宇宙潮汐

这部电影从我角度看，不应该分为科幻片而应该分为伦理片或者剧情片，科幻片只是它的表现形式，背后更深刻的是对殖民的反思与精英主义的思考。

一、For The Many

什么叫“For The Many”？为了大多数。那么，哪些人是多数人?在这部电影里，就是那些登不上飞船，到不了开普勒上的人。地球上有多少人？70亿，开普勒上能承载多少人？能多于1W吗？电影开头就提到统治精英逃到开普勒209定居，并且为了继续维持统治，对下面洗脑整个开普勒就是“The Many”，实在是太有欧美政客资本家那味了。

那么女主和她爸爸又是什么身份呢？工程师。统治精英可以花天酒地，脏活累活总要有人干吧？空间站总要有人维护吧？主角父亲或者其爷爷就是作为这样的角色被一起带到空间站。作为冒着生命危险重返地球的先锋队，也是这一阶层的人来做，上层人的命可金贵着呢。

所以，女主和女主爸爸为什么“跳反”？因为他们的阶级和地面上的人都是一样的，都是被剥削阶级。而如果空间站的人返回地球，地球上的人会怎么样？具体请参照非洲黑奴。不过看返回舱连气垫也没有，就这样直接砸到海里，我估计空间站上面也是吃老本，科技没什么进步。在女主爸爸这样的人领导下，这仗还有的打。

反派老头与他的手下则代表着慕强与慕繁的那些人，甘做带路党，想做人上人。

二、亚裔选角与角色问题

如果是在其他电影里，我一定开喷，但在这个电影里，我认为这个选角正恰到好处。无论是那位亚裔女性的容貌还是亚裔女性的性格特点及扮演角色，都代表着欧美一些人所期望的那样。

欧美并非不懂东方美，而是需要东方不美。美也是一种资产，当美的出众时，就变成稀缺资源，潜意识就变成一群男性争夺的对象，同时也意味着不好控制、不好掌握。而一个丑的女性角色在家庭中更偏向于弱势地位，是依附于男性。而对男性来说，有一个保姆式、奴隶式的丑妻子，则既能为自己带来利益，又不会太约束自己，以及损害自己。而在男性权利仍然占主导地位的现代欧美社会，这样一种角色是最符合欧美男性内心期盼或者说利益的。

而从最早的部落战争到现代的殖民，一直都有男性杀掉、女性留下、小孩洗脑的规则，这可是刻在某些人的骨子里的

三、殖民地，哪里是谁的殖民地？

《殖民地》所代表是某种未来，是没有红色的未来的一种可能性，一种科技与资本发展的可能结果。全球变成欧美统治的殖民地，欧美统治精英剥削全球、奴役全球正是一些人的梦想。然而最终带来的就是毁灭，剥削就不是一种可持续的发展模式。要么在毁灭前过渡到下一模式，要么就带着全人类一起走向毁灭。

一点抱怨：先不谈电影的意识形态是如何输出的，有些观众的意识型输出态屁股代替大脑一通喷属实把人恶心到了。

一些废话：抛开屁股单谈电影，电影很简单但为了不必要的麻烦还是先做个梗概，说开普勒（原地球人）把原来的地球糟蹋的成了洪水与荒土的地方然后跑到外太空继续祸祸别的星球（开普勒应该也被人掏空了，在小女孩上课提问那一段说到，开普勒是干旱且多岩石的，出门要带口罩，人们生活在巨大的生物圈中（biodomes）大致意思应该就是很难户外生活），斗转星移开普勒人不能繁殖了，他们洗脑宇航员（开拓者）到其他星球比如地球上看看地球是怎么样，结果发现地球还有人（Mud木德人或者泥地人，一下统称Muds），而且到了地球还能恢复生育（电影中女主洗完澡后有月经），但是女主父亲和Muds人相处之后发生了感情并生下了一个男孩，他很明白一旦开普勒人回到地球，Muds会全部沦为奴隶，更主要的是开普勒人会再次掏空地球，他想让树长到像人一样高这种愿望恐怕永远无法实现了，所以带领着Muds发生叛乱，而伊恩格雷饰演的吉普森坚持要完成开普勒交给的任务，矛盾就此展开，最后女主也向着父亲，虽然吉普森最后死了但信息还是发送了，开普勒会不会来也成了悬念。

一个猜想：剧情的巨大迷雾与裂痕，也就是全片都在言语之间铺陈但却有省略的关键，女主的父亲已经与Muds人相爱并且已生有当地血统的子嗣，且向着Muds人，而整个吉普森阵营有两个人会说英语（不想抬杠，可理解为开普勒语），且只有自己是开普勒人，连穿衬衫的精神开普勒人其实也只是泥人，而其他人全是泥人，那么吉普森到底用了怎样的话术让大部分被他称为 hot-headed的泥人全部听从他的命令并攻击另一部分泥人，（其实也不难猜，从一开始Narvik（女二）在扣废弃船螺旋桨上的牡蛎，说明Muds的主要生活来自生鲜也就是生活的很不好，虽然会使用火，吉普森许之以酥油米酪，流着蜂蜜的土地和吃食不尽的牛羊，加上精神开普勒衬衫小哥想要强暴女主说的，想象开普勒人是如何让饥饿女人感受“内在”的，也就是许以女人（其实是奴役别人的权利），为什么说这件事重要，这里就像说明一点，尽管是Muds安贫乐道的也未必多，为利益蒙骗的投降党也一定是更多的事实。）

一点评价：作为一个低成本作品，其美术品味与声音的相得益彰是出乎我的意料的，电影中并没有出现让人难以忍受的平滑且劣质的高磨皮灰色滤镜，而是一种水雾式的霾埃和不停流动的潮汐来代替的，光色调整的恰到好处，声音无疑是潮湿的，大量的拟声尽可能的取自于自然的本音，而非音乐的烘托，与画面结合更好给人以一种苍茫的氛围。而其以第一人单线简约的叙事逻辑也是值得赞扬的，并无故弄玄虚的伪屈手法，并没有作过多画蛇舔足的事情，虽然剧本上有很多故事的细节出现了漏洞，有些变换节奏的地方转折略显生硬，有种刻意为之的违和感，而结尾的反抗也过于潦草（肯能有资金等客观问题）使温度还没有上升就已然冷却，不过归根结底还能算是一部合格的故事作品。

一种反抗：我并没有被洪水冲走。这一定是句勇敢的答复。电影中女主问Narvik孩子的父亲呢，她回答说被洪水冲走，真的是被洪水冲走了么，洪水带走很多东西，包括我们的良知，也许他也在无数抉择中的其中一个迷失了自己，巨大的社会规劝与所谓的群体意志无疑就是一种洪水，就如同那句被每个宇航员熟记在心的“for the many”，其实根本不用聊到《论道德的谱系》那样深，或者是更不为人所接受的乔治·巴塔耶与福柯所赞美的疯狂，当每天被他人的要求或者所谓社会普遍标准折磨的够呛的时候，就已然被规劝所禁锢了，这种束缚并非是物理上的而是思维上的，即使没有人要求了也会觉得那样才是对的，没错，就像是一个发条机器，如同思想钢印一样，被深深的牵引，女主父女无论是出于何种考量，他们都尽力摆脱了这种齿轮，开始独立的思考，虽然并没有深刻到俄狄浦斯王那样追索知其往去眼盲心明的程度，但也是跳入洪水中，开始拒绝意识的随波逐流的开始。

一股勇气：吉普森和女主两个人都有其道德的考量，一个为了自己的群体，而另一个为了眼前人(Muds)的意志，与内在良心的安宁。讽刺的是假如开普勒人真的那么伟大说出那句冠冕堂皇的“for the many”那Muds的延续也就是人类的延续了，相必他们也能在岩缝中安眠了。但终究反抗并没有成功，还是外来的掠夺者将取得胜利，当男孩问他们回来么时，女主也只能说也许，想必她的心情复杂，或者说导演的心情复杂，在最后家人团聚的迷雾中传来笑声，可这些女孩从出生就已经是开普勒老男人的生殖工具了，而反抗也只不过可能是提前关闭了吉普森的女德培训班推迟了她们沦为性奴的时间罢了，当女主扑向上传好数据的吉普森时，那一刻彷佛像是电影中泥地上那仅剩残躯的巨大钢铁水坝，骤然阻断了洪水，虽然是暂时，但愿为了片刻的和平而奉献自己的全部，这是一股难以言说的巨大勇气，不禁让我想起了“闻香识女人中”阿尔·帕西诺说自己每当站在十字路口时总知要向何方，但从来不走，因为实在太苦了，希望最后留有不禁只有苦涩，还有一种深处安宁中人的由衷喜悦，还有一种对勇气的欣赏吧。

（本来想着是睡前的消遣娱乐，但是看完感觉意外的不差，结果看了很多评论，就越发的想说些什么所以写了这篇影评，最后实在是想吐槽下电影的译名，简直就是一种初阅读者的强加意识形态，如果翻译成潮汐不正给后来读者更多留白，任其想象与思考。）

又一政治正确的白左圣母片，整部电影套着伪科幻题材，暗喻当年欧洲殖民美洲的历史，做形而上学的反思，借用父女俩人的伪自由浪漫思想来给观众洗脑。拜托，都23世纪了，都进入星辰大海了，开普勒行星上的人还按着现在欧美精英那种极致利己思想去生存？还套用当年纳粹选种的思想去繁衍后代？评论里还动不动国人看不懂这种片子，这么浅显的道理还不明白？另外让人更加恶心的就是，非要政治正确的来一段女主老爹找的亚裔生的孩子。就算是泥巴种，出演的演员里面大眼睛鹅蛋脸漂亮的人多了去了，为何要找一个满脸雀斑眯眯眼的亚裔？明着说着政治正确，实际上做的和尚气这种片子有什么两样？

遥远的未来，殖民外面的地球飞船返回地球，就如同一群在大城市闯荡的人回到了自己家乡。家乡已经不是家乡，已经退化到原始部落时代，荒蛮，无知，落后，犹如哥白尼降临新大陆。这几个高文明圣者带着圣母光环开始感化原始人，为他们开创文明，同时要和邪恶的利益者斗争。说来说去，这就是一部西方殖民史的镜子，我们是好人，我们里面也有坏人，我们是来给你们带来文明的……

这部电影从我角度看，不应该分为科幻片而应该分为伦理片或者剧情片，科幻片只是它的表现形式，背后更深刻的是对殖民的反思与精英主义的思考。

一、For The Many

什么叫“For The Many”？为了大多数。那么，哪些人是多数人?在这部电影里，就是那些登不上飞船，到不了开普勒上的人。地球上有多少人？70亿，开普勒上能承载多少人？能多于1W吗？电影开头就提到统治精英逃到开普勒209定居，并且为了继续维持统治，对下面洗脑整个开普勒就是“The Many”，实在是太有欧美政客资本家那味了。

那么女主和她爸爸又是什么身份呢？工程师。统治精英可以花天酒地，脏活累活总要有人干吧？空间站总要有人维护吧？主角父亲或者其爷爷就是作为这样的角色被一起带到空间站。作为冒着生命危险重返地球的先锋队，也是这一阶层的人来做，上层人的命可金贵着呢。

所以，女主和女主爸爸为什么“跳反”？因为他们的阶级和地面上的人都是一样的，都是被剥削阶级。而如果空间站的人返回地球，地球上的人会怎么样？具体请参照非洲黑奴。不过看返回舱连气垫也没有，就这样直接砸到海里，我估计空间站上面也是吃老本，科技没什么进步。在女主爸爸这样的人领导下，这仗还有的打。

反派老头与他的手下则代表着慕强与慕繁的那些人，甘做带路党，想做人上人。

二、亚裔选角与角色问题

如果是在其他电影里，我一定开喷，但在这个电影里，我认为这个选角正恰到好处。无论是那位亚裔女性的容貌还是亚裔女性的性格特点及扮演角色，都代表着欧美一些人所期望的那样。

欧美并非不懂东方美，而是需要东方不美。美也是一种资产，当美的出众时，就变成稀缺资源，潜意识就变成一群男性争夺的对象，同时也意味着不好控制、不好掌握。而一个丑的女性角色在家庭中更偏向于弱势地位，是依附于男性。而对男性来说，有一个保姆式、奴隶式的丑妻子，则既能为自己带来利益，又不会太约束自己，以及损害自己。而在男性权利仍然占主导地位的现代欧美社会，这样一种角色是最符合欧美男性内心期盼或者说利益的。

而从最早的部落战争到现代的殖民，一直都有男性杀掉、女性留下、小孩洗脑的规则，这可是刻在某些人的骨子里的

三、殖民地，哪里是谁的殖民地？

《殖民地》所代表是某种未来，是没有红色的未来的一种可能性，一种科技与资本发展的可能结果。全球变成欧美统治的殖民地，欧美统治精英剥削全球、奴役全球正是一些人的梦想。然而最终带来的就是毁灭，剥削就不是一种可持续的发展模式。要么在毁灭前过渡到下一模式，要么就带着全人类一起走向毁灭。

在不远的未来，地球已沦为一片废土，只有些许的潮汐孕育着沼泽。此时大部分人类早已幸运地移居到开500光年之外的普勒星系。。。然而本该是人类乌托邦的开普勒最终也沦陷了。。。人类丧失了繁育能力。 于是人类期望回到他们的来源之地的地球以寻回生育之力。。。首次的征途无疾而终，第二只开普勒探险队踏上了返乡之路。

摘自：//www.rabbit-reviews.com

探险队成员之一的Blake (Nora Arnezeder) 历尽艰辛回到地球， 她发现地球上还留有生还者。。。尽管生存环境一场恶劣：废土荒原、恐怖潮汐以及可怕地震。。。但是他们还在繁衍生息。

不久她被生还者所俘虏，首领 Gibson (Iain Glen) 是其父的好友之一，然在一次远征是失踪。他事实是在找寻带领 开普勒居民回归地球的可能，但是缺乏与开普勒建立通讯联系的设备。。。呃， 。Blake同学有啊。。。。

又是一个然而：随着时间的退役，Blake越来越感觉不对劲， 或许回归地球并不是最好的答案。当然啦，Gibson还是要努力努力撞了南墙才肯回头滴。 。。。。。于是又悲剧了

摘自：//www.rabbit-reviews.com

就剧本而言， 本作蛮若滴。。。故事拖泥带水、叙事不清。。。要全神贯注、发挥想象才能把导演的逻辑搞清楚。 The vagueness of it all becomes a bit tiresome. The timeframe of the feature remains unclear, although apparently humanity stayed away from their home planet for two generations (whatever that amounts to) and it will take some five to ten years to fly from Kepler to earth. This vagueness is intercut with some oh-so recognisable story beats.

摘自：//www.rabbit-reviews.com

作为女主角 Blake, Nora Arnezeder 演技还不错。。。其他卡斯也是相当不错。。。。可惜剧本的硬伤毁了一帮好演员，只能说二星的水平吧。。。