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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 终究会孤单的爱与人生
跟很多人的深受感动不同，作为一个同样很感性的人，我是一直到第80分钟，小女孩用她自己的小手在墓地中挖刨并哭诉时，情感才陡然升格，难以抑制。追究高潮这么晚来的原因，还是归因于前面情节上的弱势，重复迟滞的太多，过于平缓过于依靠小女孩的可爱与表演了。
至于主题，如果单纯是表达小孩对于死别的难以理解好像浅了些，但若非要说导演有以儿童来影射成年人去反省的意图，是不是又自作多情了一些？
2 ) 小孤星
一部看了一次之后总也不敢再看第二次的片子，让一个年仅四岁的小女孩出演这样的角色感觉还是挺残忍的，虽然她凭借此片获得了当年威尼斯影展最佳女主角，成为电影史上最年轻的影后。 四岁的小女孩居然能演出那么复杂的感情，当然个人表示对于孩子们的对话也是有点点质疑，并不是很了解国外的教育，但是那么小的孩子就谈论单身 信仰之类的话题，还是觉得有点不切实际。 孩子们眼中并没有死亡的概念，她只是觉得妈妈去了天堂，还是可以回来看她的，她相信奇迹会出现，世间有那么多的伤痛困惑，却也依旧有值得开心，值得相信和爱的事情，在同样的遭遇和恐惧面前，也许成人对孩子的需求远大于孩子对成人的依赖。 小女孩演绎的太好，真的就像天使一样，看她一哭，我都跟着悲伤到想流泪了
3 ) 《小孤星》
当然影片中Ponette及其同龄人内心世界的表现也反映了东西方在教育理念上的差异。就如同拉爷12岁就开始读尼采，我们什么时候开始愿意让孩子从小接触自己文化体系的好东西，我们农耕民族也能出电影大师。
4 ) 《小孤星》：呈现童孩眼中的死亡
这部拍摄于1996年的法国影片，又被译为《悲怜上帝的小女儿》、《波奈特》，该片将镜头画面直接对准了受过创伤的幼儿心理，将幼童如何面对死亡这一残酷又现实的话题置于众人面前，让心存良善幻想的人们也无处可逃。
说残酷是因为，让一个因车祸丧母的4岁小女孩波奈特（维多丽娅·希维索饰演）懂得死亡的意味，放弃祈祷母亲复活的幻想，学会把这件对她而言如同世界末日般的事件从心中的划痕里抹去，是一件相当残酷的事。说现实是因为，此类人间悲惨故事无时不刻不在发生，想想在“5.12”大地震中失去父母的孩子们，如今再谈这部法国老片似乎更具有特殊意义。
该片的故事架构很简单，再现手法平铺直叙，镜头画面洗尽铅华，甚至在探讨死亡于儿童心理层面的阴影时，也是采用了极其直观的手法，然而，片中那一班年幼小朋友不加修饰的本色演出，让这部影片散发出夺目的光彩，也令其闪烁出写实记录片的气质。小主演维多丽娅·希维索更是凭借波奈特一角获得了当年威尼斯电影节的最佳女主角奖，成为影史上最年轻的影后。而对于这个影后，很多人存有非议，认为小维多丽娅那时应该完全不懂得演技为何物。事实上，在拍摄时，导演雅克·杜瓦荣通常是以游戏的方式引导维多丽娅入戏的，在游戏过程中伺机捕捉她最自然最真实的瞬间。可见，在维多丽娅等一干小朋友出色、本色表演的背后，更多的是导演和主创们的苦心经营。不过，雅克·杜瓦荣并不这样以为，他说：“孩子是有其本身的直觉的。”
不论4岁小孩是否懂得演技，导演于这部影片的精心与尽心随处可见，通过一个4岁小女孩的视角来讲述死亡，本就远比采用成年人更来得震撼，而杜瓦荣的循循善诱、直抒表达也使得小维多丽娅·希维索的表演几乎与角色融为一体，在特写镜头下，她那张稚嫩的小脸上写满了忧愁和绝望，大眼睛里蓄满了悲伤和心事。为了能再见到母亲，在世间仅生活了1460多天的波奈特用她的方式不断努力着：在山间空旷处，她用小表姐戴尔芬胡诌的“复活咒语”一遍一遍地呼唤着妈妈，她甚至还为再见到妈妈而准备了礼物；在幼儿园祈祷室里，她虔诚地向耶稣说出心底的话，祈望他能安排母女见面；她还渴望像神叨叨的女同学阿达那样成为“上帝的小女儿”，为了获得这个特殊身份，她愿意接受阿达提出的任何测试；被小男孩安东尼指为“坏孩子”，并说“因为你是坏孩子，你的妈妈才死了”时，波奈特明显地被戳痛了伤口，她伤心地哭了，和安东尼扭打；当看到所有的努力均告无效，执拗的波奈特独自去墓地，用受伤的小手扒着母亲坟上的泥土并哭喊着“妈妈，我来了”时，很多人已是泪流满面……
影片的结尾收的意味深长，令该片拥有了升华的空间，也再次显露出导演的良苦用心——感到寒冷的波奈特从死去的母亲那里获得了一件红色外衣（象征母爱的庇护在协助小女孩走出阴霾），通过母亲之口，波奈特获知了死亡的真正意义以及妈妈身为人母的愧疚，“……我没有挣扎，撒手人寰了，但这样对你太残忍，没顾虑到你，我太自私了……”，“活着就要尝试各种事，我回来就是让你承诺，不再哭泣，不再悲伤，害怕生活吗？”波奈特回答：“不。”“大地就在你脚下，尝试过每一样事情，才能死去，要在乎生活……要学会快乐！”不论这个收梢是否太过虚幻、太过唯美，它都不失为一场必须的心理援救，可怜的波奈特终于接受了妈妈不再回来的现实，片尾，她告诉爸爸，“她不会再回来了，她要我学会快乐！”
另外，片中那些长相漂亮、讨人喜欢、性格各异的小孩们有个共性，即各个都像“小大人”，喜欢谈论成人世界的问题，如幼儿园里的小朋友们夜晚卧谈的内容已然涉及“单身和婚姻”的差别，再如日间，戴尔芬、阿达分别和波奈特有关宗教的对话，都令人对孩童的内心世界重新做评估。
在成为擅长执导心理戏的导演之前，雅克·杜瓦荣还做过剪辑师、短片导演，1974年在独立执导的描写青春期心理的影片《头中十指》大获成功后，他的名字逐渐频繁地出现在各大电影节上，如1979年凭影片《小妞儿》获得当年戛纳电影节青年电影奖、1990年因《小逃犯》一片获柏林影展评审特别奖等等。而他的另一个身份也令他无法不被人关注，他是“话题女王”简·伯金的现任丈夫，1980年，简·伯金在离开沉迷于酒精不能自拔的“放荡型音乐才子”赛尔日·甘斯布后不久，便和雅克·杜瓦荣相恋并结婚，于1982年生下了女儿露·杜瓦荣，据说这位宝贝也是个不寻常的主儿，许是基因在作祟。
在《小孤星（Ponette）》中，观众能明显地感知到，有关波奈特对失去母亲这一事件的适应和心理调试过程，都是籍由她自身来孤独地完成的，爸爸、亲戚和老师的帮助不足，特别是那个不得不匆匆离开她去里昂工作的爸爸，所幸她的小表姐戴尔芬、表弟马蒂亚斯总伴在她左右，即便在悲剧发生初期，波奈特不愿和人接触、有点自闭的时候，他们也总找她玩，可见除却专家干预，和年纪相仿的孩子在一起，也是受创伤儿童心理干预的重要一环。
（http://nicolew.blog.hexun.com/19957814_d.html）
5 ) 孩子的世界里也总是能让人看到执著
影片演到，4岁的波莱特从父亲口中得知自己的母亲发生车祸后不治身亡了，她难过得哭了起来，而且由于父亲工作的关系，她需要在阿姨家生活。波莱特不肯承认自己的母亲已经离开自己了，她深信上帝会把母亲重新带到她身边，她常常自己一个躲着大伙，继续期盼母亲出现。就算父亲、阿姨、表弟表妹如何劝慰她，她还是坚持着自己的信念。
很多时候我们并不是在为逝去者而流泪，而是在为被留下的自己而悲伤。四岁的小女孩无法明白死去是一种什么样的概念，在她的理解中，妈妈只是去了一个叫天堂的地方，随时都可以回来看望她。她说，妈妈在天上，身边有七彩的牛羊，妈妈有座城堡，金瓦红墙，我晚上和妈妈住在那里，白天才在这里，我更喜欢晚上（她希望在梦中见到母亲）。
上寄宿学校后，同学告诉波莱特上帝是可以帮助她的，而且小波莱特努力要成为上帝的女儿，因为她想要跟上帝说话，跟上帝说把母亲还给她。
小波莱特总是无法开心起来，她日夜想念自己的母亲。小小的她独自来到了母亲的墓前，没想到母亲竟然重新出现在她的面前，母亲温柔的教她要面对自己的生活。纵使她不舍得母亲离去，当父亲来接她的时候，她对父亲说，母亲要我学会快乐…… 当然这只是小女孩儿的梦想了，电影最后部分的母女重逢充满了浪漫主义的幻想，大人用这种手法告诉失去亲人的孩子，对逝者最好的怀念就是勇敢地、健康地生活下去。
孩子的世界里总是能让人看到纯真，孩子的世界里也总是能让人看到执著．在这部电影里，就是这种纯真和执著打动着我们的心，让我们在短短一个半小时里感受到了一下纯洁的世界，再去漫漫回味自己的童年．孩子的纯真和执著是大人都无法达到的，孩子们天真的话语和童贞的思维是我们意想不到的，他们有自己对世界的感受，有自己处理事情的方式。
这部电影拍摄于1996年，饰演小女孩的小演员维多丽娅•希维索凭借这个角色获得了当年威尼斯电影节的最佳女主角奖。这么一个四五岁的小女孩演得真好啊， 一個我从未听说过的导演，一班年紀小小的演员, 一個简单但令人心伤的故事, 深深地印在我的脑海中……
6 ) 沒有人能制止的心痛......
一個我從未聽說過的導演, 一班年紀小小的演員, 一個簡單但令人心傷的故事, 構出"小孤星"這部深深烙在我腦海中的電影.
可愛的小寶, 媽媽交通意外過世了, 爸爸托姨媽暫時照顧, 和小表姐小表哥一塊兒生活. 這段日子, 純真的小寶相信可以等待媽媽回到身邊, 終日遊蕩在山坡上, 一大清早偷偷溜出屋外, 坐在山邊默默的等. 到了寄宿學校, 從一個小同學口中認識了天父, 她那會知道祂確實是什麼? 可是小寶自此每天祈禱, 希望天父把媽媽帶回來. 終於她難耐思念, 獨自一個人走上尋找媽媽的旅途......最後, 奇蹟出現了......
今時今日我想著小寶躺在媽媽的墳前, 小手一下一下的挖著泥土哭著叫"媽媽"的情景, 仍然一陣鼻酸! 怎能夠讓一個小孩子演得這麼真切?
曾經有一刻, 我真的懷疑導演把維多利亞(演小寶的天才小演員)欺騙了, 讓她以為媽媽真的死了. 當然這是我的空想, 應該是導演的功力吧!Victoire Thivisol(維多利亞)真的光芒四射!導演是如何找到她的呢? 可說是一個難得一見的天才童星! 我們的注意力除了集中在小寶身上, 還要留意她與其他小演員的群戲. 導演用了很多長鏡拍攝, 一個鏡頭拍的慢慢的, 讓她們一口氣的演, 所以很多對白也是隨心流露的baby talk, 小孩們的純真對話.
"小孤星"的威力, 我仍然難忘. 之後我在大學的放映夜再一次入場, 電影謝幕燈亮起, 周遭的眼睛和我一樣, 淚汪汪的.
7 ) 孩子眼中
这部影片中有最年轻的影后的表演. 影片中Ponette的扮演者有种不同寻常的魔力,她的稚嫩和其他孩子无异,但是却有种不同与其他孩子的气质,对于她所表现的角色有种模糊的理解和认识,而这块似是而非的云雾却指引着她.这样的演出浑然天成却又直指导要害. 这就是我们4岁的Ponette.我的脑中始终回想起她揉着复杂情绪的脸,固执等待的情形,一遍遍叫着复活的咒语------------ 孩子眼中的死亡 在写这个话题前,我给自己提了同样的问题. "我会怎样描绘死亡?" 我没有深入的去想这个字眼,但是在脑海中的画面始终一片黑暗. 是的,我脑中的死亡没有任何东西,任何色彩,甚至没有任何恐惧,仿佛一个头脑空白的"白痴",慢慢旋入生活而去. 那孩子眼中的死亡是怎样?作为长辈更喜欢用"离开""睡着了""到很远的地方去了"来解释死亡. 我在花絮中看到那些孩子描绘死亡的图画,和他们初始的生命一样,满是鲜亮的色彩.他们有的画出了地下埋葬的人的情形,那个姿态仿佛那只是一个从没有生命的娃娃.也有画到棺材的样子,绑在十字架上的,更有一群飞翔的鸟---------------而在语言上他们也更喜欢说乘着云去了,飞走了------------- 死亡在他们脑中只是一种被告知的可见形式,也许会有一些模糊忧伤的体验,但瞬间他们又会被其他的小玩意转去了注意力. 在这个时刻我很想知道这些五彩斑斓是何时在我脑中被擦去的? Ponette的表弟说:"在地上活着真好."
"死了真可怕,就是一个大大的骷髅头" 依然是这个小鬼头 "如果棺材中没有放枕头,那棺材就象个罐子" "如果放了枕头,那就好象睡去了一样,死者会长眠" "放心,波耐特,他们放了枕头,你妈妈会长眠" 妈妈的女儿 我看到这部电影也有被译<悲怜上帝的小女儿>的,认为这个译名不准确. 这不是一部宣扬上帝慈悲的影片,Ponette所做的这一切的最终目的并不是为了成为上帝的女儿,而是为了能重回母亲的怀抱. 而最后Ponette在母亲墓地上重新见到母亲的场面说是上帝的怜悯,不如说是成人世界的感怀. 就好象是一个童话故事,为了那些幼小美丽的生命,我们不知疲倦的制造着梦境.只为了呵护.曾经属于我们的,是孩子们当下的那个片刻.那个绚丽却不堪一击的气泡. Ponette的母亲死于车祸,而车祸中Ponette的手也受了伤. 在病床上Ponette始终含着自己的手指,而对父亲说的话显得满不经心. "妈妈死了,明白什么意思吗?" "-------我明白" 得知母亲死讯之后的第一反映是爬到车顶坐着. "我可以吐口水吗?" 吐了爸爸就可以永远不死. "我没骗人,我在跟妈妈玩" "马蒂亚斯死后就困在罐子里面------------" Ponette对于质疑她的表弟非常不满,暗自生气. 在无人的树林中等待妈妈回来,再见她一面,再和她玩,并念着表姐表弟玩闹时候说的"复活咒语". "如果你没有跳过这关,你的脚会被熔岩烫到,眼镜也会融化----------" 希望成了"上帝的女儿",求上帝让自己再见到母亲. 而这只是个"成为上帝女儿"的考验游戏------------为了证明自己的勇气和决心. 在"上帝的房间"祈祷 "你妈妈死了,是以为你不乖,所以她才会死" ---------- "不,不是的,你才不乖" ------------ Ponette委屈的哭了. Ponette的表弟是这部电影的另一大亮点. 他安慰委屈的Ponette. "你虽然傻乎乎的,不过你是个好人" ------------ "放心吧,我不会让你死的" 在墓地重见母亲. 和母亲一起捕捉"记忆" 告别的时刻,而母亲带来的红毛衣,也成了一个现实的存在伴随着Ponette回到真实的世界. 另一个世界 这是个孩子的世界,她的悲伤并不仅仅只有悲伤,她也会被突如其来的小插曲转移了自己的情绪而玩闹起来.而这种坚持却固执的如同一头小牛. 她坚信母亲会回来看她, 所以固执的等待着,在无人的树林中收集给母亲的礼物,轻轻说"妈妈,现在没人了,你可以出来看我了",又或大声叫着复活咒语. 而在得母亲在上帝身边之后,又潜心的祈祷,并期望通过"上帝女儿"的考验而和上帝对话.以此来见母亲一面.却又质疑"为什么上帝不直接和我说话". 在一晚梦见母亲后，Ponette开心的爬到表姐床上，给她闻梦中很香的味道和妈妈的拥抱．而Ponette身边的孩子们也以不同的方式帮助Ponette实现愿望，表姐和表弟有时也会嘲笑Ponette的不切现实，却又在她不舒服的安慰她．并帮她实现＂上帝女儿＂的考验． 而Ponette的同学更是给了一包魔法糖果，每种颜色有不同的作用． 这是另外一个世界，一个如糖果般香甜的世界，它近在咫尺，却又象世外桃源般无法触及． 它给我们欢笑，却又带着淡淡感伤，当然连感伤都是糖果色的．
音乐 电影中虽然有不少段落运用到了背景音乐，不过声音却非常微弱，不引人注意． 我暂时没有查到这方面的资料． 不过我觉得音乐和＜冬之心＞中一样应该也是出自拉威尔的作品． 因为它们带给了我同样朦胧的感受
4岁小女孩儿比周董演戏好一百倍，看来演戏还是要靠天分。片子不错，但是让4岁小女孩儿演这种戏挺残忍。
“上帝就回来看他的朋友了，我何止是朋友。”“我爷爷就没回来过”，“那是因为没人等他”。 用4岁小朋友的视角揭示信仰，死亡，等待，快乐，坚定。。。。。不跟别的大片拼yy，温情的让人不敢直视。
一开始我在片子的比例到底是1.35：1还是1.66：1上纠结了很久。最后终于确认这部原来应该是1.66:1的片子在转成碟子的时候应该是被切割成了1.35：1，以至于被来就特写跟拍镜头多的被切的不太成样子。情节最小主义，这孩子演的啊。导演怎么调教的啊。我们不是害怕死亡，而是害怕死亡之后就再也再也见不到。母亲的出现有点意外，总算是能有温情的结局。
Ponette可怜又可爱，不能接受母亲的离开，她用自己童稚的努力希望妈妈能回来。她的表弟表妹也都十分可爱，三个小孩撑起一台戏。
演的真好 上帝爱她
有些小孩儿烦死人，有些小孩儿是天使。
非常令人厌恶的电影，惺惺作态，刻意猎奇。强迫孩童表演出不属于他们年龄的 成熟。
这世界有那么多伤痛，困惑，自相矛盾，可依旧有那么多值得相信，值得爱，值得快乐。在同样的恐惧面前，也许大人需要孩子要远多过孩子需要大人。电影结束时，仿佛听见小波奈特在耳边说，不要怕。
这片也太好了吧，关于丧失的主题，儿童如何走出丧亲的悲痛，求助亲人，求助宗教，不过终须要靠自己，靠着爱与温柔，与最爱的妈妈作别。小女孩神演技，一举一动，真实自然。拍这片的导演们也太残忍了吧，让孩子触动这么大的情绪……四星半
不像在看电影，倒像是在看纪录片。家里面本就有一个小16岁的弟弟，再加上当了小学老师，每天和三四年级的小朋友打交道。你知道当我看到影片中失去母亲的小女孩委屈难受、不知所措、满含泪水但又清澈真诚的眼神；以及别无他法，向上帝求助，寄希望于妈妈能像耶稣一样复生时的种种举措时，我也哭得好难受，好想去抱抱她。这部片子让我记住的不是四岁的威尼斯影后，而只是一个单纯的思念母亲独自流泪的孩子。
J'apprécie l'effort de Doillon lors d'écrire le scénario pour que l'accident de sa mère et d'autres infos soient indirectement racontés aux spectateurs. Mais pas parfaitement fait. Trop d'infos non pertinentes qu'il aurait dû perdre pendant le montage. Belle musique.
小姑娘的演技真是天分十足。缓慢克制又满载感情的镜头运用总是让人想起杨德昌
实际上没看完。大约看了五分之三了。不敢再看下去。怕哭得停不了。其实还有对片中孩子们的对话有些质疑，是不是外国的小孩真的比我们国家的成熟？才四五岁的年纪就会谈论单身、信仰什么的？是不是导演强加的。以大人的思维来模仿小孩口吻说的。
故事非常简单，一场车祸中失去母亲的小女孩从此也失去了笑脸，她日夜向上帝祈祷想要再见到母亲。年仅四岁的Victoire凭借片中令人心碎的表演获得了第53届威尼斯电影节的最佳女演员，迈克尔皮特和斯嘉丽如果有小孩估计长这样。啊突然想到我妈也是96年出车祸的，如果失去了母亲，与童年相伴的只剩下鬼魂和幻觉。
四岁女主角夺得威尼斯最佳女主角，真强~~
小姑娘表演确实厉害，而且全片几乎都是孩子之间对戏，无引导的情况下做成这样真的是要天赋啊
朱的推介，女孩可愛得叫人心也融化，看她哭我便要哭了
一个人离开了我们，但是有关他的记忆会将他留在我们身边。忘记是需要时间的。最后的十分钟解开了纠缠小波奈特80分钟的悲伤和痛苦，也让我们理解了原来最爱我们的人会希望我们学会快乐。活着就是为了尝试各种不同的事情，不再为已经发生的事情哭泣或者悲伤，不害怕生活，不忘记欢笑。
吐口水.....来让你....永远不死. 那小孩是怎么演的啊???
《浓情巧克力》→薇朵儿·希维索→4岁的薇朵儿凭借《小孤星》（Ponette）获当年威尼斯影展最佳女主角，成为电影史上最年轻的影后→《悲怜上帝的小女儿》→联想到芦田爱菜的《再见我们的幼儿园》和《看上去很美》→史上最年轻的威尼斯电影节影帝，就是凭借1994年《阳光灿烂的日子》获奖的17岁的夏雨。