我的事说来话长

岸边满今年31岁了，无业，已经在家里宅了6年，啃老，同时每天就靠帮妈妈跑腿虚报账目克扣点零花钱度日。偶尔也出去挣一点外快，比如给家旁边打棒球的大叔们做裁判，或者给酒吧老板娘遛狗（遛着遛着就遛上了人家的床，这是后话）……

妈妈岸边房枝和天下所有的妈妈一样，一方面维护儿子的选择，一方面也不免替他操心，觉得还是应该和别人一样出去工作才是正经。

妈妈经营着一家咖啡店，咖啡店的常客园田拓斗有次就自告奋勇说要找个人和岸边满见面，劝说岸边满能走出家门去工作。

妈妈的小咖啡店，和她固定的客源。感觉妈妈也不是靠咖啡留住客人的，而是靠美色……

园田拓斗真的是花了心思的，找了个他们公司的年轻人来说服岸边满。而且这个年轻人和岸边满一样曾经大学辍学，之后也一度不工作，周游世界……但如今工作之后，斗志满满，干得非常开心，感觉自己就像荒野里生机勃发捕猎的雄狮。

园田拓斗觉得这样的现身说法一定能够让岸边满也爱上工作。

结果，那个年轻人慷慨激昂地说完自己的经历后。岸边满说：“你从刚才就一直在说自己大学辍学的事，20多岁就进普通公司就职，你不觉得正是浪费了你辍学的价值吗？”

年轻人愣住了。

岸边满：“你这完全就是辍学失败。我这个同样辍学的人都替你害臊，你还是少提自己辍学为好。”

年轻人……

“还有作为背包客在国外流浪的事情，你怕不是对自己有什么误解，以为自己又勇敢又有冒险精神。可是看到周围的人找到工作开始结婚，你又忍受不住只有自己没有工作没有女友的孤独，不是吗？”

年轻人：“你说得很对。”

园田拓斗：“别被他带跑了啊！你才是对的啊！”

没有用了，这个年轻人已经在岸边满的嘴炮技能下节节败退了。

接下来，岸边满还继续痛打落水狗：“还有意式酱料配蒸菜，摆明了一人一根的菜你一个人就吃了三根火葱，作为出了社会的成人你怕是就不合格了，难道说让这种没有常识的人工作就是贵司的卖点吗？”

年轻人彻底崩溃……

崩溃到什么程度呢？他嚎啕大哭……因为陡然之间失去了人生的方向，感觉之前努力守护的三观尽碎。他一边哭一边跟岸边满和园田拓斗说：“我该如何是好？我要辞职。”

雄狮一秒变弱鸡。

最后园田拓斗只能这样和岸边满说：“你能在这么短时间内就让他辞职，说不定你很适合当销售啊……”

这是日剧《我的事说来话长》的第四集，这部剧是我最近的快乐源泉。

日剧的几部新番都很好看，我都有在追。有木村拓哉的《东京大饭店》，是励志剧；有田中圭的《大叔之爱（第二季）》，是耽美剧；而生田斗真这一部《我的事说来话长》，是一部嘴炮剧。

不过在我看来这三部都是美食剧……

《东京大饭店》剧照

《大叔之爱（第二季）》剧照

《我的事说来话长》剧照

《我的事说来话长》中以岸边满为代表，他们一家子都不是省油的灯，每个人都特别能言善道，以说哭别人、噎死别人为己任。感觉这一家子的日常就是打辩论，小嘴叭叭叭叭不停，谁都想说服对方，谁都想当BBKing。

但岸边满也不是无敌的，最近他姐姐秋叶绫子因为自己家装修带着姐夫和外甥女搬来了，姐姐就是他的劲敌，就像是《奇葩说》中的肖骁遇到了马薇薇，姐姐拥有唯一能与岸边满一较高下的嘴。

一般他们家的辩论赛都是这样的——

正方：姐姐秋叶绫子，懦弱惧内的姐夫秋叶光司。虽然姐夫的心是在岸边满这边的，但又不得不屈服于姐姐的淫威，心不甘情不愿地乖乖站在她这队。

反方：岸边满，被姐姐斥为溺爱儿子的岸边房枝。

至于外甥女秋叶春海，绝大多数时间是站在舅舅岸边满这队的，因为她一点都不觉得女强人妈妈活得成功。不过，她也不忘随时刺痛一下没有工作还妄图教育自己的岸边满。青春期就是对未来充满茫然，但也会觉得未来有无限可能。

家庭辩论赛的辩题多种多样。比如：年轻人到底要不要出门工作？比如：闺密抢走了我暗恋的男孩，我还要不要跟她做朋友？再比如：姐夫感冒了，有人送来好吃的毛蟹，是我们立刻煮了吃，还是应该等他病好了再一起吃呢？……

越打越接地气。

剧中以插画来分隔每段日常小故事

想一想，这不就是我们每天的日常么？

我们每天跟家人的日常相处不就是总在打着这样的辩论赛。

我有朋友每天被家人催婚，每天都要跟爸妈打一场“是结婚好，还是不结婚更好”的辩论赛。这个辩论赛随时随地都有可能发生，也许吃着饭吃着饭，他夸妈妈的厨艺，辩论就在餐桌边打响了——

正方：“你要是找个女朋友结婚，每天都能吃上这样的饭。”

反方：“谁能保证找到的女朋友做饭手艺一定有你这么好呢？”

正方：“手艺不好我来教，你先找到！”

反方：“那万一她手都没有呢？”

接下来就是文斗换武斗了，妈妈的筷子直接刷上头。

也别以为结婚生娃了辩论赛就不要打了，我有朋友结婚生了小孩，偶尔能抽空和我们吃饭，但凡聊到孩子就是一场关于“给孩子报班，还是给孩子自由”的辩论。

我还有朋友的父亲沉溺于拼XX不能自拔，好不容易朋友打赢了辩论，让他放弃在拼XX购物，结果爸爸又爱上了在上面做游戏拿钱。为了抢每天两分钱，爸爸熬夜奋战，终于把身体搞垮……

正方：“你玩归玩，身体还是重要啊！到时候看病花的可不是每天两分钱。”

反方：“我就这一点爱好，你都不能支持我！”

正方：“不能！”

反方哭闹，不做家务，不做饭，也拒绝吃饭……进入自残模式。

你看，人生的痛苦不是总遇到辩论赛，而是总遇不到好对手。

对手说不过就动手，或者说不过就耍无赖……这辩论赛怎么打下去嘛。

就像呼兰说的，他和妈妈“辩论”，他还想讲逻辑：“妈，好像不是这个样子的吧。”

妈妈：“你是不是顶嘴？”

呼兰：“我说一句你说一句，何顶之有啊？”

妈妈：“你是不是翅膀硬了？”

呼兰感慨：“没法聊是不是？我跟她说事情，她跟我说顶嘴，我跟她讲逻辑，她跟我讲翅膀。”

所以，人生能遇到一个可以打辩论赛的对手，要珍惜。

《我的事说来话长》中看着看着你就能从仿佛谁都看不上谁的一家人之中看出一些爱来，看出这一家人其实谁也离不开谁。

无事生产的岸边满和事业为大的姐姐秋叶绫子代表了两种相对极端的人生方式。看上去彼此谁也不相让，都想辩赢对方，但其实又都默默在被对方的言行给改变着。

秋叶绫子忙于工作，女儿秋叶春海有一天突然就不想去上学了，她怎么都无法问出女儿不去的真相。只有整天无所事事的岸边满让秋叶春海觉得与自己有亲近感，愿意告诉他是因为自己喜欢的男生被好友抢走了……岸边满还借了车子载她去海边，让大海带走她的哀愁。

秋叶绫子对于老公秋叶光司也非常严格，秋叶光司曾经组乐队在她看来就是不务正业。但岸边满的人生让秋叶光司有了一丝羡慕，那曾经摇滚的旋律又在他的心中响起……

而岸边满的人生就是完全正确的人生吗？显然也不是。

就像前面他和那个年轻人咄咄逼人地争吵，吵得年轻人都怀疑人生了，这时，岸边满说：“其实也不是这样的。其实我很讨厌火葱，所以反而很感谢你把所有的火葱都吃掉。”

“你要让她（年轻人的女友）幸福，你真辞职了我是不会原谅你的！”

就像《奇葩说》的辩题，几乎都是中立的题目，这样才会有辩论的空间。辩手们站在哪一边就要努力辩论自己的这一边是正确的。但一旦脱离出来，客观地讲，哪有什么正方正确，或者反方错误，大家都是据理力争，不相上下。

然后事到临头，分人。

大家只是站在了自己舒服的位置上，努力强调自己的舒适。但其实，同时又不免也会想要羡慕和尝试别人的位置。也许自己也能去站一站呢？也许自己站了那个位置更舒适呢？

就像那一期辩论“美术馆着火是救画还是救猫？”有人觉得李诞说得对，近处的哭声都听不到，还谈什么远处的哭声。有人觉得蔡康永说的才对，你都在美术馆了，怎么能不为艺术的诺亚方舟添砖加瓦。

但现实中，真正救猫的人可能事后会懊悔没有救画；而成功救了画的人又会后悔不曾救猫。请相信，人只要一旦有了选择，最后选上的可能就是饭粘子，只有没选上的才是明月光。谁的人生中能没有点小满足和大遗憾呢。

那如果你问我怎么办？

我选择——救火。

岸边满既不想像那个年轻人一样，放弃“辍学的价值”去做一个野外生存的狮子，他觉得自己做不到。但确实也不能总待在动物园里当狮子，这样动物本能就逐渐失去了。最终，他找出了第三条路：做一只被皇室豢养的狮子。

他在和酒吧老板娘恋爱同居的过程中找到了自己的人生新路：每天在家认真做家务，打扫卫生，出门遛狗，做好吃的饭菜，陪她练习马拉松……这些都正是岸边满擅长的。但谁敢说这些事情不比上班辛苦和有技术含量呢（具体可以参考我写的这一篇《做家务，拿工资，这才是家庭主妇的完美生活》）？

随便发两张闺密黄老师的御用整理师、她的小天使曹红丽给她整理的化妆台前后对比照，感受一下做家务多么的重要！

辩论赛只能有正方反方，但人生却有四面八方的路可以走。

只不过呢，岸边满选的这条路还要看“皇室”愿不愿意豢养他。显然他运气不太好，老板娘更想当女友，不想做女王，雄狮就还是只好回到了“动物园”……

生活还是每天都要继续。岸边满离开女友回到家，和家人每天继续打着辩论赛。

这个赛事没有结果，有时候你赢，有时候你输。有时候就算别人说服了你，你做不到，别人也只是赢了嘴面而已，还不是只能看着你干着急。

《我的事说来话长》之所以好看，除了这一家人好笑的嘴炮，当然更重要的是里面日常的温情。编剧深谙生活的无常，总是不免异乎寻常的走向，既出人意料，又合乎情理。

比如那天打的那道辩题“姐夫感冒了，有人送来好吃的毛蟹，是我们立刻煮了吃，还是应该等他病好了再一起吃呢？”

正方：“感冒的人不能吃鱼虾蟹吧。”

反方：“可是他最爱吃螃蟹了，这样不好吧……”

正方：“那还是等明天吃吧。”

反方：“但是……好不容易拿来的活毛蟹，放到明天吃总觉得浪费了，也是对送蟹给我们的人不尊重啊。”

正方：“你们不觉得光司可怜吗？”

反方：“五个人分两只螃蟹也不好分啊，你看我们四个人，刚好一人半只。”

……

最终一家人选择立刻煮了吃。

我觉得不是正方说服了反方，也不是反方打赢了正方（在辩论过程中他们自己的立场都不坚定，辩着辩着就倒戈了），而是他们一起败给了馋。

姐夫病着，全家人大嚼螃蟹，听上去很不近情理对不对？

但正因为这个举动对病人有些不近情理，于是大家都决定要对病人更好一些（这样吃毛蟹的时候心里也才会好受一些嘛）。姐姐对姐夫异乎寻常地温柔，岸边房枝给女婿用煮螃蟹的汁做了杂烩粥……

岸边满要外甥女秋叶春海将杂烩粥端送给姐夫秋叶光司。春海并非光司的亲生女儿，而是秋叶绫子和前夫所生的孩子，于是他们之间一直都不免隔阂，春海也一直都没有喊过光司“爸爸”。

换作平常，秋叶春海是不会做这种无聊的事情的。但谁让她最爱吃毛蟹呢。为了毛蟹她也只能干了。

结果秋叶光司超级超级感动。

看着感动得不知如何是好的光司，春海忍不住还是告诉了他，大家一起吃毛蟹了，问他要不要下楼去吃？

光司说：“不用了，我喝粥就可以了。”

春海：“没勉强吗？”

光司：“这碗粥，对我来说已经是再好不过的佳肴。”

什么是家人？家人一定不是那个永远想着给对方做感动的事情的人，那样的人要么就是没追求到对方，要么就是永远都追求不到对方。

家人，一定是那个平时和你打着辩论赛，嘴巴上面损损你（而且经常损得你生气，因为他们了解你，打蛇打七寸，一打一个准），但嘴上说得那么嫌弃，却又总不离开你的那个人。

就像岸边满，一边说着妈妈做的咖喱总是一个味道，一边给自己又盛了一碗。一边说外面的烤肉才能给自己力量，一边又不免承认，自己敢这样说，就是因为吃了家里的咖喱，有了底气……

人啊，真是复杂又单纯的动物呢。

截图来自闺密黄老师的朋友圈，猜猜她在和谁们对话？

（我们的小小花园，你要不要来转转？）

点开这部《我的事说来话长》，只是因为想要跟着生田斗真学学抬杠技巧（毕竟它被某字幕组译作：《我的屁话老多了》）。

结果我太小看编剧了。

一集四十来分钟，分为两话，共十集，故事围绕着东京一家五口鸡零狗碎的家务事展开，平时取来下饭助消化。

Toma饰演的男主岸边满，31岁，家里蹲六年、职业ETC，老妈经营着老爸留下的喫茶店，姐姐秋叶绫子一家三口（丈夫秋叶光司、女儿秋叶春海，系重组家庭）因为住处翻修搬回娘家，好戏开始。

对打嘴炮的技巧斟酌，此剧自然不马虎，但今天咱先按下不表。主要说说编剧对平淡无奇的家庭生活动了哪些提升幸福感的手脚，而又有哪些适合我们的日常照搬照抄。

01

尝试不爱吃的东西，比如寿喜锅

虽然说成为大人，就是可以由着性子不爱吃什么就不吃什么。

但，或许这只是逃避型人格的惯用借口一枚。

第一话中，姐姐绫子准备了寿喜锅，找妈妈与弟弟商量搬回娘家的事宜，却忘了弟弟岸边满已经拒绝寿喜锅十五年的事儿。阿满对着绫子一顿奚落之后，不知不觉独吞了八片上等牛肉，绝对口嫌体正直的最佳表率。

末了还要和外甥女春海说，“感觉比我想的好吃多了，超过了烤肉和涮牛肉，寿喜锅才是排行榜第一”。真香！

此案例可对标成年人心中的榴莲、香菜、臭豆腐与麻辣火锅。

02

打开收音机，听听别人在烦恼些啥

这年头除了开车听电台，应该鲜少有人会搬出收音机拉长天线找讯号了吧。

春海是个old-school的姑娘，心里住着个当电台主持人的梦想，甚至为此动了放弃中考的念头（自然是被她舅费好大劲的嘴皮劝回了头）。

叛逆期女孩的招牌姿势，把门关上，戴着耳机，找一处空地躺下来，先什么都不做。听电台主持人念念来信的烦恼，再插科打诨地给出解决方案。

她偶尔也投稿，向陌生人询问一些平时开不了口的感情问题，被翻牌时又羞耻得不知如何是好。收音机就像是她向外面的世界试探与延伸的天线，一面找出口，一面等回应。

生活不就是这样吗？我们被许许多多的问题包裹起来，有时作茧自缚，但只要下定决心抽丝剥茧，阳光便能慷慨透进来。

03

不开心吗？一起去看海吧

害，虽然这依然是阿满糊弄小姑娘的伎俩，但多少还有点感动呢。

这部剧中，失恋的人结伴来了两次海边，和大海对话。

不难让人想起石川啄木那句，“对着大海独自一人，预备哭上七八天，这样走出了家门。”

大海从来不会嘲笑人，只是不说一句，把埋怨全部拥进拍岸的浪花，再卷入茫茫汪洋。或许让海风将头发吹得湿漉漉，就是那看不见摸不着的安慰一打。

04

挑自己不讨厌的事，展开一份工作

编剧的高明之处，就是可以把爸妈唠里唠叨听不进的大道理，借他人之口讲得营养励志好吸收。

阿满六年前开过一间咖啡馆，几个月时间就以失败告终（可见开咖啡馆真不是靠情怀那么简单）。而后便一直在原地徘徊，一面想厘清自己对咖啡的感情，一面想要慎重地开始新生活。怎么说呢，就像个被前任伤透了心的情场小萌新。

三枝明日香，一位事业有成的新时代女性，同时也是岸边满的意中人，由她说出这一段过来人的经验，就显得颇有说服力，又不失恋爱中的尊重与平等。

日剧嘛，总是趁你猝不及防，灌你满嘴鸡汤。

05

不如在你的城中，找一处秘密基地

我真真向往从家出发，走个十多分钟就能有一处可爱的小酒馆，像Bar Clutch一样。

Bar Clutch应该是仅次于家与喫茶店露面最多的取景地。这里可以寄放光司姐夫的宝贝贝斯，充分理解阿满逃避上班的心情，会上门寻回久未露面的熟客，也依然记得绫子三年前最喜欢喝的柠檬金酒。

它就像一处陪同主角一起成为大人的秘密基地。有好喝的酒，有无话不谈的同龄朋友，还提供暂住一宿的睡袋。

若套用一句相当古早的歌词就是，它知道你所有丢脸的事情，还为你的美好形象保密。

而你如果在城中寻到了这样一处地方，请一定多多带朋友支持生意，让它再多陪你走一段。

06

绕一趟远路吧，把导航和互联网丢到一旁

第九话中，绫子和阿满这对冤家姐弟，终于阵线一致地回忆小时候。

想当年绫子初中时为了骗过爸爸和男孩子去看电影，把阿满一起带出门。于是阿满和朋友打了一下午棒球，等姐姐约会结束。回家路上，绫子向阿满反复灌输电影剧情，还逼他学做主角的动作。结果他俩都想不起来到底看的是个啥了。

春海这时候经过，说：用手机一查不就知道了。

于是就有了下面这段意味深长的对话。

“用最短时间走最短距离度过一生”，仿佛正应了许多成功人士信奉的效率论，各式各样的工具因此得到了最大化利用。

但迷路过程中的种种惊喜邂逅，散步时那般“不赶时间”的心情，同样是人生中难得的一味嘛。

07

仪式感这回事儿啊，值得被反复提起

在倒数第二话中，绫子一家准备搬回新住所，寿喜烧再次以C位登场。

尽管阿满搬出了奥运会这种风马牛不相及的类比，来衬托用寿喜烧作临别晚餐的必要性，但这该死的仪式感，还真说服了除姐姐之外的家人们。

如此特别的食物，开启了一家六口的新生活，也为这一段鸡飞狗跳的闹剧画下了漂亮的句号。他们甚至约定，同奥运会一样，每隔四年，一家人至少要齐聚一次享用寿喜烧。

这“荒唐”的四年一次，还被春海用在了和继父光司的对话中。

为过往值得纪念的经历上一份价值，再找机会去记起、去重温、去庆祝，就和人生中若干个令人牙疼的纪念日一样。

“仪式是一种改变时间的方式。我的意思是，这种方式可以给忙碌生活中永无休止的搅扰按下暂停。”大概就是珍妮·温特森说的这个意思。

08

如果有想要做的事情，就去做吧

这部剧的用心，还体现在各种细节的前后呼应上。总能不经意让你想起先前看过的种种，再脑子一热，感动得稀里哗啦。

明明是部简简单单的家庭轻喜剧，热血起来竟还不遗余力。

第十八话中，明日香托Bar Clutch的店员驹野海星留了一句话给阿满，只有两个字：やれ（去吧）。

而这话快结束时，阿满又经过了占卜老头的水晶球神摊，结果老头也不知道是不是领会到神的旨意，开口就是一句：やれ。

把阿满吓得不轻。

剧集进入尾声，阿满终于狠下心花七万日元买了一套得体的西装。那一天，他早晨五点半就起了床，系半小时领带，把头发梳成大人模样，再认真地为自己、为母亲冲一杯咖啡，迈出了新生活的第一步。

之后在面试路上的种种相遇暂且不剧透了，亲自找来看比较痛快。

就像那些大多正享受着自己所热爱事务的朋友都会与你说的，如果内心还有什么想要去做的事情，就放开手脚去做吧。人生那么长，何时开始都不算太晚。

09

把失业当长假一场

有网友调侃，toma一身灰色运动服就可以撑起半部剧。

还真是。

正饱受经济寒冬之困，又寻不到明确方向的朋友们，不如找这部废柴成长记来打发时间，找共鸣之余，让生活慢一点，再慢一点。

岸边满就这样废了近五百分钟。

花光自己积蓄后，专门帮老妈跑腿买东西再私吞找回的零钱，兴致来了接接棒球裁判的兼职，有机会也帮年上的有钱姐姐遛狗，再一不注意双双坠入爱河。

从不带智能手机出门，因为带了没人打来；每天熬到凌晨五点，下楼帮老妈冲杯咖啡，然后回窝睡到中午。

面对姐姐或是邻居的质疑，自然不吝惜自己的嘴皮子功夫，见招拆招轻松应对。顺便抛出问题给屏幕前的你：人到底为什么要工作？又如何去重启一段新生活？

这部剧集并没有就这些问题给出明确的答复，只是自顾自展开了一场又一场的激情辩论。

不如就把人生低潮视为悠长假期，可以是六天、六周、六个月，甚至六年，别耽误自我充电就好。

10

珍惜身边每一个爱打嘴炮的人

阿满写下的三件喜欢的事儿分别是：和人说话、逗人开心、读书。

尽管他ETC上身时常常脑回路清奇，但开导起别人却是一套又一套。

不仅成功劝说春海重回学校，还让姐夫把四处漂泊的宝贝贝斯带回了家，屡次帮姐姐缓和了棘手的重组家庭关系。

只要你们阵线一致，就不愁没有好果子吃。

顺便还能借阿满们敏锐而到位的神经，体会身边那些扑腾着幸福啤酒花的瞬间。

这部《我的事说来话长》，从一个不能再平凡的小家庭日常出发，衍生出了种种看社会的视角。大环境施加于个人身上的化学反应，都被真实展现。

但他们却有各自应对的办法。

妈妈去参加吹箭俱乐部，找到了开店之余的兴趣爱好；姐夫失业后便沉溺于拼图的快乐中，茶饭不思。而嘴炮王阿满嘛，只要有人陪他拌嘴，就不愁日子过不下去。

新的一年，不妨试着实操上文中的小技巧们，借这些细小而微的改变，重拾“生活”的酒香与甜味儿。

再或者你还可以趁着假期再打开另一部新剧，把别人的生活真真切切地过一遍。

这部日剧虽然讲的是家长里短的故事，生田斗真真的帅，姐夫是最温柔的最好的，姐姐虽然强势但是和弟弟嘴炮真的搞笑，妈妈太美了，不愧是魔女惹得那么多人追求！春海某些角度是真的好好看！个人认为高平陆是个隐藏的渣男。但是不得不说剧中的美食才是真正狙击我的取向！唯一的缺憾应该是没有日剧跑，啊哈哈哈哈哈

第一集的寿喜烧简直是我最爱的日料！刚开始的时候也接受不了蘸生蛋液，后来有一天遇到了一些挫折，想着死就死吧没有什么比当时的我更不幸的了，然后就蘸生蛋液，没想到无敌巨好吃！大家有机会一定要尝试一下！

寿司

烤鱼

《大海和炒面》里的秘制咖喱炒面，还记得春海问：为什么有些应该告诉我的事情却没有人教？阿满说：早就有人告诉过只不过我们从不放在心上，还好这些伤痛只在年轻的时候会出现。（大概是这个意思吧，我也记不清了啊哈哈哈哈哈）

炒饭

爸爸最喜欢的咕喽肉

炸鸡块

鸡肉土手锅

家庭版大阪烧和煎饺

大阪烧

800日元一个的蒙布朗

蒙布朗

还没有吃过蒙布朗，以后一定要去试试阿满最喜欢的蒙布朗

咖喱饭

烤肉

炸猪排

猪排盖浇饭

妈妈做的炸猪排真的又厚又大，看图片就知道很好吃！好想吃炸猪排

搬回家的寿喜烧，做人就要有始有终才行嘛！就只截图这几张，还有好多没来得及截图和不知道名字的，这部剧的美食就是在治愈我

最后！

-春海的未来和炸猪排哪个重要？！

-当然是炸猪排啦！！（超大声！）

周末看完一部日剧——《我的事说来话长》，觉得还不错。很多日剧着眼于社会中的小人物：因各种问题而苦恼的学生，充满压力的上班族，一事无成的中年人……因为很现实，所以看起来很丧，当然也比较有代入感，但是基调依然是积极的，时不时地流露出一些温情，便格外让人感动。

这部剧的男主岸边满是一个31岁的啃老族，自从几年前大学辍学开咖啡馆倒闭之后，就赋闲在家再也没有出去工作过。故事是这样的，男主的姐姐绫子一家由于房子装修，临时要搬回娘家同阿满和母亲一起居住。阿满在家待业六年，母亲房枝一个人支撑着阿满父亲留下来的咖啡店，姐姐住回娘家实在看不下去了，责怪母亲对阿满太过偏爱纵容了他的啃老行为，决定要在这几个月的时间里让阿满出去找工作。 男主的人设并不讨喜，如果在你我身边出现这样的大龄啃老族，即便人家家境殷实并不在乎儿女啃老，恐怕社会风评也不会太好。但是阿满有一个专长，就是特别会强词夺理，俗称嘴炮，或者杠精。无论别人说什么，他都会立马予以否定，并说出一套自己的歪理，让别人无从反驳，诡辩堪称一绝。他的诡辩让这部剧看起来特别轻松，没有半点无业游民百无聊赖的苦闷。

举个栗子

姐姐问他为什么要把当初做咖啡的工具留着不扔，难道是想重新开咖啡店？

阿满立马否定：如果我对咖啡店还有留恋的话早就攒钱准备开店了，何必等到现在。

姐姐说既然留着也没什么用，那可以扔了吧？

男主马上吃惊脸：姐，你能对着输掉棒球比赛的高中生说，让他们扔掉训练场地的泥土吗？

姐姐一脸懵。

男主继续嘴炮：我看你就是会说出“不就是泥土吗，这些东西放在那儿也没用，还是快点扔掉吧”那种话的人。

是不是胡搅蛮缠，不可思议？并且不露痕迹地引导姐夫光司和侄女春海跟他统一战线，为姐姐扣上了“总是以向前看的名义，逼迫大家牺牲掉对他们来说很珍贵的东西”这顶帽子。姐弟口舌之战第一回合，阿满完胜。

姐姐绫子

标准的女强人，职场白领，执行力强，但也有典型的女强人通病，比较大条，容易以自我为中心。离过婚，同现任光司是二婚。

姐夫光司

以前玩音乐的，组建过乐队，（当然没火）。遇到绫子后在其淫威下无奈放弃了音乐，成了一个唯唯诺诺的上班族。怕老婆，怕继女，脾气极好，口头禅是“对不起”，窝囊指数四颗星。

侄女春海生

读初三，叛逆期，成绩优异，正处于青春期的烦恼中（自己喜欢的男生被好朋友捷足先登），从未接受光司这个继父，惹不起一族。

母亲房枝

一个很温柔热情的老太太，很有气质，性格好，厨艺好，很理想的外婆人设，备受老头子追捧。

这一家五口住在一起，就相当热闹了。在期望阿满出去找工作这一点上，阿满是孤立无援的，另外四人统一了战线，只是姐姐绫子的方式简单粗暴。但在对付姐姐这一点上，阿满又与姐夫和侄女组成了阵营，毕竟一个妻管严，一个叛逆期，敌人的敌人就是朋友，团结一切可以团结的力量。在相处的过程中，哪儿有绝对的谁对谁错谁是谁非呢，生活啊，就是跟环境、跟自己不断磨合的过程。

阿满的嘴炮不仅体现在跟人抬杠上，姐夫不喜欢自己的工作，还念念不忘自己的音乐梦，在他的怂恿下瞒着绫子辞了职，和他一起过上了家里蹲的美好生活，共同创作了《家里蹲兄弟》，建立了深厚的革命友谊。侄女春海因为感情受创，不愿去学校，阿满帮她做心理建设，成功诱她上学；后来春海因为想当电台节目主持人而不愿参加中考，也是被阿满无懈可击的口才说服；姐夫和侄女的关系也得到了改善……关于别人生活中的烦心事，他能一语中的，直接触及问题的核心，唯独在面对自己的生活时止步不前。

阿满的诡辩来源于他超强的自尊心。他并不是不想工作，用他自己的话来说，只是还没找到自己喜欢做的事。但凡有人在他面前提起找工作的事或者给他介绍工作，他都会以充分的理由驳击回去，并让人因为把自己的观念和理想强加到他身上而感到自责。他能够把啃老说成是陪伴尽孝心，把吃软饭粉饰得清新脱俗，就是不肯承认自己也想出去工作，只是迈不出那一步。但那一步终究是要迈出去的，就看在什么时候，谁推得最用力了。

奇葩说有一期的辩论主题是：如果你的伴侣一心当闲鱼，你应不应该去鞭策TA？正方认为两个人要共同承担两个人的未来，如果一方一心做闲鱼，这种伴侣不负责不靠谱，当然是要鞭策TA共同进步。反方认为生活已经不容易了，所有人都在鞭策你，如果伴侣这时也来加一把火，说不定就是压死骆驼的那最后一根稻草。但很多时候，真的是需要别人在背后推你一把才有足够的勇气向前走的。

阿满喜欢的超级女富豪请朋友给他转达两个字：“去吧！”对姐姐他们请人算命一事嗤之以鼻，说是不愿窥探未来的运势，可在经过一个占卜师面前时，听到占卜师也对他说了一句：“去吧！”这两个字便久久萦绕在耳际。和朋友打嘴仗说绝对不会去面试，就好比明明是美味的料理，结果却要被送外卖，这个过程本身就让料理的味道打了折扣。后来却看到常去的一家料理店也开通了外卖业务。仿佛全世界都在对他说：去吧！

当然，最后的结局是阿满最终在家人及朋友的帮助下虽然忐忑但是坚定地迈出了那一步，身着正装，去参加面试。无论面试的结果如何，他都已经成功了：冲破了自己内心的桎梏，跟长达六年的家里蹲说拜拜，这不是一个很好的起点吗？

1. 这篇剧评，我原本是不想写的。 《我的事说来话长》，一家子失败的人，却把我感动了。 不知道大家能不能体会，那种看完一部好剧，却不想评分的时刻。 因为俊俊身上，现在暂时带着“影评人”这个身份，所以都尽量想把短评写的好一点，最起码对的起自己的粉丝。 但是有时候一部作品实在太好，韵味太久，或是依然处在感动里，这个时候是不想写什么东西的。 硬要写，那肯定也不会满意。 啊，我是个写东西喜欢符合我自己心中完美的人。要么就不写，要么就写清楚。 一样东西在我心里，会自动分类，是闲扯娱乐，还是认真对待。 其实我闲扯娱乐的时候写出来、说出来的东西，受欢迎多了。轻松诙谐，乱开玩笑，段子手，或者犀利的表达一件事。早期这样的东西在知乎写了很多。 但是这两年，我越来越严肃认真。这和我的思考与关注点有关系。 比如前些时那个知识星球的介绍，我其实最开始写的深入的多。最后删掉了5000字都不止。 这样的长文章，认真的东西，真的不好，不利于表达传播，但这也是我真实的一面。 我想寻找这样真实的一面。面对值得我认真的东西，就认真起来，尽管可能没人看，但我喜欢这样的自己，只取悦我自己。 但有些时候还是因为大家需要，必须尽快写一些东西。 虽然真的很不喜欢这样，可活在这个世界上，谁又能一直只做自己呢？谁又能敌得过的现实呢？谁又没有委屈求全过呢？ 总之、所以，如果你看到我的豆瓣，就会发现，其实有很多我看过之后，没有写、甚至没有评分的。 比如去年，《无主之作》这部电影，我就没有写任何东西。其实在脑子里已经不停的思考，打了草稿又改了很多次，但最终都没有写。 今天要给大家介绍的这部剧啊，就是这么一部原本看完之后，实在太喜欢太回味所以不想写，也没有在豆瓣标记，但今天还是鼓起勇气推荐给大家的剧呢。 2. 还没开始介绍这部剧，上面就啰里啰嗦的写了这么多，自己的小心思。大家是不是觉得有点烦了呢？ 其实这样的小心思，才是最最真实的我。 以前也会想，到最后谁能理解真正的我呢？ 大概是个日本人吧？ 细腻到极致的东西，也可以大方的说出来——日本的环境总给我这样一种感觉。 比如在美国，有些细腻的东西需要表达，尤其是黑人，经常会说，fell mebro? 我不说出来，你要自己理解我。都在酒里了，干了。你不说，哥们都懂。 可是呐，哥们，你真的懂吗？ 这世上的人，真的可以互相理解吗？ 我写的犀利，就觉得我是一个犀利的人。 我怒骂，就有人说我偏激。 我表现的冷漠，就是一个冷漠的人。 我言辞冷峻，逻辑性强，就觉得这是我的风格。 我开开玩笑，就觉得我幽默大方。 我针砭时弊，就觉得我挥斥方遒。 我反讽一句，就有看不懂的让怀疑我三观不正。 我只是组合一些字堆在一起，摆成各种各样的形状，就有人把我定型下来，好像他见过、连我自己都没见过的灵魂似得。 受不了，所以，最终，我决定躲起来。尽快的躲起来。像我这样的鬼魅逃亡者，最终只想躲起来。躲到太空去。 我想躲在人迹罕至，可以真正的离群索居的地方。但这个愿望有很大的可能，最后是要落空的。 所以，这两年，也有开始物色人虽然多，却也可以隐居的地方。 最符合的，就是日本了。 我装作早熟，人人就都说我早熟。我装成懒汉，人人就说我是懒汉。我假装不会写小说，人们就说我不会写小说。我伪装成骗子，人们就说我是个骗子。我摆阔，人们就说我是有钱人。我表现得很冷淡，人人说我是个冷漠的家伙。然而，当我真的痛苦万分、发出呻吟时，人人却说我是佯装痛苦，无病呻吟。反正总是格格不入。——太宰治 《斜阳》 你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。——三岛由纪夫 写出这样的文字，流行这样的文化，实在是一件奇妙的事情。 虽然日本有很多让人讨厌的地方，而且还有侵华战争，算是敌人也不过分。 但是日本的这种准许别人有小心思，被微小的事物而感到伤害，或是感到纠结，感动的这种准许，却真的吸引人。 允许别人啰嗦，有时间可以听人啰嗦，觉得这同样重要，允许别人说那些看不到的一面，这样的文化氛围可太宝贵了。 3. 不过，日本也只是我的备选而已，也许都是假的。 在读《阴翳礼赞》等书的时候，我就在想，也许这都是幻想。也许这只是日本的文艺作品，只是日本的文化人杜撰出来是生活假象。 不过，总是能编出来这种让人感动的，细腻的感触，真的让人羡慕啊。相比起来国产为什么不能给我们的编剧，留一点这样的空间呢？ 日本的编剧，写人生和生活的连续剧，是真的犯规。 日本的连续剧，实在是，太温柔太有细节了，每次都让我感动的泣不成声。 明明知道我心肠特别特别软，特别特别爱哭，特别特别容易感情用事，还每次故意让我感动、心疼，这样的人最讨厌了。

我是机器人，我只会工作学习，我没有感情。我没有感情。我没有感情。我没有感情。我没有感情。我没有感情。 我不知道为什么，人们总是爱听那些宏大又不切实际的话，或是明显为了讨好人，安慰人而假装温柔说出来的甜言蜜语。 我不知道为什么，人们为什么总是在乎别人的地位，物质，被假装沧桑的经历吸引。 为什么，我就不能是我。一定要告诉你，我旅游流浪过无数的地方，你才会喜欢我。 一定要写出，符合你立场的文字，你才会吹捧我。 一定要炫耀自己读过千本书，看过无数的电影，考过名牌的大学，你才会尊敬我。 一定要把那些哲学和概念，用高大上的方法说给一万个人听，你才觉得最有效率最能红。 一定要把那些温柔的细腻的东西，拆分消解成一小口一小口，再装作温柔的喂进去，我才是世上最有同情心的人。 温柔是世上最宝贵的东西，却被知道它好的人盗用，滥用了。可能只是为了今天晚上可以上床性交，甚至只是为了可以有人夸自己一句，在网上赚点钱，人们就戴上面具，表演世上最温柔的样子，恨不得自己都信了。 为什么要这样，我就不能只是我吗？我就不能为了让我感动的细节，而突然在公开场合大哭一场吗？ 不，我不能，因为我和大家一样，都是机器人。 他小时候被下了诅咒，说话时不能夹杂感情，总是那么严肃冰冷。 于是他把感情都写在纸上，画进画里，他做的很用心，别人看了他的作品，便都很喜欢他，纷纷靠近他。 可是他一开口说话，大家都吓跑了。 这个人怎么这样说话，好无趣。这个人怎么这么严肃，好伤感情。 后来他把自己伪装成机器人，带上没表情的面具，穿上僵硬的铁皮衣服，画上可爱的logo，于是大家都围过来。 原来是个机器人，真可爱呢，比以前更喜欢他啦。 ——2017年，王俊俊 4. 《我的事说来话长》，失败的一家人。 妈妈六七十岁了，死了老公之后，一个人苦苦的支撑着一家不大不小的咖啡店。 主角继承了父亲的天赋，做咖啡和做菜都超棒，从小就励志开一家咖啡馆，最终却连两年都没顶住，就破产了，成了一个失去梦想的啃老族。 姐姐离婚又再婚，为了不停的先前看所以不准许自己失败。 姐夫是一个失败的贝斯手，抱着音乐梦想度过青春，失败后四十多岁连工作都找不到。 外甥女在这样的重组家庭里，与母亲和继父都不合。暗恋的同桌，又被闺蜜抢走了。 一家人，都是这么的失败，这么的平凡，这么的丧。 可是我好喜欢他们家啊， 想独吞毛蟹的吃货，最终还是不忍心邀请继父下来一起吃；因为发烧错过螃蟹，却被一锅糊弄自己的螃蟹汤感动的落泪。 每天早上给母亲做一杯咖啡再回去睡觉的啃老族，最终为了割舍失败的梦想而卖掉了咖啡机。 两个废物带着女儿，在家里唱着从姐姐的钱包里偷钱，如果被发现了就跪下认错，以后发达了一定还，如果还不上就骑摩托车跑路。 被姐姐逼着卖掉了所有贝斯的姐夫，躺在地板上还假装在玩贝斯，我一下哭出来说傻瓜，去弹啊，可我声音他又能听见吗？ 一点也不煽情，可能是太心软，看见姐夫又丢了工作，连端茶倒水都学不会只好蜷缩在墙角，看见主角又被赶出去，露宿街头，看见外甥女表白又失败，我实在忍不住了。 为什么这个世界上有这么多和我一样的废物，为什么他们还在努力的活着，还可以自嘲的笑闹。 我们才没有给你加油，我们是在给马拉松加油，穿上西装很适合你哦。 梦想失败的人，没有工作的人，就不能活着，一直等到可以重新站起来的那天吗？ 要喝的酒连放在酒桌上都是奢望，虽然我确实在这里，但真实的我在哪里呢？ 最终，主角穿上西装去面试了。在笔记本上写着加粗的“去吧”，姐夫用贝斯弹起了“洛奇”。同样面对这没有意义的人生，年轻时任性过头的我也无处可逃，光是活着就拼尽全力了，只能对自己说，昂首挺胸的活着吧。 5. 喂 朋友啊 人生这东西 实在是很棒吧？ 所以无论如何也要活下去啊 古老美好的时代早已远去 人们匆忙不已地掀开新的历史之幕 为了不在瞬息万变的浪潮中 丢失本心 又自顾自较劲起来 你大可嘲笑我活得一事无成 但绝不可说我的人生毫无意义 可别仅仅凭借画面上的几句话 就随便给他人下定义呀 混蛋 今天也在声嘶力竭地喊叫着 没法成长的我们 即便舍身也想要守护的东西 正是这一文不值 所谓“信念”的这玩意啊 在没有答案的时代 也绝不动摇的觉悟 怀抱梦想被现实击溃后 绝不放弃继续追寻 喂 朋友啊 人生这东西 实在是很棒吧？ 所以无论如何也没法放手啊 心灵的避风港之类的 只能暂时歇息 那时应感受到的 不是孤独 而是决心 还热血个什么劲啊 都已经老大不小了 可即使这样 又怎么可能因败给年龄 而委曲求全啊 偶尔懒懒散散 任性过头的我们 即便满身泥泞 也想为之拼搏到底的东西 是对改变了自己的那份“憧憬”的 报恩啊 在这颓丧消沉的时代 厚着脸皮许下誓言 汗流浃背 丢人现眼什么的 才没有这回事呢 喂 朋友啊 人生这东西 实在是很棒吧？ 所以无论如何也没法放手啊 为这没有答案的时代 献上毫无保留的爱 怀抱梦想被现实击溃后 绝不放弃继续追寻 在大声欢呼 尽情呐喊之时 活出自己的人生吧 喂 朋友啊 人生这东西 实在是很棒吧？ 所以无论如何也没法放手啊 2020年第一天，这篇没有格式随笔而写，比发送时间晚了10分钟才写完的任性的剧评观后感，太合适我的人生了。

　　也是很喜欢这部剧。不过，观剧时也没有什么特别值得记录下来的心得。就是觉得好看。刚刚看到了目前排在第一的评论《话说回来，人到底为什么要工作？》，有了点感想，写一下。

　　为什么要工作，以及认真地工作，原因其实很明了。现代社会的基础之一，是分工合作。每个人的生活质量，都取决于工作的质量。即使是不需要自己工作的富人，如果花钱买不来他人有质量的工作，也没有幸福感可言。因此，认真工作的人们，是现代社会幸福的基石。

　　现实中，普通人更需要以自己的工作质量，换取生活质量，社交质量，社会地位。

　　一个干这行的人，一个干得好的人，一个行业的优秀人物，一个行业的巅峰人物，通过工作换取的生活质量、社交质量和社会地位，是不同的。

　　一个平庸的医生，一个负责任的医生，一个优秀的医生，一个大门未知子。即便如大门这样，格格不入，见谁怼谁，用神一般的医术，破坏了每一任院长的私心或计划，仍然得到了每一任院长的信赖和尊重。而院长的小舅子，即使是科室主任，大家也不过是表面上的恭维而已。

　　呃…画风好像跑偏了，大家换成自己熟悉的行业想就可以了。

　　并不是说自己所处的环境，或者整个社会逼迫自己认真工作，只要自己还受马斯洛需求的支配，认真工作应该是积极主动的行为。如果希望过上高质量的物质生活，以及获得尊重，却又不想认真工作，接受过现代教育的人，应该是对这种想法感到难以理解。

　　马斯洛需求的最高层，自我实现的需求。当自己处于一个领域的巅峰，就不需要从外界获取认同了；在工作中，最大化地发掘自己的价值，实现自我认同。

　　想象一下，如果世卫组织给大门颁一个“世界最NB医生奖”，大门会有兴趣吗？一定还是耷拉着那张脸，说：“いたしません！”实际上，对外来认同感兴趣的人，都是愧不敢当的人。

　　比如，某个与世卫组织影响力相当的世界组织，颁了一个“世界最NB交易员奖”给你，但要求是此生只能从事交易工作，不得从事其它行业，否则枪毙五分钟，九族发配索马里，与披甲人为奴。你要吗？普通市场参与者肯定不敢要，知道自己没有世界最NB交易员那本事，收了以后喝西北风过日子啊！如果自己已经有了世界最NB交易员的本事，肯定也不想要，万一自己以后想干点别的又干不了，要这破奖有个鸟用！就算这奖章是黄金做的，对于真·世界最NB的交易员来说，一口水的工夫也就挣出来了。

　　荣誉，对于有兴趣的人来说，是自觉无能的华丽外衣。

　　因此，现实中，对虚名感兴趣的，一般是两种人：靠外来荣誉获得自我认同的人，以及靠虚名骗钱的人。

　　我喜欢工作里所包含的内容，那个让你发现自我的机会。发现你自己的真实——对自己来说，而不是对别人来说的真实，发现任何别的人永远也无法知道的东西。——约瑟夫·康拉德《黑暗的心》

　　通过工作中获得自我认同的体验，是外来荣誉给不了的；也是处于相同领域底层的人，体会不到的。

　　交易工作的目标，是赚钱。不过，钱给不了交易者自我认同。例如，一个尚在成长阶段的交易者，赶上了一个暴发的交易，很高兴，觉得自己很厉害！一个成熟的交易者，看着自己有亏有盈，算总账是获利的交易记录，颇感欣慰或无感。前者显然不及后者的体验好，因为前者不知道这个暴利是否还能复制，后者则对自己的交易有合理且现实的预期。

　　跑题有点远了，现在回到《我的事说来话长》。

　　有一天在网上看到，百度居然有一个家里蹲贴吧。就想看看岸边满这个家里蹲在家里蹲吧的影响，就到吧里搜了搜。截止到现在，只有一个关于《我的事说来话长》的主题帖，其中只有寥寥几个回帖。

　　一个比较明显的原因是，岸边满同一般意义上不愿意工作和社交的家里蹲不同。岸边满有工作能力，社交能力也很强，更是不抵触走出家门。所以，岸边满这个人物，可能很难引发普通家里蹲的共鸣。

　　《我的事说来话长》，实际上是一个关于怎样走出人生低谷的故事。引发的是那些，同样在人生中遇到低谷，渴望理解和温暖的人的共鸣。

　　那么，岸边满这六年没有交代的空白，以及三个月的思想突变，就值得进一步发掘。

　　同时，岸边满也不是一个纯粹正面的人物。大的问题，比如啃老、吃软饭、没孝心，应该是很难洗白；可能有争议的，比如随便和女人上床；不失大节的，比如贪小便宜、缺乏体谅等。

　　这样一个，全方位，多层次，一身毛病，平平无奇的人，是怎样引发自己正面感受的，也是一个值得深挖之处。

　　而所谓发掘，不是指在电视剧中发现细节。当然，认真观剧是必要的，这里所说的发掘，是以自己的人生经历，去体悟剧中的留白。

　　好的电视剧，会跟随自己的成长。无论什么时候看，都会从中发现新的共鸣。

　　撰写这篇剧评的的时候，就想到了另一部日剧《不能结婚的男人》。两部剧有一些相似之处——

　　1、男主都不是高大上或杰克苏式的男人，岸边满家里蹲，桑野信介讨人嫌。但无论是剧中，还是对观众，都展现了自己的人格魅力。

　　2、两部剧说的都是鸡毛蒜皮的生活琐事。完全没有败帝王斗苍天，夺得皇位变神仙的豪情，甚至两人都有些小肚鸡肠。

　　3、最终，人格魅力为自己争取了好人卡。但都没有女朋友。

1、 31岁，男，二十出头辍学攒钱开咖啡厅，创业失败后在家待业至今。收入来源：啃老为主，偶尔打零工。单身，兴趣是做饭和躺在床上听广播节目。 这是日剧《我的事说来话长》的男主角岸边满，简称啃老男。听起来是很凄惨的人设，可是伟大的编剧硬是妙笔生花，让观众和他的母亲一样，一边喜欢着他，一边无可奈何地摇头。

他不工作、啃老，比谁都理直气壮：当初想要开咖啡厅那种热切的心情，再也没有产生过。庸庸碌碌的工作，纯粹是消耗人生。我没有放弃人生，而是在寻找自己想做的事情。只不过，找了六年还没找到而已。 没有梦想，人和咸鱼有什么差别——对嘛，那就开开心心当一条咸鱼好啦！

就算难以洗脱啃老罪行，男主角的啃老力度也非常有限，不过是住家里、吃家里，偶尔替母亲办事私吞一两千日元。 这阶级固化的时代，谁人不啃老。“勤劳勇敢”富二代动辄拿几百万去创业，还要自称self-made，就是“自尊自立”上班族，也不免从家里借个几十万上百万来付首付。跟这些比起来，单身待业低欲望的男主角根本是经济适用型啃老。况且，他每天给早起的母亲冲泡美味咖啡，做简餐喂饱自己，还坚持运动、时不时读书，保持身心健康。不得不说，简直令人肃然起敬。

这位挺直腰板不工作插科打诨的啃老男，引发人思考一个严肃的哲学命题：倘若家里的财产足以支撑基本的生活开支（比如，在一线城市住着一套房子，还有一套收租金这种规模的迷你资本家），人到底为什么要工作？

2、 看这部喜剧又哭又笑，如此投入，多半是因为看到了自己。我刚过28岁生日，没有工作过，有一点收入，偶尔向父母要钱。每天睡八个小时，去图书馆看一些书，兴趣是做饭和看电视剧。和男主角最大的区别就是，我正读着一个美国私立大学的社科博士，看似拥有远大前程。但我自己明白，名校博士不过是一个壳，挡掉一些他人的指指点点，剥掉这个光鲜的外壳，我和男主角没有分别，只是比较怂，不敢理直气壮地不工作。

大四的时候，我做过三份实习，两个国际组织，一个学术机构，听起来都是很厉害的地方，去了才发现每个人不过是庞大行政怪兽里的小小螺丝钉。工作内容琐碎但并不难，每天早上去上司办公室听候发布，把任务记在便利贴上，再一个一个划掉。 处女座的严厉上司对我很是满意，我却由此对工作这件事情产生阴影，看上司、上司的上司，也毫无羡慕的感觉。于是毅然逃进研究生院，读完硕士又读博士，坚定地赖在学校体系不出来。

前阵子见到一位学姐，杀出重围，找到了很好的教职。她向我布道：搞学术如同创业，有entrepreneurship的人才能混出头。申请研究经费，就像找天使投资，拿一个想法叫别人掏钱；做调研要上山下乡，四处递名片，逢人就叫总；去开会要拓宽人脉，建立关系网；job talk嘛，更要自信幽默、惹人喜爱，听说连晚饭时讲的笑话都纳入考核。论文固然重要，核心产品硬功夫，但在论文之外，还要如此八面玲珑才能走上学术花路。 学姐穿着theory剪裁简洁的黑色连衣裙和Tory Burch平底鞋，干练亲切、充满魅力。就算不在学术界，她也会是咨询公司的高层、律所最年轻的合伙人，就是那种一定会发光的人。

我为了逃避工作进入研究生院，到头来发现这竟是最难的工作：不光要有工作热情，还要有企业家精神，才能免于失业。 哎——这可真是一个大乌龙。 3、 所以，人到底为什么要工作？或者说，为什么要努力工作？最简单的答案：为了吃饱喝足，为了更好的生活。再正当不过的理由。如果家里揭不开锅，当然得工作，工地上的工人，公园里的保姆，没有余裕去思考这个问题，他们没有不工作这个选项。能问出这个问题的我们，多半是吃喝不愁、且喜欢胡思乱想的小资知识青年。（自我反思：心比天高、人比猪懒）

什么是好生活？欲望是无底洞，买了小公寓还想要大别墅，孩子得上国际学校吧，几万块的羊绒大衣真好看。当下中国城市中产阶级的焦虑没什么特别的，这是资本主义的魔咒，叫穷人富人都不可松懈，永远拼命工作，永远追逐更贵、更新、更大的欲望。 这样看来，读一些左派批评理论对日常生活颇有好处，个人生活是清贫了一点，但可以在宏观上搞批判呀。反正，我看金融界满身名牌金光闪闪的朋友，是真的一点儿也不羡慕。一天只能睡五小时的话，怎么样也不能算更好的生活。要是像剧中啃老男或是我的东欧朋友一样，对物质生活全无向往（我还不行，理论水平不够），那就更没有理由工作了。 只要想得够开，就能快乐躺平。

成功学鸡汤又要说：为了梦想，为了成就自我呀！ 这个理由比较难反驳。厚脸皮如啃老男，都难逃梦想的说辞，想要做内心充满热情的工作，想要做只有我才能做成的事情。可世界上，这样的工作到底有多少呢？除了各个行业顶端极少数创作性或是高技术的工作，绝大部分人都在做着辛苦、消耗的重复劳动。外卖小哥、餐馆服务员、各种各样的办公室文员、行政岗位，就算是看似鼓励创造的学术界，也充斥着对个人体力和脑力的剥削与压榨。 我甚至怀疑，梦想不过是成功者的马后炮，因为获得了世俗的成功，回过头在自传里编造一个痴情追梦人的形象。尤其是看到电视上罗振宇这种占了便宜的中年油腻精英鼓吹996是我们这一代人的命，只想大骂：去你丫的！ 4、 最后一集，男主角穿上西装去面试了，一个家人推荐的当地政客秘书的岗位。他终于脱掉运动服，迈出家门，在笔记本上用粗体写下：やれ（干吧）。走在去往面试的路上，音乐响起，家人朋友在远处为他应援：加油啊，不要输给自己啊，挺起胸膛，自信地向前走！ 男主角一边走着一边忍住泪水。那个眼泪成分太复杂，有挫伤的骄傲，重新开始的勇气，还有迷茫和自我怀疑。再怎么特立独行、骄傲自负，这些年也积攒了许多默默承受下来的委屈与心酸。甚至，待业六年又三个月后，他还是没有找到自己想做的事情，只是一个折中之举——干吧。

日剧没有描绘“通过工作实现梦想”这样的理想图景，这让我更喜欢这部剧了。倒数第二集，男主角在工作日的街上看着工作的人们，搬家公司的工人，店里的伙计，大家都在勤勤恳恳地做着平凡的工作，努力过好自己的生活。男主角流着泪向社会迈出的这一步，大概也是一种充满无奈的成长。 工作只是工作，如此而已。就算不能实现梦想，也可以养活自己，让母亲放心，让姐姐开心。下班之后，可以更心安理得地回到家，和家人一起享受美味的食物，讲着好笑的废话，如同扫地机器人回到充电桩一样。

不是为了无尽的物质欲望，也不是为了梦想的空洞说辞，更不是为了国家富强民族振兴，而是想要作为一个社会人得到亲人朋友的认可。 这又回到项飚所说的“附近”。工作既不是原子化个体的残酷丛林竞争，也不是为了某个抽象集体的伟大献身，而是为了周边看得见摸得着的人，硬着头皮做出一些努力。这个温情中带一点丧气的答案更打动我。说到底，人还是活在具体的关系里。 5、 前几天听一位老师说，她给找工作的博士生写推荐信，发了四十几封，工作还没着落。两年后，30岁一事无成的我也终将无处可逃，不得不找工作，向社会迈出沉重的一步。走在意念中的大路上，一定也会一边流泪一边听到家人朋友的叫喊吧：XX，加油啊，挺起胸膛，不要放弃啊！

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近期被亲友安利去看了《我的事说来话长》，属于长在我审美点上的影视作品。自从成年以后就一直很喜欢这种“废物”题材，不管是二十年前的《悠长假期》，五年前的《四重奏》，还是这部三年前的《我的事》，关注的都是一群无所事事没有理想的人。包括我曾经追过的《银魂》，也是属于废柴当道、废话连篇的连载。

综合这几部作品，他们对“废柴”的美化主要包括以下几点：虽然事业无成但都有固定的搭子（房搭子/饭搭子/兴趣搭子），始终都有说话的欲望和对象，并且好好吃饭。现实社会中面对像阿满、雀、俊秀、小南这类人，家人大多没好气，朋友也会渐行渐远，他们不谙社会潜规则以至于四处碰壁，经历太多次失败后花光所有积蓄只能默默一个人疗伤，愈发不想说话、懒得好好对待自己的胃和身体……最后变成人们口中“孤僻奇怪的人”。而其中最能给废物们带来伤害的，就是那个本可用作停留和休养的“家”了。

看了《我的事说来话长》，最能让我产生同情的就是姐姐绫子。在我看来难得身边聚集了三个废物，她竟然仍能保持旺盛的生命力，去包容他们、尝试改变他们，虽然她的做法有时过于急躁，但是当我看到全家聚餐时她一个人无能狂怒到落泪，家人们只觉得她很烦，她提出的问题又被弟弟轻轻揭过，最后只能靠自己默默消化，那一瞬间我对绫子产生了无比的怜爱。其实她就是很多中年女性的缩影，一方面要承担社会责任所带来的压力（绫子还要更突出一点，因为她是家庭收入主要来源），一方面却仍然需要做好家庭角色的分工，去当一个好妈妈、好妻子、好姐姐和好女儿。如果把每个角色都当做一份工作，绫子相当于同时打了五份工，自然心中的怨气会更多。但是在剧里大多数时候，绫子是靠自己去化解这份怨气的，她试着去理解老妈的选择、和老公谈论他喜欢的贝斯、不强迫女儿读书，即使面对家里蹲弟弟，她生气是看不惯弟弟通过欺骗从老妈那里赚取零花钱。相反，她比大多数我见过的家庭角色都要鲜活积极，她愿意和家人保持交流，在值得纪念的日子里做有仪式感的饭菜，陪老妈聊天谈心，还在职场中鼓励后辈，这种不被理解、不被家人喜欢，但仍活的有力量的女性角色，在我看来真是充满魅力。可是打开视频弹幕，更多的却是对她和她的家人的吐槽甚至谩骂。

我感到很纳闷，为什么选择看一部废柴作品，观众仍要要求主角是积极向上、没有缺点的呢？这到底是对角色的折磨还是对自己的折磨？在我看来，这种有缺点、甚至具有大多数人难以忍受的属性的人物设定，才是废柴作品的精髓。当你在不太成功的现实中也面对很多不成功的人时，或许可以从这些影视剧中学习如何与这样的人打交道，甚至于和不成功的自己和解。这样的作品和那些充满“正能量”的作品比起来的意义就在于，看正能量的作品你会想“我也想这样”，看废柴作品则会产生“我可以这样”的认知。去接受、去产生共鸣、去在停滞不前的人生中发现令人会心一笑的槽点，这也是一种积极向上的观影体验。

看完第一集后我跟亲友说希望能成为像房枝女士一样优雅的妈妈，亲友吐槽“即使儿子是个啃老族也没有关系吗”。其实我觉得只要孩子平平安安，不愿意去工作又有什么关系呢？既然当初带他来这个世界上并没有征询他的同意，也没有提前签好合同约定成长的模样，那如果他找不到工作想在家里蹲就家里蹲好了。只希望他能明白，家里蹲并不是一种失败的人生，只不过是一种经历的选择，只要这种选择是经过理性的考虑，而不是怯懦的逃避，那就开开心心地做好了。