余烬2015

少见的一部清新之作。情节简单，但很多场景都可细细品味。
余烬，既是人类记忆的最后火花，亦是文明的最后回响。
在末世之中，所有没有了记忆的人都变成了纯真的孩童，影片中所有的演员，无论从选 角到演技，确实都精雕细琢，所有的人脸上都充满了一种天性中最直白的神情。男女主角在游乐场之时，从男主角隐隐困惑而又不断掩饰的细微神情中不难看出，其实那时他就已经在不断地忘记了眼前人，又不断地重新认识，所以最终走散也就是必然的了。这一点作者当然并非无意为之，在现实的世界里，这种忘记初心，中途“走散”的爱侣，无疑是再平常不过的故事。
而另一面，作者也没有回避人性中天生的恶，但即使是CHAOS这样天生愤怒，暴力，破坏欲极强的人，失去记忆的能力之后，也会因为突然忘记了自己伤心和跳楼的理由而率真大笑，也会因为看到犹如神话中的独角兽一般的白马后流露出自然的敬畏之心。
在多数人像动物一样流浪时，曾经的学者们，仍然还在拼命地努力，试图解释和理解曾经的文明与知识，而躲在地堡中的父亲，守护着人类最后的艺术与文明，也守着孤独徒然伤心落泪，但作者在种种无助与荒漠之中，依然展开了两处希望，一个是美琳达终于决定鼓起能力走出地堡去寻找曾经的世界，第二个是因为没有记忆能力而没能学会说话的小男孩最终学会了骑单车，这似乎是在隐喻着人类的记忆力已经开始复苏，文明的火种再次冒出星星之火。而影片的结局在走失的爱人再次重逢中结束，似乎也是在预示着文明的轮回。
无疑，开头那些话，正是像美琳达一样勇敢的人们，在踏出地堡前作出的最后的关于他们人生的悼词，从此之后，他们便成了下一个轮回中的开荒者。不过从声音上听，开头旁白的倒似乎并非一开始出现的情侣男子，否则的话，倒是极有可能就是他们俩一同走出地堡时说的话。

其实我好奇，既然可以忘记人和事，为什么本性还在，妈蛋，但常识还在也不靠谱，只要要穿衣服，知道自己讲的语言，看得懂字，也有点扯，别跟我说这是从小培养的，难道自己的名字不是从小就有了吗？既然能懂文字，是不是有触发就会记得起，是不是那个阿姨就会想起那个男的。。。。艹，我是不是疯了，一直在强逼弄懂，不较真了。

不知道人们还记不记得，余烬的样子？
那种介乎火焰与灰烬之间，将熄而未熄的东西，总是竭尽全力去点燃下一分毫，在身后经过的地方留下黑色和灰色的灰烬。
这些可悲的小东西，如果没有新的能量注入，等待它们的只有死亡，失去最后的光明和温度，归于永恒的寂灭。
如果用打火机，或者灶台（什么都好），点燃面前的一张抽纸，或者报纸（什么都好），等火焰逐渐熄灭，就能在未燃尽的部分看到名为“余烬”的东西。它们是一条红色的线，在完好的报纸和黑灰色的灰烬之间，扩展着。你可以把这想象成一场微观的草原大火，那些余烬就是正在肆虐的火线。
为了效果，你得把你的纸揉成一团，揉紧一点，这样纸很难烧光，记得找一个不会引发火灾的地方做这件事。
回忆起来了吗？电影的标题有没有变得形象一些呢？

我们的时代被称为信息爆炸的时代，信息的载体是什么？有的人会说是媒介，嗯，真是对这个浮躁年代绝妙的注释。
信息的真正载体是记忆装置，是书，是画，是乐谱、雕像，是人的大脑，或者更现代一点，是手机里小小的内存卡，也是储存着几千T数据的电脑硬盘。
你想要知道什么呢？早餐的做法？哪家旅馆有舒适的床？载人航天的英雄？还是临国的大选？你想知道的事情大部分唾手可得，一小部分，费一番功夫也能找到。我们正在进行着一场人类文明的饕餮盛宴，这些文明的美味装盛在记忆的金盘上呈现在我们眼前，如此丰盛，任何人都可以大快朵颐。
而《余烬》让这场盛宴戛然而止。
佳肴被撤下了。
撇去这些“文明”的人类还剩下什么呢？
动物的本能，超越动物的思维能力，刻印在永久记忆区绝难遗忘的生存能力，不知道储存在哪里不会被遗忘的性格、脾气、积习、技艺以及爱憎感情。

哲学家依然会痴迷于思考，还有印象中那难忘的Singing in the rain
无知孩童像一只温顺的幼兽
流氓将道德遗忘地更加彻底，依旧行凶作恶
机智的恋人准备了记号，只要相遇就能认出彼此
科学家徒劳地尽着自己最后的责任
纯情女孩陶醉在自己的玩偶屋
还有沉迷于文明记忆的收藏家与厌倦了记忆牢笼的金丝雀

标题《EMBERS》余烬，定下了一个下行的基调。这个终将毁灭的世界，就是将熄的余烬；只能记得眼前，燃烧过后立马遗忘的，就是余烬；在这样一个人类文明终将消亡的世界里还在倔强发光的，就是余烬：只要还有一丝热量就会阴阴延续，只要有更多的燃料和助燃剂就能重新燃起烈焰的，就是余烬。
也许导演通过这部精致的小成本电影想要传达的，就是这些，以上。

这是一部稍显文艺气质的科幻电影。陈奕迅有首歌唱的是“十年之后，我不认识你，你不属于我”影片是属于：“十分钟之后，你不认识我，我不认识你…”什么意思？简单说就是这样一个情景设定：人类失去记忆，世界将会怎样？
电影没有交代起因，上来就是断壁残垣，一副浩劫后萧条的大环境。上来可能一头雾水，你甚至无法从他们毫无逻辑的话语中知道他们都说了什么，听到的更多的词是“我不知道”。后来逐渐明白，似乎有一种病毒，致使人随时随地失忆是人性的本能还是保留的，就像饿了要吃饭，渴了要喝水。但也不是所有人都感染了，貌似只有两位幸存者免于感染，在郊区的地堡。从一定的角度很像僵尸电影，“众人皆醉我独醒”。还有这样关于记忆的电影很快能让人联想到《记忆碎片》，主人公想尽办法对抗遗忘。
电影虽没有真正意义上的主角，而是分几条线路，几个层面来展开。首先，姑且叫“底层群众”吧，表现为无所事事的游荡，其实所有人都是游荡，只是行为不一样。还有暴戾小青年，“打砸抢欺”，毫无理由地发泄，当然出来混早晚要还，他也有被欺辱的时候，那瞬时的被强暴痛不欲生想去楼顶一跳了之，但哭着哭着就忘记为什么要哭，立马做回自己，朝着楼下扔酒瓶子吓唬行人为乐，唉？这可能就是我们所谓的心宽，现实中一个人失恋了、受伤害了等等刻骨铭心的想要忘却的事情往往却在脑海中挥之不去，但在电影中这样似乎很好，虽然在我们清醒的人看来这种没心没肺的行尸走肉是那么悲哀…
其次是“中层阶级”，这一层面的人的失忆是很文艺的，占得篇幅也不小。主要讲述醒来的两个男女（应该是情侣），在一间破公寓里的一个被窝一同起床，失忆嘛，醒来肯定互不认识。但两人胳膊上都绑着布条，两人似乎也意识到可能彼此之间有某种关联，于是试着相处，这有点儿意思，连自己姓什么叫什么都不知道的纯纯小情侣，我给你取个名吧，我也给你取个名(*^_^*)，很自然的，这又不是封闭空间，不能老宅着，他们要出去找间更好的房子，女方还担心本来就脑子不好使，再找不到回来的路可怎么办？男方的行为与鼓励似乎就在表示，有你在我身边的地方就是“家”！于是手拉手来一起走~俩人瞎逛到了教堂，潜意识里似乎感觉以前来过，但是病毒嘛，唤不醒记忆，不过教堂这种神圣的地方即使再破败也散发着浪漫的气息，随着天色渐晚，两人也就先安定下来，这个地方有点儿感动，两人意识到他们连以前睡觉起来的事儿都不记得，手里又没有身份证户口本，万一第二天早上起来互相看着喊“逮流氓”那该多尴尬，于是俩人围着篝火，不！睡！辣！只为一直记得彼此。但毕竟不是上夜班儿的，身体是最诚实的，果然，第二天早上起来…好在没打起来哈，二人又开始了重新起名字，走走走的模式。不幸的是女方踩钉子了，哎呦男方慌张地暖起来，你呆着别动，我给你找水冲冲。作为我们明眼人心里一紧，你那智商出去了可就回不来了啊！你媳妇儿就丢了哇！(⊙０⊙)…果然吧？男方拿到水就不知道干啥了……后来啊…您自己看吧，不剧透了。这样貌似每天都是新鲜如初恋也很好对吧？注意就是一定要不离不弃啊！所以说真正相爱的人即使重新认识一百次，即使在那一刻将对方遗忘，只要遇见了还是会爱上彼此。
第三姑且叫“高级阶层”吧，一位学者也未能幸免，守着一屋子书没了记忆也是枉然，这也是我们所怕的，跟狗熊掰玉米似的学一天第二天就忘得一干二净是谁也不想的。学者自己也苦恼，我会骑车，砍柴，这些都属于肌肉记忆，现实中也是，挺有意思，骑自行车，一旦会了即便隔了很多年不骑也不会忘，好神奇…
最后就是“幸存者”，一对父女，那种孤独感我们应该能体会到，他们倒是很清醒，那又能怎样？也许隔离比失忆更可怕，与世隔绝，坐井观天。时间长了女孩不顾父亲的劝阻执意离开地堡，女儿想要自由，哪怕没有记忆；父亲理由是有了记忆，我们才知道我们是谁，我这都是为你好，我倾尽所有给你我认为最好的爱，你怎么就是不理解？看看，是不是很像我们和父母一样？问题是，在那样的环境里，记忆真的有用吗？女儿单独给父亲拉着哀婉的大提琴，全天下就这么一个观众，这个画面对于我还是比较震撼的。所以即便有艺术相伴，依旧是精神贫瘠的。女儿不止一次以泪洗面，终究决定出走。换做是你，你会怎么选择？
这部电影的脑洞开的很好，给人留白想象的空间很大，当然同时存在的一些小细节bug不能细究，比如这种病毒到底通过什么途径传播的等等？如果让我继续开开脑洞，现实点我估计也没什么可挖掘的了，最后的结局不过是人类消失，因为食物终究会吃完，又没有生产者，除非吃草啃树皮。
总之，这部电影还是挺有意思的。如果你的脑洞更大，你看完后可以试想下还会有怎样的发展？