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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 电子云层下
天马行空，什么都行，这里要有声音。因为这里的天总是暗暗的，飘着雪花，冷冷的，落在头发上，身子上。特别难受的是，钻进了鼻孔里，让人直想着流鼻涕和流鼻血。人们甚至烧不了柴火，只因特别的潮湿。
有人被绑架了，有人伤心欲绝，小孩子和他的爸爸妈妈走失了。这些主角们只能跟他们说，“你知道吗？我正在读一本书。。。来吧！我们一起去环游世界。。。你知道某些某些人吗。。。你一定没法猜到那个故事是怎么样的。”而不是那些你从他们身旁走过去，一些穿着工服戴着工帽的测绘人员。“给我报数。”“离基准点再高一点。”他们正经得一塌糊涂了，和绑匪抓住逃跑的人，将她独自一人关进车子里，而他在外面磕着瓜子，只说一句“再逃跑我就杀了你。”竟惊人的相似。他们可不允许有人出什么差错，别说没用的啦！一旦说了，你就要做到的那种。
可你印象里的这些主角会是什么样子的呢？你不能说他们不同种。界门纲目科属种 ，他们的群体之大，已经要用到“界”了。会是病怏怏的、自吹自擂的，自我状态感觉良好的。会是中年人一脸平静地把糟糕的情况坦露出来，而对面的人只能频频点头。但小孩子直言直语说，“你为什么哭了。”“你在说什么傻话，我没有哭呀！”的那种。会是一个立马就要失业的人，幸运的是，他不是唯一的一个。对于那些感到前途无望的同类，他要急着显示他的一个计划或者一种才华。他非得不能不大声说的，像是发现了什么新大陆一样的情况的是。“今天早上有个人过来了，然后他又走了。”的那种，小声迫切地说的是，“我要告诉你，我准备买一台笔记本电脑，最新款的那种。”双手插着口袋，四下斜倪着看着有没有人过来的那种。
“你们这些可怜虫，难道不知道自己有多么渺小吗？”“嗯。。。是呀！我感到自己要缩小成一个分子那样了。做为一粒分子的话。。。”他要这样来回应了。
他们中，倒也有些极端的“钻石”。。。
那个被绑架的人的哥哥，他无能为力地依靠着一根柱子坐了下来，流着泪说“他们要我还钱，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你们知道我妹妹长什么样子吧！就这样。”他掏出手机让人看了，有一个人接了过去，可他立马又说“没用的，没用的。谁让她被抓住了，就让她自己想办法吧！”接过手机的人他要去试一试，“他们会把你杀了的。。。你这个傻瓜。。。好吧！就这样吧！谁都阻止不了。。。我们一起去救那个小姑娘。。。”另有一人他这样说了，可他在酒精的作用下立马又躺了下去。只还是那个接手机的人，摇摇晃晃走了出去。
呼啸的寒风中夹杂着那么一声枪响。。。
2 ) 关于《电子云层下》的7件事
泛东欧地域的电影多以隐喻集权统治的母题为主，其中往往借由超现实、荒诞、形式主义、构建伪乌托邦来表达。《电子云层下》也是这样一部拒绝文本表述的电影，利用象征性的影像展现碎片式的符号，信息量很大也很散乱，其中可以挖掘一些可见的意向。
1、《美国众神》＆《安珀志》
<图片2>
尼尔·盖曼和泽拉兹尼都是大名鼎鼎科幻小说家。尼尔·盖曼凭《美国众神》双获雨果奖、星云奖，书中的主角遇见了北欧、埃及、斯拉夫神话中的众神，神们以普通人的姿态出现，同时也受到电视之神、信用卡之神、汽车之神等现代化神格的冲击。泽拉兹尼的《安珀志》中设定了宇宙间只有一个实体：安珀，其他世界都是实体投射的影子，其中也包括地球。
《电子云层下》中出现了云层中类似LED投射的广告。面对体制变革后的俄罗斯、经济全球化（片中出现了旅游的中国人、日本企业），就像科幻小说中提到的后现代迷失的社会、虚无投射的影子世界。
2、迦太基古城遗址
<图片3>
“迦太基”在腓尼基语中意为“新的城市”，遗址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海与经商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的贸易，后被罗马灭亡。
《电子云层下》中雪原里散落的巨大雕像寓意旧苏联体制、思想的遗留，导演用迦太基（新的城市）比喻俄罗斯废墟中的希望。
3、索尔仁尼琴
<图片4>
索尔仁尼琴被誉为“俄罗斯的良心”。其长篇巨著《古拉格群岛》描写了苏联集中营中奴隶的故事。但前苏联并没有古拉格群岛，索尔仁尼琴把整个苏联比作海洋，海洋上处处皆是监狱和集中营的岛屿，用以批判集权统治。
《电子云层下》中男人问年轻女人是否知道列宁、索尔仁尼琴是对俄罗斯过往的一种反思，记住历史并带着批判的目光我想这就是电影作者的意图所在。
4、大天使米迦勒
米迦勒意为“如同神一般”，他是伊甸园守护者，也是唯一提到的具有天使长头衔的灵体。对于罪恶他抱持着绝对的否定与无情的歼灭，是“绝对正义”的化身。片中这个细节或许是在暗示俄罗斯人应保有的思辨意识和正确的历史观。
5、马列维奇＆彼得罗夫·沃特金·库兹玛
马列维奇，俄罗斯至上主义奠基人，倡导立体主义和未来主义。他否定了绘画中的主题、物象、内容、空间之后，简化成为了最终的表现，人们的意识在接近于零的内容之中。
彼得罗夫·沃特金·库兹玛代表作《沐浴中的赤兔马》也是形式主义、象征主义的风格。《电子云层》下提到这两个艺术家和片子的超现风合和极简风（反全球贸易、反资本商业）符合。
<图片22>
6、摩尔风格
摩尔人，北非的阿拉伯人，自公元八世纪起，统治了安达鲁西亚地区(欧洲南部，与非洲仅17海里)近达八百年。 摩尔风格建筑特色包含不加装饰的拱顶、简单的圆拱马蹄型，或是拥有繁复装饰的拱型、有亮丽釉彩的青花磁砖，以及阿拉伯文或者几何图形的装饰。
<图片20>
PS：亨利·斯宾赛·摩尔，英国雕塑家。以的大型铸铜雕塑和大理石雕塑而闻名。也是超现实主义、高度精简、抽象风格的艺术家。
<图片19>
7、彼得潘综合症
彼得潘综合症是一种心理疾病，指情绪化、没有自制能力，不能独立思考、承担责任的幼稚状态。《电子云层下》中提到2017年是俄国革命一百周年，然而一切并无变化，这个特殊设定的未来时间节点也在提醒俄国不能沉溺过去、止步不前。
抠了一些细节可能对这部闷片理解有点帮助吧。下图这个放在头上的佛像看起来有点像弥勒佛，弥勒是世尊释迦牟尼的继任者，也就是未来世界的佛祖，和本片的科幻未来风有契合。算开个脑洞，就说到这里，不再过度解读了。
片子的摄影应该是2015年最佳了，截图如下：
<图片11>
<图片12>
<图片16>
原文见公众号【七寸丁/ nail-7】
自己的书、影、音备忘站，槽点密集、脑洞乱开、逼格还是要追求的。
BTW：有趣，是打败无聊的艺术。
<图片23>
长按关注公众号
▼
<图片24>
3 ) Post soviet lament
不能沟通的异乡人修建巴别塔，在制止谋杀后谋杀了谋杀者。在踉跄中用蹩脚的俄语询问能否修理自己的旧收音机。
兄妹继承了自己寡头父亲的财产和巴别塔，并希望将其拆除。弟弟希望买下废弃雕像，去美国办展，站立时流鼻血的姐姐在清晨的列宁像上倒立。 地产律师重复地做着同一个梦，在解体前的梦里和他的朋友做最后的告别。
理想主义的文化学家，同时是叶利钦战斗时的副手，不情愿做导游。博物馆历史学家开客车。外国游客开始冲击传统文化，约翰列侬代替了红色歌曲。
头顶佛像的非法移民，在其他瘾君子都磕嗨时，独自一人去营救被抛弃的小女孩。应着枪响倒地时，钻地机才开始工作。
因为缺乏灵感而自焚失败的，巴别塔的建筑师，无法向为斯大林和希特勒平反的年轻人解释真实的历史。
所有角色聚集在一起。寡头女儿和小女孩一起拉着空心的马，在侮辱耻笑和电子云层下，将这片土地上的人们带入不确定的未来和远方。
4 ) FIFF16丨DAY3《电子云层下》：一曲怪诞色调拼凑的哀伤挽歌
第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《电子云层下》，下面请看河畔各色人们与雕塑与灯管共舞的评价了！
曲有误：
欣赏不来。
赵小毯：
这个叙事能力，救命。
Xavier-耐观影：
无聊却又没到让你退场的程度，反正很别扭的一部片。
欧.尹：
看得烦躁，实在是不太明白导演在干什么，连摄影都不好看。
热可可加盐：
建议把开头塞尚的quote换成“对俄罗斯文化史没有足够了解的请自觉绕过此片”。
果树：
只能说是很独特的一部电影，灰蒙的色调在视觉上蛮有感觉，但这对白和叙事真是欣赏不能。
Her Majesty：
既然想要营造氛围就不要说那么多台词，会显得聒噪，而台词除了掉书袋以外也毫无诗意；其实何必要设置那么多人物、那么多台词呢，配一个旁白念点儿诗就全解决了。
布谷卟咕：
对俄国历史和问题不了解，隔层纱看完这部影片，虽然节奏缓慢但是因为镜头语言和独特的地貌景色，不觉得特别无聊。探讨历史现在未来的母题，用到长篇章的隐喻和杂糅的意象（未完成的高楼，冰天雪地，梦境…）像谜团一样有它天生的讨喜感。
鲍勃粥：
历史黏合在一起无法剥离，并且无法和破碎的地貌形成有力的对应关系，人物是琐碎与不成章节的，与影片总体试图展露的强结构性相悖。开头对于塞尚“黑与白”之辞的引用显得不合时宜，许多场景布置的确富有美感与魅力，但是这些分散的图景缺乏了至关重要的粘合力，导致在重复中被怯魅。特写是过量的，人物本身经不起历史厚重感的凝视，许多时候都有待地形与场景给予力量。
子夜无人：
整部电影的质感特别像是身体已经开始移动、灵魂却仍然处于静态PPT的罗伊·安德森。人物穿行在荒凉的雾霾之中，各自背负的线索不断交错又散开，短暂触碰再别离。占据最大比重的“继承人”一章算是最好看、也是最具故事性的，对于未来世界的忧患和置身于如此衰残凋敝的现世却必须无论如何都要爱下去的无可奈何，两种情绪始终浓烈地交缠在一起，至于其他六段就像是统一复制粘贴出来凑数的。爱不起来。
迷幻松饼：
死去的苏联就像那匹金属马，宏伟却空洞。红色大厦已经轰然倒塌，但是如今俄罗斯和中亚的角角落落至今还遍布着各种残破的苏联建筑。建筑会死吗？如果那些建筑承载的意识形态死去的话，那些建筑还有存在的意义吗？当最后一个承载着意识形态的建筑被抹去的时候，是不是那种意识形态也会随之消失？那个乌兹别克斯坦人在俄国的建筑工地打工，以往被苏联强行整合在一起，又被解体割裂开的地区、宗教、语言、文明，又被全球化和资本黏在了一起。如今俄罗斯垮掉的一代又该何去何从？片尾女主人拖着金属马和小女孩一起开始新生活，倒也还给人一丝慰藉。
#FIFF16#无人知晓单元第3日场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 草蛇灰线，伏脉百年
6 ) 七个章节的寓言故事
第三次世界大战之前，在俄罗斯海边的雪原中，有一栋烂尾的巴别塔，日本人收购了它：
第一章
外乡人遭遇了两场死亡，为了修好录音机，被迫学会了他国的语言。
第二章
继承者回家坐在列宁的臂膀上，面对父之罪。
第三章
地产律师每天做着同一个梦，回到解体前一天，死去多年的童年玩伴说，似乎只有你还记得我。
第四章
当年，理想主义导游为了捍卫博物馆的存在，抵御巴别塔的建立。收回扣的他发现，中国人不喜欢购买纪念品。
第五章
当所有瘾君子倒下时，只有那个传闻死了全家的非法移民，起身走向车上那位被抛弃的人质。
第六章
自焚毁容的建筑师，可以毁掉广告牌，但无法向年轻人解释历史。
第七章
收购了一切无用之物的继承者，带着独自逃出的小人质，一同沙滩遛铁马……
7 ) 浓浓的赛博朋克，想要表达什么？
一位想与自己亲手建造设计大楼一同自焚的建筑师，因为手中的火柴受了潮而无法如愿。这就好比在电子云层之下的俄罗斯当下社会，背负着沉重的历史及在时代阴影笼罩之下的人们对现实生活充满了迷茫、惶恐和不安，与此同时对未来充满着彷徨悲观的夹层状态让人感到悲悯。结尾稍感仓促，虽然试图想要寻找新的生活，但新生活又如何开启？浓浓的赛博朋克，绝望至死的气息，极其痛苦的观影体验。
#柏林电影节#肯定是没有完全看懂的，但当片尾，那匹马开始缓缓移动的时候，我流下了这次电影节第二滴鳄鱼泪。
仪式感+高逼格，氛围很足，但依然对俄罗斯片无力。（前排的人全程戴着一顶毛绒帽子挡视线，我还奇怪邻座怎么一点意见都没有，转头一看发现她睡过去了。不过还好没多久前排的人也睡过去了。）
“看我们是怎么溜这匹马的。” 异乡人、继承者，长梦、旧梦，未来总是无法摆脱历史。画面真是太安哲了！
人们在原野上不断以再造新世界的名义拆拆建建。一边是历史的幽灵回访现实或者说一直与现实共存，另一边是记忆的迅速改写。结尾或许是强行乐观的乐观吧，否则呢？
故事情节就算了，这对白是在说人话吗？——除非导演想表达雾霾和粉尘已经把俄罗斯人的智商全拉低了。苍白的呻吟我不埋单...
比他爹要稍微亲民些，不过这爷俩也真是……
解体后的苏俄又被全球化浪潮下裹挟，曾经的那些文化逐渐被淡忘，年轻人对未来迷茫，又忘记真正的历史，走向虚无主义。苏俄就是迷雾中若隐若现的烂尾大楼，电子云层下，大厦将倾
和他爹的[上帝难为]很像，你要花很长时间才能搞清楚导演的意图，看懂故事的关联性，明白电影的主题，几个章节独立展开很像读一本文学著作，台词的风格很像。俄国十月革命的一百年后，时代再次处于混乱的边缘，带着强烈的后末日时代的科幻色彩，就像一本现代俄罗斯社会的控诉书。★★★★
🔹siff2019🔹缓慢移动的镜头中不断有人物走进画面又离开，每个人似乎都肩负着诉说一段历史的使命。阴沉的天空和弥漫的雾气，来回出现的庞杂的意象符号，晦涩的政治隐喻，七个章节，最终拼凑成一段完整的史诗，我不了解他们的历史，但我能感受到它的厚重。（上影节第一睡，睡了20分钟）
极其寓言化，录音机、外语、漏水天花板、枪、梦……所谓的未来，在能见度极低的雾与雪中，任一群台词生硬晦涩的人念诵着。有关于政治、社会、人类困境的映照，嵌套着文学、美术、雕塑、音乐、隐喻等强烈的逼格形式。有些拒人千里之外之感，反正无意交流。知道厉害，只是并不喜爱。章节数果然凑到7。
俄国革命已过去百年，所有人在期盼一场大战。巴别塔上空有显像杂志的电子云层，塔下是彼此擦肩迷茫的走肉行尸。端坐在列宁的手臂，聆听戈尔巴乔夫的演讲，有人在留恋斯大林的美好，有人开始为希特勒平反。反正不是葬身在时代推土机下，就是在命运烈火中自焚。穿越去见过去的自己，拖着钢架走马在荒原。
6/10。跟[利维坦]一样揭示俄国社会现状的窘境，人物服装与景物上大量运用灰白营造抑郁的情绪，各种空间结构来增加构图的广阔感，抢劫捅人或枪支暴力等血色都掩盖于一团雪雾之下。不过前者有强拆的戏剧张力支撑、主题明确，本作则情节和人物间缺乏必然联系，每章的不同乐器、雕塑构建出影像的符号迷宫。
七个看似断裂的章节贯穿俄罗斯的前世今生，旧国阴影盘旋，个体被包裹在末日荒原的雾中风景中；冷冽画风既具现实主义色彩，亦不乏神启般的超现实因素，浓重云层下拓展丰富的时空；海边场景与列宁雕塑实在太有安哲味道了，美指一流。
神经病，还好当年没在柏林电影节看这部。
荒凉的末世画卷，冰冷的不止钢筋水泥，还有人与人之间的情感。所有人都在困惑，所有人都在寻找，有的寻找一个人，有的人寻找一个真相，有的人则是在找寻新生活的方向。幸运的是，有几个人找到了她们想要的。
今年柏林首部最具大师相的电影，七段寓言，由一座废弃的摩天大楼，连接起俄罗斯的过去现在将来，虚构的梦境与凛冽的现实，自负泰坦的富豪困惑的中产与掌间挣扎的平民，其中繁杂各异的人物细节在故事里草灰伏线相互流转，在一片雪雾，在精致镜头与优美配色中，历史的埋葬现在的挣扎未来的虚无全部展现。
“我在这里丢了一个耳环，一千年后，一个考古学家将发现它，为此他会写篇论文，获得教授职称，然后和自己办公室的女助手搞在一起。”
#2022.01.14南京俄罗斯科幻电影展#这部电影看完后总体感受：懵懂～我似乎能够感知到主题，即对苏联巨变解体以及今全球化，消费主义兴起这个背景下，不同个体下的感受和理解差异巨大，对未来俄罗斯不确定性充满了消极与迷茫～另外，结尾一个主张留下建筑的女主，一位出生新时代下，受到消极悲观主义影响的小姑娘一起拉着钢丝马前行，没看明白～另外片子一个尚未完成的大厦象征苏联伟大过去，以它的拆卖留等，附近商厦的建立等引发了不同的讨论和思考等。片子中符号和象征意味太浓，意识流方式的表述，各个个体之间的对白并没有如我想象中带入太多情绪情感和逻辑，七个故事之间也没有太多明显关联，全程有种浓浓抽离感，思考的没法着力的无奈感，在思考与观看之间飘忽不定，不过，长镜头与摄影真的很喜欢～片子想要表达的似乎好多
泥还是去写书吧
今年最晦涩的电影之一。1.雾气弥漫的荒原，老旧驳杂的摩天楼，俄罗斯的前世今生与未来。2.处处可见安哲之影(移动长镜,开放时空观,环境描摹,声画关系,列宁像等),色彩极美,大量长焦和移焦镜头使迷蒙的雾霭时刻笼罩着时空。3.高度文学化和符号化,荒诞的行为与超现实手法。4.金属马与广告灯箱。（8.8/10）