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    地心引力

    评分:
    0.0很差

    分类:科幻片英国2013

    主演:桑德拉·布洛克,乔治·克鲁尼,艾德·哈里斯,奥托·伊格内修森,法尔杜特·夏尔马,艾米·沃伦,巴舍尔·萨维奇 

    导演:阿方索·卡隆 

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     剧照

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    剧情介绍

    深邃浩瀚的外层空间,蔚蓝的地球与深不见底、漆黑一片的宇宙形成鲜明对比。一台隶属美国的空间站,数名宇航人员正进行太空漫步,对所属卫星做着例行检查。初上太空的瑞安·斯通博士(桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 饰)在经验丰富的宇航员麦特·科沃斯基(乔治·克鲁尼 George Clooney 饰)的协助下,有条不紊地检查每一个部件。此次是科沃斯基退休前的最后一次飞行,他幽默风趣地活跃着团队的氛围。就在此时,休士顿总部传来骇人消息,不久前行将废弃俄罗斯卫星被导弹击毁,碎片以超过子弹的速度在地球轨道上散开,并意外击中其他卫星,引起连锁反应制造了新的碎片。  瑞安一行遭到碎片重创,有的同伴不幸身亡,而她和科沃斯基失去控制坠入宇宙深处。幸存的二人不得不彼此信赖,拼尽全力朝向故土前进……

     长篇影评

     1 ) 影评人永远是那么土鳖

    如果说每年都有几部被影评人吹上天的大烂片,这就是其中之一了吧。

    真是受不了这帮土鳖的品味了,从前那些「尚未上映,好评如潮」的影片我就不和他们计较了。但是这样程度的特效也一惊一乍的,你们逼格真是越来越低了。

    什么开创了4D视觉新纪元啊,整个过程都融化在太空深处的宁静里啊,探讨了人性深处的救赎啊,看完电影整个人都飘了起来啊……这种话听多了我都差点要信了,直到今天被拖到IMAX里看了一通,便不得不感叹,真群人真是越来越不讲究了。

    虽然影评人土鳖,不过也知道这片剧情是硬伤,于是这帮人又开始忽悠,剧情是略微薄弱了一点,要大家降低对剧情的期盼——不要过分执着于剧情,关键还是看画面。被他们这么一说,我都动摇了:我真的不是去看毛片的吗……

    但是我还是决定先说剧情,特效咱一会儿再说。

    其实看完预告片我就清楚这片子的尿性了,一般情况下,现在电影的全部精髓都会放在预告片,但是本片竟然预告片都可以剪得跟一个风光片一样,所以一入场我就抱着被无聊致死的想法。

    也许是因为有了这种赴死的觉悟,比起毫无新意的特效来说,剧情中竟然充满了自带吐槽的小亮点,如果忽略剧情只看抖机灵的话,本片简直就是诚意之作。

    首先是IMAX的巨幕倒计时,如果你是来看特效的,那么看完这段你就可以走了……那么接下来,我们开始说剧情。反正是全片只有两个演员,前三十分钟全靠乔治克鲁尼的单口相声撑场面,一旁的阿三宇航员靠口音怒刷存在感,搞得我一度以为一会儿要从国际空间站里蹦出一只老虎来。而女主角桑阿姨虽然乍一看不错,但是年近五旬实在是不能细看,然而导演似乎跟她有仇,拼命给超近距离特写,全片大半时间,观众们都在IMAX银幕上看她两层楼高的大脸,你特么逗我,说好的特效呢!?之后桑阿姨就一直在表演:如何用英语把感叹词喊出四个不同的声调,啊……啊……啊……啊……尼玛这急促的喘息、销魂的叫声是怎么回事?后来听得我都有点不好意思了……不是说好了要直达内心深处的宁静吗?等等!我看的真的不是毛片吗?

    等克鲁尼走了,就开始了中间三十分钟就是漫长的无聊时间,大家都等着听克鲁尼的返场相声,但是偏偏迟迟等不到,期间我旁边一哥们趁机出去上厕所,回来感叹道「这女主角还没死呢!」,于是我这一小片就笑场了……

    一直等到克鲁尼回来打酱油送鸡汤,也许是太无聊,我后头一对情侣忽然大喊:「在一起!在一起!」,卧槽,你们够了,整个影院都笑场了……

    之后和所有企图拔高逼格的影片一样,救赎的老套剧情如期而至……当然为了显得有深度,前后呼应,自然就要配合上些宗教式的隐喻啊,子宫式的睡姿啊,航天式脐带啊,智商还童学狗叫啊,溺水啊,以及上岸后蹒跚的步伐象征新生啊,影评人就指望靠这些收割他们的节操呢,不跟他们抢饭碗了(此处应有掌声),在此按下不表。

    终于,到了最后三十分钟,女主来到了我大中华的天宫一号(哦,对了,你知道她是靠什么到达天宫一号的吗,一个灭火器哦,你猜天宫一号里会不会藏着一只瓦力呢?),于是就开始各种内涵笑话了(嗯,也许这里才是正片,看着有一种误入银魂片场的错觉):太空舱里漂浮着乒乓球拍(是的,我们中国人爱死乒乓球了,其实咱们的秘籍都是在太空里研究出来的)、杂交水稻(什么!长得像大蒜?嗯,我们就是在装蒜来着)各种乱入,最后还发现神舟号的返回舱还和老毛子联盟号的按钮位置都是一样的(导演你太保守了,其实我们的神舟号是俄国贴牌生产的,呵呵),别急,还有更神奇的,在完全看不懂中文的情况下,女主角竟然顺利地让神舟飞船进入了返回轨道(整天听人抨击我朝产品没有人性化设计,这不是人性化是什么,苹果什么的都弱爆了好吗?)。

    最后女主角终于迫降了,也秉持了美国人一贯的超人气质(咱们训练了好几年的优秀宇航员,落地后几个小时,因为失重超重的反复折腾,站都站不起来有木有啊,又是搜救队,又是身体检查有木有啊),落地后女主角不但没有任何不良反映,还机智地打开了舱门,欢快地游起了泳来,直到这里,我才终于确定自己看的确实是一部科幻片。

    其实以上都还不是最大的槽点,大家还记得事件的起因吗,是老毛子拿导弹打爆了自己的卫星对吧。其实最近几年确实有个国家用导弹打了卫星,只不过不是俄国罢了(导演,你究竟是有多喜欢中国啊!)。

    至于一直在吹牛皮的特效,我确实不想多说,技术是到位了,但是无奈本身那活儿只有两寸长,技术再好也是白瞎,靠纪录片班底来制作商业片是不足以糊弄观众的,对这群没看过纪录片的土鳖影评人,你们爱咋咋地吧。当然,也许这片子主要就是特效公司赞助的,宣传片嘛。

    但是以上这一切,都拯救不了这部被影评人吹上天的大烂片。唯一的一星,留给开创式的镜头运用,完毕。

     2 ) 关于酱油布鲁尼的一些联想

    以下解读纯属个人观感,无意hard-sell,欢迎讨论。

    这是部好戏,好就好在把宗教情结安插的如此微妙,几乎胜过所有福音电影。

    “你看看这个地方,你可以关了灯,一个人,很安全,没有人伤害你”

    这是本剧大酱油——乔治哥出现在女主准备自杀时的一句话,这让我想起一个人,耶稣。

    想一想,他是硬闯进来的,女主一心迎接死亡,根本不想他进来。

    为啥?因为乔治哥一进来,希望也进来了,意味着她又要开始努力逃生了。而希望的反面就是失望,正是女主不能承受之轻,记得她说起女儿的台词吗?“生活有时就是这么讽刺”。于是,她就放逐自己在黑暗中,一个人开车回家,默默听无人讲话的广播,喜爱太空的安静,因为那里连声音都传播不了。

    信仰有时让人觉得刺痛的地方也是这样。很多人会问我,要是有上帝,为什么还会发生XXX?之前的失望,足以叫人裹足不前。

    受过伤的人,出于自我保护,会建立起自我防御的机制,表现虽然各有不同,不过全面降低自己对周围生活的敏感度的确是其中一种(有些是抑郁症的初步症状)有时受打击的人看起来木木的,正常人该有的开心、生气、难过,他们都感觉不到。

    这时候,一个死缠烂打的家伙出现了,他就是不放弃,就是不绝望,这让女主无比烦恼,因为她不想承认正是希望的存在让她感觉到痛苦,无论是从失去女儿的悲剧中恢复,还是从目前的危机中努力求生,这都需要极大的勇气去重新唤醒自己的希望。没有希望,也就无从失望,但这也像乔治哥说的“这和行尸走肉有什么两样?”

    耶稣曾说过,「我是世界的光。跟從我的,就不在黑暗裡走,必要得著生命的光。」

    乔治哥撬开舱门的那一幕,真像圣经里说的光明照进来,但女主的反抗也正正像圣经所说的“光照在黑暗裡,黑暗卻不接受光。” 没有什么比谎言更安全,“自欺欺人”就是求一个安全感。

    不过,乔治哥的到来还是带来不少希望,至少有个会开飞船的人啊。但是一通鼓励之后,女主发现那只是一个幻觉,希望是被唤起了,但后面的情况仍然要自己去面对。正如同,信上帝不会让你事事顺利,而是仍有机会去选择,到底是继续坐在黑暗中,还是重新选择相信?真正的神迹是,因为相信(一个看不见摸不着的神,此处是幻想中的乔治哥),而选择行动,不沉溺在谎言中,不愿意放弃希望。

    比起很多救赎意味浓重的电影来说,这个情节,让我更多看到神的怜悯和爱。

    『 那坐在黑暗裡的百姓看見了大光,坐在死蔭之地的人有光發現照著他們。』 马太福音 4:16

     3 ) 活着的意义——评《地心引力》(含详细剧情)

    首先,我不认为这种电影能有什么被剧透的。就像看《鲁滨逊漂流记》我们不用看到最后也会知道他能获救,看《绝命毒师》不用等到大结局也知道他会死。看《地心引力》的时候,你知道桑姐一定会活下来,但是你仍然会为她的命运和挣扎而牵肠挂肚,这就是电影的魅力。我们喜欢看这个过程。


    首先是分析总结一下整个影片组成部分:

    1. 小修理
    这段是开头,介绍背景。Explorer和哈勃望远镜连接在一起。我们知道Ryan是一个专家,有特定的任务,她和休斯顿不停沟通,想修复哈勃上的一个bug。这段同时介绍了乔治克鲁尼的角色。我们知道他是太空行走的人员,是领导,有特定的装备(喷气背包)可以让他控制在太空中的飞行方向。(还记得Wall.E里面Wall.E用灭火器和伊娃飞的那一幕吗?喷气背包就有点像好多灭火器集合在一起,分不同方向喷射)而Ryan是不能自由飞的,不能控制自己的方向。我们从谈吐中还知道克鲁尼是一个非常有幽默感的人,是典型的Space Cowboy,而且这是他最后一次太空行走,他打算打破前人的记录。休斯顿总部告知他们俄罗斯卫星被轰,产生碎片,小伏笔。我们同时从谈话中知道Ryan是一个偏理论的人。她总是用模拟器,没什么实战经验,而且连模拟的降落她都坠毁了。这是她的flaw。我觉得这个电影比较有意思的地方就是看Ryan的flaw, driving need 和obstacles如何阻挡她达到自己的目标,和她如何战胜困难的


    2. 第一次被砸+回空间站
    这是Inciting Incident,就是主角的Normal World被打破的事件。俄罗斯用导弹轰掉自己的废弃卫星,造成的碎片又打到了别的卫星,制造出更多碎片,以飞快的速度向桑姐他们袭来。由于损坏的卫星太多,NASA也要和他们断掉联系了。飘过来的碎片击中了桑姐他们的工作区域,造成巨大破坏。混乱中桑姐被甩了出去。由于她没有克鲁尼那样可以控制方向的装备,她不停的在空中翻转。急促的呼吸让她的氧气浓度下降很快,同时她和NASA也断了联系,GPS也没有了她没法知道自己的位置,情况危急。氧气不足是一个ticking clock,让观众紧张和有期待

    这个部分我们看到了桑姐对于危机情况的response:完全的恐慌。这很正常,也瞬间拉近了和观众的距离。这事放谁身上不慌啊。这个恐慌也为后面她的成长做出了铺垫。人物总是要有一个character arc的建立过程,从普通开始才有上升空间

    但是后来她和克鲁尼有了无线电的联系,她告知了自己相对于explorer的方位。他利用自己的装备飞到了Ryan面前,用绳子和她连住,然后他们一起飞回空间站。他让他设置倒计时一个半小时,因为根据碎片飞行的速度距离他们第二次被碎片袭击大概是一个半小时。这又是一个ticking clock。这个过程中我们领教了克鲁尼调戏别人的能力,Ryan因为自己的性格很保守加上氧气快没了,基本没怎么说话。但我们知道了关于Ryan内心的最重要的一个事件:她女儿死了,Ryan在地球上已经没有什么能让她牵挂或者牵挂她的人了。她自己说每天开车上下班的自己就有点像机器人般的活着,生活似乎没什么意义。我觉得这个地方体现出了她的driving need:去和她女儿团圆(就是去死)。注意Driving Need和Objective的区别, 前者一般是内心的,后者一般是外部的,可以够着的。本片中她的Objective就是回到地面,是一个tangible goal,但是她内心的driving need是和她的目标相悖的,影片后部会更加突出两者矛盾


    3. explorer被毁+向国际空间站进军
    他们俩人回到自己的explorer后发现被砸的不行,有几个微重口的镜头描绘了那些死的宇航员。他们俩是唯一的幸存者。于是他们决定往国际空间站飞, 那里的紧急逃生舱可以帮助他们回家。这里是point of no return,就是说主角的旧世界已经不存在了,他们必须努力适应新世界。克鲁尼牵着桑姐往国际空间站走,克鲁尼继续调戏她,两人的性格对比就又出来了。

    4. 登陆国际空间站
    克鲁尼的喷气背包不能用了。他们撞上了空间站,努力想抓住一切东西,但是非常困难,什么都没抓到。就当他们俩都要飘走的时候桑姐的脚被降落伞绳索缠住,固定住了,但是克鲁尼还接着往外面飘。桑姐努力想用连接他们俩的绳索把他拽回来,但是每拽一次,她脚上的绳索就松一下,支撑不住两个人。克鲁尼决定牺牲自己,断开了他们之间的绳索,自己飘向了虚无的太空,只为让桑姐有能登上国际空间站的机会。他们俩之间的无线电联络还没有断,所以克鲁尼用自己的知识指导桑姐怎样找到入口,怎样进入。克鲁尼告诉她往中国空间站天宫飞,那里可以寻求帮助。这个时候由于氧气量太少桑姐已经快不行了,干什么都是挣扎的,所以克鲁尼继续调戏她鼓励她,让她保持清醒,说些小幽默比如在飘走后说:“我太空行走的记录估计很久都不会有人破的了。”(让我好伤心,因为知道他自己知道自己要死了,还能这么幽默,真是用欢笑突出悲伤)

    这个地方比较突出的就是克鲁尼让她说:”I am gonna make it.” 这个时候克鲁尼已经飘走,加上氧气量不够和她内疚恐慌等多重情感的影响下,她愣了一会儿才回复克鲁尼,”I am gonna make it.” 克鲁尼又告诉她:“You need to learn how to let things go.” 一是指放开他会死这件事,二是指她要学会放开她女儿去世这件事,要move on

    桑姐经过千辛万苦最终登陆了空间站,补给了氧气。她利用中心控制室的无线电联络克鲁尼,让他告诉自己他的坐标这样她可以去救他,但是这时他们的无线电联络已经断掉了。绝望中,桑姐向总部汇报:“我是唯一的幸存者”。总部仍然没有回答。从这里开始,一切都要靠她自己了。不管她再怎么缺乏实战经验,再怎么孤独,她必须走下去。

    5. 出门剪绳索+第二次被砸
    国际空间站也是一团糟,什么人也没有。窜出的火苗让空间站起火,混乱中桑姐拿着一个灭火器到了那个有推动器可以前进的舱。前进的时候才发现这个舱后面的降落伞和空间站的整体缠住了,所以她根本前进不了。而这个时候距离碎片的第二次袭击时间只有7分钟了,桑姐决定出舱把那个该死的降落伞弄掉。在她快完成的时候碎片袭来,造成了巨大破坏,桑姐回舱躲过一劫,但是国际空间站基本上就全部被砸报废了,她的舱还算完好。她说了一句很有意思的话:”I hate space.”

    6. 放弃+恢复希望
    躲过了一劫,桑姐决定向中国空间站天宫进军,但是发现自己舱的推动器没有油了,根本就动不了。她陷入了绝望。她试图用无线电向天宫联络,没有人回答,但是她接收到了一个似乎是地球的信号,里面的人说的是不是英语的语言。

    这个部分算是全片最重要的部分。如果这里没有处理好,全片只会沦为出色的肾上腺素电影。人物是需要有挣扎和转变的。前面说过她的driving need是和女儿团圆,但是现在她仍然对死亡恐惧。”Everybody dies. It’s just that I am going to die today!” 这算是她死亡前的小反抗,人都会这样的

    但是等她一听到广播里传来婴儿啼哭声和广播里男人的摇篮曲,她就决定去死了,她屈服于自己的driving need了。”Is that a baby? I used to have a baby too. Keep singing......”然后Ryan自动降低了舱内的氧气含量,准备面对死亡了。也许她一开始有恐惧,但是广播里的婴儿声唤醒了她的driving need. 她也不在乎自己的objective是什么了

    然后就是关于克鲁尼的幻象。 幻觉中克鲁尼还活着,从太空敲门,进了舱,告诉她不要放弃。如果启动降落程序的话,纵使没有油,这个舱还是可以向前走的。 我们把这里的克鲁尼可以理解成是她的潜意识。他也算是问了全片最重要的问题:”What’s the point of living? 你可以选择在这里死去,或者回到地球。Either way, It’s gonna be a hell of a ride. ” 经过一番挣扎,Ryan恢复希望,提高了舱内氧气含量,决定拼死一试。她战胜了什么?她战胜了自己,她决定move on了,她重新发现了活着的意义。在准备的时候她的独白很是有力量:“Matt,如果你看见了一个漂亮的小女孩,那就是我女儿,替我向她问好。告诉她,妈妈会好好活着,我不会放弃”

    Ryan启动降落程序,向天宫进军

    7. 登陆天宫
    天宫已经进入入地轨迹,要进入大气层了。桑姐换上了宇航服,带上了一个灭火器,在自己的舱和和天宫快交接的时候把自己弹射了出去。利用灭火器飞行调整方向,努力抓住天宫的任何部件。然后她努力的向上爬,找到了入口,进入天宫。(请注意太空中任何运动都非常费体力,不要被我这段的轻描淡写欺骗,桑姐找到入口可是非常费劲的)

    8. 第三次被砸+进大气层
    天宫很明显也受了碎片打击,里面什么人也没有。Ryan在不懂中文的情况下按了一堆按钮启动程序,自己向大气层出发。进入大气层的过程中她又分离了几个舱,然后等待自己命运的宣判。她的独白仍然很有力量:“我也许会在接下来的10分钟烧成灰烬,我也有可能成功回到地面。Either way, it’s gonna be a hell of a ride.” 配着超级雄浑的音乐,我们也真正体会到了Ryan的转变和对生命的不同态度

    9. 出水+上岸
    桑姐也够倒霉的,自己的舱降落在水里。宇航服的重量导致自己往下沉。她努力脱下宇航服后向上游,又被水草缠了一下。我周围的老外居然都在笑,估计是觉得她够悲催的吧。然后她上岸,趴在了沙滩上(太空呆久了回地球腿是没有力气的)亲密抚摸地球的土壤。她说了一句“Thank you.”她终于体会到了原来活着是多么幸福的一件事。然后她在史诗般雄浑的音乐中努力的站了起来,慢慢的一步步走向前方....

    这部片子除了真实体现出太空的一切以外,最出色的就是对hero’s journey的塑造。我们在影片结束后为什么获得如此之大的catharsis(情感宣泄)? 不仅仅是因为她战胜表面上的困难回到了地球,而是她战胜了自己,重新找到了活着的意义。我们可以很明显的看到她的flaw, driving need, obstacles是如何复杂的阻止她达成自己的目标,更是如何塑造她的转变的。如果没有战胜自己那一部分,本片就是典型的企图用真实的特效音效和各种ticking clock各种幽闭恐惧症让观众的心悬着最后放下来的肾上腺素电影,然后看完就不会记得了。而本片探讨了更加深刻的话题,到达地面以后她对土地说的”Thank you”更是体现了她的重生。

    然后说一下整个影片技术上的一些特点吧,先是Sound Design

    影片最开始你可以听到宇航员和NASA的对话,一个从影院左边传来,一个从右边传来,非常立体,必须到影院体验

    其次我觉得整个团队都是在努力还原太空中真实的声音传播。不像星球大战那种两个船互相追互相打枪都会有生效的那种娱乐片。所以基本上在第一次被砸的时候,你听不见太多夸张的音效,你只听得到桑姐不停被甩的时候的尖叫声和一些不太大只能骨传播被砸的声音。而这尖叫声也是被处理过,听起来是透过宇航服头盔的那种闷闷的感觉,因此你听到的就异常真实,好像真的在太空一样

    还有声音大小的对比。桑姐发现自己的舱没有油的时候大吵大闹,然后镜头一下子挪到舱外,声音也配合镜头瞬间消失了,你只能隐约听到桑姐发狂的闷闷的声音,就好像你真的是在舱外看着她一样。还有很多时候前一秒还是声音爆大的音乐或生效,下一秒瞬间变成死静。这种非常突出的对比把太空的那种压抑和绝望突出的淋漓尽致。太空中谁也听不到你的尖叫

    原声带也很不错,渲染情绪很到位,同时不喧宾夺主。结尾处的那个雄浑的音乐让人听的异常澎湃,我现在想起来都还激动呢

    然后我想说一下镜头。不是专家啊,有错请纠正

    镜头视角角度变化很多。桑姐在第一次被砸后在空中不停翻转,镜头是随着她动的,好像观众也在不停的翻转。很多在舱里的镜头,整个银幕也在转动,好像在模拟在真实环境中舱的那种转动。桑姐有时候是正的,有时是倒着的,有时候是斜在边上的。这就真实体现了太空中什么都是飘着的那种状态。同时有很多第一视角的镜头,你看到的就是桑姐看到的,包括她面罩上的显示屏,她呼吸在屏幕上形成的哈气,配合闷闷的生效,幽闭恐惧症的人可能真的受不了。在桑姐努力爬上国际空间站和天宫的时候也有很多第一视角镜头,因此观众可以体验她的奋斗历程。

    特效真的很完美。同样是整部片子基本上都是在绿幕下完成的,阿凡达和本片就有巨大的差别。地心引力的特效和少年派的特效很像,都是主要为故事服务的,不是那种炫技的魔幻大片耀眼类特效。特效能做到这种程度真的是相当牛逼了,因为你根本察觉不到特效,你真的以为一切发生在太空。这也是特效的一种境界。

    对白可以看出是很用心的,有很多呼应,使得很沉重的电影有了小幽默和情感。比如:

    “I am brown eyes”出现两次,一次是桑姐告诉克鲁尼,另一次是克鲁尼告诉桑姐

    克鲁尼总是唠叨自己的前女友和一个毛发很多的男人跑了。在Ryan企图用无线电联系他时又提到了“给我讲讲那个‘毛发很多的男人’呗”

    “It’s gonna be a hell of a ride”出现两次,第二次很明显提升了很多含义,也体现了主角的转变

    这是属于一定要去电影院看的电影。所以各位不要犹豫啦

     4 ) 电影前路上,这已不仅是“高概念”那么简单

    通常,在电影开始后的20个镜头以内,我们便能够大致对自己将要看到的影片节奏样式有了一个大致的心理模型。在开场12-15分钟第一场戏基本结束后,有经验的电影发烧友便能嗅出故事所使用的发展策略甚至能够预测故事的结局走向。当今的观众,早就不是被《火车进站》吓得四下逃窜的“观影幼儿”了。现在的观众都是monster,不仅口味不是一般的重,而且各个身经百战,一般画面和噱头也就仅够他们抠脚一笑罢了。而我,也是带着这样的信心只身来到影院准备嘲笑那个把《哈3》拍成翔的导演的新作。
    在出发前去电影院之前,我瞟了一眼预告片。很明显,“高概念”嘛。很少有预告片敢放这么长且连续的细节镜头,且完全没有“剧情”的概念和线索在预告片中。“the Look, the Hook, and the Book”——大不了就是美丽的太空,蓝色的星球;为了回家,辛苦波折;稳扎稳打,开端发展高潮结尾规规矩矩的剧情推进,且最后一定要成事儿。(事实上确是这样。片子情节简单到,想要不剧透唯一的方法就是一个字儿不说。按who/where/what表述剧情就是——“宇航员,在太空,要回地球”的故事,连why都不用给。没了。)

    可当《gravity》的一个镜头出现时,我就立刻停止聒噪了(也许是因为有人故意让我们以此记起库布里克曾给我们留下的太空梦魇)——我们如卫星般,处于万里之上无氧气无生命的无垠宇宙空间凝望着自己赖以生存的这个美丽的蓝色星球——我不禁心下“wow”——想必在空间站上进行太空行走的宇航员有如此所睹也必然由此所思所wow吧——果然,镜头前景进入了美貌大叔宇航员乔治克鲁尼凝望地球的脸。在蓝色星球的映衬下,也许这会是克鲁尼大叔所有片子里把他拍的最美的一个镜头。因为他要代表全体观众开启折扇凝视太空之门。

    我们都是没有上过太空的人(排除那零星几个),如果你非要说你看着画面中的日落极光、地球上的山川海洋,太空的深远无垠,以一颗流星的视角却什么感觉都没有,那你就ZB了。管你BBC纪录片看过几百套,面对超大屏超逼真近在眼前的“幻景”,你的生理本能就是鸡冻。3D,IMAX之类是未来电影导向,这是有原因的。
    虽然我知道光看景就猎奇得很有感觉也不能代表这是个好片子讲了好故事,但静心细想,这种独处万里太空之中艰险求生的影片,如果不是在此情境中,你还会看么?这此的剧情虽然是放在太空,但其实和传统的荒岛求生,密室求生…如出一辙。奇观。和噱头。没人做得比它更明晰和彻底了。
    影片剧情的推进和发展其实没什么好说的。跟一般的逃生电影无疑,困难,困难,一个接一个“差一点就搞定了”,甚至它的剧情设计比其他片子还要牵强一些,bug还要更多一些。(因为……以我shallow的太空知识也觉得,凭谁在太空如果遇上飞船失事,也是一百个死定了吧喂!导演,你和你儿子这么敢想敢干,我有那么一瞬间,突然为之勇气很感动!)
    电影不仅是梦境,还是神话。那么神话嘛,制造神奇之人惊奇之事才是负责任的态度。并没有什么太过苛责的。如果你在观影是没有因为逻辑bug影响你屏息凝神,那么这些bug其实便不成立。(商业电影好像没有负责流芳百世这个选项。但若导演不只追求商业电影的几把刷子,就是完全另外一回事了。)

    当桑德拉·布洛克从湖里爬到岸边,突然得到的gravity使她一站之下竟然没有爬起来。这么个轻轻地一个“爬不起来”,胜过多少大片里男女主人公相互抱着在夕阳里啃来啃去。虽然其本质其实也相当于此,只不过主人公是“人类”与“地球母亲”。
    因此,《gravity》并不是没有情感。这种情感,是一种最基本最原始,我们几乎都不能自觉的情感。是大部分的作者提起它都不知道该从何下笔,却一下笔又汪洋千里。(让我想起《老人与海》里的Diego。)它是生命对生命的依恋,是地球人对地球,我们对母体的依恋。存在之于存在的意义。男女之爱,母子之爱,友情,道义,都让位于这最基础的情感。
    通片导演都没有讲什么“生有多么好,死有多可怕”这类的说教,连大帅哥克鲁尼的从容赴死消逝夜空中也美好平静得跟诗一样。布洛克本也想学了他的样子从容赴死,但死前的回光返照让她涅槃了。这么一涅槃,什么都有了。(不得不说,此片的价值观,是把《黑客帝国》的主导价值狠狠抽了个底儿朝天的嘴巴子。现在明白为什么黑客帝国里自由人要一个劲儿的往地底下钻了。从高处往下看,看到的都是“母体”的伟大正确温暖异常啊。)
    活在地球上,污浊的一切已经让人不想再活,如何才能跳出来给自己一个活下去的理由呢?到夜空中去吧。面对着这样一个水灵灵,充满生机,独一无二的蓝色球体……你还有恨吗?不到太空中去,你知道地球母亲对你有多“亲”么?gravity,一个你可能从生下来到死去都没有想过要为得到它而拼死挣扎的东西。在太空中,你可明白了?你“从哪儿来”?“要到哪儿去”?
    电影是梦境。是神话。还是寓言。它愈是简单,可被解读的空间就越大。
    (有木有人觉得“神zu”的外壳跟美国的一比在片中看起来有点像玩具;俄罗斯的卫星内部起火灰飞烟灭那是一瞬间的事儿,跟前苏联一样;美国宇航员被汉语戏弄,最后还借鸡生蛋的情节,为毛让我一下觉得美国人对外债这个事儿那么耿耿于怀呢,感觉好莱坞对有关中国的一切都怀着非常“复杂”和“纠结”的态度欲拒还迎心猿意马啊……)



                                               * * * * * * * * * * * * * * * *

    我的点,其实要说不是该片的视效有多牛逼,编剧路子对不对,有多狗血,故事背后有什么思考空间……而是我们的所谓“肉体经验”,如何从新成为了观影的主导,成为了引诱观众绷在影院座椅上呼吸紧张的主因。
    而大呼“神片”的观众,应该也是因为这个道理吧。
    “老子阅片无数,身经百战,居然在看你这个diao片子的时候大气都不敢出,全神贯注坐了90分钟!你很牛b,你神!”其实这感觉与“火车进站”时观众乱窜是一个道理。他们当时也是这么赞叹电影是个神奇的玩意儿的!
    (而讨厌它的人,则更多是因为他们厌恶自己的情绪或心理活动被如此逻辑简单的剧情搅扰的挫败感吧,要感谢他们“宁死不屈的理智”。)
    这样看,此片倒像是电影原教旨主义的进步。笑


                                               * * * * * * * * * * * * * * * *


    bo的电影资料馆放完《gravity》还要放1920年的《佐罗的面具》,本想看的(在国外,看默片最省力有木有!!),结果冻得坚持不了便走了。边走边感慨,历史果然是在不断画圈……所谓螺旋上升。总会到达一个原点上方的位置,与原点心心相映~
    当100多年前电影发明时的“名片”《火车进站》把观众吓得四下逃窜的时候,让他们震撼的原因不就是因为他们相信了电影的“逼真”,而被代入了影片的时空,进行了真实的心理反应。而今天,当观众们瞪视着宇宙的夜空和蔚蓝的星球,当片中宇航员因为氧气不足而憋气时,所有的观众也如昨日初生的“电影观众”般与他们一同憋闷,在他们摘下面罩呼吸时与他们一起大喘气。而片中被影评人和观众吐槽太简单太生硬的剧情,多次出现的“最后一秒营救”,1%的氧气,“一线”之牵,诸如此类狗血老三套…为什么它需要如此多的老一套剧情构造?
    其实这就是一部如1920年的《佐罗的面具》,如1915年《一个国家的诞生》一样不需要语言和复杂心理活动表达的影片。“GRAVITY”是什么?是佐罗手里的剑,是“国家的诞生”。而《佐罗的面具》和《一个国家的诞生》其实还比这个片子复杂得多,它们有太多大义凌然和潜台词在其间。它其实更像1905年的《义犬救主记》,或者1902年《月球旅行记》的结尾——从月球逃生重返地球,总共就五个镜头。而《gravity》就是最简单,最原始的求生剧情。返璞归真。就这么简单,简单到娘胎里!

    电影史走了一百多年……突然体会到这种似曾相识的感觉,犹如突然听到“爱你始终如一”般感动。
    原来电影学院老师在电影史、电影理论课上叨叨的——电影最本质的的“物质复原与再现”功能,那些打乱你心理节奏的老套桥段,那种骗得了别人骗不了自己的身临其境的肉体经验——其实一直没有远去,一直在支撑着电影的进步。

    电影理论的先导和教父巴赞一定想不到,电影行至今日,电影“现实”的定义已经被打破了。比“现实”更加“清晰”的反而是那些虚构的“非现实”,而我们的“凝视”本身也已经从本质上改变了意义。按照巴赞的说法,我们已经很难讲《GRAVITY》是一部相信画面的导演所拍,还是相信真实。面对一个能让你看到你所想的一切,一切疯狂画面的电影技术,蒙太奇的定义也许也该被改写了。如果蒙太奇是为了制造节奏和戏剧性,那么观众在一个镜头内震惊于看到自己“梦境”或幻境的这种戏剧性,又叫什么?(我懵在这里了。前路漫漫,老师,我们该不该放胆去想?而不是copy?)不管相信真实还是相信画面,《gravity》至少在二者结合的路上生出了新枝。

    不要拿什么3D IMAX的《环太平洋》《阿凡达》来跟这个片子比较,那些是科幻片,是虚构和完全虚构。这个片子的基石,是非常现实的。因而此片才显得特别,值得我打这么多字。它是个纯粹“梦境”,却又现实到适合每个地球人设身处地的自我投射。(别告诉我你看阿凡达时也幻想自己变成蓝色,看环太平洋时也幻想自己站在机器人儿里跳舞啊。情感认同和心理投射还是有很大区别的。后者能让你产生某种“间接”的“肉体经验”。)《GRAVITY》所基于的角度是,当每个地球人凝望夜空时的幻想。那是在我们八岁左右,我们刚学会思考,有一天曾问父母:地球的外面是什么样子?从地球的外面看地球是什么样子?

    这部片子的出现,说明世界电影发展的排头兵——“好莱坞”,已经在更深的理念上探索“新电影”的突破与创新。这种创新是将传统好莱坞电影的万用灵药和新技术下大大被延伸的视觉可能性相结合的一次尝试。
    在理解了这一层之后,再细想,觉得其实这部片子在剧作上可以做得更精巧,可以放入的内涵其实可以更多。至少如果库布里克还活着,让他接手这个idea,一定比阿方索拍得更有力更令人回味无穷。但作为一个商业片,阿方索·卡隆和制作方已经在导向未来电影的先路上踏上了属于自己的脚印(what a lucky boy!)。
    通向未来电影模型的一步步,有无穷可能,重要的是我们要靠我们自己的想象力和idea去一步步实践。



    (回家的公交车上,看着欧洲街道上拎酒瓶子的各色trash,努力把泪忍回去——回想到国产电影的思维和现状,除了尼玛炒就是抄——感觉自己和这些trash无异。现实的差距带来的压力,有时真的让人挺难过。很害怕,有生之年来不及做到……如此……酣畅)






    @乔酒

    谢绝转载

     5 ) 我们不用很麻烦很累就可以回地球



    如果你不慎迷失在外太空某个神秘地点,没带手机钱包,干粮也快吃完了,这时候除了凑齐七颗龙珠召唤神龙之外,你还可以参考以下几种回到地球的生活小妙招。

    1、 内部中空的大炮弹(1902•电影•《月球旅行记》)
    虽然如今连小学生都知道,乘坐一颗大炮弹从月球上扑通一声掉进太平洋的回归方式非常不科学,但……既然月亮都能长着脸,就先不要在意这些细节好了。

    2、 蓝色警用电话亭(1963至今•电视剧•《神秘博士》)
    你有大概0.00000001658%的概率在外星球撞见一个凭空出现的宝蓝色英国警用电话亭。不要犹豫,对着它大声呼唤doctor who,会有人给你开门的。

    3、 光波传送器(1966至今•电视剧•电影•漫画《星际迷航》)
    如果第2条里你不幸没有撞见飞翔的电话亭也请不要灰心,因为接下来你还有0.00003507%的概率撞见一个长得像披萨饼切刀的、自带炫酷尾光灯的进取号飞船,不要犹豫,借用他们的光波传送器一秒钟回地球吧。

    4、 行进中的太空船(2005•电影•《银河系漫游指南》)
    迷失银河系的先驱阿瑟和福特告诉我们,如果你憋足了气跳入宇宙,就可以在真空中存活30秒,在这期间被宇宙飞船接到的几率为2的2079460347次方分之一。当然你搭便车的飞船并不一定驶向地球,这个时候只要微笑着跳出窗外,等待被下一艘飞船接住就好了——还有,别忘了带上毛巾。

    5、银河铁道列车(1979—1981•动画剧集•漫画《银河铁道999》)
    既然坐着火车去拉萨已经不是梦,那想必坐着火车去外星旅个游再回来也不是什么特别大的难题。值得注意的是速度不一定意味着激情,所以在银河特快776号和银河超特急999号之间,强烈建议你选择前者乘坐。

    5、 超高空跳伞(2012•Felix Baumgartner•奥地利职业冒险家)
    现年43岁的高帅富跳伞玩家为我们开创了更刺激的方式回到地球——背着降落伞从太空边缘,也就是128097英尺的地方跳下来。当你这么做的时候,你已经追平了人类跳伞最高海拔记录,而且在降落伞打开之前,你的下坠速度将超越音速。

    6、智能单兵作战铠甲(1998—2013•电影《钢铁侠1-3》)
    如果你足够有钱,买下史塔克工业出品的“战争机器”牌铠甲作为外出交通工具是再适合不过了。造型拉风,速度一流,人工智能贴身陪聊,如果不慎被扔到近地空间,还能保护你像一颗流星般炫酷的下坠到绿巨人的怀里。

    7、商用航天飞机(2015•美国•维珍银河公司Virgin Galactic)
    最轻松简便的方式。来自国际一流航天企业的优质服务,安全舒适的乘坐体验,丰俭由君的行程安排。唯一需要准备好的只有你的信用卡——20万美金一次的航天飞机,不是谁都打得起的。


                                 ———— 原文刊载于《GQ》9月号

     6 ) 揭短要准,扇脸要狠

    当我走出影院,回来看到网上一片被震撼的如丧考妣的长短评论如地震前夕的蛤蟆上街一样铺天盖地,我就知道如果不是精神病院集体关押的意淫犯们在集体越狱后向正常人类发动了冬季攻势,那就是新一茬的装十三分子又到了收割的季节了。 作为一名具有社会责任感的电影爱好者。我决定拿出继去年少年派之后就没再用过的牛筋底拖鞋,依照揭短要准,扇脸要狠的指导原则,给予这些疯狂的农作物以迎头痛击。 认为该片是神作的观点,无非有以下几种,技术好,故事好,表演好,体验感强,有思想性、有艺术性。 平心而论,因为技术好而对其给予高分评价的还算是在正常人类范围以内,虽然本片的特效技术所呈现出的视觉效果还不如少年派,但也算是今年还能看得出点投入的制作了。但是说能和阿凡达比肩、3D效果如何如何的的,这就超出常人的理解范围了。本片和阿凡达我都是看的IMAX3D,阿凡达的视效就连远景的草尖都是纤毫毕现质感极强,硝烟弥漫时感觉自己身上都可能沾满灰尘。地心引力呢?除了卫星碎片来袭时能看出点3D效果(注意,是只能看出一点,完全不是阿凡达那种强烈的真实感),其它压根就是平板一张。同场的其它观众散场时都说没什么3D效果,真不知道说3D效果好的人是怎么看出来3D效果和精美深邃视觉奇观的。如果不是阿方索卡隆给你们放映了他私密制作的足本3D,那就不得不怀疑你们长的是自带3D的进化版单透镜眼了。 故事好是吧?说实话,抽这种论点的犯人真是简单不费力,什么叫故事?有事不是故事,故事的重要意义就在于对事情过程的描述。什么叫好故事?就是事情的过程跌宕起伏、张力十足、连贯生动、有始有终,并且能阐述一定的道理或者升华出更深刻的意义。 地心引力讲了一个什么故事?一个求生存的故事。故事的核心就是求生,也就是说主角通过克服各种困难,然后得以生还。在这里,目标和困难的设置就与情节的精彩息息相关。 地心引力给主角设置的主要目标和主要困难是什么?目标是寻找能让自己返回地球的工具,主要困难是。。。成功的飘过去。。。 于是大部分时间就是看女主飘过去,差点没抓住,飘回来,这次抓住了。。。这个不行了,再换一个,又飘过去,差点没抓住,飘回来,这次抓住了。。。 而且由于是女主独自担纲的电影,所以对人物命运的预期基本没有悬念。当然你可能会说你怎么知道她不会死掉?我只能告诉你,正常人类不是这么想事的,非常突然的玩法是可以偶尔为之,但是求生类电影其实看的就是逃生的过程。也许会有些人在女主中途死掉后再看半小时的平板太空画面,但是导演显然不会冒这个险。 于是我们看到了影片故事没什么跌宕起伏,连贯生动,倒是女主的肉身在不停的跌宕起伏。你出去抽根烟喝口酒打个电话骂骂男朋友再回来看,会发现你看、或者不看,女主就在那里——不是穿着宇航服在飘,就是脱了宇航服在飘。 这故事性堪比一个学走路的小孩跌倒了再站起来再跌倒站起来反复几次后终于学会了行走一样乏味。要是这个小孩儿最后还跑了几步,那故事性就把地心引力秒成渣了。觉得这片子故事性好的人,大概每天醒来时发现自己还活着,就会热泪盈眶的赞美上帝的。 表演好?先不说没有故事缺少台词的电影本身就限定了演员没什么演技好发挥。就从影片来看,女主自始至终也都在为演而演,空洞的表情,做作的表演,遇难时看不出发自内心的惊恐,失去同事时看不出悲伤和痛苦,第一次希望破灭时看不到绝望,最后学狗叫时看不出孤独。眼大无神性格全无,除了尖叫就是大口喘气死心塌地的耗氧,有时候都看不出她到底是想活还是想死。别拿她惊吓过度精神麻木了当借口,我保证换了王宝强都比她演得好。 至于说什么体验感,由于视觉效果的平面化和人物缺少情感铺垫,导致既感受不到宇宙的壮美浩瀚,也没有感同身受的失重感和身处太空孤独无助感,加上故事单薄剧情乏味,让人完全入不了戏。看2012大地在脚下开裂,巨像在头顶坍塌、火山在眼前爆发会有体验感。看着女主在一张缺乏立体感的地球自拍大头照前面贴着大脸飘来飘去会有什么体验感?当然我的精神意淫力几乎为零,你意淫力这么强,还花钱看什么太空电影,直接在眼睛上蒙一块黑布然后给自己头上猛的来两棍,肯定也能获得和观看本片一样美好的太空感受。 至于说什么富有思想性、艺术性的,我就放过你了,记得在家先把尿布换好了再出来玩啊。(顺便说一句,有电影从业者说这片子几乎可以囊括奥斯卡所有提名,我想这人的发言基本可以反映出国产影视业主流人群的职业水平,这也是国产电影为什么难以振兴的一个重要原因)。 说这片技术还好,是中肯的。说什么故事好表演好体验感好,那就是浅薄了。意淫犯必须治理,浅薄者却只需要多学习,只要不人云亦云,就还有救。商业电影,赚钱宣传可以理解,但是身为一名观众,还是应该有点基本的辨识力。电影虽然会因为主观的理解和感受而导致个人的升华,但毕竟也是有着相对硬性的创作规律和标准的。一部好的电影要经得起智慧和时间的检验,一部凑合的电影也不是依靠苍白空洞的嗷嗷叫好和文艺之心的无脑解读就可以将其塞进神作的殿堂。像少年派一样,这部电影会更快被人遗忘的,毕竟他除了差强人意的技术和意淫犯们寿与天齐的叫嚣之外,就真的没有什么别的了。然而就是这样的片子竟然能引得集体欢呼、狂赞神作,不由得让人为电影生态环境的持续恶化感到忧桑:继冷艳高贵装十三、蛮不讲理脑残党、分析狂魔解读派之后,感官发达意淫犯也渐成气候,并且这四方面组织有趋于联合之势。如果有一天世界上充斥着以他们的喜好为标准的电影(现在虽然也不少了),那正常的人类电影爱好者还能有活路么? 退一步讲,就算他们愿意接受治疗——可哪儿有那么多药啊!

     短评

    神舟行,我看行。二人转,转不停。

    6分钟前
    • 芦哲峰
    • 还行

    本片出现了两个极端...

    7分钟前
    • 我要去你家吃饭
    • 力荐

    如果你一个人在野外绝望了 请看荒野生存 如果你一个人被困 请看127小时 如果你一个人在大海里漂流 请看少年派 如果你一个人在太空孤零零的飘呀飘 请看地心引力 ps:天宫一号哪有那么大??

    11分钟前
    • dream persuer
    • 推荐

    担保你看完《地心引力》站起来,跨出去的第一步都是虚浮的!不3D就没有意义了,所有感官异常真实,从上到下、从内到外调动你的原始本能,数次被紧张和压力硬生生逼出眼泪来!从灵魂层次,刷新你对人与宇宙关系的认识。桑姐影后提名跑不了!奥斯卡最佳视效也出炉了,音效配乐剧本都有戏!强推给所有人类

    15分钟前
    • 望潮
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    宇宙浩瀚,星空美丽,终究是冰冷无情的存在。 只有当布洛克慢慢从潮湿的地球泥土中站起身来,美丽才变成了壮丽,荒芜才长出了诗意。阿方索·卡隆讲述的不只是一个太空故事,更是关于生命的起源。那种求生的意志和决心才是推动一切进化的原力。

    16分钟前
    • 同志亦凡人中文站
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    彻底被技术层面所折服;摄影,音剪以及混音无懈可击。洛夫克拉夫特说过:人类最古老而强烈的情绪是恐惧;而最古老最强烈的恐惧,便是对未知的恐惧。宇宙的黑暗空洞即是恐惧的源头,正因为被这恐惧所操纵,才使我毫无防备地被后半段好莱坞传统主旋律煽情给击中。卡隆用极简的故事诱出了人类最原始情感。

    18分钟前
    • icebloom
    • 力荐

    豆瓣上有些好评也太夸张了吧?!本来就不是冲故事情节去的,但太空常识上居然有硬伤,然后还非把庸俗的美国主流家庭价值观装进去。给三星是因为毕竟小时候喜欢过太空,一些画面还是挺深邃有感的,但一想到都是摄影棚里、电脑做出来的又觉没劲。卫星碎片什么的那些实在无聊。

    20分钟前
    • 沁云
    • 还行

    克鲁尼演巴斯光年演得太好了

    22分钟前
    • Lies and lies
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    美国的航天飞机毁了,国际空间站毁了,俄罗斯飞船毁了,只有天朝的“天宫”才是王道啊!而且质量没话说,安全把你送回地球!

    25分钟前
    • davekozg
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    Unbelievable experience! 技术的完全胜利!观影效果无与伦比。手心攥出涔涔细汗,宛若一同漂浮在宏大的太空,仅剩一点点信念维系。苍茫的宇宙,无边的恐惧最终敌不过最简单原始的情感和信念:棕眼睛的我们,每天在地心引力制约下日夜活着的我们,何其有幸。

    27分钟前
    • LORENZO 洛伦佐
    • 力荐

    这么好的技术被好莱坞平庸的剧本给毁了,这片基本上看开头和结尾就行了(除去最后30秒),哥在想,如果这个电影能有飞向太空或者2001十分之一的故事那该多好。还有,哥能吐槽最后的灭火器这一大Bug嘛...

    28分钟前
    • 文西
    • 还行

    第一镜19分钟酣畅淋漓。布洛克脱去太空服的一场戏,让我想到了《太空英雌芭芭丽娜》里简.方达的脱衣戏,从笨重的外壳到肉体的原生态,两部影片都是一种女性美的展示。《地心引力》中褪去太空服的布洛克,就像胎盘中熟睡的婴儿一般,注意那根绳子正好是脐带的位置。

    33分钟前
    • 大奇特(Grinch)
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    伪片儿。没见到香飘飘奶茶的踪影。

    37分钟前
    • 王多功
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    阿方索·卡隆的长镜头兼具技术含金量、叙事功能和导演特色,加上IMAX 3D,全程让人感觉失重犹如漂流太空,这是一部在技术的层面上趋于完美的好莱坞商业爆米花电影。一个女宇航员在太空求生,故事的细节和事件又都以现实为基础,加上商业类型片剧本起承转合的套路模式,一切都相当完美。★★★★

    39分钟前
    • 亵渎电影
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    第一感觉:好短!就这么没了——细细一想好像也编不出什么来了。俯瞰西奈半岛等场面还是让人挺感动的,太空如此安静和诡秘。但是,人物话太多,编得有点俗,虽是太空灾难主导,但整体格调明显降了啊,不够惊悚不够恐怖不够绝望。BUG什么就不捉了,好好享受电影很重要。

    41分钟前
    • 木卫二
    • 还行

    布洛克姐姐大闹天宫!恐怖片科幻片励志片各半小时。卡隆和鲁贝茨基一对视觉系老天王保持水准,第一个镜头13分钟。音效大成功。可喜的是剧本进步了,周期的且持续的好莱坞式高潮设计,很精彩。

    42分钟前
    • 小A
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    为什么我觉得这部片是用来搞笑的。。。水里的青蛙果断最佳配角啊

    46分钟前
    • 没没
    • 还行

    太空体验片。首先是个新体验,观众是又一位宇航员,如进入太空,跟角色一起飘着。打破空间及重力的约束后,镜头可更自由的旋转漂移,如漂浮中宇航员的一双眼,这都增加了临场感。片名叫引力其实最缺引力,角色大部分时间连脚都不着地。母体、脐带之类的暗示都很明显了。故事有点拖后腿,太离奇了。

    49分钟前
    • 桃桃林林
    • 推荐

    一部科幻片从头哭到尾。开场近20分钟的长镜头,外太空俯瞰地球致敬《2001》。人物的空间位置也是心理位置,Gravity在这双重意义上体现——重力牵引下空间位置上的回家、人情羁绊中心理位置上的重生(婴儿-脐带-亲吻大地-重新站立的意象)。这是人对地球母亲的依恋,也是与生活母体的和解。

    50分钟前
    • A。
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    当时看这部电影就几个想法:1,开头啥都没有两个人的对话时间也太长了吧,耐心再耐心,毕竟豆瓣评分8.6了;2,靠,这电影成本也太低了吧,就两个人;3,靠,又被骗了,上次被豆瓣评分骗是一部号称超过盗梦空间的好莱坞大片;4,啥时能结束啊,我想走了;5,怎么睡醒来后,剧情还是没有变化

    53分钟前
    • 生姜
    • 很差

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