年轻人们2014

       在最初看到本年度夏季日剧的推介时，便因为该剧卡司阵容的强大，从而笃定了要追这部《年轻人们2014》。现在全剧看毕，感觉此剧不愧为纪念富士电视台开局55周年的特别上映之作。从剧集的选材、主题到演员的表演以及剧中的配乐，很多地方都可谓精良。不过，该剧在呈现上是沿着循序渐进、厚积薄发的路数而展开。开始的几话并没有特别给人以眼前一亮的感觉，而且剧集的矛盾展现得也不够充分。所以，不少观众在看完前几话之后，便毅然放弃或是因此而对本剧给予不高的评价。但当全剧终结，我们再回过头来审视上述论断时，不得不不为那些轻言放弃或是草率判断的观者而感到惋惜。因为，他们实在是错过了或是低估了这群“年轻人们”。

       我在最初的评价帖子中曾指出：对本剧以较高的评价，“其感觉必须要建立在对味儿之上。如果是不喜欢沉重话题，抑或是难以接受日式夸张表演风格，再或者是对于剧中背景难以有较为平易的体认的话，那么所有对该剧的赞美与认可都是无从附着的。也因此，相较于富士电视台为纪念50周年而制作的《我家的历史》，同样是围绕日本近现代家庭展开的题材，亦同样有着各路明星的加盟，然而却由于二剧的感情基调有所不同，便呈现出在受众和评价上的高下之分。”这是在看完本剧第七话之后做出的评论。现在看来大体上还是成立的，只是我还想补充一点，即如果对本剧没有对味儿的基础，但若是能坚持观看下来，我相信还是会被剧集的发展所逐渐打动，并进而接受这样的一种故事呈现模式。
       
      本剧的主题毫无疑问是设定于亲情的。这也是日本影视作品的一个十分常见的题材。不过，就我个人的观感而言，以往日剧在展现这一主题时，往往是通过一种温情静默的方式展开，有着显而易见的治愈效果。但本剧在表现手法上确是夸张与躁动的（略带幽默），这或者是因为本剧所展现的亲情是发生在五个青年兄弟姐妹之间，彼此都是血气方刚的年轻人，所以在感情呈现上不同于以往那种介于二代人或三代人之间的亲情故事。

       在佐藤这一家族中，主心骨自然是大哥佐藤旭。由于父母早逝，十五岁的旭过早地承担起抚育这个大家族的重任。他为此牺牲了太多，其个人似乎早已被他忘却，正如他在剧中常常说到的，“你们四个人的幸福就是我的幸福”。好在，旭的良苦用心换得了家庭的和睦。最后一话中，大家围坐在一起，弟妹四人分别向旭哥表达感谢的场景，想必一定赚足了观众的泪点。

       佐藤晓是这家的老二，由于年龄上的相近，晓是最不服从旭的准家长权威的人。而这种围绕在老大和老二间的矛盾，似乎也是任何大家族的共同之处。剧中经常出现旭和晓打斗以及竞赛的场面（其实兄弟四人几乎都有过大打出手的经历），这让我一度怀疑，是否本剧应当借用另一部日剧的名称——《brother beat》而更显合适呢？晓在本剧的定位，最初是权威的反叛者，特立独行而不为众人所认可，后来则逐渐改化为旭的得立助手，并承担起这一家族二哥的相应身份与责任。

       作为佐藤家惟一的女性，佐藤光处在一个微妙的境地，她常常扮演着兄弟四人间的润滑剂。而且，从经济角度来说，他也是这家里最为稳定的一份收入来源，从经济上分担着旭的压力。光的另一重作用，是通过它的工作来体现，并由此引申出本剧除却亲情之外的另一个重要主题，如何看待生命，尤其是那些先天不足的生命体？
       
      这家的小兄弟——佐藤阳和佐藤旦，相较前三位是较为次要的角色。他们二位的纠葛较多，而且也主要是围绕爱情展开的，当然阳还有执着追求梦想的一面。不过，这两位所身处的问题与困惑，可能是最切合当下年轻人的实际的。毕竟，大哥佐藤旭的各种行为和思维方式都是一个有些古旧落伍的人。

       除了佐藤家的各位，我还想着重评点一下新城新藏这个人物。事实上，如果不是最后几话的演绎，我们极可能忽略他的存在，或是单纯以为他只是个因为婚外恋卷入佐藤家各种矛盾中的一个外人。但从最后几话（特别是最终话），可以发觉新城实际上扮演着旭的精神导师的角色。很多时候，旭的决定和觉悟都是靠新城给予的指点与建议而达成的。从剧中可以看出，新城是一个有理想、有追求的人，但是他在剧中的工作环境里并不愉快，这种不快既有面临着大量无法施救的病患而带来的自责，同时也有来自其岳父给予的晋升教授的期望（其岳父应当是医院的高层），而他也为此一度迷茫，甚至犯下大错。不过，在最后的时刻，他还是皈依了本心，决心让自己与现在一刀两断而踏上新的旅程。新城与旭的年龄相仿，之前二人的关系很要好，旭也很信任新城，所以在旭此前的成长之路上，想来新城也曾给予了他不少帮助与支持。因而，我们不应忘记在旭背后的新城。另外，顺带提一下，新城在最后一话演唱的剧中主题曲也很有feel。
       
       日剧是典型的说教型影视，一般来说，每部剧集都要向观者剖析某一现象，或是论证某一道理。但日剧多半并不会因为这样鲜明的说教而让人厌烦，究其原因，恐怕在于其呈现的方式更为丰富，劝说的姿态也更为婉转，因而对于受众者来说，接纳起来的难度就会小的多。很多时候，剧集结束了，观者自然就会认同于编剧所要揭示的道理。如若达不到这一程度，那么至少也会对于某种现象不再抱有原来的认识与态度。此外，日剧在说理的同时，还会给人以希望。初识日本影视的人，大都会对其题材的阴暗与沉重有着十分突出的观感，但就更多数的日本影视而言，自始至终让人一直沉浸于窒息环境的作品终究还是少数。只是相对于其他地区，日本的影视作品确实是不避于类似阴暗题材的，例如日剧中就有不少饱受争议的话题曾搬上银幕，公之于众（像《last friend》、《尽管如此，也要活下去》、《明天妈妈不在》以及最近的《昼颜》）。不过，正如我上文提到的，日剧虽然选材上不避于人性抑或社会的阴暗面，而且复因此而在刻画和呈现方式上显得让人格外沉重，但多数作品最后都会留給观者一个出口，从那里可以让其看到通往明天和希望之路。
   
       很显然，《年轻人们2014》也是循着上述路径而展开的。该剧中的人物基本都可说是问题青年，且彼此之间还互为交涉。这种剪不断、理还乱的剧情虽然看来不免让人为之揪心，但选择逃避或是粉饰问题永远都不是明智的举措，只有勇于去面对这些问题，才能获得化解它们的办法与智慧。因此，我此前曾建议说：“观者若能沉下气耐心追寻此剧，便也可获得一种由烦乱而宁静的心境体验。毕竟，一切都会慢慢变好的。”而最终的结果，亦是如此。虽然佐藤家的各位选择了分离，但大家是一家人的观念却前所未有的如此强化着。

      佐藤一家人的名字里都有一个“日”字，旭最为在为女儿起名字的时候，也选定了“明”字。我想正是这种心向阳光的态度，让旭挺过了那么多坎坷、挫折，也寄寓着他对家人的热爱、期待，更彰显着他对生命的敬畏和对未来的希冀。正如剧中所引谷川俊太郎的那首《未来へ》：“ 誰も、きみに未来を贈ることはできない 。なぜなら、きみが　未来だから。”

       最后，还要郑重附上这部剧的主题曲《若者たち》。这首歌从第一话就开始出现，只是那时还是旭一个人的吟唱，但到最后一话时已经成为大家的合唱。梓对光说：“我觉得这首歌唱得就是他（旭），拼尽全力、一心一意这样的词，别人看来可能会觉得很逊，可是看着挣扎着、苦恼着，即便得不出答案，也要往前冲的他。我觉得人应该就是这样吧！”是的，旭身上所体现出的优良品质，在这首歌中得到了充分体现。而森山直太郎的演唱可谓别具一种悠扬而又余音绕梁的感觉，听后让人虽感前路漫漫，但又可无畏前行。

「君の行く道は 果てしなく遠い」
  你欲行之路，遥遥不见尽头。 　　
「だのに　 なぜ」
  然而为何？
 「歯を食いしばり」　
  要咬紧牙关？
「君は行くのか」
  你还要前行么？
「そんなにしてまで」
  还要如此奋斗？

「君の あの人は 今は もういない」
    你心中的那个人已不在。
「だのに なぜ なにを探して」
    那你为何还要寻找？
「君は行くのか あても ないのに」
   你的道路，没有终点。
　
「君の行く道は 希望へと続く」
    你的道路，将希望延续。 　
「空にまた 陽が のぼるとき」
    当天空中太阳再次升起的时候
「若者は また 歩きはじめる」
    年轻人还会再次启程。

「空に また 阳がのぼるとき」
    当太阳再次升起的时候，
「若者は また」
    年轻人啊，
「歩きはじめる」
    会再次启程。

相当程度上呈现了“个人意识”（自己）和“与他人相处”（就本剧来看只讲了亲密关系（家庭））

这两个世界调合着，有时候有冲击的状况。

这部分内容我觉得才是本剧的价值。

不抛弃不放弃是日剧的根本，也是这部剧大部分在用各种人物／情节来展现的东西，所以乍一看给人感觉这剧很“正”，恐怕很多段落都让人有耳熟能详的说教感，仿佛它是一部对各类型（爱情／友情／亲情／奋斗／等）日剧的重点来了个大总结，为了把重点好好安排，因此攒了这样一个人多，而且人还各式各样的家庭，还攒了一堆故事集锦。

觉得老套是当然的，这不可避免。

它要说的东西之多，它本身名字之大，都决定了这不可能跟平常日剧一样，一部剧主要只说一种情况。
看到后期，真的感到编剧的厉害之处。

其实整部剧讲述的事情不多，佐藤家每个人单拎出来，故事线一目了然，非常简单。而且5个人时间同时进行着，一共可能也就几个月间的日常生活吧。

这里要先讲一下编剧的分集，他是有比较明确的总结的，比如第六集“男人与女人“，第四集“不要放弃”，第五集“为人父母”。某个角度说，大哥佐藤旭的故事线是最丰满，最完整的。这条主线也担当着时间描述的责任。他从恋爱到结婚，老婆怀孕到孩子出生，是一个年轻男人成熟的普遍过程。其中他还经历自己的辞职，再就职，参与各个弟弟妹妹的重要事件。

以大哥的这个普遍过程为时间线，在较大的时间空闲期（比如阿梓怀孕到生产的期间）穿插其他人的重要事件。

其他人的基本情况，比如阿阳专注剧团不去上班，阿光喜欢的是有妇之夫，阿旦是退学在补习班上学，都在一开始就交待了。而这些情况，可以看出每个人都会有大事发生。

而怎样能让这一集5个人的日常生活和这一集的主题都挂上勾呢？

分开来看，大哥的时间线是正常的，他是一个标杆。二哥晓是开头明显倒叙，回忆完阿嬷，后来和多香子是正常发展。阳在剧团准备公演，时间其实是停滞的，需要他发生重要事件时，他可以随时公演。光也是，哪一集被新城老婆发现都是可以的，只是不能太靠后，还需要给她恢复的戏份。旦在前面一直被忽略，就像他这个角色本身一样，哥哥姐姐发现他所说的那些话，其实也带着一直以来忽略他的愧疚。


这样一看，安排重点就并不是很难。

还有另一方面，是我觉得较难去实际操作的。每个人的性格设定。这种设定决定角色本身的故事线发展肯定不用说，主要是细节上，面对一个家庭成员的大事件，其他4个人是怎么反应的？是按照每个人的性格和做事方式分别起到作用。

比如阿光恋情被发现，新城老婆逼她结束。大哥其实很早就知道，找新城谈过，后来准备默默守护妹妹。二哥一听说就冷嘲热讽，也是二哥最后给了她一巴掌。就算你犯错也袒护你，这就是家人；就算是家人，做错了就是做错了。很生动，很真实。这种复杂的情绪，没有谁做的更好，只是提醒着人们，它们存在着。





－－－大概有续


后期某一集，阿梓给大家做饭，大家夸好吃，阿梓那时正怀着孕，我突然就想，这要是放在我们这儿，肯定事情就不这么和谐了。且不说孕妇愿不愿意起来干活，还是不仅是给老公，是老公家一堆弟弟妹妹做饭。就算她愿意，估计娘家人也会巴拉一堆说“你怀孕的时候还这么上赶着，以后他们家都不会把你当人看啦，使唤你还不得心应手”，而被吓得不愿意。

我们身边的氛围什么时候变这样了呢，真让人伤心啊。


我很喜欢编剧和导演对阿光与新城离别的处理。那一幕堪称真实：天桥和回望／总有一个人要先走／最后一刻，离开的实感才逼出了眼泪。


最后的最后，要搬出老屋的前一晚，只有5兄妹的家里。找每个人的童年回忆也好，重复与第一集开头一样的台词也好，一个人一个人地嘱咐道谢也好，一根一根将蜡烛放进杯子也好，还有片尾曲响起时，空无一人的老屋中每个房间留下的每个人的旧照片也好，一切的仪式感让这个结尾看起来像舞台剧，也的确是这样，看起来真的像一个结束，让人对留白的“新的启程”怀有期待。

讲真 一开始差点弃剧 无论是小七那开头前几秒就出言不逊的态度 还是苍井优一出场就一脸绿茶婊形象 满岛光的小三做的不亦乐乎 雅美姐姐抽着烟 满目疮痍的看着从监狱里蹦跳着出来的瑛太 ……这些这些 都是我想要弃剧的理由 但是当我坚持看下去的时候 会慢慢发现 小七是父母离世之后 初中毕业在工地上打工 虽然素质低下 干事冲动 思想传统 但是却一直一直为兄弟姐妹分担忧愁 支撑起整个家 最后大叫着要卖掉房子的他其实是最不舍得离开的吧 苍井优虽然在夜总会陪酒却是因为与她相依为命的母亲 她深爱着自己家庭的 即使丈夫再穷困潦倒却能一直不离不弃 光妹为了爱情奋不顾身 难割难舍 整天患得患失 但却能热爱工作 最终在工作中也慢慢通达事理 放下了那刻骨铭心的爱 雅美姐姐烧了吉他放弃音乐 一边抽着烟一边潇洒地开着拖拉机 不是因为她有多坦荡 而是她想掩饰内心的揣揣不安吧 没来得及孝敬的母亲去世 事业上的一无所有和爱情上的命途多舛 最终在瑛太怀中瑟瑟发抖的才是真正的她吧 瑛太诈骗老太太三千万 却成为老太太在临死前最后能给她快乐的人 虽然玩世不恭 却三观很正 既能一巴掌删醒深陷泥潭的妹妹 却也能在夜深人静之后让妹妹在自己怀中痛哭 我不想说这剧有多好有多值得看 我只想说我很幸庆的是我没有因为高考而弃剧 剧中的年轻人们给我的人生路做了许多指导 那是我认为比高考更重要的东西 在我即将面对的青年道路上 作为一个年轻人 该做的 大概就是剧中经常提到的“劳动是活着的证明”吧 曲终人散的结局 年轻人们也该踏上旅程<图片2>

终于今天看完了最后一集，颇感欣慰，也略有不舍。一直觉得第一集的用力过猛是个大失误，不但引来一群一集弃，也奠定了每人心中一个略低的起评分...。但看到现在，也觉得佐藤家就是这样吵吵闹闹，旭哥就是爱讲大道理，这些初看有些用力过猛，却是这剧的核心所在了吧。作为独生子女的我从小自然是没体验过如此热闹的家庭，可想来每年过年，七大姑八大姨的挤在一起，小孩子们之间打打闹闹，也乱成一团，明明也就是佐藤家的样子。长辈也总有点旭哥的感觉，总是语重心长谆谆教诲，多数时间我们很不耐烦，但在突然想起的时候，也总能感到他们的良苦用心。还有家庭剧一向可以牵扯出很多条思路，而编剧想传达的很多点也都戳到我，所以一路看下来，情节交织，我也很愿意给这部剧五星。（另，这超豪华卡司真是太棒了ww）

观毕的感想，我想了想，大概也就是ご苦労様，对角色，对演员，也对自己。剧中每个角色都生活得不容易，都辛苦又迷茫，可现实生活中谁又不是呢。人生的脚步是朝向死亡的行进，而年轻人们的生活，就姑且称为少年的行进吧。途中种种，总归辛苦，却也美好。

大哥佐藤旭，十五岁的少年早早放弃了自己人生无数的可能性，高中中退，用坚定的意志扛起了家庭的重担。每当看到弟弟妹妹们对他表现得不耐烦，我都不由得难过，人在少年时，谁没有无数的梦想和期待啊。换做我，哪怕叫我选择一条路，我也许都仍会为了那未选择的路心心念念而不甘不舍，何况是他，选择彻底放弃自己年少做梦的权利，担当起一个家庭支柱的责任。像晓在最后说的，这样的旭说出的“从今天开始，我来接替爸爸的责任。”这一句坚定的话，就能是整个家庭的强心剂。所以他看起来跟不上时代，他不得不跟不上时代，他已经靠近了做父母的那个时代，他要工作，要操心，怎么能像少年一样任性妄为。他太怕自己一放松，这个家就又变得摇摇欲坠，弟弟妹妹也要被迫开始拼命养家。所以他自己一个人全都扛下来，流了多少汗，换来他的骄傲——自己铺的交叉路口和自己维系住的温暖的家族。一路走来，旭，ご苦労様。

二哥佐藤晓，明明最懂旭的心，却还孩子气地任性着。他救深爱的人而不得，前科犯的身份也给他和周围的人带来了不少麻烦。有时候我会觉得晓三观正明事理，有时候又觉得他还是太鲁莽。他懂旭，却也嫉妒旭的高尚而小孩子脾气地看不起自己。他心中一直背负着罪而自责，故而一直表现得游手好闲，假装不在意任何事情，可内心是一直柔软的。最终他找到了真爱多香子，也最终愿意接受了旭的救赎，痛哭一场，也算是功德圆满了。挣扎在旭的光芒下和自己的内心里的晓，辛苦了。

家里唯一的女孩子光，努力实现了自己当护士的梦想，可新城一直是她心里过不去的坎。不难想象，在旭以自己瘦弱的臂膀支撑起家庭，晓游手好闲无所事事，两个弟弟还太过年少的光的青春时代里，温文尔雅又学识渊博的新城一定就像是自带圣光的救世主或者是让人感到强大又安心的天神的样子。那时候她还只是青春期，失去了父母的小女孩，而非日后那个能独当一面的温柔女性，对新城动了真心也是自然不过的事情。他送的书她会熟读到记住里面的句子，他约她去听音乐会她会喜不自胜地在家拼命做准备工作，她那么努力，就是为了长大之后能站在这个强大可靠（我觉得小光会这么觉得啦）的男人身边，这难道不是每个恋爱中的少女都有的情怀么。他有家庭了，甚至连孩子都有了，家庭的事情自然要优先于她。她会在他离开的时候感到失落，她明明知道她只是小三（这词真的好奇怪...），可是深情如她，已经决定不在乎这些，努力守住她命运中注定的这个人。直到和正牌夫人当面对峙，她也愿意坚定地说，“他就是我命运中注定的人。”可世界自有它的运行规律，夫人也是情商很高的女人，只平静地告诉她：“当他结婚的那一刻，就再也不可能是你命运中的那个人了。”
她怎么会不懂，她只是舍不得放手啊。在她缺失了父爱缺失了安全感的每一天里，纵使佐藤旭再怎么努力，也只是少年模样而无以弥补，而新城却以高大的姿态伫立在她心里，让她觉得总有这样一个可以依赖的人。可大家都知道，唯有放手才是光的解脱，所以即便痛苦，两人还是终于在雨夜的酒吧一刀两断。（酒吧分手大概是我最喜欢的镜头了，音乐美场景美，当然这是后话...）光眼含泪光转身去付钱，新城阻拦，光带着哭腔说，“这是最后一次了，让我付掉吧”的时候，是想亲手做个了断，可这是不是意味着之前的每一次都是新城在付钱，是不是意味着在新城心里，光永远是那个孤苦脆弱的小姑娘，所以他不忍拒绝也不忍伤害呢。
最后一集光送新城上电车，浓浓夜色和眼前的离别，光说：“不管经历了多少的痛苦，你就是我的青春啊。”是啊，她献出了她全部的青春，又哪能这么快就释怀和遗忘。所以直到最后，她还是能背出新城送她的书里的句子，她还是面带微笑地和他告别。新城要回到爱知，今日一别未来大概就很难再见了吧，可她还是说了“今天与你分开，不为别的，只为再与你相遇。”，末了却又补上一句，“再相遇的话，我也不会再回头了哦。”走吧，你就离开吧，带上我全部青春的恋想和怀恋，走吧。终须一别，难免不舍，光便趴在天桥的栏杆上，目送着电车在夜色中渐行渐远。一路挣扎，蜕变成今天独立坚强的光，辛苦了。

为了表现出以上种种（尤其是大嗓门的旭），演员们和staff们也真是辛苦了，好想问问小七演得这么卖力累不累...（笑

关于演员，也真是教人感慨啊。印象里，苍井优还是黑长直的高中女生，或者穿花裙子笑得很美的追逐着梦想的少女，如今已经演起でき婚的妈妈了。接了各种各样的角色，可我心里A太也还停留在交响情人梦那时候的染了头发的活泼少年的年纪。在我心中永远是求婚时期邻家少女吉田礼的麻酱，眼角也有了皱纹。更不用说演爸爸毫无违和感的小七了（一定是因为演技太好哈哈）。还有桥本爱，seventeen读者的我还记得刚当上模特的小爱青涩的样子，还有告白里面没长开的可爱小姑娘模样，海女过后也彻底变成大hit的若手女优了。时间过得真是快啊。记得前几天看到即使弱小也能获胜的影评，说印象里nino一直演学生和少年，现在居然也演起老师了，真是时光飞逝啊。看con的repo，GNs说环顾四周看到饭群里有不少已经有了些年龄感的饭，默默地为了光王或者吱呦抹眼泪，转念一想，KK已经17年了，当年的少年24和51的颜和声音也都有了很明显的变化。还有看之前的J+跨年，还没国民的山风，还没缺人的小三团，还能凑够一群人其乐融融唱神曲放闪光的跨年，不免感慨，光看看自己的偶像也能感觉到自己的年龄感了啊。

Leon里面著名的台词，“人生是否一直如此艰难，还是只是因为我只是个孩子？”Leon回答说：“一直如此。”不过也如歌中所唱到的，前路漫漫，满布荆棘，可是年轻人们还是会一直走下去。各人各自有自己的路要走，有自己的痛苦要经历，“劳动是活着的证明”，唯有辛勤才能继续前行。又如新城所言，“如果说做梦是年轻人的特权，那么实现梦想就是中年人的特权。谁都无法赠与你未来，因为你的未来就是你自己。”人生辛劳，可感知到的痛苦也是我们活着的证明，也是通向自己美好未来的唯一钥匙。时光匆匆，可无论年岁的数字如何变化，辛勤的人也总是年轻人，也永远行进在路上。

====
ps 感觉244的《街》和这种感觉非常相似

“只希望这少年 走向的未来 能够绽放出无数的不可思议”


2014.9.27

追了一个暑假的年轻人们终于也完了，这个貌似是我真真真正的在一集一集追一周一周的等的第一部日剧啊！
尽管它由一开始的高收视率到最后的不了了之而终。但是我仍然被它的剧情和道理所感动的。
虽然有人评演的太过太用力 浪费了瑛太 小7 美酱这样的卡司，但是就是这样深深的重重的台词激励着我们嘛，这就是导演的用意吧。
生活虽然坎坎坷坷 但我们仍然很用力的生活着，依旧热爱着生活。加油吧！年轻人们！