鬼吹灯之精绝古城

任何IP搬上屏幕都会有变化，绝对还原既不现实，也未必讨好。看过原著的读者固然不愿意看到作品被改得乱七八糟，同时也不满足于仅仅机械地还原，还盼望会有一些惊喜。当然前提是作品的基调、精髓、味道、文化底蕴、故事逻辑不会被破坏。个人觉得《精绝古城》做到了这一点。

最大的惊喜来自现实主义。说实话在看《精绝古城》之前，我从没想过鬼吹灯这种玄幻惊悚天马行空的题材可以用现实主义来表现。盗墓题材的作品可以说是自成一派，虽然比不上金庸的武侠世界，罗琳的魔法世界，却也建立了一套自己的规则和讲究。之前这类题材的影视作品，似乎都是以追求奇、幻、炫、酷为主，视觉效果第一。记得刚刚听说这个团队要拍鬼吹灯的时候，孔导表示要老老实实讲故事走人物，那时候并不怎么认同，觉得这种怪力乱神的题材与导演要求的“真实可信”是天然冲突的。没想到的是，全剧看下来，他们真的做到了。

还原得最好也是个人最喜欢的地方是作品整体的气质和韵味。鬼吹灯之所以成为经典，就是因为除了天马行空般的想象力、扣人心弦的惊险故事之外，自有一份平实厚重的底蕴，而不是一味追求刺激和悬念。网剧在还原作品的年代感和厚度方面远远超出了我的预期。整个故事虽然有改动，但是主线还原度很好，而且逻辑顺畅。场景道具主角配角甚至背景里出现的每个人无一不生动具体无一不八十年代；《十六字阴阳风水秘术》和分金定穴不再是花拳绣腿；格纳军库、九层妖楼、姑墨王子墓、精绝古城、无底鬼洞不但符合想象，又比想象中还要丰满生动，具体得每一个细节都禁得住推敲。也许这部《精绝古城》不是最火爆热闹的探险盗墓剧，却是目前为止同类题材里最有温度有深度有厚度、有地域特色和文化底蕴的一部，形神兼备，值得反复回味。

网剧整个故事走的是平实严谨的路线。原著前半部分比较松散，改编之后还是比较自然流畅的，最大程度地保留了原著里的情节，同时也保持了故事的连贯性。对越作战部分用梦来表现，很巧妙，也很紧凑，初遇大金牙和安力满的部分也改得更有戏剧性和趣味性。

看得出来，作为敏感题材，网剧对原著中的盗墓问题、迷信超自然问题，甚至少数民族问题都费了不少心思来解决，尽了最大可能保住作品原汁原味。《精绝古城》里面几乎利用一切机会普及盗墓与考古的区别，一方面从正面突出考古队员的辛苦、执著和责任感，另一方面又用苏联人盗墓的反面案例表现盗墓对古迹的破坏力，同时借陈教授之口说出了考古与盗墓之间没有硝烟的斗争，无论情节还是台词都不说教不煽情，却自然感人，比起强行上交国家，更能让人接受。盗墓探险题材本来就面对无数质疑的声音，还原到这个程度，还能做到大方向不跑偏，有思想有情怀，实属不易。

所有场景里面个人最喜欢的是胡八一和王胖子住的大杂院，可能因为从小在这样的环境里长大，所以几乎有一种穿越回去的感觉。道具里印象最深刻的是姑墨王子墓壁画。特效最美的是九层妖楼和火瓢虫，最恐怖的是两个小祖宗。除此之外，本剧细节之用心，几乎到了精益求精的地步，还有化妆服饰音效配乐等等全都跟得上，绝对当得起良心两个字。

人物方面，整体来看三人组完成得都不错，胡八一无疑又是三个人里最出色的，多面立体，英雄气与烟火气融于一身，独一无二。配角里面安力满、陈教授、郝教授、大金牙都像是从书里走出来的，又比书里更加可爱生动。更难得的是，哪怕是书里着墨不多的小角色，在剧中也是有血有肉的。有时间再详细说说每个人物。

说到缺点，最大的问题是绿幕，比较影响观感。其次相对于沙漠中行进的篇幅，进入精绝古城之后的内容稍显仓促，如果可以把黑塔、地宫、女王宝座等加上，效果应该会更好一些吧，不过考虑到网剧的投资，可能也确实要求过高了。还有就是昆仑冰川部分的改编，有的地方有点生硬：雪莉杨强行和胖子抢包，考古队员强行作死。尕娃的牺牲也有点刻意，不过确实很感人。

考虑到题材的拍摄难度，以现有的投资和作品呈现的效果来看，真的可以深切感受到创作者的用心和对观众的尊重。《精绝古城》也许还算不上完美，但却是一部实实在在的良心剧。

先来说说书里（仅指八本鬼吹灯，无关衍生作品）的胡八一。老胡是个奇人，年纪没有多大，经历却异常复杂丰富。这个人物的性格其实也非常复杂甚至有点矛盾：是唯物主义者，又对鬼神之类超自然的事物保有敬畏心；不把生死当回事，又决不会放弃任何一丝生的希望；既希望倒个大斗发笔横财，又有千金散尽的气魄。理智又冲动，吊儿郎当却可靠负责，骄傲自尊但又不刚愎自用，很有意思。

其实任何一个演员来演胡八一，无疑或多或少都会带上一些个人色彩，绝对没有一个固定标准。至于怎么样才算成功，如果让我个人来评价，我的标准是：胡八一有一些特征是非有不可的，没有的话我拒绝承认他是胡八一，还有一些特征是绝对不能有的，同理，如果有了我也拒绝承认他是胡八一，剩下的特征，则是可有可无可多可少，这一部分，就看不同演员的不同演绎了，在这个范围内，我可以接受不同演员塑造出来的胡八一。

先说必须有的特点：
 领导力。老胡是帅才，无论在部队做连长，还是每次组队探险做领队，都是团队的绝对领导者，三人组里也是定海神针，所以这个人必须自带带头大哥的气场，有一种舍我其谁的霸气。他熟悉集体生活，团队意识非常强，而且作为打仗时主力师尖刀连的连长，和既能分金定穴又有探险经验的领队，他是那种行动力非常强的领导者，所以领袖气质之外，相关的指挥能力、决断担当、责任心、使命感、协调力都缺一不可，必须是极其可靠，能给人带来绝对安全感的那种人。

 阳刚气。我心里的胡八一不一定是帅哥，但一定是硬汉，而且是比较粗线条的那种纯爷们儿。作为在军队里磨练了十年，而且真刀真枪上过战场的汉子，他必须成熟、沧桑、英雄气十足。而作为自带主角光环、多危险的情况都能化险为夷的摸金校尉，这个人无疑八字极硬阳气极盛，所以我不能接受气质不够硬朗粗犷的胡八一。

 正气。胡八一算得上根正苗红，又有过十年军旅生涯，目睹过那么多战友的牺牲和付出，他的三观是非常正的。他有信仰，有情怀，诚恳仗义。在理论上有做政委的潜质，可以给新兵做思想政治工作；行动起来敢打敢拼，有牺牲精神。即使离开部队成了无业游民自顾不暇，也并没有忘记过去的战友，倒斗的动机有相当一部分是为了帮战友养家。做买卖不坑人，不小心低价收了农民的绣花鞋，还心心念念想着给人家补钱。几乎被明叔坑死，也还是以德报怨，探险的时候无论面对什么样的危险也不会放弃任何一个人。所以在他身上，可以有邪气，可以有痞气，但正气始终是压倒性的。

 热血。老胡是性情中人，嘴硬心软开朗乐观。骨子里总有一种不安份不服输的劲头，有赌性，不认命不信邪，躁动大胆勇气十足，做事经常率性而为不计后果，关键时刻有一种豁得出去的彪劲儿。但是毕竟经过部队的多年训练又屡历险境，所以他的至性至情之中又有理智稳重的一面，冲动却不莽撞冒失，混不吝的劲头也只出现在生死关头。

 不羁。文革时期正是少年胡八一三观形成的重要阶段，造反有理的观念对他影响深刻。加上性格里本身就有的贫、二和逗比，所以他身上有着不着调不服管的一面，不喜欢按常理出牌，玩世不恭不拘小节，忽悠起人来云山雾罩，生死关头更是不着四六。不过他的不羁感很难掌握，是那种既蔑视规则，又敬畏规则的人，虽然不循规蹈矩，却也绝不到桀骜不驯的地步。

 通透。胡八一经历过不少生死考验，无数次死里逃生。他见过战争的残酷，也亲眼看过很多战友牺牲在自己面前。见过生死的人自有一份通透洒脱，所以他对生命、对死亡的理解比很多同龄人都深刻得多。他拿得起，也放得下；不怕事，也不惹事；不怕死，也决不肯放弃任何生的希望。他身上的很多特点，比如宽厚豁达、开朗乐观、懂得变通、仗义疏财，都源于这份通透。

 好奇心。胡八一虽然是个摸金校尉，其实骨子里更是个探险家。他自己自我分析的时候也说过，探险家身上的好奇心、野心、信仰和使命这四个因素他一个不少。尤其是好奇心，在他身上极其突出，他是那种对一切陌生事物、陌生人都有兴趣去探究的人。支持他加入各种探险活动，每次都几乎把命搭上，却一次一次乐此不疲的原因，除了救人救己或利益之外，更重要的就是这份深入骨髓的好奇心和冒险精神。

 真本领。胡八一自称倒斗的手艺人，从专业上说，绝对算得上身怀绝技。他经历丰富、见多识广，无论理论上的风水秘术分金定穴，还是实战中的冲锋陷阵野外生存，都有着实打实的本领，所以他对于自己熟悉的领域，是绝对自信，甚至有点自负骄傲的。但他同时还有个好处，对于自己不熟悉的地方，决不自以为是，该找向导找向导，该请教谁就请教谁，就算一个小姑娘，也可以把他指挥得团团转。


再说绝对不可以有的地方：
 风流。老胡虽然是三十大几的人，但因为一直在和尚扎堆的地方生活，感情经历几乎等于零。加上他本身就是个粗线条的人，偶尔的细致仅出现在专业技能中，只有打仗、盗墓的时候才会有粗中有细的一面，感情上绝对不敏感细腻，泡妞不是强项。他并不懂得怜香惜玉，大半夜发现雪莉杨睡不着，毫不脸红地让人家替自己守夜。对于和女人打交道，他基本处于未启蒙状态，在云南虫谷他和胖子听到裸尸的反应简直可以逗死人。

 颓废。无论从性格上、还是经历上看，胡八一都绝不可能颓废。他是一个非常坚强，甚至有时候有些强势的人，无论遇到什么样的险境甚至绝境，他从不会绝望等死，只要有一口气就决不放弃。复员回来的胡八一是沉重的，他说想到死去的战友，他的肠子都快疼断了。但即使在那样的情况下，他会痛，会沉重，有时候会迷茫，却不会绝望，也不会萎靡不振。他不认命，放得下前尘往事，能给别人做思想工作，也会给自己鼓舞士气，让自己积极起来摆脱痛苦。即使决定去美国，面对完全陌生的环境，也会给自己定下了总路线总任务。所以我觉得就算是摘了符不再倒斗的老胡，也没有颓废的理由。

 文艺。胡八一绝不是文艺青年。从他的成长经历来看，小时候调皮捣蛋、少年时革命造反、青年参军打仗，一路走的都是刚猛路线。多愁善感、优柔寡断、琐碎磨叽之类的性格从没在他身上出现过。所以文艺忧郁的气质，他身上一点也不可以有。

 算计。无论是事业上（如果倒斗可以算事业），还是感情上，胡八一都是个简单的人，不是很计较利益得失。他所经历的一切，可以说都是命运的安排。主动选择也有，造化弄人却是起了决定性的作用。所以他身上有机灵，却没有精明；有目的，却不功利，处理事情的风格是干净利落，对待感情是顺其自然，没有那么多弯弯绕绕。


可有可无可多可少：
 邪气。书里的胡八一是带着一些邪气的。我印象里最邪的地方，是当连长的老胡，把害死战友的越南俘虏，一个屁股底下绑炸药包坐了土飞机，另一个捆起来从悬崖扔进雷区。严格说起来，这么对待一个女人和一个老头，已经不是简单的杀战俘，而是虐杀了。虽然看着解气，但理论上说确实够上军事法庭的了。改编成影视作品去掉或弱化，可以理解。

 痞气。胡八一是个很有趣的人。原书第一人称，所有思想活动都可以用他的语气脑补出来，给人感觉很贫。其实和胖子那样的话痨相比，他的话远远没那么多，更多的时候表现的是蔫儿坏和嘴硬，比如趁雪莉杨听不见，偷偷说她是我老婆，比如被揭破身份却死活不承认。当兵时间久了的人会有一些油，但这种军人的油绝不是现实社会中的虚伪世故轻浮浪荡，充其量也就是支使小战士给自己打饭，再嘱咐挑几个馅大的包子那种水平。除此之外，胡八一的痞，主要来源于他身上不靠谱的那一面，关键时刻经常干一些不着调的事。不过他的不靠谱主要表现在人少的时候，和胖子在一起最没心没肺没正形，三人组里也经常耍无赖耍活宝，但是人越多责任越大就越可靠，带兵打仗和领队探险的时候绝对称职。就像雪莉杨在去精绝古城的路上说他：这个队长的人选非你莫属，但是到了龙岭迷窟，就已经变成：不是我对你不放心，是你从来就没干过让我放心的事。他的痞并不是没有限度的，尤其精绝古城里面，因为第一次当领队，面对的又都是知识分子，所以相对没那么痞。

 书卷气。胡八一没上过几年学，文化程度不高，不过毕竟读过一些书，加上家庭出身祖父熏陶，身上有一些书卷气可以，但不会太多。他只在自己熟悉的风水、倒斗、打仗等几个方面才会表现得如鱼得水，出口成章的不是语录就是红色经典，时代特征明显。

 江湖气井市气。看到有评论说这版胡八一江湖气井市气不足，真的非常无语。江湖气不是侠气，井市气也不是俗气，侠气和俗气与性格有关，而江湖气和井市气却与经历有关，这两种特质都是特定人群才会有的，比如常年在潘家园混饭吃的大金牙就井市气十足，而插队多年又当了倒爷的胖子，身上少不了草莽气江湖气。而胡八一，严格地说是一个有点与社会脱节的人，他从小在部队大院长大，之后大部分时间也都是过的集体生活，部队是一个特殊环境，刚刚从部队复员的胡八一，完全没有任何归属感，火车上的状态是迷茫的，直到见到胖子，看他接了自己的行李往火车站外走的时候，才有一种恍若隔世的释然。所以在我的理解中，精绝古城里的胡八一，刚刚离开那个生活了十年之久又有点与世隔绝的环境，身上不应有很重的井市气江湖气，当然之后会慢慢有。

对于以上几条可有可无的，个人并没有标准和执念，有当然好，没有也解释得通，而且并非多多益善。除此之外，胡八一是内敛还是外放，低调还是张扬，稳健还是毛躁，沉着冷静小心谨慎还是情感外露大大咧咧，都有发挥的空间，这个人物本来就是多面立体的。


基于以上标准，再来说说网剧《精绝古城》里的胡八一。胡八一必须正，这应该是本剧的物理要求。因为题材的关系，一个地方没掌握好，有可能就是灭顶之灾，所有辛苦和投资都会打水漂。所以作为灵魂人物，胡八一承担着把握本剧大方向的重任。首先，邪气被去掉。原著里面虐杀战俘的情节改为冲动之下直接开枪，这个可以接受，虽然不邪，但是头脑发热不服管不计后果的特点还在。其次是痞气弱化，而且所有可能导致三观偏离正确方向的苗头，在胡八一身上都被预先去掉。不可以主动去盗墓，不可以从墓里拿东西，很多台词被挪到胖子身上，甚至脏话都被降低到最低限度。以上这些，是编剧完成的。

再说演员的表演。因为上面的原因，老胡的表现不能像胖子那么简单粗暴，很多话都没法痛痛快快直接说出来，只能通过一些眼神和小动作来隐晦地表现。比如看到胖子倒出蛾身螭纹双劙璧，脸上的表情和胖子一样高兴；还有地下河见到胖子显摆金币，眼神异常复杂地看了好久，却没有阻止他；宝库里也是两眼发直，离开的时候还恋恋不舍地回头看……这些都是很有意思的地方，让这个胡八一有点与众不同。他并不高大全，他会恐惧会贪心，会狼狈不堪，会自相矛盾，但是即使这样，还是让你看到他就觉得有了主心骨。

作为摸金校尉，老胡是有真才实学的，讲起风水天象滔滔不绝言之有物，似乎真的翻烂过半本《十六字阴阳风水秘术》，而不是只会几句口诀。作为领队，他能给人很强的安全感和信任感：有勇有谋有担当善决断，所有危险的地方永远是第一个进去，最后一个出来。遇到困难决不放弃，没有办法也要想办法。面对危险处变不惊沉得住气，生死关头有狠劲儿豁得出去。和哥们儿在一起，有贫嘴逗比默契亲厚。和美女相处，从好奇探究警惕矜持，到吸引佩服纠结不舍，套近乎套得生涩笨拙，吹沙子是糙汉子式的，哄起人来满嘴跑火车。可以说，无论大方向上，还是小细节处，这个胡八一身上的分寸感、层次感、年代感，都是对路的。

总的来说个人认为这一版的胡八一是目前为止最好的的一个。无论是和原著比较，还是在独立的剧中，都算得上成功。我所理解胡八一该有的特质，每一样都有；不该有的地方，一个都没有。这是一个非常细腻生动又有感染力的老胡，冷静又热血，霸气又亲和，纠结中有洒脱，诚恳还带点狡黠，有过迷茫但不颓废，偶尔沉重却不忧郁，硬朗之中有恰到好处的书卷气质，沉稳之外也会犯二耍飚。更重要的是，这个人物非常真实，即使主角光环让他神通广大得不可思议，你还是觉得可信，因为他身上的一切特质都可以解释得通，他的生活经历成长过程思想转变都是实实在在的，让你觉得他好像真实存在过一样。

其实鬼吹灯是以故事为主的小说，看的时候几乎完全被紧张的情节带着走，根本无暇顾及人物性格。感谢这一版鬼吹灯，在刻画人物上下了功夫，让我正好可以借机好好再回味一下喜欢的这个角色。未来估计会有更多胡八一，我倒是挺期待的，希望可以一个比一个更出色。

虽然看过小说，但当文字转换成画面，真实的人和物立体呈现在你眼前演绎出一个故事时，那种感官上的刺激和吸引力还是相当大的，且，这版鬼吹灯，真正好好的讲了一个探险故事。
一部整体精彩的电视剧，观众很容易被故事所吸引，跟着大剧情走，忘记细节。

关于剧评，我主要是从电视剧方向，对剧情一些细节的理解分析，有些地方会提到原著。都是自己见解，如有不同想法，可探讨，不收砖，如有错误，欢迎指正。（以下按每集写，逐步更新）

写在前面的话：虽这篇剧评是按集所分，但前后分析的观点、考虑的细节、以及想法理念，都是从整体出发，不适用于以其中某一段来概况代表整体看法。这也是提醒某些意欲断章取义之人，勿要以偏概全。

第一集

在影视作品里，开场的第一段画面或情节，通常决定了整部影片的基调，或者说是导演向你传达着关于本片的信号。

精绝古城的开场是越战场景，以这个情节作为开场，我其实有点小兴奋，因为还原原著加战场热血。战场也是残酷的，一分钟的镜头里胡八一就失去了一位战友。两段战场画面，前一段真实，中间闪回列车车窗，接着就是胡八一梦境中的战场。

这个开场，主要交代了胡八一的一个重要背景信息，军人，为了战友的牺牲怒杀俘虏，战场噩梦。对于一部探险剧，这个开场其实是比较沉重的，但也给了观众的一个信号，就是整部剧是偏写实风格。

紧接着，胡八一有两个特写。噩梦醒来面对车厢乘客的注视，胡八一有个低头的镜头，这个特写停顿的时间不短。

接着是侧面望向窗外，可以看到他脸侧额角的汗水。

面对有些尴尬的场面，他努力扯着笑问了句快到站了吧，跟着边穿外衣边走向车厢尾部，那个背影看上去有几分落寞。在车厢尾部一个狭小的独处空间里，怀旧伤感的背景音乐响起。而人物有个微小哽咽的动作且眨眼频率加快，人往往在悲痛需要控制自己情绪时才会有这些动作。

这一整段对胡八一情绪的描写与前面的越战是相衔接的。人虽然活着从战场下来了，但胡八一内心的创伤已经留下。书中有段情节，胡八一对胖子说“我害怕啊，我如果在一个地方坐住了不动，满脑子想不了别的，全是我那些死去的战友，他们都在我眼前晃来晃去的，一看见他们，我的肠子都快疼断了。”这段话在剧中没有保留，但是通过开场这段人物的细节描写，用另一种方式呈现了出来。

北京列车站，胡八一与胖子见面的这段原著中非常有特色的对暗号保留下来，只是场景发生了变化。胡八一调侃胖子“你怎么瘦成这样了”，这个更像是针对有人质疑胖子不够胖的一个梗。而这段情节，胡八一情绪可以看到明显的转变，到胖子拿包，说走吧，胡八一歪着头瞅胖子那几眼，那种好哥们儿熟悉随意的感觉就出来了。

胖子带着胡八一蹬着三轮车回住处，这个场景里，两人对话有点意思。首先交代了胡八一是被部队开的，这与第一段越战场景的杀俘对上了，被部队开回来的原因。胡八一有段话“我寻思这老头，怎么越活思想觉悟越低呀”，这段话的贫味十足，完全是通过演员声音的抑扬顿挫实现。

剧里有增加一个情节，胡八一问胖子，信里提到受委屈的事要帮他打回去。这个情节主要是为后面即将出场的大金牙做个引线，另一面其实也衬出胡八一和胖子的发小兄弟情以及两人的大院背景。虽然胖子在北京过得不算好，原著中也说过两人卖磁带的日子不好过，但这两人骨子里其实还是军队大院子弟的风格。

胡八一、胖子和大金牙的相遇，剧做了改编，不论是时间还是相遇的过程。多了些不打不相识的意味在里面。对于这段改编，我觉得是为了增加人物剧情的冲突感，而且胡八一与大金牙的两次冲突还挺有看头。

这一系列剧情下来，终于推动到真正的目的，胡八一和胖子回知青下乡地。

原著这里，胡八一和胖子是做了两手准备，能收点老乡的古董就收，还有就是开山下墓。电视剧肯定有规定要求，所以剧情设定的目的做了改动，只为去收老乡的坛坛罐罐。 “胖子 我在部队待了十年 偷坟掘墓这事我绝不能碰” “违法损德的事 咱肯定不碰”。这段保证做的不错吧。

整个第一集，用最节省的情节铺垫了前奏，这应该算是我看过的节奏最快的国剧。从我个人而言，稍微再慢一点也可以。第一集作为铺垫，剧情没有高潮，但80年代的时代特征、人物的性格特点、对话，很多细节其实有看头，只要你耐下心来，这种剧情其实很好看。
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第二集

胡八一和胖子回到当年知青下乡地，见到多年未见的乡亲。这里电视剧与小说的表现手法有非常明显的区别。

在书里，与乡亲、老支书的对话全由胡八一独自完成，包括老支书问“毛主席他老人家还好吗”，胡八一回答“他老人家好着呢，天天都躺在纪念馆里……”，书里这段场景对胖子的唯一描写就是，我跟胖子全哭了。到荧幕上，如果仍照搬原著，胡八一和胖子同时出现在画面上，一个全是对话，另一个哭两下成哑巴，视觉上会非常尴尬。所以原本这里由胡八一独自完成的对话，在电视上则部分交由胖子完成。

其实这种情况，不仅仅是针对这一个片段，对于整部剧，都会出现。这也就是为何，小说改编电视，绝不可能完全一模一样的原因。另外，正因为有些对话、有些情节需要作出调整，而人物的性格又必须前后保持一致，逐步过渡，不出现跳跃，不能前面沉默，后面突然话唠，所以，这些改编是具有连贯性的。

到了老支书家，其中有个镜头挺有意思，胡八一和胖子把电视机搬出来，告诉老支书这个可以看到小人、可以有人跟你说话，正说得高兴结果屯里人来一句，还未通电。

吃饭的时候问老支书那些坛坛罐罐，结果被告知考古队已经用粮票换走了。“老支书觉悟高 都上交国家了 说你觉悟高 说你好”。

把这两段一结合，再把屯子里的情况一看，其实有点悲哀，当然，这也是那个年代的烙印，才开始发展，总有先后。

书里面说，“这里还是以前那样，一点都没变，没有电，没有公路，这里有不少人一辈子没见过电灯，我心里越想越难过，琢磨着等有了钱，一定得给乡亲们修条公路，可是我们什么时候才能有钱呢。”书里面是很直白的描述，到了荧幕上如何体现。

我上网查了查，80年代有电视机算是条件相当不错的，也难怪八一和胖子原本嘚瑟送乡亲电视机。到这里，我也才明白为何第一集要加大金牙收台电视机的情节，这电视机为何要被胡八一和胖子换了准备送给乡亲。

要让剧情显得饱满自然，就需要将直白普通的描述通过剧情润色转换，也许只是很小的一个点，但必须考虑前后连贯。

经过一晚上的思想斗争，在河边，与其说是胡八一跟胖子商量，不如说是胡八一已经做出了决定。要我看，胡八一的劲儿其实都憋在骨子里，就看他慢慢一步步释放。


“英子的脾气比燕子年轻的时候可冲多了，气死独头蒜，不让小辣椒，走什么路线，吃什么东西，这些都得听她的，谁让她是向导呢，那些狗也都听她的，我虽然当惯了连长，在她这也只能忍下来当普通一兵了。” 书里面关于英子的描写的确像小辣椒，而且带着8只大狗，真可谓威风凛凛。虽然剧里狗狗的数量少了一半，但当看到镜头里活蹦乱跳的几只猎狗在草原上奔跑，还是很兴奋的。

剧里有个胖子被野猪追的情节，后来看花絮介绍才知道是普通黑猪加部分特效完成，三人烤野猪腿的猪腿也是市面上买的普通猪腿。又要考虑特效经费，又要保证不伤害野生动物，剧组也是有心了。

剧中胡八一第一次拿出罗盘辨识方位

书里这段是通过胡八一内心描述的 “对照《十六字阴阳风水秘术》仔细观看谷中地形，又取出罗盘辨识八卦方位，心中暗道：“总算是他娘的找对地方了，这谷里必有贵族的古墓。”野人沟，原名“捧月沟”，这里地势稳重雄浑，有气吞万象之感，一端是草原，另一端和大兴安岭相连，外蒙大草原就如同一片汪洋大海，而捧月沟就似是汇流入海的一条大江。”

有些情节在书中是人物对白，到了电视剧可能改为情景展现；有些在书中是文字描述，到了剧中可能要变成人物台词。这段胡八一对捧月沟的描述就是如此，不仅需要演员台词，还有眼神表情、肢体语言。


三人发现日本兵尸骨的小窝棚，原有情节上加了一些对话，对生长在红旗下，当兵十年，上阵杀敌的胡八一来说，这段子加的还挺顺溜。（这帮二百五在里面晃悠了好几年，晃悠死了...

找到将军墓这个情节改编上挺有意思。首先，是胡八一他们发现了日本兵尸骨，然后发现的以前盗墓留下的工具，兵工铲什么的，后面顺手拿来用的

随后英子误掉入以前盗墓留下的侧洞，这样三人才下的墓。这，非常合情合理。

至于前面关于天宝龙火琉璃顶的介绍，因为要涉及到最后对付红犼用，所以这个情节得保留。

所以你瞧，电视剧改编也不容易，不仅要跟观众斗智斗勇，还得跟规定斗智斗勇。其实要我说，这些都是我们国家传统文化的一部分，事实存在过的。 三观正，关键还是看怎样引导，在于疏，而非堵。
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第三集

这集很精彩，探墓开始了

书里面是胡八一他们挖开的墓，所以用小麻雀探洞；电视里是以前盗墓留下的侧洞，空气已经流通，所以小麻雀不用牺牲了。

胖子问胡八一，摸金符戴了没，胡八一回答，废话。其实这两人内心底都是很想探墓的。“来都来了 就当探险嘛”，这话也是对观众说的，探险，探险，这是探险，重要的事情说三遍。

从洞头到墓门，我觉得距离稍微短了点，如果能把这个深度拉长，三人走到尽头突然听到后面沙石落下来的响声，回头一看，很远处才能看到洞口的一丝光线，一路全是漆黑。这样是不是更恐怖呢。（当然，要按我想的去拍，估计谁都看不到了。）

墓室这里的还原做的相当不错，书中是这样描写的 “彩绘浮雕着一幅幅的图画，画中人物形貌古朴，栩栩如生。年代随久，色彩依然鲜艳，不过随着流动的空气进入墓室，过不了多久这些壁画就会褪色。” 电视上能看到浮雕，但已经全是灰白，因为电视里墓门早被打开空气已经流入。剧组在这些细节点上真是很用心，既考虑原著，又考虑设定改编后的合理变化。

与书中相比，这里增加了两处小机关，提升观众的紧张度，如果一进门就开棺会显得太平稳。

人点烛鬼吹灯，念开棺口诀时胡八一还较慎重，等准备开棺时，那种内心跃跃欲试的感觉已经完全表现出来。

这里我抓点小bug，点蜡烛的时候，蜡烛的样子；

他们站起身后，蜡烛的样子。但是，也可能是蜡烛上这个小三角很快烧平了。

这张从上往下俯视的构图我很喜欢

从胡八一跳上放棺材的台子后，语气就发生了变化，“瞧瞧 这气势 这做工 这雕花”，找胖子要工兵铲“拿来”，动作、声音都有了明显变化；让英子帮忙拿手电筒，英子想走，胡八一直接把手电筒塞英子手上。

看到玉后，八一哥哥笑的多甜啊。你要说胡八一不想开这个棺材，鬼才信。

棺材打开有个细节，把面具揭开的时候英子吓了一跳，连带把胖子也吓着了，但胡八一没动静。明明前面触动机关发出响声都能把胡八一惊着的，为何这里没反应。

因为，胡八一是上过战场见过战场死人的，怪诞离奇的事能惊一下，但棺材里的干尸，和战场上的尸体相比，真的是小巫了。

这种人物细节的考虑，估计很多观众都不会想到，但人物设定的合理性逻辑性就是从这些细节来体现。（说句题外话，想了解战场的恐怖，可以看看最近的一部电影血战钢锯岭，然而就算这也只是电影里的战场，真实的只会更甚。）

电视里胖子经常摔倒，有人觉得胖子碍事有点笨，其实书里面也摔 “墓室中本无灯光，全凭手电筒照明，这一跑起来更看不清脚下，就在离后室门前几步远的地方，胖子不小心踩到了墙边的罐子，哎呦一声扑倒在地。”

关东军地下要塞这个通道的画面感不错，我很喜欢。

这里有段对话做了改编，书里胡八一说“咱们到里边去看看，有没有什么枪支弹药，最好能有辆坦克，开出去把那尸煞压成肉饼。” 胖子：“你有军事常识没有？这里边不可能能有坦克。”

电视里则变成，胖子说“最好能有飞机大炮 轰死它”，胡八一说“别听他胡扯 这飞机能开到地下来吗”。这与前两集提到的对人物对话的改编是一样的道理。突出胡八一的稳，王胖子则冲些。

这里还有一个变化，书里面 “地下要塞的通道和格纳库都是圆弧的顶子，很高，这是种防渗水的构造，用手电向上照，可以看到上边安装着一盏盏的应急灯和一道道的管线，如果能找到发电机的话，应该可以想办法让这些灯亮起来。”

大概为了照顾观众及规定要求，书里没有启动的发电设备，在电视里启动了，于是“光明来到人间啦”。

（其实发电房是一个很好的恐怖梗，灯先亮再熄，也是很好的渲染恐怖气氛的手段。只不过，咱们这里肯定不能走恐怖片路线，所以……现在这样算不错啦）

第三集整体是相当不错的，我相信是国剧在现有情况下能做到的最大渲染氛围了。而且，对细节的考虑也需要观众认真的去体会，才能明白剧组的良苦。
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第四集

进入关东军地下要塞弹药库，胡八一和胖子找武器的这段不错，拿枪上弹顺溜，不是那种弱不禁风的样儿。小说里两人也是，一边找枪一边话唠。

电视里有两处对话做了改编，小说里胖子跟胡八一开玩笑是这样描写的 “不信咱一会儿在你脑袋上摆个鸡蛋试试……” 我打断了他的话，越说越没谱了，我长个脑袋容易吗？我这脑袋是用来思考人生的，不是用来摆个鸡蛋让你当靶子的。

电视上，胡八一的回答就变的简短了 “你要不逮着机会就吹 我都不姓胡”。

这段对话要按原小说的搬，其实有些像小孩子斗嘴，这个适当调整我觉得挺好。

另一个变化，小说里胡八一在解释百式冲锋枪时是这样说的，“这可能是日本人造的百式冲锋枪……你跟胖子别用步枪了，拿把冲锋枪防身。”

电视上胡八一这样说的 “这是日本人造的 百式冲锋枪……把你那破枪扔了”。

虽然只是很小的改动，但说话语气就完全不一样了，胡八一要比小说里更自信更强势。

胡八一被推一把以及背后手印这段，稍微做了些变化但居然都在电视上保留了。说实话，这段敢拍出来不容易，目前看上星播出有些困难，不排除也是因为这些原因。制作方为了尽力还原小说，承担的风险不少。

对猪脸蝙蝠的描写，“这是间半天然半人工的巨大石室，到处都是绿苔，潮湿的石壁和头顶上，倒挂着无数只巨大的蝙蝠”，出来的效果是相当还原的。连石壁上绿苔都考虑到了

可惜，没看到他们吃烤蝙蝠，嘎嘣脆羊肉味。但烤蝙蝠主要是为了引出草原大地懒，剧中没有了草原大地懒，演员们也省掉了吃蝙蝠肉的口福。

这里有段搞笑的，胖子仍手榴弹来了句“大宝贝 来了”，胡八一没反应过来，看着手榴弹扔到跟前，幸好没炸。当初看预告的时候，就在想大宝贝这个词，原来胡八一也搞不清楚这个新名词。

因为被手榴弹吓着了，胡八一对着胖子喊了几声“你大爷的”，有意思的是电视上没有这几个字显示。所以，“你大爷的”这词儿估计在电视上都是有要求的，有些人还幻想着能还原小说中更多的糙话，看看这，又怎么可能办得到。

水银小孩这段，书里的描写是赤身裸体的光屁股小孩，三人的情绪也未有多大变化，但电视剧里不仅给小孩套了衣服，在胡八一讲述灌水银的过程时，背景音乐、三人都有感情流露，显得更加人性。


胖子情绪低落走到门外，胡八一跟着出来给两人点了根烟。最后大家决定要将小孩带出去安葬。

这一系列情节、动作，都让人物显得更加饱满，真实，有感情。

这集剧里好玩的是，胖子拿的几颗手榴弹没一颗炸的，胡八一扔出去的全炸了，包括英子拿的那颗最后也炸了；而胖子两次扔手榴弹都差点炸到胡八一，最后一次终于成功，爆炸力把胡八一冲倒。猪队友真不是吹的。（ps.八一哥哥点烟的样子真帅啊。不过吸烟有害健康，大家不要学习）

看到第四集，只要认真仔细去体会这部剧的人，应该能发现，电视剧相对小说有很多细节的调整，有的是出于节奏的考虑，有的是为了人物更加饱满、合理，有的是因为某些规定。

而，真正仔细看了，思考了，也能看出，靳东的胡八一没有夸张的语气、没有浮夸的动作、没有装酷耍帅，他是用最细微最骨子里的表演，很自然的将一个有血有肉的军人气息、兄弟义气，一点点展现出来，更加贴近写实，更真实。至于说够不够“贫”，我说够，你说不够，不过是见仁见智。
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第五集

三人绕来绕去，最终还是回到红犼的墓室。和红犼大战的两场戏都挺好看，真人化妆，后期特效，性价比高。国外现在多是动作捕捉加CG数字特效，但不论是对动捕演员的要求还是成本投入，都太高。其实，任何特效手段，都是为讲好一个故事而服务，电影电视的核心还是在故事本身。

红犼被大火焚烧的最后一幕有点悲壮，不管它到底是什么，这么强大的BOSS会让主角和观众都记住，不会轻易忘记。

劫后余生，三人返回地面。胡八一和胖子累趴了也不忘打嘴仗，胡八一立了个flag“我非给你娶个外国媳妇”，这个，不会被打脸。

安葬两小孩，剧又做了改编。书里面是胡八一独自去完成，胖子英子去弄吃的。胡八一祭拜两小孩时说了很长的一段话，“两位古代小朋友，很遗憾你们没有生活在文明民主到处充满阳光的新社会……贪得无厌欲求不满的可不是好孩子。” 剧里改成三人一起，有一半话也交由胖子来完成。

这个与前面提到的是同样的原因，小说通过文字描写，读者的思维是跟着剧情走；但到了荧幕上，人物都是立体的，一个人叨叨叨不停说，其他人都是哑巴电线杆，会很尴尬，电视要这样，那就没法看了。而且，从情感上讲，在墓里面胖子英子听到灌水银都会为两个孩子难受，等出去安葬的时候却置之不理，这从情理上也说不过去。

那两块玉璧被带出来的方式也做了改编，“这也太奇怪了”，最后大家分析的结果是“所谓善有善报 恶有恶报”。


这里真的要为剧组鼓掌叫好，实在高！国人不提倡封建迷信，但作为中国人，我们信奉佛言，善有善报，恶有恶报，劝人向善。这个解释，就留给观众自己去想象吧。

剧到此，关东军地下要塞这段情节算是结束了。书里面还有后续的支书组织村民过来搬物质、枯死槐树、牛心山考古塌方等情节，一来没法拍，拍了也没法播；二来，加快节奏进入下一个主题。于是这些都省掉了。

回到北京，见到大金牙，“三天不开张 开张吃三年”，书里面这段大金牙做生意的描写全部保留，并且加了一段大金牙传递报纸消息的情节，将老支书把关东军地下要塞上报国家的事儿也结了，胡八一那句 “还是老支书觉悟高啊”，我要笑喷了。

接着大金牙一大段介绍古玩的知识，摆书里，读者看的兴趣，但放电视上就不能这样讲了，会显得啰嗦。所以剧里做了简化提炼，顺带加了一些轻松环节。当听到大金牙说，那些坛坛罐罐、面具才值钱的时候，胖子和胡八一的样子太逗乐。


八一胖子分钱这段，与原书有些变化，但这个变化更合情理。

书里面这样说的，【回去之后，我把钱分成了四份，一份给英子，一份给了胖子，还有一份给支书，给大伙分分，剩下一份，留着购买装备，以及下次行动的经费。 胖子没要自己的那份，他说这次的钱说少不少，但是说多也不多，给岗岗营子修路肯定是不够，咱们一分就剩不下多少了，听说老胡你连队里有好多乡下的烈属，家里人口多，虽然有政府的补助，但是生活非常困难，甚至有的老娘，儿子牺牲了，她都没钱买车票去云南，看看自己儿子的墓。听你说了这事，我眼睛就发酸，心里很不舒服，你干脆把我这份寄给那些烈属和受伤残废的兄弟们吧，我这辈子，最大的心愿就是当兵上战场打仗，可是我爹死的早，我没那个机会了，老胡你就帮我完成这个愿望吧，以后咱们钱多了再分给我也不迟。 说起这事，我的眼泪也在眼眶里打转，拍拍胖子的肩膀：“行啊，现在觉悟越来越高了。以后赚钱的机会有得是，这回咱们争取去新疆，赚美国人的钱。”】

剧里，胡八一这样说的 “……还有就是我那份 我想给 我战友的家属们寄去 我爹妈有国家养着 我自个儿 一个人吃饱全家不饿 可我那些死去的战友 他们爹妈现在岁数都大了 吃药 看病 ……所以我得为他们做点什么。”

胖子表示自己那份也不要了，咱两留点够生活的钱，剩下的钱全给你战友家属汇过去……。胡八一听完胖子的话，夸胖子进步真快，胖子说，咱俩以后挣钱的机会不多得是啊。胡八一说，这回咱就挣他们美国人的钱。

这里将原本是胖子主动说的话转由胡八一起头，人物性格会更具有前后连贯性。

介绍天星风水术这段，是这集的亮点。胡八一口若悬河，讲的一套又一套，语气、语速、眼神、手势、姿态，配合的那叫一个好，我大致计了个时，三分钟，胡八一同学嘴没停。拍这场戏的时候靳东腿伤还未好，演员的敬业值得称赞。

作为观众听完都想鼓掌跟着陈教授喊一句“小胡同志说得太好了”

同时， 胡八一在一本正经讲解天星风水术时，还得自然不刻意的分几个眼神出去。 因为这集Shirley杨登场，虽然只是一个侧影，但通过胡八一几次眼神的关注，让观众顺着胡八一的眼神注意到另一边的Shirley杨。
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第六集

这集开始，剧情会有一个较大的改编，这大概也是精绝古城这部书里最大的改编。

胡八一成功加入考古队，小说这段情节几乎全是对胡八一的描写，胖子就是隐形人。剧里增加了胡八一和胖子的一些小互动，生动不少。

“一本正经胡说八道 是门技术活”，被陈教授、郝爱国夸奖后，胡八一自我调侃。这剧有很多这种内敛的幽默，而非早些年影视作品中常用的夸张搞笑。

雪莉杨正式出场，由于后面的剧情有个调整，所以这里也丢了个伏笔。

雪莉杨的桌子上放着一张报纸，上面一只红笔，报纸上的照片有个人像被特意画了个红圈。这个人就是胡八一，是当年胡八一在昆仑山时的照片。

所以说，胡八一和陈教授讲解天星风水术的时候，雪莉杨应该也注意到了他，而雪莉杨一行本来就准备去昆仑山冰川，事先从大金牙那儿也得知了胡八一当年去过冰川的事，选择胡八一不是仅仅出于这一场天星风水术的讲解，应当早就有这个打算，只不过现场再考验一番。

剧里将胡八一当年在昆仑山的遭遇与雪莉杨陈教授的考古队合并在一起，这个改编据说是为了让雪莉杨尽快登场。

因为做了一个时间线的变化，必然要用更多的细节来圆这个变化，所以后面有些情节就需要编剧原创。暂且不论这种改编的优劣，既然改了，就当成剧中一部分情节来看，至于好坏，每个观众心中自有评定。

陈教授告知胡八一，当年他在昆仑山遭遇的雪崩是地震引起。

这也更说明，雪莉杨和陈教授找胡八一当领队，看中的一项就是胡八一当年去过昆仑山，而去昆仑山找笔记本也应当是早就想好的行程。所以，书呆子，老教授也是很厉害的，小年轻不要小瞧啊。

胡八一由最初不想去到最终还是决定去昆仑冰川。这里通过和胖子的两段对话，完成了一段心路历程。这也是本集的亮点。

胡八一说，“他们每一个人 都有绝对的理由可以不死 可最后的幸存者却是我”

我想起以前看过的《孤独的幸存者》，里面有这样一段话：我努力振作起来，但那可怕的尖叫声又一次在我心中响起。每一夜，那可怕的尖叫都会在我的噩梦中嘶喊，让我的罪恶感更加深重。作为幸存者无尽的罪恶感。

活下来的第四个人认为自己“受到了诅咒”。马克斯说，“这个故事不是关于我的，我是受到诅咒的人，我是写下这个故事的人。”

也许有人觉得作为幸存者活下来是幸运，但作为当事人，看到身边的战友一个个死去而自己却一次次活下来，这种痛苦是我们不能体会的。

当伤痛不能忘却时，去面对也许是最好的办法。何况，还有一个好兄弟的陪伴。



这段情节，我觉得是到目前为止让整部剧显得更有深度更写实的一段，也更体现胡八一和胖子之间的深厚兄弟情。人物，是由经历和感情堆积而成，一部作品，最终丰满它的，也只有感情。



在寻找冰川裂谷路上，尕娃说，这里已经超出了他们的巡逻范围，这里是当年为了建立秘密基地，前辈们来过的地方。

胡八一找到了他战友的遗物。

十年，有些事可以忘记，有些事一辈子都在心底，就看什么时候翻扯出来，痛的一身伤。

第六集播出后，有观众觉得冰川特效不大好，的确，我也有同感。但是，特效这个问题， 前面我也提过， 成本和特效技术， 这是所有国剧的一个坎儿，是现状。我们看特效，却不能只看特效。并且，鬼吹灯之精绝古城到目前为止的特效，真算得上超值了。
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第7集

考古小队下到冰川谷底，进入地下河这段氛围做的不错。

过河时候，镜头在水面水下切换，中间闪过一个画面显示水下一具骷髅

观众心里都明白，这水里肯定有某种东西，就在大家提着心等着出现的时候，他们却安全过了河。这种一提一放的紧张感做的不错。

胡八一和雪莉杨的第一次正面交锋，两方都在互相猜忌，胡八一觉得雪莉杨另有目的，雪莉杨对胡八一王胖子有怀疑。

原书中两人起初的不信任并没有这么直白的体现，开始也只是提到雪莉杨与王胖子之间不对付。到了剧里，加大了人物之间的冲突，再用后面的旅程来化解，最终达到相互信任的生死之情。

九层妖楼是昆仑冰川的亮点之一，这个效果还原的真好。

书中是这样描写的，【在地下竟然耸立着一座用数千根巨木搭成的“金”字形木塔，塔身上星星点点的有无数红色闪光，借着那些微弱的闪光观看，木塔的基座有将近两百米宽，用泥石夯砌而成，千年柏木构筑成了塔身，一共分为九层，每一层都堆满了身穿奇特古装的干枯骨骸，男女老少皆有，每棵大木的木身上都刻满了藏族的秘文”】

胖子高兴的说肯定有很多古董时，雪莉杨瞟了一眼，胡八一也瞪了胖子一眼。

这也导致在后面，当胖子找到包的时候，雪莉杨爆发了一个不冷静的行为，用枪指着胖子。要说雪莉杨开枪，肯定不会，这是一路上猜疑情绪的爆发。

地下探险过程中，尕娃与胡八一的一段交流，可是，再也没有出去慢慢讲给你听的机会了

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第8集

虽然昆仑山冰川这段情节的人物、时间线做了改编，但是原书中的惊险情节几乎都还原了

【“九层妖楼”里的瓢虫显然是被枪声惊动，无数盏明灯一般的蓝色火球亮了起来。整个地下空间都被火光映成了蓝色】

【洛宁在前，其余三人垫后，用手中的半自动步枪边撤边打，每人二十几发子弹，没过两分钟就打了个精光。想对付那些诡异瓢虫形成的蓝色火球，只能用枪射击，同它们稍有接触，就会引火焚身。】

【我一个猛子扎进了水里，身上的蓝色火焰也随即被湖水熄灭。……大火球直径达到了几十米，一触碰到湖面，就激发得水气蒸腾。火球虽大，湖水更广，那些瓢虫敢死队的自杀性攻击手段不能奏效，纷纷淹死在了水中。】

【我也听见了后边的水中有异常响动，回头用手电一照，后边水花翻滚，一个巨大的黑影从水中迅速接近过来】

【忽然从河中伸出一条血红色的大舌头，有两米多长，一卷就卷住了大个子的双腿，把他放翻在地，拉向河中。】

【我和洛宁架扶着尕娃，四个人围成一圈，把大个子手中拿的手榴弹包在中间，我盯着眼前的手榴弹，只要大个子一拉弦，几秒钟之后就会玉石俱焚，最后的时刻终于到了。】

原书里没有拉响的光荣弹终是拉响了，尕娃，壮烈的划上了他命运的句号。

火瓢虫没有袭击雪莉杨，算是这次改编留下的一个大伏笔

胡八一和雪莉杨最后往上爬的配乐挺好听的，带些异域风的哀伤

昆仑冰川情节结束，进入沙漠探险，这也是鬼吹灯精绝古城的重头戏

安力满正式登场

胡八一见到安力满的第一眼，注意到了安力满脖子上挂着的一个饰品，有些像第一集在大金牙哪儿看到的，这也算是一个小伏笔吧。

本剧到第8集，完成了岗岗营子关东军地下要塞、昆仑山冰川两大探险；叙事上，从胡八一越战归来、到和王胖子重回知青下乡地、到加入考古队。可以说这八集没有任何口水浪费时间，每个情节都是精简到必不可少。且这八集虽是八集，但实际每集只有30分钟，按美剧的习惯，也就四集的内容。这个节奏已经达到极致。

人物，胡八一和王胖子是一条主线，从开始到现在；雪莉杨第6集登场，三人现在还处于一种矛盾不信任阶段。

人物塑造上，通过情节逐步推动，将人物铺垫的很饱满。靳东用写实风格将鬼吹灯原著第一部精绝古城中的胡八一展现出来，步步递进、逐步变化，特别是在情感细节上，演技几乎无懈可击。他是原著小说中的胡八一，也不是，因为他更真实，他将胡八一真正跃于书外，让一个有经历有故事有血有肉的胡八一立体呈现于观众眼前。
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第9集

安力满登场，首先借胖子的提问，将人物背景告知观众，这里与小说有些改变。“维吾尔族啊”“不是 汉族”。

看到安力满爱理不理不搭话，胡八一故意说到外面的骆驼

三人组与安力满商量进沙漠的这段挺有看头。

书中关于这段的描写不多，而且也很平实。【安力满老汉叼着烟袋，把头摇个不停：“不行不行的，现在嘛是风季，进沙漠嘛，胡大他老人家，那是要怪罪下来的嘛。”我们软磨硬泡，我让陈教授出示了文件，我对他说明我们是国家派下来工作的干部，地方上的同志必须要配合，安力满你要是不给我们当向导，我们就找警察，把你的骆驼和毛驴都没收，让你做不成生意。Shirley杨又告诉他，只要你来做我们的向导，你所有的牲口，我出双倍的价钱买下来，等从沙漠中回来，这些牲口还是你的，钱也是你的。】

剧做了些调整，先是雪莉杨说双倍价钱买骆驼，安力满犹豫了下不同意；

接着胡八一给胖子使了个眼色，胖子威胁要把安力满送回派出所，安力满退一步要十天准备时间，胡八一说后天，安力满说7天；

最后胡八一出手，把安力满拉一边说了几句话，安力满态度转变，答应后天出发。

这段剧情不多，但表达的内容不少。

胡八一和胖子之间的默契；“动手之前咱们都是君子”，先礼后兵，现在依然；三人组之间的配合已初见雏形；安力满也是个有故事的人。

胡八一与安力满咬耳朵那段，应该是胡八一联想到大金牙那儿，生意、古玩、渠道之类。所以避开所有人听到，安力满懂就行，观众懂就行。

胖子说“我去找点吃的”，胡八一轻微点了点头，两人之间不用明说就知道怎样行动

接下这段有些意思。

首先，胡八一借着胖子去盯梢安力满的事儿说了段话给雪莉杨听，看似说的是安力满，实则说雪莉杨。

不管雪莉杨听懂没，但雪莉杨问的问题也是正中重心，胡八一跟安力满说了什么？

不过，胡八一狡猾的回避了这个问题，还说了通大道理把雪莉杨教育了番，忽悠的本事一套一套。

安力满大叔虽然狡猾爱财，但本心不坏，收了钱不愿意带他们现在进沙漠也是为了安全，“不知死活的家伙”，“不是受苦 是要命”，这两句话将这队人的命运都包含了进去

胡八一再次提醒雪莉杨，前面的旅途会很危险。这也是胡八一一直设想的，半途就返回

胖子告诉胡八一，他把安力满从骆驼上扑下来，胡八一做了个手势，说了句“牛B”，字幕只能看到“牛”这个字

【大部分建筑都被黄沙埋住了一多半，有的房屋已经倒塌，只有那段坚固的城墙高耸出来，风吹日晒，已不知有多少年月了，早已变成了和沙漠一样的颜色，从远处看，只会认为是座大沙丘

安力满指挥骆驼们在墙边趴好，随后带领着一众人等，陆续从一间大屋的破房顶下去。

破损的房屋中，地上积满了细沙，足有两米多厚。我们进去避难的这间大屋，可能是类似衙门或者市政厅那样的设施，比较高大，纵然是这样，仍得猫着腰，稍稍一抬头，就会撞到上面的木梁。】

沙漠部分探险已正式开始，期待惊险旅程
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第10集

一行人躲进沙漠中的古屋

这一集的剧情几乎全部还原原著，在经历了前几集快节奏发展的情况下，缓一缓，是目前非常必须的。一是为下步剧情做铺垫，也是通过交谈让人物之间、人物本身，更加丰满。

胡八一帮雪莉杨吹眼睛里的沙子，书中其实是胡八一吐唾沫不小心正好吐到在揉眼睛的雪莉杨头上。剧里做了改编，我觉得这个改编不错，人与人之间的感情需要一步步发展，通过小事一点点熟悉、了解、改观。这种感情变化虽然细微，但是观众一看就懂，雪莉杨和胡八一，有戏。细节很赞，吹完沙子雪莉杨眼睛都还是红的。 通过这个小情节，将雪莉杨与胡八一的关系自然的开始转变，两人之间开始逐步信任和了解。

幽闭黑漆漆的破房子氛围，最适合讲故事了

胡八一给大家鼓舞士气这段挺有意思，其实书中是很朴实的一段，但这里演员讲的好。故事讲的那个带劲儿，还模仿团长说话的口音，眉飞目舞，等他讲完了，刚刚压抑的气氛缓解许多。

另外，观众在看这段时，别忘了，这是八十年代，胡八一有十年的军旅生活，陈教授一行受过文革时期的风雨，所以这种氛围、这种活跃气氛的手段，都是与那个时代、人物气息相符的。

胡八一与雪莉杨交谈的这段情节，也是按照原著。在雪莉杨讲述她做的梦时，我们第一次见到了精绝古城鬼洞的景象。

看到华特笔记本时，胡八一说“尕娃就是为了他而死的”。作为观众的我这时候其实没想到这点，因为我只是旁观者当成一个故事在看，而对于胡八一，这却是他的经历，他牺牲的战友。

这集剧情唯一较明显的改编处，是安力满反对挖巨瞳石像。至于这个改编的理由，我个人理解，一是增加安力满这个人物的性格特点，更加立体化；二是向观众传递考古工作的实质和意义。也许还有其他的可能，只有继续往后看。

安力满在剧中有不少专门刻画他性格的小细节点、调侃、小幽默等等，所以在安力满出场2集，人物性格特点就已非常鲜明。而这一集，正因为小队遇风沙停下来，人物之间多了沟通、交谈，每个人物也变得更加立体起来了。

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第11集

陈教授一行人，虽说有点知识分子气息缺乏野外生存经验，但每次陈教授对人处事对工作的心境和精神，还是令人赞赏

王胖子调侃胡八一对雪莉杨的态度，这两人的铁哥们情义都是从对话和相处方式体现出来，现在看这三人之间关系的转变特有意思

沙漠行军蚁从沙丘喷涌而出的一幕还是很不错的，红红的，像不像一颗颗红石榴。行军蚁属于超级捕猎者，单只并不可怕，但群体作战能力超强，特别是它们的唾液有毒素，能够麻醉猎物使其失去抵抗力

胡八一大战行军蚁这段，本以为很紧张，结果没想到是紧张之余还带了喜剧。被蚂蚁围攻，胡八一话唠本性不改，直到兵工铲都被蚂蚁抬走了，一脸懵。

【驼队奔出数百米，我回头看去，古城破败的遗迹已经看不见了，无数的沙漠行军蚁，翻翻滚滚的跟开了锅的红黑色海水一样，沸腾着从地下蜂拥而出。】这是原著中对行军蚁的描述，可能出于对一些限定问题的考虑，电视里面的行军蚁没有这么恐怖，包括蚁后，虽拍摄了但遗憾并未播出。

美救英雄，雪莉杨救回了胡八一，胖子对雪莉杨也有了改变，虽然嘴上仍不认输，但其实这几人都是性情中人，一旦打破误会怀疑，都讲情义。胡八一被催泪瓦斯熏得直流眼泪，可以看到演员眼睛红红的，细节赞。

在缺水又走错方向的情况下，众人一番争执，最坏的情况，最坏的打算，这番话对所有人都一样，包括安力满。胡八一那段决定“我们不会杀骆驼……你来带路”也是在向安力满强调，他与他的骆驼这时候同众人都在一条生命线上，只能齐心协力。 在书中出现的白骆驼，在剧里并未出现，只通过安力满口述他以前的遭遇时提到。

任何时候，承担第一危险、保护众人、做决定、安稳人心，胡八一不愧为一名负责任的好领队。

附送领队睡醒美颜图一组，注意查收

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第12集

这集一开始，胡八一和雪莉杨有段谈话，经过一次次共同冒险后，胡八一开始主动找雪莉杨聊天，而且态度明显转变。萨帝鹏找雪莉杨询问行军蚁打断了两人的聊天，胡八一还有个小小不快表情。然后故意问自己被蚂蚁咬了一口，会不会被腐蚀。

最后两人相对一笑，过去的猜疑都在逐步化解中。作为观众的我们肯定会想，看这两人笑的，胡八一和雪莉杨，有问题。

一行人在安力满的带领下找到古城遗址，胡八一、胖子和雪莉杨先进去查看是否有水。这里有个细节，胖子在里面开了一枪，外面的人吓坏了。安力满本来是在最前面俯在地面祷告，听到枪响，后面的人都迅速往前，安力满却卷了毯子往后躲。虽然这是很小的一个细节，但人物的性格在这些下意识的小动作下体现的非常真实贴切。

其他人都去打水了，胡八一和安力满有段对话，这段对话有些深意。

总的说来，胡八一和安力满并非互相信任，但双方又都拴在一起，危险来临之际安力满可能第一时间丢下他们自行逃生，而在沙漠中失去安力满这个活地图就很可能让胡八一一行人失去生存机会。胖子只会用最粗暴的方式解决，胡八一则深层些，希望安力满能真正把所有人当成同伴，毕竟，真心的帮助要比威胁下的帮助更好。

缺水危机暂时过去，围坐火旁烧水做饭，胖子一时得意忘形，说漏了嘴，胡八一打马虎眼糊弄了过去，雪莉杨也帮忙遮掩了下。

胡八一和胖子躲一边抽烟聊天，这段很精彩。
首先是这两铁哥们之间聊天的语气很逗，放松、诙谐。


胡八一对雪莉杨明显改观，胖子心里不服气。

这段原书中也有描写【我怕他们俩打起来，赶紧说屋里有女士，我们哥儿俩出去抽根烟去。边说边把胖子拉到外边。……我给胖子点上支烟，劝他多让着点Shirley杨，胖子说……要是个男的，早给他脑袋拧下来当球踢了。】
然后这段谈话把前几集观众的疑点也提出来了，雪莉杨下冰川找父亲却为何只找笔记本，这个伏笔继续往后看。

最终，胖子愤慨的得出结论，胡八一被漂亮姑娘迷住了，胡八一绕着回答实在逗。


在经过这段铺垫、人物逐步丰满后，剧情又开始进入主线。

天聊完，准备干活儿。【说笑了几句，我抬起头吐了个烟圈，只见天空中巨门星、左辅星、右弼星，三星闪耀，排列成一个正三角形，中心太阳星、太阴星并现，好一组乾甲轐bú熚bì金吉星。】


【陈教授大喜，带着学生们兴冲冲的赶到井边，张罗着要下去瞧瞧……安力满拦住众人说：“这个嘛是圣井嘛，胡大是不允许凡人下去的嘛。”郝爱国把安力满拉到一旁，给他大谈考古的政策，发掘古墓是为了更好的保护，这样才能把这笔文化财富留给人民，现在新疆盗墓事件屡见不鲜，连外国人都来偷着挖，要是政府不出面保护，这些宝贵的东西都要流失了。】

剧里为了人物更加立体，加了些诙谐的对话，通过更百姓化的对白引出对考古研究文化的理解。结果没想到播出后被一些人有意无意的断章取义抹黑，实在让人瞪目结舌。国人有过文字狱、有过文革运动、有众口铄金积毁销骨，我原以为这只是过去，相信这只是几千年中华文化中的沧海一粟，相信在国人的智慧和豁达胸襟中，历史不会重演，可断然没想到，人的恶意恶念可以遮蔽双眼、无视真伪，只为谋求私欲私利。

请直视下面两位教授的讲解，不要因为心黑就眼瞎。