波士顿绞杀手

这个人给波士顿人民造成了巨大的伤害 所有当地人都对他恨之入骨 他身手不凡 当你燃起希望的火苗 他会亲手将它扼杀 手段丰富并且极其残忍 他的身世至今仍然是一个谜 没有人知道他的亲生父亲是谁 甚至有可能是外星生物与人类的结合体 直到今天 他还在折磨着波士顿的千家万户 是的 这个人就是吉米巴特勒。 真相只有一个

这部电影是上天派来给我不断暴涨的女性主义火上浇油的吧？

波士顿，名校的摇篮，理应是男女地位最平等的地方，可是1963年的波士顿却充斥着系统性的厌女情绪。在新闻行业，女性只能负责时尚报道，女性负责凶杀案报道不专业，女性记者的照片是促销的噱头。

在家庭中，女性只有在得到丈夫欢心后才能做自己想做的事。格蕾塔的丈夫对记者妻子的态度转变，是因为他根深蒂固地认为女性只有在尽了家庭义务之后才能出去工作，不管格蕾塔从事的凶杀案调查工作有多么重要，具有多么大的意义。他的潜台词是：“因为我很爱你，所以你在大学毕业后不必做全职家庭主妇而是可以拥有一份工作，因此你必须对我感恩戴德。”高高在上的丈夫从未将妻子视为和自己平等的人，既从妻子的工作中获得经济利益，又能利用妻子对自己的感激和对孩子的愧疚而勒索更多感情，男人的算盘打得可真精明。

格蕾塔在调查凶杀案的过程中，打破的不仅是年轻女记者有无能力调查重大案件的禁忌，也是对男性主导的新闻、警察行业乃至整个男权社会的质疑。无力保护单身女性，联手掩盖真相，从恶劣的凶杀案件中获益的全是男人。男人同时拥有事业和家庭理所当然，而女人却只能两者择其一。

“男人杀害女人，不是从艾尔伯特开始的，他也不会是最后一个。”

凯拉.奈特利是唯一的女主角，她非常适合扮演倔强、坚强的女性角色，电影的选角非常成功，几名重要配角都让人印象深刻。

真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。真相？哪里有真相。掩盖的才是真相。

如台词那样，该片的重点，也绕不开作为噱头的女性：受害的是女性，报道的是女性，调查取得进展的也是女性…… 新闻是引导舆论的风向标，那些为了正义而发声的相关媒体，将对社会的安定和谐以及良性发展带来极大的助力…… 名义上的认罪并不等同于伤害女性的忏悔…… 只做一半我真正想做的事情，身边的人还是觉得被亏待了…… 你总是担心别人，会把自己逼疯的…… 不能因为对你重要的事情内疚…… 故事感很强烈，未侦破的案件也很幽暗…… 警局象征着男性权威，时尚生活编辑部则象征着家庭主妇…… 报道新闻而非制造新闻…… 希望不要将厌恶上升到全体男性…… 最后，爱与和平。

好莱坞改编过很多真实杀人事件当作电影的题材，当中有的是已经破案，而有的则仍是悬案未解，通常我会比较喜欢前者，毕竟后者就等同于没有结局的电影，我认为总是少了些什么。

而《波士顿勒杀手》有些特别，它其实是偏向后者，不过这部电影还是有个蛮不错的结局，怎么说呢？ 因为《波士顿勒杀手》的重点其实不完全放在凶手本身，更大焦点可以说是负责报道及追查这起事件的两大女记者，也就是凯拉奈特莉与凯利库恩饰演的角色身上。

因为在那个年代，对于女性的性别歧视是存在的，也因此像这种重大案件的一线人员几乎不可能让女性胜任，不，更正确来说是即便胜任了，在追查的过程中也会饱受轻视，使得工作执行上窒碍难行，而开先例的正是凯拉奈特莉饰演的萝蕾塔麦劳夫，她自愿报道勒杀手的故事，因此电影是围绕在这个角色所说的故事，我们可以看到她的毅力与不屈不挠的斗志， 不论是一开始不被报社的主管允许或是调查过程吃鳖，甚至影响到了自己家庭的关系，它仍然想追求真相，完成她的任务。

电影对于萝蕾塔这个角色的塑造中规中矩，可以感觉得出来当中并没有加油添醋，而和萝蕾塔搭档，凯利库恩饰演的珍寇尔，更可以说是相辅相成的存在，两个人彼此合作、在充满歧视的社会中力争上游，捍卫身为记者的尊严，令人看得过瘾。 而像这样不惜一切追求真相的过程，倒也挺像前阵子由强尼戴普主演的《谁杀了大个子》，那也是部追求真相过程大于凶手本身的电影。

既然《波士顿勒杀手》的重点并不是放在凶手本身，也因此本片在悬疑与刺激感上就相较没有那么足，大部分的时间都是较为平缓的侦讯过程，这点是好是坏我认为端看电影调性，《波士顿勒杀手》选择以女记者为出发点，并带着消弭性别歧视的立场，那么这片其实就还蛮适合这样的调性，尽管较为平淡，但观影过程并不会感到无聊，还是得看到最后才会知道真相是什么， 加上《波士顿勒杀手》用心塑造 1960 年代的背景，整个场景是让人沉浸在其中的。

整体而言，以串流片的标准来说，《波士顿勒杀手》的表现可以说是水平之上，时代背景刻划用心，演员表现也都非常优秀。 但如果是想追求刺激感或是那种斗智斗勇的悬疑片，那么《波士顿勒杀手》可能不适合你，反之若喜欢步调偏慢，一点一滴拼凑真相的电影，又或是喜欢真实事件改编作品，那么《波士顿勒杀手》值得在家细细品尝。

马特·罗斯金(Matt Ruskin)的电影聚焦于对20世纪60年代谋杀案展开深入调查的女性记者。

有时候，犯罪惊悚片《波士顿绞杀者》给人的感觉不太像一部电影，而更像是一道考题。一个电影制作人在

a)追求对社会负责任的议程；

b)为迪士尼工作的同时，如何应对围绕真实犯罪的持续淘金热?

带着这个问题，导演马特·拉斯金和联合制片人雷德利·斯科特回到了1962年至1964年间13名女性被谋杀的案件中。

这一可怕的现实已经引发了一部耸人听闻的电影《波士顿绞杀手（1968年）》(The Boston Strangler)的拍摄，这部电影于1968年拍摄，托尼·柯蒂斯(Tony Curtis)饰演已被定罪的杀手阿尔伯特·德萨佛(Albert DeSalvo)。不过，新片的焦点转移到了洛丽塔·麦克劳克林(Loretta McLaughlin)和简·科尔(Jean Cole)身上，这两位记者对谋杀案进行了至关重要的调查工作，却被当局拖延了下来。(她们由凯拉·奈特利(Keira Knightley)和凯莉·库恩(Carrie Coon)饰演，都很棒。)

新的角度仍然需要进行大致的梳理和勾勒。

罗斯金让这部电影看起来像大卫·芬奇的Netflix系列《心灵猎人》(Mindhunter)里的洗碗水。和芬奇一样，他把目光聚焦在20世纪心理学第一次被认真应用于连环谋杀案的历史时刻。但1962年也是女权主义的关键时期。随着杀戮的开始，我们发现奈特利饰演的麦克劳克林正在为《波士顿美国人记录》的生活方式版面测试“烤面包机”。然而，无所畏惧和纯粹会让她在犯罪调查中与新闻编辑室的科尔相遇，并形成一个双重问题的讨论。

即使不是犯罪调查记者，你也会欣赏麦克劳克林和科尔，她们的柔和语调也恰到好处。尽管斯科特参与其中，但这不是有打字机的《末路狂花》。

尽管如此，这部电影并没有完全融合两种截然不同的元素：残酷的真实犯罪故事和振奋人心的赋权故事

(女性受害者只是作为线索引起了剧本的“兴趣”，除此之外，一点其他帮助也没有)。

但影片也有明智的决定。《美国唱片》让麦克劳克林和科尔参与报道的代价是把他们自己的照片刊登在报纸上，而这让她们立即暴露在躲在暗处的危险中，甚至更糟的状况都可能随时出现。

看吧，罗斯金巧妙地将职场性别歧视与更黑暗、更暴力的社会潮流联系在一起。

影片也就顺理成章地提出了自1968年以来一直围绕着凶手真实身份的问题，她们感到更加黑暗。