播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) …………
电影平直叙述的悲伤让我想到无人知晓，和这个小镇终年发灰的天空一样，逃不开也甩不掉。
个人口味原因，着迷于解读青年角色，所以只写写对井生这个角色的个人感受。
丁井生百无聊赖地骑着自行车那场戏是我最喜欢的，演员的目力好就和开了挂一样，即使什么台词也没有，偏偏就能让人明白得很，这部分镜头基本奠定了我对丁井生这个角色的理解，颓丧单薄被演得太到位
然后是第一次下矿井的镜头，井生穿着干净的工装，脖子上的毛巾比所有人都白净，看他眼睛里白的发亮的地上世界慢慢消失，心里的妥协压得人喘不过气。海阔天空唱出来破音走调得太真实，跟他的人生一样。
2 ) 罗德元、郑罗茜、黄轩——《矿工》三部曲
1.《地下的天空》又名《矿工》三部曲，以两代人的视角，讲述了一个矿工家族的兴衰。
2.电影中每一次（火）车的出现，都代表着分别，而分别往往是再不相见。
3.高考是所有人都避不开的一个话题，只是距离远近罢了。
4.小红、井水、妈妈，一个是从外而来，准备嫁给矿工的女人；一个是离开矿工，已经外嫁的女人；还有一个是已经嫁给矿工，从外而来而又离去的女人。三个以不同方式与矿工结缘的女人也注定了三人有不同的命运。
5.毕业季就是离别季，远去的人往往拂袖而去，不带走一片云彩；而留下的人却是最孤独的，孤独又是可耻的。
6.矿场实在是一个很有趣的东西，起初你痛恨它、拒绝它（井生）；慢慢地，你加入了它，也开始离不开它（宋大明）；最终你会发现自己不得不依靠它而生存，没了它，自己的价值无处安放（丁宝根）。这就是矿工化。
7.朋友找你寄放与其身份不匹的物品时，你要警惕，他/她可能在坑你。
8.一句谈笑、一则流言可能会毁了不止一个人，改变不止一个人的命运。
9.想要送东西时，记住，别送鞋！
10.梦想之所以是梦想，能力、天赋是一回事，金钱又是另一回事。
11.被骗、拘留所、女孩儿北上求学，三重压力让井生不得不选择下矿。
12.发廊小妹中也有能过日子的好姑娘。
13.故事的结局，丁宝根的“遗愿清单”能否实现是一个悬而未解的问题。
综上所述：三个故事深刻地阐明了矿区的生活是没有出路的道理。（整部电影压抑、灰暗，为数不多的向阳的表情也是出现在——来自城里的女婿、外乡人小红、即将北上求学的朵朵这些并不属于矿场的人。最终的60大寿算是唯一的例外了罢。）
3 ) 妥协着幸福的《地下的天空》
有时候看这片子，我会想起贾樟柯那部《世界》。贾樟柯说当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。于是他努力的用破碎的镜头去拼凑一个普通人的支离破碎。《地下的天空》镜头感更加零碎，所有的故事流淌在一个个片段场景中。没有多余的语言，拍摄者似乎更喜欢用远景拍摄把自己从故事里面抽离出来，作为旁观者沉默的记录。宋大明最后的交代，那个随着井生的自行车一闪而过的婚礼画面，如果我后面没有查资料，大概真的会错过。不知为什么，我却觉得就算是真的遗漏了也没关系，因为宋大明于我而言，永远定格在矿底那个无声的黑白画面。我会欣喜他另外的幸福，但那也仅只是路过而已。所以包括丁井水、丁井生还有最后拿着自己所有积蓄从十八弯公路出山的丁宝根，即使妥协着也能努力生活下去的人，反而令人心生敬意。
我喜欢这部片子还有一个很重要的理由，我并不太喜欢被放入太多极端的表达，更欣赏这样内敛平和的叙事方式。翻了翻新闻，张弛似乎几次大修剧本，也没有让井生断腿。其实我更喜欢现在的成品，虽然回避了一些矛盾和冲突，也许也是某种程度的妥协，却让人觉得更平实，也更克制。也许我已经过了喜欢嬉笑怒骂喜欢批判审视的年纪，现在的我，很难轻易生出极端情绪。我能体会生于矿山死于矿山的悲伤（嗯，不是悲凉），能体会那里的学生们除了努力读书考出去就只能下井的挣扎，甚至可以预见宋大明们如果没有死于矿上事故也可能重蹈丁宝根矽肺病覆辙的未来。但我不想轻飘飘的去同情他们的处境，去愤怒他们的遭遇。衣着光鲜是一种活法，满面炭灰每月挣那几百块工资，其实也是一种活法，真不见得谁就比谁活得更快乐。拿三十万赔偿的和拿一百五十万抚恤金的……对于死去的那人而言，又有什么不同？很多事情，不过是旁人的自我安慰，不过是旁人的自我满足。各有各的活法，各有各的位置，没有高低贵贱欣羡同情，真正的酸甜苦辣，也只有当时当地之人可以自己体会，不由旁人指指点点。
明白这个道理之后，我很平静的看完全片。有好几次，例如宋大明推着自行车在坡下等丁井水，例如丁井生默默注视远去的火车，那些破旧的厂房熟悉的场景都会让我陷入回忆。回忆起当初坐上火车翻山越岭穿过一个又一个的山洞时，曾经对自己发誓绝不再回头，绝不想再被云贵高原上那些崇山峻岭阻挡住脚步。但真正去到那个一日一世界的门口，可能又发现那里真的没有自己的位置。最后也不过叹一声命，回头去找自己的初衷。同学聚会时对着这个花旗那个摩根的缓缓露出微笑，倒没有半点言不由衷。总要在岔路口做出选择，不一定正确，但总要坚持着走下去。我总相信殊途同归，就如我总相信走过十八弯走到东北寻找妻子的丁宝根，真的能找到他那个买来的被他放在心里几十年的妻子。
来说说李晨的表现。XD首先觉得他很幸运，能得到这样一个台词不超过25个字很是磨练演技的角色。其实宋大明的戏份并不算多，个性这么沉闷压抑也属他演绎生涯中的首例吧。所以很多情绪的爆发点，他也必须收起来去演，没有台词，纯靠肢体语言。这位导演又偏爱远景长镜头，有时候连眼神表情都可以模糊化，要演出细微处的纠葛挣扎，真只有靠一系列的动作。我相当喜欢他在听井水说自己去相亲以后那个干净利落的扎下水，幽蓝如镜的一池水突然被打破平静，配合岸边剪影似的人物暗影，充满了对比和寓意。都说宋大明一瞬间的懦弱导致他与井水的错过，但他真冲进去为井水出头了又能如何呢？井水对外面的渴望决定了她就算有可以为之留下的东西依然要频频张望，这个宋大明又如何能为她打开她需要的那扇窗。所以与其说我们选择了生活，不如说生活选择了我们。我们不过是顺势而为而已……能留下监测器屏幕上那个画面模糊黯淡却蕴含莫名凌厉复杂的感情的定格，宋大明可以怀念可以妥协着幸福，作为演出者的李晨同学，可以笑谈拍摄时的危险，也足够让观者心头一颤，生出颇多共鸣。
4 ) 你我皆凡人
却又是血淋淋的现实
导演的镜头语言很安静，委婉
这安静里隐藏着不甘，委婉里包含着妥协
大明与井水相爱，却逃不过流言蜚语
井生与朵朵相爱，然而现实的差距让两人渐行渐远，人生的岔路口，开始了就再没有交集
丁“”宝根，一个老实巴交的矿工，一个又当爹又当妈的父亲，一个放不下妻子的丈夫，当孩子们都好了，再也放不下心中的牵挂
印象最深的三个镜头
大明在井下凝视着摄像头，紧皱眉头，眼神绝望
井生在KTV唱完“哪怕有一天有你共我”，静默
丁宝根坐上了寻找妻子的汽车，山路崎岖，蜿蜒
人，终究还是逃不过命运的安排，你我皆凡人，理想有很多，但现实也可以妥协着幸福
5 ) 地下的天空
整部电影一直是压抑的氛围，三个片段从不同年龄的三个人出发，却关系紧密。第一片段，女主抛弃男友选择城里不喜欢但是条件优越的领导儿子，被侮辱时男友也选择了沉默，爱情输给了信任。第二片段，学生年代的爱情，刚开始奇怪女孩会喜欢这么颓废的男孩，可能这就是学生的特点，北京是那时候人们心里的天堂，美好却遥不可及。最后男孩那不得不下井的眼神，着实可怜。第三片段，退休的爸爸，只有无奈。整个电影，我懂得是，人有时候就是要向命运低头。
6 ) 你我皆凡人，活在矿区中。
无意中看到这部电影，比想象中好，非常的棒，简单明了，每个人物都非常形象，真实。
矿区工人老丁年轻时买了个老婆，孩子生下后老婆便走了，留下老丁将姐弟俩扶养成人，女儿井水在矿区发放下矿工具，脑子想的是如何早日逃脱煤矿，要去城里，其男友却是窝囊胆小只会挖煤。 弟弟井生高中不好好学习，逃课放弃高考，不愿下井，想当歌星，最终女友去北京上学，井生选择了发廊妹和下井。老丁是最硬气，也是最让人感动的，人狠话不多，6万块搞定了儿子在井上的工作，老了毅然踏上寻妻之旅。
那些有意思的场景或对话：
“我想离开这里，我不想被一辈子困在这里。”
“可我只会挖煤，除了挖煤我啥也不会啊。”
“送人东西不能送鞋子，这样人会走掉的。”
“这个东西你那去吃，一天一次，补脑。” “还有这100块钱你拿去用。”
“你要是不想下井，就今年再复读一年再考。”
“再考十回也考不上。”
“矿里的人就是这样，考不上学就要下井。”
学校操场上，逃学的井生一个人在打篮球，父亲老丁慢慢的走近，一句话也不说。
“秘书，你看我退下了，能不能让井生替我，在井上开缆车？”
“。。。” “这个事情您还得亲自找矿长谈。”
银行柜员：“6万，你签个字；”
下一秒：井生在井上开缆车。
“告诉你姐，我们矿里人没这么多讲究，让她抽空回来看看就好，带下小孙子一起。 ”
“井生，小红是个好姑娘，你一定要好好待她。”
“爸，知道了。”
“能嫁到矿里来的姑娘都是好姑娘，不能亏待了他们。”
“原来是你这个狐狸精，也不撒泡尿照照自己，就出来勾引男人，给我打。”
大明在阳台上，看着人群，犹豫着要不要进去解救井水，犹豫中，厂长夫人打完收工走了回来，人群中有人议论，“那是大明，他男朋友”“真窝囊”。
大明犹豫了一会，突然坚毅的转身走了，两只手分别放进了对面的袖子里。
这一幕戏太精彩了，犹豫，斗争，软弱，猜忌，决裂，就在一瞬间，一个矿区青年，一个只会挖矿，只能挖矿的青年，终究认识到，你我皆凡人，活在矿区中。
@train sjz-hs
7 ) 短评字数不够了……
矿区一家三口的故事，年轻漂亮被误解被辜负的姐姐，孤独敏感向往自由的弟弟，沉默寡言善良长情的父亲。整部影片都是灰色的基调，沉郁，克制。每个人都不得不向生活妥协，屈从命运的安排，但又有谁说这一定是坏事呢？井水嫁给了只见了一面的中年城里人，但丈夫应该对她很好，她可以把父亲接到城里住，回娘家大包小包，下车时丈夫知道把手垫到车门上。井生考不上学又无法争脱生活的束缚，只能下井，父亲送礼让他继承了看机器的岗位，最后和洗头妹小红在一起，如同父亲所说，小红是个好女孩，也是温柔的，能过日子的女人。母亲走后父亲就没离开过家，生了病终于下决心去不知道在哪里的凤凰岭寻觅离家多年的妻子。我不知道生活的真相是什么，但感谢编剧和导演没写一个为了残酷而残酷的故事。
两次落泪，一次是井生看着载着喜欢的女孩远去的火车的背影；一次是井生叙述母亲是父亲花两千块钱从人贩子手里买来的，自己刚生下来母亲就被家人领走了，再也没回来。
很喜欢影片的配乐，哀而不伤，如泣如诉，电影结束后特地到演职人员表找名字，作曲：郭思达，演奏：亚洲爱乐乐团。
最后必须要说，穿海魂衫绿军裤的黄轩好帅啊！干净利落的脸部线条，太适合大银幕了！他真的是很有天赋，第一部电影就如此松驰、自然，豪无表演痕迹，一个双手揣兜骑车的镜头就演出了那种单薄脆弱的疏离感，跟周围的环境格格不入，一片灰黑色中他的海魂衫是唯一的亮色，那首破音的海阔天空是他梦想破碎的声音。
这部电影为什么在国内不能上映呢？
那些人的纠结与彷徨。没有既定的套路 只给你看生活 但那全是故事。/「没看过黄轩的电视剧 只看他一直以来的电影 真的发自内心的喜欢这个电影演员」
我是明白的 這麽些年過去 無論黃軒演多少國民初戀 也不管他再怎麼花式撩妹 我最愛的 依舊是他最初桀驁而頹喪的樣子。學生習作般青澀單薄 卻也簡明安靜不失張力。出乎意料地喜歡那些長鏡頭和淡出。黃軒嘶吼完不羈放蕩愛自由之後直勾勾地盯著第四堵牆 整個人都被卷了進去 時間凝滯 忘卻呼吸。結尾頗有味道。
黄轩的文艺气质当年就有所显露了！
同李杨那部讲述矿难的电影《盲井》相比，这部同样以旷工生活为主线的电影显得克制了许多，情感含蓄，剧情四平八稳，却很好的营造了一种悲伤无奈的氛围。
现实面前低下了头，与自己和解，一番挣扎之后最终接受现状。
黄轩在电影里总比电视剧里有生命力。即使是年轻的他。
看完《推拿》后才恍然发觉，刚开始买地下电影的碟时买到的《地下的天空》，就是黄轩主演的啊。
如果你思考了 这就是一部好电影
五分给黄轩。隐忍且强烈
最后，大家幸福快乐地生活在一起。果真，接受自己的平庸才是幸福生活的开始。黄轩身上既有少年感，又充满戾气。最后父亲的离开让我想起《逃离》。唯一的缺点是太平淡，但生活就是这样平淡，这是生活的缺点。
黄轩处女作，片子有挺多不成熟的地方，只是感觉有些悲凉
特别在意画面比例的一部片子，但却没感到什么匠气。关于剧情，也许什么梦都不会实现就是现实，但这样也要接受啊。
不可否认为了黄轩而看，但也不得不承认，他的演出，让我感觉，他就是井生。喜欢这类文艺片，平平的叙述，淡淡的忧伤。开头有种盲井的即视感，但渐渐就会发现，除了灰暗的色调和压抑的氛围，导演仍在坚持讲一个“小清新”故事。转眼即逝的努力，“无奈”屈服于现实的认命，那种无助很可怕，却又很真实…
轩儿的第一部电影，好听的声音，认真的演戏，他说，我想带你回家，心里顿时柔软的一塌糊涂。我爱你轩儿。
黄轩。
真的很难想象这是黄轩的第一部戏 没有任何的成长和历练 演技就如此纯熟 一个眼神一个动作都那么到位 厉害！
黄轩唱海阔天空我真的想打他，但是放到那个情景里，还是挺难过的。
看了眼评论，都是来看黄轩的。。虽然把海阔天空唱成那副怂样，可是那个镜头却难过死了。喜欢他穿水手服的少年感。
冲着轩哥来看的电影，却被电影本身所打动。矿边的家，矿下的人。轩哥就是天生的演员，独自唱歌那一段的表演特别出彩。最喜欢父亲的那个故事，为儿女操劳一生，临老了才想去完成自己的心愿，也许这才是我们都想迈却迈不出的那一步
黄轩的第一部电影，纪实散文式的表意风格，色调压抑，平静的基调蕴含了足够的力量，故事中的三个主人公每人都想改变自己的命运，他们在静默中抗争，矿区少年井生在孤独和迷茫中谈着恋爱，当发现理想没了爱情缺失了的时候也不得不向命运低头，在妥协和隐忍中继续努力生活，此时平淡也是一种幸福