狙击手

人间岁月山水长 ，是热血让青春闪光。

天涯滚烫，落日金黄，孩子的牵挂，永远是家乡。

这是最近我看到的最生动、最完整、最清新、最纯粹的爱国题材影片，它诚意满满，尊重生命、尊重英雄；它让每个小人物都鲜活起来，同时也包含了无数抗美援朝志愿军的精神所在。伴随着狙击五班战士唯一一张合影的定格，那一张张笑脸背后的故事又再一次翻腾起来，米老二、小徐、胖墩、陈大永、刘文武……多想在听一听你们爽朗的答道声，看一看青年人的朝气与豪迈，另辟蹊径的张艺谋，这次将一步“险棋”走活了！一群青年演员撑起了一部国产战争大片，逗趣的四川话让我们第一次知道了，当年有135万川军入朝鲜，让我们了解到“冷枪冷炮”运动，那种静待时机，上手绝杀的感觉，太酷了！但战争也是残酷的，川军归来之时只有15万，很多人留在了那里，留在了那个冬天。记得电影里开始还在讨论家书里提到老家房子漏水的事，但最后胖墩他就再也没法归家了，儿子的名字也还没说完……

我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一个仇敌。

狙击五班的故事很感人，小小年纪踏上背井离乡的路，到遥远的地方去打仗，说他们是穿着军装的孩子也不为过，但是在他们穿上军装后，他们肩上所抗的责任促使他们成长，变成无所畏惧的狙击手，他们与敌人实力悬殊，但又要通过自己的聪明才智和机警反应来克服这些问题，全队只有一个望远镜，狙击全靠机瞄，这是电影里的故事，也是历史上真实存在的事情。电影里我方的战术条理清晰，逻辑缜密，对敌人方向、位置判断的交代也很细致，如果军迷来看，势必会被“直击爽点”！

年轻人，总要回答，这年华为什么无价。

九十多分钟的时间，我们看到了好多抗美援朝战士的一生，他们的生命是短暂的，但他们的生命却是璀璨的，为了祖国的荣耀，为了守护和平，他们将热血抛洒在异国大地上。张艺谋将战争与青春做了完美的融合，让观看的人了解到，战场上除了激情与热血，还有希望和青春。希望在这个假期里大家能选择这部电影，也希望万家灯火能迎先辈回家！

全片，最戳中我的，是亮亮和朝鲜小孩。 前面，亮亮让朝鲜小孩陪他躺一会。先不考虑情报传递这一层，单从表面来看那个场景，生命垂危的亮亮，单纯善良的孩子，冰天雪地下他们依偎在一起，而前后是对峙着的敌军和队友。战争的残酷与这一画面的温馨形成巨大的反差，对人性的动容和对孩子的怜惜自然而然地凸显出来。

在寒冷残酷的地方，上演着美丽温暖的故事，可谓一举两得，呼吁了反战主题，同时助力了情节发展。

但让我眼泪不自觉流下来的真正的原因是，那一刻我在想，他跋山涉水来到这里参战，离家人那么远，在生命的最后，除了家国赋予的使命，会不会也存有一丝对温暖的渴望，他会不会也想有个人陪在他身边一会儿，让生命的结束不至于太孤单。

以及，孩子说，好人死的时候是闭着眼睛的，亮亮死后，孩子不顾危险又跑过去帮亮亮把双眼合上，我泪流不止。他只是个孩子啊，他信赖亮亮，担心亮亮，却要不得不卷进残酷的现实中，而亮亮其实也不过是个十九岁的孩子啊。

不止亮亮，他们都是孩子啊。

为什么说张艺谋的《狙击手》是一部彻底的烂片  知名作家编剧 作家，编剧，导演，制片人。 我认为，张艺谋监制、张艺谋女儿导演的电影《狙击手》可以说是中国史上最烂的战争片之一。理由何在？咱摆事实，讲道理。简单说，就是故事随心所欲、胡编乱造、缺乏基本逻辑与基本军事常识；美军又蠢又傻又猪，就一配合咱们各种秀的道具；我军又智又勇，在道具的全力配合下玩各种秀。具体如下： 一，故事一开始的设定就很扯蛋，完全站不住。美军打死了我军的一个走在路上的侦察兵亮亮，以为是个担架兵；美军的王牌狙击手中尉约翰见亮亮与我军王牌狙击手刘文武的合影照，为了与刘文武对决，就将亮亮当着诱饵，扔在一个阵地前，等着刘文武带人来抢亮亮的遗体。故事由此开始。这其实是个关于营救的故事。这个设定就有点扯了。一个担架兵，一不是我方军长，二不是军长的亲戚或朋友，约翰就认定了我军会来抢遗体？那时被打死及被俘的志愿军多了去了，每天都在死人，每一具遗体志愿军都会抢回去吗？我就看过堆积如山的志愿军的遗体被美军围观的照片，咋这个美军王牌狙击手就这自以为是，偏要认定志愿军会来抢一具担架员的遗体呢？再说，就算我军要抢亮亮的遗体，也未必安排刘文武去抢啊。就因为他们是朋友？亮亮的朋友多了去了呢。除了朋友，还有战友亲戚上级，为什么就一定会派刘文武来抢？至于刘文武自已去抢遗体，那更不可能了。即便是在美军里，也有个组织性纪律性吧，怎么可能由着你想干哈就干哈？何况特讲组织性纪律性最忌讳个人主义的咱们的军队里。这种设定是不是太随心所欲了？而志愿军方面也扯，侦察连的士兵被打死了，不派侦察连去抢遗休，却派狙击连去抢，莫非上级未卜先知，知道美国狙击手要前来与他们对决于是要安排一场冬奥会射击比赛？并且，既然是侦察员，身上肯定有情报，无论是死是活，都理应侦察连派人去抢遗体，即便抢不回来，也可能会在他身上找到相应的情报，所谓专业人做专业事，就是这个理。可是，咱却派了狙击班去，就因为里面一个队员是亮亮的朋友？去掩护侦察连也行啊，为什么要替代侦察连去抢？培养一个狙击手很容易吗？ 二，狙击对狙击的做法侮辱智商。我军狙击班到了“遗体”所在地点，果然遭到了埋伏于此的美军王牌狙击手的伏击，一场较量正式开始。美军王牌狙击手老大、约翰的想法是想与我军狙击班长刘文武较量，并打死他（后来他的想法又成了活捉刘文武。张导的很多想法与目标都是随时随地临时冒出来的）。此刻双方都在把对方往死里打，以射死对方为荣。这场狙击战又太扯了。要消灭我军狙击手，美军有一百种更轻松实用的办法，比如一架飞机过来扔一个燃烧弹或炸弹，或者定点发一排炮弹就可全解决了。犯得着派一群狙击手在这里玩游戏？当然，你可以说这个约翰很自负，他就要自个儿消灭我军王牌狙击手，当英雄。我觉得这个想法也太白痴了，且不符合美国的英雄主义文化。明明可以一炮消灭敌人，你却浪费时间玩狙击的游戏，还让自已的弟兄无谓送死，这算不了英雄。在大炮与飞机都消灭不了对方时，你这个狙击手出场，一枪干掉对方，拯救了大多数人的生命，那才叫英雄。看看美国的个人英雄主义影片，大多是完成了别人做不到的事，并且大多以拯救他人的生命为荣。这个美军约翰既懂美国文化，也不会如此白痴。这种白痴情节，感觉这就象抗日神剧里的情节一样，明明日军包围你了，机枪突突突就可以消灭你，但偏要上来拼刀，结果被你的大刀砍死，机枪也被你夺走了，这日军真是蠢到家了。并且，就算约翰个人喜欢这样的对决，他的上司也不会允许啊！你还可以说，美国俄罗斯合拍电影《兵临城下》（又名《决战中的较量》）也是狙击手对决，没有派大炮来轰啊。可你忘记了，人家那是犬牙交错、敌中有我，我中有敌的巷战混战，狙击手又都隐蔽不露，没办法用炮火轰啊，只能暗对暗，狙击对狙击，刺客对刺客，王牌对王牌。你这都在明处，一个班的狙击手就在山坡上待着呢，对这样摆在明处又远离主力并且被发现了的敌人，财大气粗把人力看得比钢铁炮弹宝贵且火力占绝对优势的美军大可很轻松地直接一顿炮弹搞定。但导演却让敌我双方的狙击手在这里搞射击比赛，这不是有病？放在《兵临城下》，德军绝对一阵炮火解决掉了。总之，导演的意图是想讲一个狙击手对决的故事，这样的故事可以有，但不是这样讲的！本故事的设定太蠢也太没有逻辑性了，甚至违反了军事常识与历史真实！ 三，打了几个回合后，为了剧情的需要，导演又让侦察员亮亮活了。活了的亮亮在被打了一针强心针后，把救他的朝鲜小孩叫到身边躺下，偷偷给了他一颗藏有情报的糖果。后来又蘸着血在布上写了“看糖果”几个字，举起来展示给我方战友们看。天啊，一个受了重伤的人在零下20多度的天气里居然没有死去且不说，还能写字并且举起手来。这不是人，是神！就是一个正常人在雪地里躺一夜也会冻僵吧！强心针不能解决冻僵冻死的问题吧？君不见，《长津湖》第一部里，志愿军一个整连活活冻成了冰雕连？同样是志愿军，失了血受了重伤的亮亮同志咋就这厉害呢？后面还有更神的。亮亮一直就没有死，最后是很清醒地捡起地上的注射器给自已打进空气打死的。我服了。 四，美军王牌狙击手时而王牌时而连普通士兵不如。志愿军损失了几个人，于是导演让志愿军发狂了，雪地里翻滚突击，打了十好几个滚，并且象周润发那样把枪很酷地摆在几处，然后取不同的枪射击。要命的是，能够射断绳子并且在志愿军一露头就能将其爆头的美军王牌狙击手此时却失去了水准，硬是眼睁睁看着三个志愿军全身暴露在雪地上或在雪地上翻滚却就是打不中，反而其中一个王牌狙击手被滚动的志愿军狙击手一枪爆头。这美军水准变化也太大了，这情节设计也太随心所欲了，感觉他们就是配合咱志愿军表演的道具。想一想《兵临城下》，那苏军战士纵身一跳，一秒钟，就被德军王牌狙击手干掉了，这才叫狙击手啊。 五，较量了半天，双方都有损失，戏得往下演。导演于是让美军想出了一个点子：交换！用亮亮来交换我军王牌狙击手、班长刘文武。理由是，美军约翰想要活的刘文武。我又服了。现在才想起要活的了？刚开始咋没想到呢？不都在往死里打吗？你就断定刘文武还活着而不是死的志愿军中的一个？并且，打了半天，你原来是想活捉对方。张导的想法随时在剧中改变的。要命的是，狙击手都想去活捉对方，还叫狙击手吗？活捉对方不是你狙击手的任务，一枪干掉对方，才是你狙击手的任务对不？你有见过空中的歼敌机飞行员想通过活捉敌机飞行员来证明自已的成就感的吗？这不仅不合逻辑，也不合军事常识啊！并且，狙击对狙击，永远不可能有活着的，你在想活捉对方的时候，只一秒钟，对方就可能会干掉你。《兵临城下》最后的决战，苏联狙击手拿枪对着了德军狙击手，他敢说要活捉对方吗？没有。稍一分神，对方就会一枪干掉他了，于是，在对方正打主意之时，他果断开了枪。这就是狙击手的职业素养及敬业精神。对比之下，这个美国王牌狙击手是不是太天真太不敬业了？我不相信有这么“傻白甜”的王牌狙击手。如果有，那美国人也太善良太可爱了，可是，脑残们又天天骂美国人心很恶毒，这显然又自相矛盾了。 六，好吧，那就抓活的吧。可是，美军又凭什么相信一个敌方王牌狙击手会用生命来交换一个垂垂将死的担架员呢？同样，在志愿军这边，刘文武又凭什么相信美军就要抓活的而不会将他连同亮亮一起打死呢？这种交换显得太侥幸太随意了，是不是？ 七，好吧，那就交换吧。可是，在离美军还有二三十步时，美军的大部队过来了。赶来的美军上尉令人开枪打死了背着亮亮的我方战士，于是，刘文武愤怒了，拉着了藏着的手榴弹朝美军阵地及王牌飞行员们冲去。而美军王牌狙击手吓得魂飞魄散，四散逃开，扒倒在地。这也太扯了吧。别说他们是牛逼哄哄的王牌狙击手，就是普通的美军士兵，也不致于让刘文武就这么冲过来啊。如果刘文武就在身边，倒可以四散躲一下，因为打倒了他，手榴弹还是会在身边爆炸。可是，人家隔那远你躲个什么？还眼睁睁看着人家背着手榴弹跑向你。你就是白痴也会先开枪放倒他啊。何况你是王牌狙击手啊！好象也开了枪，但远距离一枪爆头的水准居然没有把近距离的刘文武打倒。这情节真的太无语太弱智了。 八，好吧，美军大部队来了，带来了一个消息：那个亮亮不是担架员，而是我军一名侦察员，身上可能有关于美军的情报。美军上尉要求把亮亮活捉过来。这我又不理解了。活捉过来有什么意义呢？他身上的情报又不是志愿军的情报？而是美军自已的情报啊。不让他把情报泄漏出去不就行了，为什么要抓活的呢？直接打死不就行了？再说这样子也确活不长了吧。这种设定是不是太随心所欲了？是不是太牵强了？明显的为做戏而做戏，就象一个演员，为表演而表演。 九，好吧，那就活捉吧。此时，要把亮亮活捉，有一百种办法。我这种不懂军事的人也想得出：在王牌狙击手的掩护下，一个冲锋，直接把人带了过来；或者派队伍搜山，既把亮亮活捉过来，也可把剩下的我军狙击手活捉或打死；或者，先消灭了我军狙击手，再把亮亮抬过来；或者，放几个烟幕弹，我军狙击手看不见时，把人抢过来。但美军却采取了一种最可笑最愚蠢的办法，那就是派四名士兵扛着担架过去抬亮亮。结果，亮亮自杀了，四名美军士兵也成了活靶子。这尼妈有这么蠢的指挥官吗？估计与咱们脑残们有一比。 十，好吧，就算咱剩下的最后一名狙击手（好象叫大勇，此处简称“幽灵”吧）干掉了四名美军，可是，四次枪响之时，这对面的美军却象死了一样，没一点反应，这太不正常了。火力压制与掩护呢？稍懂军事的人都懂火力掩护或火力反击啊。在第一声枪响时就该掩护及反击。一二百多号轻重武器一起打过去，让“幽灵”无法开第二枪，甚至中枪，这不是常识么？不是正常的战争电影中常有的情节么？可为什么都呆若木鸡，没有反应呢？好吧，就算这批美军都是白痴，可是那个王牌狙击手约翰呢？睡着了吗？四次枪响，四个火花，他都没反应。按剧情看，他是看见对方枪头火花就会一枪爆头、对方一露头就会丢命的王牌狙击手啊。响了四枪，倒了四个人，冒了四次火花，他居然没反应，你不觉得奇怪吗？不奇怪，因为他是道具，配合演戏的道具。 十一，好吧，四名倒地的美军士兵惹火了带队的美军上尉，于是命令迫击炮覆盖轰击我方阵地（装备精亮的美军此刻摆开的却是一堆老式的八二迫击炮，这种细节的吐糟咱就不吐了）。哎，此时轰击让人感觉象是大炮打蚊子了。早这样干了，何至于死那么多人？可笑的是，一排轰击后，神勇的我军“幽灵”居然飞一样跳出了轰击圈，这得有多快的速度啊。正常情况，不是都卧倒在地的么？要人跑得比炮弹还快的话，那黄公略、左权等被飞机及炮弹炸死的革命先烈就不会牺牲了。 十二，好吧，就算他是飞人，炮弹飞来之时他早已跳出三山之外了，可是，更神的是他居然绕到了美军阵地后面，在炮火未歇之时从背后一枪把那个上尉指挥官给毙了。不是说美军指挥官就不能被打死，而是说，目测他与美军阵地相距一千米，一千米加后方五百米，约一千五百米的直径。一千五百米的直径的一个圆转半圈，得多少米？我数学忘了，估计起码也得四五公里吧？四五公里一刹那就飞到了，何况还是山路，还要翻山越岭，这本事神行太保戴宗也比不上。 十三，好吧，就算打死了美军上尉，可是，就没有美军发现吗？就不会追赶吗？一二百个美军就让他象幽灵一样跑掉了吗？这美军都是白痴与木头吗？那个约翰王牌狙击手就不会追赶吗？据我所知，苏联英雄卓娅烧了德军的马料场后，没跑多远，就被德军抓住了，几个游击队员一起都被抓了。咱志愿军果然就是志愿军，比苏联英雄牛逼多了。而美军比德军显然也差远了。 十四，好吧，幽灵狙击手出现了并且打死了美军指挥官，可笑的是，雄心勃勃要与我军王牌狙击手较量的美军王牌狙击手约翰竟然放弃了与我军“幽灵”狙击手的较量了；居然要了一辆坦克，带着朝鲜小孩回去邀功请赏去了。莫非他是我军卧底？这段时间我在玩手机，没有细看，好象他与部下有一段对白，解释为为什么要用坦克带着小孩回总部。其实这都不重要。反正张导的故事是随心所欲的。坦克就坦克吧。只是我不明白，堂堂的狙击手为何不搞狙击较量了？又为什么要把一小孩带走邀功？就算亮亮把情报给了这小孩，那也是关于美军的情报啊，又不是我方的情报，搞得好象抓了我方的高官要员可以从中弄清我方的情报一样。再说，一个将死之人给一个小孩能有什么样的情报呢？身上一搜不就有了？搜不出，一枪打死了小孩也就OK了。总之，不让美军的情报泄露到志愿军那边，不就行了？很简单的事情，咋就搞得这复杂这磨叽呢？搞得一个牛逼哄哄的王牌狙击手都放弃了狙击手的荣誉与职责，赶紧带着一个小孩脱离战场去邀功请赏去了，好象抓着了我军军长一样，这不是随心所欲地编戏吗？实在想不明白，美军这么蠢，这么傻白甜，咋当上了世界老大的。 十五，话说这约翰开着坦克，与一名部下往前走时，果不其然，遇见了咱们的“幽灵”狙击手。这约翰一时也忘记了自已狙击手的特长，在坦克里抓着机关枪就打了起来。尼马的，不需要你做狙击手时，你偏要装逼玩狙击；需要你做狙击手一对一较量时，你又开起坦克打起机关枪，我也是服了你。当然，不怪他，都是导演的安排。 十六，对了，这抓着小孩当人质，然后遇见敌方，展开最后的决战，都是好莱坞电影中的老套路。老谋子果然是大家，懂得兼收并蓄，在打美国鬼子电影里直接借鉴美国的电影技巧。并且，全剧中有没有模仿《兵临城下》的痕迹？相信眼尖的观众看得出。这点比一味骂米国的脑残们强。 十七，坐在坦克里用机关枪仍没有打赢“幽灵”，坦克也报废了，部下也被打死了，于是，约翰跳下坦克，又以狙击手的身份开始了最后的对决。最后的结果当然是被一枪爆头，只是这头爆得有点冤。具体经过是这样的：我军“幽灵”躲在一块大岩石后面，约翰躲在坦克下面，双方对峙。“幽灵”机智地用脚挑起一面镜子伸出去，诱惑约翰。约翰说“小样的”，一枪打飞镜子，但跟着，就被“幽灵”一枪爆头了。这里面有两个问题，一是伸镜子的细节前面出现过多次，约翰都打飞了几次，屡见不鲜了，不至于说“小样的”。最重要的是，作为一个老牌狙击手，此前也打飞过几次镜子，绝对应知此时对方放镜子的目的就是诱使自已先开火暴露位置，可居然还中了招。老牌狙击手，一对一对决，有什么理由此时先开火去打一个镜子暴露自已？就是新手也不会这样蠢。二是“幽灵”见对方开了枪后，立马将对方爆了头，这也不合理。他是坐在地上把镜子绑在脚上用脚伸出去的。镜子被打飞后，他要朝对方开枪，这必须有个调整姿式的行为，要站起来，或蹲起来，至少要脚归位，否则，就是神人，枪也会打不准甚至根本就拿不稳，这个过程至少得四五秒钟，如何能做到迅速开枪？还有，就算能迅速开枪，对方岂能没有准备？而你又可能不露出头去开枪？对方没有理由在打飞镜子后就高枕无忧，任你在几秒钟后露头干掉他？绝对的在等你一露头就给你一枪。或者暴露了火力后，早就转移了位置。一般情况，一对一对决时，拿镜子来看，是很蠢的做法，没用的做法；而敌方也不会轻易开火暴露自已位置，多是有人在一边配合才会开火。总之，王牌约翰死得太假。当然，这又是导演的安排。 十八，约翰死了，小孩得救了，“幽灵”从小孩头发中找出糖果，坼开糖果，找出里面用纸制成的小粒糖果。那就是我军弄清的美军的情报，是美军即将发动大型攻击的情报。我又服了。一个外围的以侦察地形为要务的侦察连的侦察员，又不是潜伏在敌人心脏的谍报员，如何就能弄到如此机密的美军高层的情报？估计张导下一部是反美谍战剧了，讲我侦察员如何打入敌军内部弄绝密情报了。并且，一个以侦察地形为要务的侦察员（不是谍报人员），有什么理由在战事匆匆之时，把情报弄得如此精致，做成糖果。这得花多大时间与精力啊。又有这必要吗？莫非他知道这后面会发生如此纠结的故事，先要把道具做好？ 十九，在他们对决的时候，大队美军呢？没有听见枪声？也不返回？就看着他们打？ 二十，最后的结尾又拖又无趣。我军的大部队来了，前来接应“幽灵”。幽灵发表了演讲，怀念了牺牲的战友。接应的连长张译对牺牲的战友一一点了名，大部队中有战士一一回答，以表明他们依然活着。前后很煽情地拖了十来分钟。这样的处理真的很无趣也很弱智。感觉现在的主旋律都进入到了赤裸裸地喊口号，赤裸裸比高调的时代，就象当年八个样板戏的时代一样。可人家八个样板戏在喊口号时多少有点艺术，那就是京剧艺术，而咱们这只剩下喊口号，赤裸裸地宣传了。这不叫艺术！半个世纪前南斯拉夫的经典电影《桥》，炸桥队员们胜利完成任务后，剩下的人用复杂的眼光看一眼被炸掉的桥，就在《啊朋友再见》的音乐中平静而从容离去。没有伤感，没有煽情，没有政治口号，没有对牺牲的战友一个个怀念与点名，没有继承遗志之类的宣誓，就那么从容，那么自然，象完成第一千零一次任务一样。就是那首歌，也是那么优美实在，没有一句政治标语词，没有一句表决心的词，很平常，就象朋友间的离别。这才是一种见惯了死亡与牺牲的自然反应，也是一种很艺术化的很平实的表现手法。但你敢说那些牺牲的炸桥队员的故事没有打动你吗？你心中没有对他们怀想不已吗？你没有觉得这个故事很好看并且可歌可泣吗？你没有被这首歌打动及感动吗？反正我看完后，内心里是震撼不已，回味不已的，那首歌也几乎让人泪奔！这才是真正的艺术。真正的艺术不是赤裸裸的直白的喊口号，就象诗歌一样，喊口号与啊字多的决不是诗歌，故意煽情不叫艺术，喊政治口号，做政治表演更会取得适得其反的效果。电影艺术是靠好的有着艺术真实的故事及人物形象打动人的，而不是靠口号与宣传鼓动打动人的。 好了，以上仅是就全剧大的方面，如故事设定、故事发展，逻辑常识方面的不足发表意见，至于演员表演（特别是反派表演）、诸多细节对白的惨不忍睹与失误，就不说了，再写一万字也说不完。比如，莫明其妙应时应景出现的朝鲜小孩；比如美军的火力居然只是老式的八二迫击炮；飞机也舍不得出动；比如在敌方阵地前莫明出现了一个掩体，供我方玩狙击游戏；比如交换时，我军的战士居然躲在刘文武身后；比如约翰等美军狙击手表演的呆板；比如一些对白的无趣……太多了，就不一一指出了。总之，此片确实是一部没有水准的应爱国主义之景的烂片

从我个人的观影体验来讲，这部可以媲美红海行动和功勋-李延年单元，是非常高质量的战争片。用几句话高度总结：有笑点有泪点，就是没尿点；剧情好节奏棒，国师品质有保障；小战斗制作精，素人演员也很行；实景拍效果真，白璧微瑕可原谅。 为了押韵舍弃了一些逻辑，下面我具体讲讲我为啥要吹爆《狙击手》 其实我觉得一部电影，最重要的部份在编剧在剧情，演员、镜头、配乐、节奏、特效等等一切一切都是为了剧情和人物塑造服务。这部电影我最喜欢的一点在于它没有过分夸大志愿军的英勇，也没有过分贬低美军的无能。隔壁某片实在有些丧心病狂，我军主角光环太盛节奏飞起，怎么打都打不死，好像战神附体，而敌军则弱智一般节节败退不堪一击。可是正是这样的弱智剧情才让没有显示出真实战场上志愿军取得胜利的不易。这部剧很好在于美军狙击手不仅仅装备精良，手握诱饵抢得先机，本身实力也非常棒，智商在线甚至很强。我军也没有主角光环，也是肉体凡胎，被枪打中就是会流血会受伤会死。就是因为这样，两军对狙才很燃，是真正的棋逢对手，我们才会为每一次对狙紧张流汗。笑点布置地很自然，泪点也不是强行煽情，全程注意力高度集中，一点也不会感到无聊。其次，我一定要夸一下这部剧选的非常妙，选取了一个很小的战斗，这样才能从开始到结束很细致地展开战斗的铺排，也能将时间压缩到适合的长度，不会过份长而牺牲观众的注意力。这时候又要拉踩隔壁某片了，野心实在太大，想表达的实在太多，结果感觉什么都没讲好，全程轰轰轰，我的注意力都轰没了，耐心全无。 第二，我一定要夸夸这部剧的演员。除了客串的张译和我本来就很关注的章宇这两位公认的实力派演员外，其他的演员我都叫不出名字来。但是，但是！演技真的特别质朴无华，是真的眼睛里有光的那种，笑的时候满脸褶子，哭的时候撕心裂肺涕泪横流，真的很有感染力，很牵动我的心。必须补充一下，就算是美军的几位外籍演员也挺不错的，是有认真选角，汉语是认真练了，哈哈哈哈看了就懂了。这个时候我又想拉踩隔壁了，忍住忍住。 第三，我夸一下实景拍摄，演员们冻得脸都青了，眼睫毛、胡子头发上都挂着冰霜，还要在雪地里长时间趴着或者滚来滚去，真的很敬业，就是这样才能给大家带来真实感，身临其境的感觉。还有演员伤口的效果做的特别逼真，每一次子弹“打到”战士身上的时候，大家都倒吸一口气，为战士悬心。不过，美中不足是这部剧的子弹发射的特效，每次出现子弹的慢镜头就知道一定会射中，而且特效有点重复，有一点点审美疲劳，但是白璧微瑕不影响大局。 最后，我一定要夸夸导演。最开始在导演名单里看到国师女儿的名字，我还以为国师要为女儿刷简历，或者干脆只是挂名，非常担心影片质量。看完之后我要深深向国师道歉，是我妄自猜测了。国师真的最近出品特别稳定，悬崖之上就是我的去年国产十佳之一，今年这部不出意外也会挤进前十强，不愧是被任命为北京冬夏两届奥运会开幕式的总导演，能扛大事，质量有保证。

“冷枪冷炮打活靶”，引用百度百科定义：是1952年到1953年，抗美援朝第五次战役结束后，进入到阵地战阶段，我志愿军使用的战术。冷炮主要是袭击500-3000米的目标。冷枪主要狙击500-1000米的目标。侦察兵穿梭于双方阵地之间偷袭，为冷炮侦查目标或通过地雷搬家方式将联军阵地前的地雷起出返埋到联军后方的交通线上。

电影《狙击手》所讲述的就是冷枪五班狙击手的故事。电影原名《最冷的枪》也是呼应“冷枪”这个概念。

按照以往的观影经验，战争电影往往习惯于全景式展示战争的规模，强度，而这一次张艺谋一反常态，把焦点对准抗美援朝战场上的一个五班。五班的战士并非以往战争电影中的脸谱化设计，而是将每一个人都塑造得血肉丰满：见了太多战士牺牲而几乎从来不笑的班长刘文武，心心念念要给儿子取一个好名字的胖墩，身受重伤却仍旧心系情报的情报员亮亮，“爱哭”的大永。其中胖墩最后高喊出给儿子取名“铁板”，令人动容。

更难能可贵的是，《狙击手》没有刻意贬低对手，着力塑造了美军狙击小队胆大心黑的指挥官，使双方对抗真正成为战士之间的对抗，而非笼统的战场的对抗。《狙击手》更多笔墨展示的是“战士”，而不仅仅是“战场”。通过深挖人物细节，来以点带面地还原战场的真实与残酷。

正是因为有了鲜活的人物，所以整部电影的代入感尤其值得一提：观众一路跟随五班的战士，前去搭救被美军小队早有预谋放置在战场的情报员亮亮。美军精英狙击小队的目的是，引出被美方称为“中国死神”的神枪手刘文武，也就是五班的班长，活捉刘文武才是他们的首要目标。

双方狭路相逢，但又差距悬殊，美军早就设下埋伏，利用受重伤的情报员亮亮，引诱五班搭救，从而重创这些令他们头疼的狙击手们。于是，一场密集且激烈的阵地战就此形成。五班如何在重重劣势之下搭救亮亮这根弦始终绷紧，加上节奏凌厉的剪辑，让人在观影过程中也跟随着五班的战士们屏息以待。

可以说，高密度的情节推进更加考验导演对于电影本体的把控能力。使用出色的声光影来还原残酷战场上的一个点，由这个精彩的点，带出整个面，一个五班尚且有这么多无名英雄，为了家国奋勇而战，最终热血洒异国，更可以想见整个抗美援朝战争中有多少个五班，多少个亮亮，多少个大永和刘文武。

所谓“窥一斑而见全豹”，我想，这也是《狙击手》最想要传递的主题。 因为聚焦，所以战场中的细节直接拉满，张艺谋对战争细节的把控，尤其见功力。

电影中的雪是真雪，花絮中张艺谋也强调“等不到真雪就不拍”，只有真正还原战场的冰冷和残酷，才能先让演员快速入戏，进而通过荧幕带领观众进入战场之中。电影除了是造梦的艺术，也是身临其境的艺术，观众正是通过电影穿越古今，感受历史。而要做到这种“身临其境”，就需要考究的细节，无论是真雪，枪械，五班狙击手的战术，电影里都做到了细致的还原。

在大导演和大制作的加持下，主旋律的电影也越来越好看了，作者性和艺术性能做到很好的融合，实属不易。战争是极端残酷的，狙击手之间的战争就更加残酷，上一秒还跟你交谈的战友，下一秒就阴阳两隔，你甚至没有时间悲伤，牺牲总在发生。

《狙击手》也在表达这一点，不仅仅是我方志愿军，同样的，敌方美军也一样在遭遇这种痛苦。所谓战争中的人文精神，其实就来自于此。

我总觉得，我们应该明确一个概念，那就是战争片并非“爽片”，不是那种可以吃着爆米花当成娱乐来观看的，炮火连天的大场面其实只是战争电影的表象，是背景，我们其实要关注的，是战争中的每一个珍贵的个体，每一个牺牲的战士，每一条鲜活的生命。战争其实是由生命组成的，而不是由枪炮组成的。战争电影的核心正是“反战”，是对牺牲先辈的真诚纪念，使我们铭记，而非鼓动。

每一条生命都是珍贵的，每一次牺牲都是令人悲伤的。看到五班的战士战至最后一人，在被他们的牺牲精神震撼的同时，也让人厌恶战争。战争是反人类的，从这个角度《狙击手》是一部非常优秀的反战电影，给人以战争残酷震撼之外，教人格外珍惜和平。

在抗美援朝战争中，还有无数牺牲的无名英雄，他们应该被历史所铭记，电影《狙击手》对个体的尊重，对个体的关注和纪念令人感动，可以说《狙击手》是为了抗美援朝战争中每一个无名英雄著书立传。

抗美援朝是中国人不能忘怀的一场战争，当下的观众或多或少都了解这场战争，但未必每一个观众都能深入到这场战争的细部和肌理中，但要真正做到感同身受，还是需要将战场放大，放大到可以看清一个班，可以看清楚冰天雪地里每一个志愿军战士的脸，可以看到他们眼睛里因为战友牺牲而流下的泪。他们每一个人都那么年轻，年轻到你甚至可以称呼他还是一个孩子，但他们每一个人都那么热烈，那么无畏，拥有随时赴死的勇气。他们不应该被忘记。

《狙击手》这部电影所带给当下观众的，就是这样的细部和肌理，带领我们在和平年代通过电影穿越到抗美援朝的战场中，认识一个五班，认识五班里的每一个人。

《狙击手》是张艺谋指导的第25部长片，是我们这两年在电影院看到的第3部，前两部是2020年的《一秒钟》和2021年的《悬崖之上》。三部风格与故事都迥然不同，怪不得不断有影迷感慨其工作生活的自律和无限的精力。

这是张艺谋第一部“纯战争片”，也是首次参加春节档。其实对于张艺谋来说，这个时间点非常特殊，因为这部电影出现在影院大银幕的三天后，他将导演北京冬奥会的开幕式，成为“双奥”导演。

我想，张艺谋在试图通过《狙击手》探索中国主旋律的另一种表达，他将自己的战争情怀、人文关怀和主旋律战争电影的类型化进行交融。

大与小：主旋律电影可以聚焦小事件

学生时代的习作中我们常被要求以小见大，从小处挖掘并升华，但是在近些年的主旋律中，我们仿佛已经看不到这个了，我们能看到的是铺天盖地，是狂轰滥炸，是一个又一个特效堆起来的“大片”。这固然是有效的，吸引眼球的，但我们却迟迟没有看到另外一种选择，在这个方面，《狙击手》是有想法且有勇气的。

它将视角浓缩到最小，小到只有一个场景，两支小队，几把枪。为了一份事先不知道的情报，一个不能抛弃的战友，智斗厮杀，围困突围。

但这个小不意味着内核的弱，相反的是，这里的精神是伟大的，在这场普通的战斗中，我们依然能看到在冰天雪地中燃烧着的赤子之心。

一个在战斗中还会掉眼泪的爱哭鬼，一个并没有出现在报道中的神枪手，他通过血与火的成长，变得坚毅，这不就是在抗美援朝这场战争中所体现的民族精神吗？

“我的战友都牺牲在那个无名的山坡上，只留下了一个个普通的名字。”电影中的这句旁白的目的就是在提醒我们，这一个个普通的名字背后的血肉，背后的精神。我们追求的不是战争场面虚假的“大”，而是战争精神真实的“大”。

露与藏：空间的有效利用

“狙击手就是要藏起来，不藏起来你就是战场上的活靶子，毕竟人人都是神枪手。”张艺谋在接受采访时谈到狙击手对战的最大特点。

会藏的神枪手才是真正的神枪手。

影片围绕着“露”和“藏”做了很多空间变换上的文章，融入到每一次“回合战”中，清晰有效，这也是张艺谋和张末“沙盒对战”的结果。（张艺谋负责中国部分，张末负责美国部分，互相会实时交流对战情况）

影片里一共有四次明显的“露”——佯挖战壕、翻滚对射、交换班长和一勺杀敌。其中班长（章宇）作为这之中非常具有魅力的一个角色，既斗智又斗勇，迎着阳光走向敌方阵地的一刻，这个角色真正的升华了：当一个神枪手将自己暴露在敌人的射程之内，当一个老猎人扔掉猎枪成为猎物，他是抱着必死的决心的。

这一段，影片放弃了任何的音乐，只有班长因紧张而粗重的呼吸，刺眼的阳光下是悲壮的死亡，他愤怒，战友那近在咫尺的战壕却犹如天堑，他遗憾，自己还未真正带领五班走向战争的胜利。

所以张译所饰演的连长在最后一段点名的时候才会让大家热泪盈眶，而班长之前的两次点名都是在为最后的这次积攒情绪。

冷与热：方显英雄本色

在最初立项时，影片的名字是《最冷的枪》，一是对应影片中所提到的“冷枪冷炮”运动，一是“冷”的双重含义——即环境的“冷”和狙击手特质所需的“冷”。

“冷枪杀敌，热血护国”，这是我看完电影的最大感受。枪是冷的，血是热的，这不是一句简单的对照，一句空喊的爱国口号，它其实让我们关注到了在抗美援朝战争中最应该关注的点———我们在展现爱国的时候，聚焦的不应该是无敌的角色，而是一个个真实的个体，那些有血有肉的，被称之为人的瞬间。

侦察员亮亮虽然都是“躺戏”，但这个人物身上却有着这部电影最根本的精神内核——即冷与热。他的冷静体现在隐藏情报的方式，他的热则是撕裂的伤口，是充满空气的针管，是那份坚韧意志。

结尾我们看到了中国主旋律电影少有的克制，没有泛滥的配乐，在一声声有力的“到”之后，影片衔接到韩红的片尾曲《回家》，屏幕上出现了一段黑白的长镜头，随着音乐，镜头扫过战士们一个个布满伤痕和疲惫的脸庞。

我们见惯了战争英雄，他们高喊冲锋，他们无所畏惧。但他们应该像这样，像大永，会哭会笑，会努力坚强，会为国奋战，会思念家乡。

“……天上星星排成行，在目送孩子回家乡，林木健朗，风雪逐浪，年轻的生命在路上。人间岁月山水长，是热血让青春闪光，天涯滚烫，落日金黄，孩子的牵挂，永远是家乡。……”——《回家》

ps：影片原型“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”张桃芳的经历更加夸张，抗美援朝战争中，张桃芳曾在32天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国人民志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高纪录。

70岁的张艺谋从未拍摄过一部纯粹的战争片，直至最近新片《最冷的枪》立项。

不过《最冷的枪》故事背景为“抗美援朝”，这是高压、敏感题材，张艺谋要拍这段历史，绝非易事。

在这部《最冷的枪》立项公布后，有三个问题在皮哥脑海里油然而生：

第一：朝鲜战争题材的国产电影，以往成功的先例有多少？

第二：张艺谋这次拍摄的“难点”在哪里？

第三：70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

围绕这三个疑问，皮哥写下这篇文章，和大家一起分享我的观点。

一、以往8部朝鲜战争题材国产电影的“成与败”

我们其实不缺战争题材电影，但涉及抗美援朝战争的电影却是屈指可数。

第一部表现抗美援朝战争的影片是1956年的《上甘岭》，影片讲述的是中国人民志愿军某部八连守卫上甘岭阵地，抵抗美军进攻的故事。

电影成功塑造了八连连长张忠发、女卫生员王兰、指导员孟德贵等人物的光辉形象，是那个年代观众非常喜爱的电影。片中主题曲由郭兰英演唱的《我的祖国》，更是传遍了大江南北，至今依然是国人喜欢的经典歌曲之一。

1964年长春电影制片厂拍摄了《英雄儿女》，讲述志愿军某部战士王芳，在其哥哥牺牲之后依然坚持战斗，后来在政委王文清的帮助下在朝鲜战场上得遇她的养父王复标、亲生父亲王文清的故事。

这部电影是根据巴金的中篇小说《团圆》改编的，片中人物都有现实原型，因此也更能够打动观众，在那个特殊年代的影响力极大。片中插曲《英雄赞歌》也成为红色年代的经典老歌。

后来又出现了《奇袭》、《铁道卫士》、《三八线上》等优秀作品，但这些都是50到70年代的电影，进入改革开放之后，抗美援朝电影就相应减少了。

1998年由李三义执导的《铁血大动脉》，讲述铁路运输线上的故事，虽然也是一部优秀作品，影响力却大不如前。

21世纪以来影响力较大的《集结号》，也是13年前的电影了，且片中只是“蜻蜓点水式”地涉及一点抗美援朝的内容。

2016年的《我的战争》，讲述抗美援朝4大战役时期的故事，由刘烨、王珞丹主演，投资1.5亿，成片却遭到影迷们的口诛笔伐，口碑很不好，票房也仅有3608万。

而此片之后至今已经4年，也没有再出现像样点的作品了。

总结不难发现，这类题材电影比较受政策影响。

比如在1978年之前，是可以直接描写战争场景的，不管是宏观战场还是小的局部战线；但在这个时间点之后，电影作品基本都是打“擦边球”，由此延伸出其他主题线，拍出来后难免吃力不讨好。

二、张艺谋这次拍摄的三大“难点”

表面看这次老谋子拍摄《最冷的枪》占据“天时地利人和”优势，但考虑到背景特殊及过往作品的成败，张艺谋这次要面对的“棘手问题”还真是不少。

皮哥觉得第一大难点就是如何处理这段真实历史。

历史上，这场战役始于朝鲜人民军南进作战，在美军越过三八线之后，中国应朝鲜政府的请求，迅速组成中国人民志愿军入朝参战。

在武器装备与军用物资的配给方面，我军与美军都有很大的差异。而我军需要面对的不仅是美军炮火的压倒性优势，还有当时高纬度地区极端恶劣的天气。其时正值寒冬，气温达到零下40多度，中美双方军队冻死冻伤不计其数。

还原这段悲壮的历史，不仅需要编剧对那段历史有充分的了解，还需要与各方面外部因素进行协调，毕竟对待这类真实历史改编的电影，观众的目光会比以往更为严苛，他们会很在乎“真实度”。

第二大难点：影片故事该如何讲述？

从立项公示表看，《最冷的枪》讲述的故事围绕个人展开。

在抗美援朝时期，中国人民志愿军有位枪法过人的狙击手名叫张大弓。当美军布下天罗地网时，他临危不惧，同敌人展开生死较量。

根据可靠的消息，这个人物的原型，就是抗美援朝时期的狙击战斗英雄张桃芳。

张桃芳被誉为“志愿军神枪手”、“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”，是抗美援朝时期的传奇人物，其故事曾在祖国内地广为流传。他从1953年1月29日到5月25日这段时间里，耗费了442发步枪子弹，毙敌214名。

这是志愿军狙击手中单人狙击战绩的最高记录，张桃芳因此得到中朝双方的多个荣誉奖章。

假如要在电影中高度聚焦人物，片中势必会有大量篇幅展现小人物的成长过程，创作这样的故事就很考验编剧的创作功力了，同时也需要处理好人物和历史间的“小与大”。

第三大难点：怎样符合当今世界主流的反战主题？

1950年后，中央政府作出“抗美援朝、保家卫国”的决策，加入这场战役，纯是出于保卫国家安全的考虑。而当今世界主流的观念，则是要求我们要牢记历史的教训，珍惜来之不易的和平与安定。

因此如何在电影中既塑造出中国人民志愿军狙击手张大弓的高大形象，又要表现出反战的主题，是摆在张艺谋导演面前不小的难题。

三、70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

张艺谋一直是电影圈中公认的劳模，一次采访中他曾说他每天只睡2-3个小时，长期的工作压力对他丝毫没有影响。

今年张艺谋已有《悬崖之上》、《坚如磐石》和《一秒钟》三部电影准备上映，他又马不停蹄地准备开拍《最冷的枪》，新作如此密集，很多年轻的后辈们都望尘莫及。

而从这4部作品的选题上，我们也能窥探到张艺谋想在自己有生之年，尝试多种题材或风格电影的野心。

但《最冷的枪》作为一部战争巨制，体量远非其他电影可以比拟，张艺谋的精力、能力能否撑起他的野心？

回看张艺谋的从业生涯，其实他和战争片的渊源由来已久。

早在1983年，他就参与了《一个和八个》的摄制工作。该片由“第五代导演”们联手打造，张艺谋是掌镜的摄影师。皮哥在去年有写过相关的影评文章，其实这部电影在叙述故事和表现人物方向做得很好，但在还原战争方面就略显不足。

因此作为一部实验性作品，与那些经典战争片相比明显不及。而当时的张艺谋正处于成长期，作为一名摄影师，在这部电影里的发挥空间也很有限。

1988年张艺谋的导演处女作《红高粱》，也有战争场景的展现。

片中描述一群热血的农民，用土制炸弹想要阻止日军进犯自己的村子。但这段情节的镜头表现非常写意，也可以看出在当时张艺谋对于表现作战场景方面的短板。

到了2011年，张艺谋又在《金陵十三钗》中拍了一段作战情节——一支德械教导队余部，从日军手中解救出一群教会学校的女学生。

其时正值冯小刚的《集结号》带出一波战争电影热，张艺谋在片中加入的这段场景也被不少人拿出来对比，不过客观来说这段战争戏还是拍出了现代战争片应有的水平。

可以想象《最冷的枪》不会是《金陵十三钗》那样的战争故事片，片中对于战争场面的打造应该会是史诗级的，也需要是史诗级的。

如果要找一部能够拿来做参考的电影，皮哥首先想到的就是2001年裘德·洛主演的《兵临城下》，那是狙击类电影中最为经典的一部作品。片中用大量篇幅展现了盟军神枪手瓦西里和德军王牌狙击手康尼之间的生死大战。

冷酷的基调、紧张的节奏、宏大的战争场面，都让电影呈现出与众不同的质感。有此片珠玉在前，《最冷的枪》应该可以拿来做参考。

而目前已经定档10月25日的管虎电影《金刚川》，因为题材背景相同，则很有可能会被观众直接拿来做比较。

管虎是今年国产电影的最大赢家，他的《八佰》目前已超过30亿元票房，而赶拍《金刚川》正是要延续这个势头，且电影的另一位导演还是《流浪地球》的郭帆，实力不容小视。

但张艺谋毕竟过往作品摆在这里，这场对决可谓势均力敌，票房、口碑谁高谁低还真不好说。

四、总结

抗美援朝战争我们志愿军投入了135万兵力，比韩军和联合国军加起来的120万还要多，而中朝军队最终伤亡达到63万余人，以此代价奠定我们国家的长治久安。

皮哥觉得这场战役不应该被世人遗忘，拍摄抗美援朝题材的电影非常具有现实意义。

因此皮哥对张艺谋导演的《最冷的枪》是非常支持的，总之还是希望这部电影能成功，至于电影会拍成怎样的观感，我们就拭目以待吧！

文/皮皮电影编辑部：热血丹心

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国师的行活儿作品。纵向对比，艺术价值不高；横向对比，是对得起票价、值得学习的作品。 《狙击手》的创作思路很明确：少即是多。正如狙击手【性价比】，体现在消耗最少的弹药，干掉敌方最高价值&最多数量目标。《狙击手》要以最紧凑的表达与干练的脉络，呈现最富情感张力的对决。屏息、瞄准、扣扳机，三个简单的动作，除了要表现出小遭遇战的剑拔弩张，更重要的是承载起人物内心的波澜与磅礴。 本着这一思路来看《狙击手》，作为商品而言，是成功且有水平的。但如果咱非要苛求下早就没人在乎的艺术，那么BGM不甚恰当的运用，成了不和谐的败笔。它让【牺牲】再次被稀释为教条式宣传的工具，可以悲情，但不该煽情。反倒是对美军牺牲时简练的描摹，在观影结束后能让人多一份回味。最直抵内心的感情，无须过多阐述；而需要过度包装的情感，背后隐藏着拙劣的算计。倘若更为极致，应该去掉所有BGM，以及拉低档次的子弹视角，而更侧重大小景别的对比运用，或许能让每一颗子弹更阴冷，让每一次屏息更内热。 突然想到了张艺谋的《红高粱》。同样是讲战争，同样是以旁白叙事，同样是以小见大，但《狙击手》中人物的血性和柔弱，更多是被设计和建构的，而非《红高粱》那种发自内心的信念感。你能看到清晰的叙事脉络，感受到智斗的快感，但唯独看不到【人】的性格，也失去对他们的共情。这也是为何会说《狙击手》是优秀的行活儿，欠缺艺术价值。哪怕是做到极致，上限可能也只是一个形式感更高级的《影》。 最后的话，有两件事想感慨下。 电影结束后，制作名单里致敬了《上甘岭》。做一个稍显奇怪和夸张的主观形容：《上甘岭》在国产战争电影中的地位，就相当于《小城之春》在新中国百大电影中的地位。放到今天依旧精彩生动。你能从中感受到纯洁的革命信仰，纯洁到超脱意识形态。 美军狙击手John的扮演者曹操，曾在《我的团长我的团》里饰演“全民协助”。当在银幕上再次看到张译和曹操，不免再次陷入对《团长》追忆。看一部《团长》，胜过你看数十乃至数百部同类型作品。它用一群散兵游勇的炮灰，窥探人性的灰暗与闪光、追问【问题出在了哪里】、尝试【叫醒中国人的魂】、想要【事情是它本来该有的样子】。它看似描摹战争，但早已超越了战争。