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长篇影评
1 ) 最好最般配的爱玛和奈特利先生 | 简•奥斯丁的反套路
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简•奥斯丁的六本著作中，我最偏爱《爱玛》。
年少时的偏爱，是一种懵懂的扬眉吐气。比起其他几本书的女主角，因财产的困窘甚至相貌平凡，非要靠男主的赏识才能走到一个好结局；在这本里，爱玛明明白白的漂亮，清清楚楚的有钱，光明敞亮不算计也不自卑地展现一段纯粹的爱情。最佳的佐证是，达西先生一万英榜的身家在我脑中清晰可现，而奈特利先生到底身家几何我却答不上来。
以今时今日的眼光看，这其实是现在但凡大火的剧集的必吹因素：反套路。当现在被言情小说及改编戏剧刷腻味的观众回过神来，觉得奥斯丁的小说其实不过是灰姑娘玛丽苏套路的经典版时，在她生前最后一部面世的小说里，她其实已经完成了自己的反套路。
在这部被评价为奥斯丁本人最成熟的小说中，女主角爱玛的形象塑造堪称完美： “爱玛•伍德豪斯，漂亮、聪明、富有，还有舒适的家庭和快活的性情，生活中一些最大的幸福，她似乎都齐备了。她在世上过了将近二十一年，很少有什么事情使她痛苦和烦恼过。”在全书一开篇，我们看到的就是这样的爱玛。
尽管在玛丽苏当道的今天，这些优点像不要钱一样被作者和编辑堆砌在女主角身上。但对于简•奥斯丁的女主角来说，这简直太难得了——特别是女主角本来应有的标配——漂亮。
这直接导致了在奥斯丁小说改编的影视中，饰演爱玛的演员理所应当的拥有所有女主角中的最高的颜值。作为简•奥斯丁的读者，这实在是让人松了一口气：导演终于能放心大胆地去用漂亮的女演员了。在这点上，不得不说，之前改编奥斯丁小说的导演们都太实诚了。哪怕高超如李安，《理智与情感》都不能让我免于第一眼的失望。而在感受过影版《曼斯菲尔德庄园》选角惊吓的人，大概都能理解这种庆幸。
格温妮丝•帕特洛和母亲布莱思•丹纳
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从这一点来说，1996年版本中，格温尼丝•帕特洛演的爱玛，实在让人满意。
爱玛的漂亮，是一种整体的感觉。从细节上，格温尼丝没有“褐色的眼睛”，对于“高矮肥瘦适中”来说，她也许太高了。但当时25岁的格温妮丝身上有让人会心一击的感觉。“不单是她的青春气息里有健康的美，而且她的神情里、头脑里和她眼睛的一瞥里都有。”爱玛需要美得聪明，美得优雅，美得从容而不在意。
从原著要求的庄重挺直的姿态来看，很少有人比后来成为优雅代名词的格温妮丝做得更让人过目难忘。这部在电视里放了无数遍的英国电影，就算没有看全的人也会记得：格温妮丝的脖子太美了。那是一种真正的，毫不夸张的像天鹅一般的优美曲线。人们大概会惊讶于一个美国女演员居然能如此的与英伦范的优雅所契合，就连英式英语的口音都纯正得毫不出戏。
这种特质，将会在她1998年演的《沙翁情史》中显露得更完全，并且格温妮丝最终凭此片获得了第71届奥斯卡最佳女演员奖。但在1996年时，这种生动和美更多的是一种与角色契合的自然流露。包括她的成长经历，父亲是电影制片人，母亲布莱思•丹纳是著名的电影演员，从儿语识字起就陪母亲练习台词，金色的童年和优渥生活带来的气质和姿态都与爱玛异曲同工。《爱玛》这部电影成为格温妮丝的成名作也便不足为奇。
但如果只是这样的爱玛，未免也太表面了。在数个版本的爱玛中，格温妮丝最让人难忘的地方在于，即使在她充分展现爱玛的缺点时，也能恰到好处的让人包容和不讨厌。
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是的，缺点。如果仅把爱玛当成是奥斯丁为了自己虚荣心创造的完美女性，那看到的东西实在太浅薄了。事实上，没有哪一个她笔下的女主角，受到像爱玛这样苛刻的审视和批判，也没有哪个女主角，会犯下像她这样让人明显的让人反感的错误。
爱玛被认为可能是奥斯丁最成熟的作品，我觉得真正的意义在于，她在做一个“真空实验”，尽其所能的讨论一种可能性：在一个女性拥有美貌、财产、地位，在排除一切客观条件缺憾的情况下，在绝对自主和自由的人生中，她应该追求和选择的是什么。
正像凯特尔所评价的：“使《爱玛》产生感人力量的是简•奥斯丁态度背后的感情深度和现实主义，……她以一种一丝不苟，然而又是热情洋溢并具有批判眼光的精确性，检验了她的天地中存在的问题。”凯特尔承认这个天地是狭小的，但重要性不能用题材的大小来衡量。
于是，影片一开头，就能看到爱玛所置身的狭小天地：有时一个人生活的小镇，就是他的整个世界。参加舞会比参加军队给他带来了更多的乐趣。就有这么一个姑娘，她深知在这个世界怎样来生活。
可以说，爱玛的人生，是一个完全不需要努力的人生。不然也不至于在21岁的年纪，空虚到以给人作媒为乐，以至牵错红线之后引发了整个故事的发展。
作为海伯利这个小镇社交食物链顶端的爱玛，被奥斯丁这样审视：爱玛处境的真正的不利，其实就在于她有权过于任性，而且对自己的估计往往略微偏高一点。奥斯丁借本书男主角、唯一能指出爱玛缺点的奈特利先生的口说：“我认为她并不为外貌自负。她的自负在另一方面。”
当错误真正发生后，奥斯丁给爱玛的批判极其严厉：“她出于叫人无法忍受的自负，自以为了解每个人的感情秘密；出于不可饶恕的自大，硬要安排每个人的命运。结果证明，她全都做错了。”
爱玛的可贵之处在于，这段批判，其实是她对自己的反省。演员的难度在于，没有像书中那么多台词表现心理活动以取得读者的谅解，而她做的错事，却全在观众眼里。
影片以一种喜剧的方式处理了爱玛的小促狭，这些不完美在英式幽默的节奏下，换得观众的轻松一笑。而2008年BBC正而八经拍摄的版本里，足以证明感觉稍有差池，这些行为是多么的容易让人脸红和厌恶。
但真正面对自己错误的爱玛，是坦率，真诚，同时也不失自己的风骨的。她反省的真诚让人原谅，但对自己的世界观和原则的坚持，又让人不会觉得有终于等到她自食其果的幸灾乐祸。这是属于格温妮丝给角色带来的魅力。
这样的爱玛，在表现本片的经典场面之一时，才让人信服：
当哈丽埃特•史密斯问爱玛，想知道爱玛为什么不结婚时，爱玛说：“我不愿意结婚。财产，我不需要；工作，我不需要；地位，我也不需要。我想信，结了婚的女人没有谁在丈夫家能有一半像我在哈特菲尔德这样做主的。我绝对不能指望有哪个男人像我父亲一样疼爱我、重视我、始终把我放在第一位，认为我样样都正确。”
哈丽埃特惊呼，那到头来你会像贝茨小姐那样，成为一个老处女了。
爱玛给出了本片的名台词：只有贫穷才使独身可耻。格温妮斯那种带着聪慧天真的理直气壮，足以让人相信，即使她真的单身到老，那也是出于她对自己命运的看透和把控，而不是命运对她错误的惩罚，她的生活不需要婚姻来变得更好。
这样的爱玛，才能遇到最好的爱情——她决不会因为没有爱情而去改变目前的处境。
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爱玛命运更多的可能性，则要在男主角奈特利先生的的视角才能看得到。
如果说，哪个版本的爱玛是最好的尚有争议，1996年版的《爱玛》之所以成为经典的原因之一是，它贡献了一个最好的奈特利先生。这个在原著中“一百个人中都找不出一个的绅士”，在影视化之后甚至有超出原著的魅力。在纵向比较中，这个绅士形象在我心目中甚至优于BBC版的达西先生。
1961年出生于英国剑桥的杰瑞米·诺森在扮演奈特利先生时35岁。这个双亲均是剑桥大学的文学教授，早年在伦敦大学主修英文，后在布里斯托尔戏剧学校专修戏剧的演员，让人切实地感到了原著中三十六七岁的奈特利先生的魅力，消除了想象中这个角色年老又跛脚的担心。那种教科书般令人心旷神怡的英国绅士风度，在书中需要大量的描写，而在他只需要举手投足的风姿就能做到。这是2008年BBC版的奈特利先生就算丢掉拐杖也无法做到的。
35岁的杰瑞米·诺森和25岁的格温妮丝在已有的各个版本中，最大程度的呈现了原著中16岁的年龄差带来的美妙的化学反应。相比甜言蜜语，这一对让人们看到的是，当爱人以诤友的形式出现，一个最了解你的优点和缺点并不吝指出的人，在精神成长上将带来怎样的帮助。
书中的奈特利先生最让人动容之处，是对爱玛精神上真正的关心。这种关心甚至比父母对孩子无条件的关心要更可贵，毕竟很多父母，只要希望孩子快乐就好了。
但奈特利先生不是的，看着爱玛长大的他了解她的优点，甚至是这优点带来的不足。
“爱玛是家里最聪明的人，因此给宠坏了，她不幸在十岁那年就已经能回答连她十七岁的姐姐都答不上的一些问题。从十二岁起，爱玛就成了家里和你们所有人的女主人了。”面对有天赋但所有才华都不到精通的爱玛，他对她原本有更高的期待。“我已经不再指望爱玛认认真真地读书了。她永远也不会干任何需要刻苦和耐心的事，也不会做任何让幻想屈服于理智的事。”他比任何人都更早看出了爱玛将哈丽埃特作为闺蜜的害处，不在于她想当然的做媒，比起阶级，更关乎头脑：“她自己什么也不懂，却把爱玛看得什么都懂。她百般奉承她，正因为不是故意的，那就更糟。”
何其透彻，何其有幸。
在影片中，在完全没有这些背景交待的情况下，奈特利先生的魅力，集中体现在和爱玛争吵指出她错误的两场戏。
一场戏是得知爱玛怂恿哈丽埃特拒绝了农夫马丁的求婚。设置的原著中没有射箭场景，是影片的最佳改编之一。在和爱玛交替射箭的节奏中，争吵变得有张力：“不管怎么说，一个有理智的男人，是不会娶一个傻瓜老婆的。”他射出一箭，收起弓弦，眼神认真，“记得我的话，爱玛。像你这样乱耍小聪明，还不如傻一点呢。”这是对爱玛洋洋得意的警告，甚至演出了一丝不易察觉的宠溺。
另一场则是爱玛公开嘲笑了贝茨小姐的蠢笨之后，奈特利先生对爱玛的斥责。影片加强了原著中贝茨小姐听懂之后的尴尬和静默，镜头直接切换后的带来的力度，“她很可怜，甚至她自出生以来就很可怜，如果她真的这样成为老姑娘的话，她的状况会更糟。你做得很差劲，爱玛。很差。她看着你长大，把你的关心当成是荣誉，而今天，你却揶揄她，嘲笑她，还在很多人面前，别人会照着你的样子来对她的。”
来自男人对女人的指责，要如何才不让人反感？奈特利先生做了最好的表率。有的男人指责女人，会挑剔，会贬低，会比较，会高高在上。但奈特利先生所有的考虑都是从爱玛的角度出发，行为不妥的原因，所带来的后果，以及爱玛需要承担的责任。观众能直接感受到书中爱玛的感受：她一生中，从没在任何情况下感到这样激动、屈辱和伤心过。她受到了极大的打击，但是——他那一席话说得中肯，那是无法否认的。
从经典场景的改编来看，编剧的对关键情节的渲染甚至比原著要强。在格温妮丝和杰瑞米·诺森发挥了一场比原著更精彩的表白戏时，我终于有点理解一些书评对原著的不满：行文太絮叨了，啰啰嗦嗦，东拉西扯，情绪一上来就被打散，消磨了关键台词的感触。而在电影中，相遇的惊喜，试探，误解，缓和，表白，一气呵成，树林中听到表白的格温妮丝的神情从悲伤到难以置信的欢喜，阳光透过树叶在蓝色眼眸中透出的光影，脖颈优美的角度，组成了我印象中她最美的一幕。
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当然，这部电影也不是全无缺点。
电影主角选用上的出色，反而更加突出了配角的不合适。原著中16岁，“恰好是爱玛喜欢的长相”的哈丽埃特，在电影里显得比爱玛还要大好几岁，并且和美一点沾不上边。这不仅让人对爱玛把她当成闺蜜，并且进行如此不实际的拉郎配感到更加的荒谬和不可理喻，同时还让奈特利先生的判断打了折扣——也许牧师不娶她，并不是因为傻，而是因为不够美呢。同理于牧师的选角，书中长得“俊俏非凡”的牧师埃尔顿先生，在电影中更像是一个负责滑稽角色。爱玛的选择也便没有书中那么强烈的象征意义。
除了选角的原因，电影对配角的性格进行了平面处理，对这些人物丰富的层次进行了弱化，因而人物也便显得单一。原著中人物的可爱与可取之处，奥斯丁对不同女性命运进行的思考，也便没有到达原著应有的深度。
比如文中的这段，“邱吉尔太太和简•菲尔费克斯之间社会地位之悬殊使爱玛感触很深；她们一个是主宰一切，而阵个却是微不足道——她坐在那儿默默思考着妇女命运之不同，根本不知道自己的眼睛看着什么地方。”在电影中便完全无力着点。
这部电影最终的奖项也和它的选择相衬，它得到了第69届奥斯卡音乐/喜剧片最佳原创配乐，提名了最佳服装设计。在制作上它可以和一流的电影一较高下，但始终缺少了一点更打动人心的力度。
对于没看过原著的人来说，这大概只是一个轻快好看的爱情喜剧。对于看过原著的人来说，这部电影提供了近乎完美的，最好最般配的爱玛和奈特利先生。
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作者简介：简洁，杂志编辑。双子座，不分裂。见过了许多人，想讲自己的事。微博@mayjane,豆瓣@jane，公众号：简影录@everyjane
2 ) Smart,kind,outgoing,life-loving.....
What else can u imagin and Emma don't have?
She's lucky to have such kind of man as Mr Knightley to take her to peace and happy life.
Sometimes,
maybe there's nothing basically wrong with us,
We just need somebody but always blind on the way of finding.
How lucky it is to have some one
who's more reasonable than we are,
and finally give us another chance to make the right choice.
He's bright,
he's quiet,
he knows how to appreciate and how to love,how to make choice.
Emma,
to be honest,
I envy you...
3 ) 认识-Emma
Emma很年轻，所以她总会把好心用错地方。她骄傲地把好友Harriet列为与她同类的贵族女孩，但却忽略了好友本就没有父母的事实。Emma“善良”地让Harriet拒绝一个农夫的求婚，说她值得更好地，并且让她陷入能够嫁给Mr.Elton的美梦中，然后事实证明Emma根本没有做媒的天分，所有的好意都变成了伤害。
Emma很年轻，所以她很难分清自己的感情。她错误地以为她爱上了Frank，还因为这个本质上的渣男对自己的邻居也是长辈恶语相向，出言讽刺。
还好Emma很年轻，所以她还有温柔且绅士的Mr.Knightley一直在身边保护她，教导她，让她慢慢变得成熟。
我很喜欢电影里面Emma说的一句话：“我不需要婚姻，我不缺金钱，也不缺地位。”
Emma是简•奥斯汀笔下出身最高的一个女孩，不需要依靠别人，也从未被别人瞧不起。一个女孩，可能最幸福的状态就是这样吧，不用担心会卷入婚姻，可能有时会期待爱情的降临，却也不会过分强求，因为一个人也能过得很好。
电影里也鲜明地体现出爱一个人是自私的。Emma在没有爱上Mr.Knightley之前，她很大方地帮助好友Harriet，但是在得知Harriet也爱上了同一个人之后，她变得焦躁不安，甚至祈求Mr.Knightley终生不娶。很自私，但的确很真实，就像身边可能遇到的每一个人。
希望所有的善良都被正确摆放，所有的爱就算自私也不要伤害他人，所有的女孩都能不囿于婚姻，拥有金钱和地位。
4 ) 讨喜的女孩必须拥有这几点
这就像是另一个版本的傲慢与偏见。
说实话刚开始看到艾玛很不讨喜，爱八卦，爱做媒，肆意评论身边的人，说话刻薄傲慢，极度自我。然而随着故事的展开，渐渐地喜欢上了这个小傲娇。
为什么会有这样的转变呢？
因为在艾玛身上闪耀着这几点光芒。
1 善良
当艾玛去陋室照顾病人时，那种发自内心的温柔却让人心生暖意。
看Harriet的表现就知道环境是恶劣的，对艾玛这种大家小姐来说，无疑是脏破不堪的。但她却并不在意。
她会认真的帮病人盖上毯子，准备好吃食，认真的照顾小孩子。
我想，任何人看到这样的艾玛都会心生感动吧。
2 真诚
艾玛对朋友，虽然有些自以为是，一直在乱点鸳鸯谱，但毋庸置疑，她是真诚的。
她会认真听Mr.Westons讲述儿子写来的信，听Miss.Bates一遍又一遍毫无逻辑的话语，会在Harriet心情低落时一次次给予积极的鼓励。
艾玛也很善于接受别人的意见。因为情绪不好而对Miss.Bates发泄情绪后，在Mrs.Westons和Mr.Churchill的示意下，很快认识到了自己的错误，积极挽回。
正如她最后对Harriet所说：“我只是想你能幸福。”她所做的一切，出发点只是希望周围的朋友都能幸福。
3 大度
或许很多人都觉得女生在感情上是斤斤计较的，不否认这的确是女性特有的敏感。不过在艾玛身上，这种敏感却一点也不讨厌。
在经历了从暗恋到失恋，从朋友变情敌，从知己到爱人的情况下，艾玛大方地对每一段感情都加以了祝福。
艾玛暗恋Mr.Churchill，但最后他却秘密与Jane订婚。艾玛在失恋中依然对Mr.Weston笑着表示了祝贺。
闺蜜和她爱上了同一个男人，艾玛在极度震惊下却并没有吐露自己的感情。虽然最后闺蜜失恋崩溃，但艾玛依然努力挽回这段友情，并在她表示要与原本艾玛看不上的Mr.Martin结婚时，衷心表示了祝福。
在面对Mr.Knightley时，虽然是误会，却也在误以为暗恋对象要另娶他人的情况下，当面表示了祝福。
艾玛的这份豁达，使她更加迷人。
4 美丽
这点不用多说，容貌永远是第一印象。
艾玛出身高贵，年轻貌美。穿着打扮非同一般。一直以来都是被众星捧月的角色，女孩们的领头羊。
5 修养
当艾玛坐马车出行时，虽然在和朋友聊天，却依然会对每一位遇到的路人微笑问好。虽然她总说：“我们和他们是不一样的。”但她叫得出每一位的姓名。
在舞会上，艾玛总是努力照顾着每一位朋友的心情，认真倾听每一位的谈话。当看到Harriet没有舞伴时，她焦急的暗示，希望朋友能愉快享受舞会。
艾玛琴棋书画样样皆通，在宴会中，弹琴歌唱，在舞群中进行领舞。谁又能不赞一句多才多艺呢？
艾玛家里的书房全是书，我想，生长在如此般知识的氛围中，才能有如此优秀的女性吧。
最后，非常推荐这部影片，像油画般美丽的色调，让人看着心旷神怡。
5 ) 爱玛
不同的风格 不同的感受 很多细节也会有所差异 女主 有传统庄园女儿贵气温柔聪慧的气质 和英版的女主给人的感言有所不同 或许身高 身材上会给人主观上的观感差异 关于剧情的探讨 1. 闺蜜和自己爱上同一个人 要怎么办 我觉得 首先要直面自己的感情和闺蜜的感情 在已经知道闺蜜的好感 同时无法确认男生的感情之前 要给彼此公平竞争的机会 也不能称之为竞争 因为我认为 闺蜜的门槛是很高的 很多年才培养出来的珍贵的闺蜜 怎是一个男人可以匹敌的 所以 如果是我 我不会告诉闺蜜 自己也喜欢那个男生 我选择直接和男生对峙 确定他的心意 如果得知 他喜欢的是我的闺蜜 我会给自己一个台阶 说是帮闺蜜探探风 但如果 男生选择了我 我会认真向闺蜜解释 我相信既然是彼此的闺蜜 这也能够理解 但前提是 我不会向男生透露闺蜜的感受 其实这种情况发生的可能性几乎为零 2. 要不要撮合身边的人 我选择否 我认为这不是个明智的选择 毕竟你要为你的行为负责 也要为你的友谊负责
6 ) 这是一个一眼望得到头的故事但我喜欢
从一开始就能看出emma最终会和kightly在一起，女二会和小农夫在一起........毕竟是奥斯汀的杰作.....
但还是坚持看下去了,当中唱歌蛮好听...
之前在找资源的时候看到两部90年代emma对比，格温妮丝版被狠批，例如哭不出来拉，男主太多情啊.....但我觉得还蛮好啊，没有对比的话还是非常好的.....起码....kigntly细微的心情和表情好揪心（钢琴摸肩）以及最后告白，格纹美丽动人 翻白眼都有富小姐的姿态，不过英国人的规矩实在是，让人无法忍受......欢迎进入现代......
7 ) 都快22岁了，怎么还有这么多东西要学？
艾玛并不是一个十分adorable的姑娘——任性，自负，高傲，自私，好强，爱耍小聪明，有点mean还有点bossy。She‘s quite kind，but only对不认识的人，穷人，可能只是为了证明自己的高贵，为了更好的reputation。她嘴上说不想嫁人，心里却悄悄评价每个男人，然后把看不上的都推给自己的“朋友”，说喜欢做红娘。她喜欢攀比，对比自己优秀的人讨厌至极，却喜欢跟各方面都不如自己的人做朋友，喜欢teach her everything。最后在与好朋友喜欢上同一个人的时候居然那么抢——过去她一心想要快点把她嫁出去。
“都快22岁了，怎么还有这么多东西要学？”我也想问。艾玛还没有长大，只是一个被宠坏了的小姑娘，所以也只有MR KNIGHTLEY那样的老男人才能包容。在简奥斯丁的故事里，爱做梦的小姑娘最终都能找到自己的如意郎君。我不得不说，她真是英国的琼瑶……
无论如何，这都是一个有趣的故事，可爱的姑娘们……
另外，格温妮丝帕特洛的脖子长得真美……
8 ) 不完美与完美
"She is a poor old maid, And it is only poverty which makes celibacy contemptible.A single woman of good fortune is always respectable." 只有贫穷才会使独身生活可耻。有钱的单身女性总是会受到尊敬。 "I may have lost my heart ,but not my self-control." 我或许失去理智了，但还没失去自控力。 "Maybe it is our imperfections which make us so perfect for one another." 或许是我们自身的不完美让我们如此般配。 苹果园和花园的风景有着油画般的典雅。 不管是哪个版本的爱玛，我都对男主有好感滤镜。 E mma虽然有着很多女孩子都有的通病，骄傲，小脾气，但她还是一个善良的，知错能改的女孩子。
gwyneth真是漂亮，而且優雅～再次羨慕Chris，，，Emma雖然剛開始有點討厭但卻很真實，比如她在教堂里禱告的時候也沒說要讓他以后幸福什么的，反而寧愿他一直單身。有點小聰明和任性的小女人角色。喜歡看Jane筆下的英國紳士，還有歷經千辛萬苦隨后的大團圓，看完后會覺得很釋懷。
emma太自私了~讨厌她。但我爱英国田园风光
男女主角颜值养眼，不过像奈特利先生这样的男主人设确实不太容易有存在感，从这个角度来说，Emma真的是“大女主”设定。不过像Emma这样性格的女主角如果出现在当下的流行小说里，能被屠版骂死，奥斯汀小姐看她就像奈特利先生看她，觉得她天真、轻率、幼稚、任性，但是又善良、正直、可爱，知错就改，所以下笔诙谐，高高抬起轻轻落下，一如既往给了所有人大团圆结局。奥斯汀的阶级观和婚恋观在这部里体现的淋漓尽致，阶级不匹配的婚恋就是耍流氓、理想的婚姻是门当户对的浪漫的友谊，两百多年前的价值观在今天其实依然能占据某种主流地位，也是一件可以探讨的话题。
A riveting documentary about the mating rituals of British white people. A genre single handedly created by a sociologist named Jane Austen.
简•奥斯汀笔下的英伦少女婚恋观。艾玛虽然前期有些自私小任性，但和哈丽叶特一般，着实都是善良、豁达的好姑娘。从坚持独身主义到陷入情感困境，不仅性格发生了转变同时收获了完美的爱情。无论选择婚姻与否，都要听从自己的内心不要被他人的意见左右。格温妮丝优美的颈肩线和秀丽的容颜颇为吸睛，以及伊万也太酱油了。
很久以前尝试翻过原著，但看了个头就弃了，因为实在不喜欢Emma的性格。真搞不懂这种人怎么能给别人做媒？不顾当事人的喜好和心情，一定要求别人按自己所想的去做，Harriet走了这么多弯路都怪她。但Gwyneth Paltrow真是演得好，比她后来拿奥斯卡影后的莎翁情史表现更夺目，后者我已经忘记她的演绎亮点了
这可能是所有版本的《艾玛》里唯一不丑化矮化哈丽埃特人物形象的，她不仅相貌清丽，对阅读也有着自己的品味。（所以别的版本里硬要扮丑她是什么意思呢？）另一个优点是奈特力先生并不是一个单纯的杠精，他沉稳宽厚，有理有据，这不是光靠新版本里年轻人爱吵吵就能演好的。当然了，23岁的GP颜值无敌。全片一共五段姻缘，每一段都是门当户对，女教师嫁鳏夫，少爷娶小姐，孤女嫁农夫，缺少了P&P里面伊丽莎白怼达西姑妈的那种精彩，叫人不免失望。多年后我在想，艾玛这样眼睛长在头顶心的人是怎么会和哈丽埃特做朋友呢？
Alan变身腹黑前的耍萌，Ewan唱歌跳舞也耍萌。各种英国气息都出来了，还能要求什么？
#观影笔记# 1123 主题就是 婚姻要门当户对，正是因此,才成为当年评价最高的奥斯汀作品吧。但真的很雷人啊，艾玛自以为是,哈内特小姐见一个爱一个。不过这版选角真的不错，貌似也是唯一一次喜欢Gwyneth Paltrow的演绎。
全片看点完全在少女格温妮丝，美的可以忽略其他任何
思春少女的心真是随便一煽动就春情萌动啊。。。配角都挺精彩的，不过故事本身实在是奥斯汀作品里令我感觉一般的
果然不出所料，不如英版，画面精美难掩轻佻。
致命弱点是，Mr. Knightley虽然很帅，但是不迷人= = Ewan的Frank Churchill很好很合适～女主也很不错=v=
本来想给三星 各种讨厌女主角-1※
-艾玛，你希望我们的友谊像以前那样一直延续，但我不希望。-为什么？我知道我犯了错误，但你前段时间如果在这里的话，你会看到我很努力在改变了。拜托，告诉我，我还是你的朋友。-我不希望称呼你是我的朋友，因为…我希望更亲密地称呼你。你不是想知道我为什么没有和弗兰克·丘吉尔成为朋友吗？是因为我知道他喜欢你。……，于是我离开了。但我去错了地方。我哥哥家对于我通常都是充满宽慰之处，但在那里看到你姐姐让我不断想起你，我向你保证，那种折磨，很痛苦。当我听到丘吉尔先生的订婚时，我又有了希望。我飞速回来，焦急地想知道你的感受，来接近你。我骑马冒雨赶回来的。我愿意骑马冒着更恶劣的天气回来只要能听到你亲口告诉我，我至少还有一点机会能得到你的心。-奈特利先生，我不说话是因为我害怕自己从这场梦中醒来，这不可能是真的。……
这个奈特利从开场就是一张暗恋脸。Frank Churchill存在感仅限于开个嗓。拍得跟森林的小精灵在谈恋爱似的（。
Gwyneth Paltrow有点自以为是、孤芳离群的气质演Emma恰恰好，虽然她凭《莎翁情史》拿了奥斯卡，但很久以后，人们会记住的恐怕是她的Emma。
爱玛还是一如既往的不讨喜，自私势力的姑娘，这版的奈特莉先生是最符合原著的，又帅又成熟，还有伊万的弗兰克太搓了吧，发型决定一切有没有！
Emma的小朋友太老了，Jane太老了。Ewan饰演的Frank，年轻英俊，风度翩翩，机敏风趣，且具备年轻人做事特有的不谨慎，基本上完全符合我对Frank这一小说人物的设想；只不过Ewan有点驼背，不过考虑到他在同年成功饰演了《猜火车》里的那个堕落颓废的痞子，这就可以理解了；主观地说，他的戏份太少了。
史密斯小姐显得不美...很不美...但倒确是够好心的...很讽刺的轻喜片，较忠实于原著，爱玛常常口吐经典之言～粗略算下，大抵4次用到镜头切换而把一句话说完，除此之外，影片还是缺少一些让我惊艳的元素。