院里整治那些看着不顺眼的人。更在抄娄晓娥家的时候，把抄来的金条据为己有。

三大爷：天生一个能算计的主儿，要不是因为能算计就不会在后来反被儿女们算计了。收了傻柱的礼却不给人家办事。在过年给大家写对联的同时还忘不了向大家索要润笔（花生瓜子）。
许大茂：一出场就不是个好人，这是剧中唯一脸谱化的人物。但这是一个特别会伪装的人，不然，那个嘴馋X浪的秦京茹也就不会被他哄骗上钩了。

娄晓娥：许大茂的前老婆，一个在文革中被迫害的右派子弟。受迫害的父母要人前低头，已经成家的自己还要在丈夫面前处处受气。最后，终于被许大茂一脚踢开，而一头扎入傻柱的怀抱。在香港生活了十几年之后，性情出现大变，进而变得更加自私。以亲生儿子何晓要挟傻柱，以逼迫他离开相守多年的秦淮茹。这期间她可谓不择手段。

例子就先举这么多吧。可以说每一人设都是按照正常的人性去设置的。在人物性格方面，没有提纯，更没有脸谱化。就像何冰说的那样，在《情满四合院》中，没有单纯的好人和坏人。所有人物都是你我身边这样的正常人。他们有优点，也有缺点。他们每一个人都不是完美的，也更不是玛丽苏的。如果一心想要在剧中找一个单纯正能量的好人，真的会让你很失望的。

以前从不喜欢这类剧的，偶然一个机会看了一眼，真的欲罢不能。每天晚上电视剧频道连播四集，真的好看。何冰，郝蕾真正的实力派，还有那些老演员。整部剧很生活化，讲述了一个时代的变迁，描述了最平凡的老北京四合院里的生活。有点类似贫嘴张大民的幸福生活。里面的主人公何雨柱虽然大家都叫他傻柱，但是在他大大咧咧的外表下，却有颗帮助别人善良的心。

顶这句话：说三观有问题的，为什么一定要影视剧符合你所谓的三观正？在文化大革命的荒唐年代，剧中各种任务所谓的三观不正是剧情使然，更是时代使然（此处引自李霁琛，深表赞同）。

看到自己喜欢的电视剧被某些网友说三观不正，久不打字的我实在忍不住了，居然啰嗦了这些字出来了。

三观是什么？百度告诉我们是世界观，人生观，价值观。个人认为世界观是人们对整个世界的总的看法和根本观点。那这部剧的世界观是什么，我得出的结论是宣扬尊老爱幼邻里和谐传统美德，是为大爱，在未来都是独身子女的年代里，邻里之间守望相助心有所依是社会和谐的重要体现；人生观普遍指我们对自己一生的生存目的、价值和意义的根本看法和态度。这部剧的人生观就是在那个特殊的年代里让自己的孩子健康成长，让院子里的老人们老有所依，让自己能够按内心的梦想和爱人一起相伴余生，不是说了陪伴是最长情的告白吗？主题是爱与陪伴；价值观是什么？也就是做某件事情的意义和目的。这块就看到区别了，许大茂为了离婚举报了小娥家，傻柱经常偷带公家食堂饭菜回来，秦淮茹因为儿子的反对一直不敢和傻柱结婚还为了避免后顾之忧结婚后没及时给傻柱生孩子，小娥想用金钱和隐瞒好久的儿子来维系和恢复她与傻柱之间的情感。人都是自私的，但要看是否破坏到他人的利益，好人与坏人的区别就是在于他自私的时候对他人的伤害有多大。因为大茂是真正伤害了小娥及院里二爷三爷，所以在剧中他是反面人物，其余人对别人并没有造成多大伤害，所以都是正面角色。这部剧的价值观就在这里。

这部电视剧我是最近看老公每天吃饭都跑去看电视才发现的，很多年没有追什么剧了，一看就完全停不下来了，现在开始在网上从头看起。看到秦淮茹一大清早起来就习惯性地出去给全院子的老小买回了热乎乎的大包子还送到每家门口，就这一个举动，我就认为秦淮茹是个心地善良尊老爱幼的女人，这样的人基本上可以肯定是品德高尚的了。

至于那个小娥，开始她是大茂的妻子，被迫离婚跟傻柱一夜情分开后怀着傻柱的儿子嫁给了香港富商，直到她独身带着大笔分手费和经商理念回国后才告知傻柱还有个儿子。那么她的目的也不过是再圆一个三口之家在一起的梦。问题是，她回来晚了，傻柱跟秦淮茹已经相濡以沫度过了半生了。所以不能因为这些说这两个女人谁好谁坏。 其实在我看来，她们都是美好的女子，一个为了三个孩子一个婆婆努力地生活，爱一个成为她们生活支柱的男人并希望和他白头到老。没有孩子不代表是不愿意生，而是过了那个恰当的时间。一个是为了实现改变自己的人生远嫁香港成为一个女强人，回国后希望能和孩子生父组成一家携手走完余生，这个想法也是对的。所以2个女人本质上都没什么道德上的缺陷。完全谈不上什么三观不正。 虽然还没到剧终的时候，但是看到大家都知道结果了，我认为结局是美好的，有钱的出钱有力的出力，找到自己最合适的位置做大家都觉得幸福的事情，就是美满的人生。。。

对那些不断辱骂秦淮茹的人我要说一句：请您换位思考一下，如果你是秦淮茹，你会怎么做。在那个独自一个人养一个孩子都困难的时代。。。一个寡妇拖着三个孩子一个婆婆，只有她一个劳动力用窝窝头用婆婆省下的半碗稀粥养活孩子时，身边有个老实善良工资高福利好的独身男人，你不会动心？真不明白，一个温柔善良拖儿带女的寡妇怎么就不能找个老公了？难道世界上只要是寡妇都不能再嫁了？那李清照蔡文姬怎么嫁了又嫁，你们简直是比刘兰芝的婆婆还穷凶极恶啊。。。如果你是秦淮茹，你老公十多年前的一夜情人突然出现在他面前说就那一夜给他生了个儿子，你会想到什么，你会做些什么。我敢保证你们这些指责孤儿寡母的人一定不如秦淮茹！己所不欲勿施于人，懂不懂？要我说那小娥就是秦淮茹傻柱夫妻俩的第三者，第三者不被祝福的电视剧三观简直正得不能再正了。。。

还有看这个剧名也不是什么爱情剧，干嘛什么事情都跟爱不爱扯上关系。在那个年代，怎么安稳地生存下去才是最重要的，情呀爱呀在那个年代都属于无病呻吟。大时代的背景下，人人都是弱者，连陈凯歌都曾站出来批判攻击过自己的父亲。。。那个动荡的年代里没有谁能像现在这样主宰自己的情感和命运，整部剧我看到的是人艺老戏骨们超强的演技，大茂与傻柱之间的火花真是精彩之极，就是小孩子躲水泥柱后面偷鸡吃的细节都格外真实，何况还有秦淮茹悄悄看着傻柱上小娥的车（说去学驾照）那一低头一弓背的悲戚。。。真是看得我眼泪都出来了。演员们个个都素颜出镜，所有的景像都让我回到了儿时，路边的供销社，时不时传来的红卫兵的口号，男女作风一有问题就毁了整个人生，有个电视机全院子都欢腾，那个年代虽然物资贫乏，信息不够流通，但是上公汽绝对都是自主排队，晚上忘记关门绝对不担心会有小偷光顾，更没有逼父母拿血汗钱买一个与明星相关的产品的孩子。

看了这部剧，看到围在一起吃饭没有血缘关系的邻里，感觉不是亲人胜似亲人，真的很怀念很怀念我们丢沙包跳皮筋，杂志只有儿童时代和读者，在操场上自带小板凳看电影，吃饭时东家一筷子西家一勺子，停电后左邻右舍聚在一起点着蜡烛吹拉弹唱的童年。。。。那种温情，只在梦里了。。。