钢铁侠3

如果主角不是钢铁侠，这可以算一部合格的爆米花商业片——仅仅是合格而已。钢铁侠这个人物完全崩了，本来这系列最大的看点就是斯塔克穿上战衣大展威风所向披靡，既然一开始给主角开了金手指就从头开到尾嘛，让观众看个爽，半途把人家拉下神坛算怎么回事？神tm得了焦虑症，我就不明白进个虫洞怎么就莫名其妙得了焦虑症，之前被抓进山洞胸口安了个机器然后慢性中毒差点被毒死都什么事也没有，这个焦虑症来得可真是时候。从头到尾钢铁侠都狼狈的要死，机甲不是废掉就是穿不上，被反派打爆了n套机甲，最后还是靠女友爆发小宇宙才得救的（那个女友的演员我从来没get过长相不明白怎么当上的女主），废到家了。最后把所有的机甲全部当烟花放掉博美人一笑完全不觉得浪漫，只觉得浪费、烧包、OOC、恋爱脑，编剧脑子一定被驴踢了，前期一整场机器人大军的精彩也比不过最后那几秒钟烟花带来的伤害，大大大大大烂尾

在我看来，这部《钢铁人》真正让编导操心的地方不是Tony的焦虑症，不是他们小两口（老两口？）的打情骂俏，也不是Ben Kingsley和Guy Pearce谁是真正的反派，而是在两部前作的基础上怎么玩透玩残Tony的那些盔甲。

 

这一部的副标题应该是《钢铁人盔甲玩法指南101招》。

 

首先，盔甲可以拿来遥控，举凡与女朋友调情，守夜，或从高空救人这些细活粗活，它都可以胜任。

 

其次，盔甲不再需要整件穿，一片一片飞上身更灵活更方便更随心所欲，甚至可以用飞来咒从800英里之外招来，法力十分惊人。一身盔甲，合则变形金刚，分则冷热兵器都当，贾维斯大神运筹帷幄无所不能。除此之外，还可以从高空中直接跳到盔甲里面，瞬间包住全身。

 

第三，盔甲是治疗失眠和焦虑的良药。

 

第四，盔甲不再由Tony或Rods专用，谁都可以往里套，下至匹夫打手，上至美国总统，甚至女流之辈都可以一亲盔甲的芳泽。

 

第五，可以把盔甲丢在敌人身上，然后引爆盔甲连带炸死丫的！

 

最后，当一切手法都玩遍了，为防下一任编导再想出高招来玩，干脆把盔甲全当烟花，一朵一朵点缀圣诞前夜的夜空。（美其名曰哄女生开心。）

 

至此，他们才觉得过瘾了。

 

观众当然也没法不觉得过瘾。说实在的，这部片子之所以不闷，主创对盔甲的灵活处理是主要原因之一。我甚至可以想象他们开会“头脑风暴”如何处理盔甲的情景（还是漫画就已经提供了所有的素材？）。毕竟，钢铁人的卖点就是这一身盔甲了，怎么着也得对得起这个名头。

 

小萝卜糖泥已经跟钢铁人这个角色融为一体了，钢铁人已经成了小萝卜的盔甲。

 

反派比较强。两个反派都是戏骨，也塑造得比较丰满，虽然听说漫画迷很不满满大人被架空，不过我很享受Ben Kingsley的喜剧表演，看得出他也乐在其中。被拆穿之后从美国口音转到英国口音，格外逗。Guy Pearce一直都很喜欢，难得他演一个这么juicy的反派。

 

钢铁人落难时遇到的小男孩，是一大亮点，两人的对手戏十分有趣。

 

另外1999这个年份也触到了我的萌点，那是The Matrix横空出世的一年，是Fight Club艳惊四座的一年, 是American Pie和The Mummy把人娱乐至死的一年, 是我开始认真看电影的一年，也是大家为Y2K千年虫提心吊胆的日子，结果那条虫根本不存在，算是电脑史上最大的笑柄。

 

Tony最先进最酷的盔甲取名Mark 42，必定跟Douglas Adams那家伙的某银河系指南有关系，希望我没有过分解读，有没有漫画迷指教一下？

 

撇开所有超级英雄电影都有的情节和逻辑上的漏洞（也许《蝙蝠侠黑暗骑士》除外），这部片整体比较致密，娱乐指数很高（至少对我来说），结尾的彩蛋更是画龙点睛。

 

 

ps. 时隔一年，又与红花会新加坡分会的几位兄弟姐妹（伯爵、小J、钟邪和shi ya）一起看电影，欢喜莫名。

吐槽钢铁侠3，这个电影太烂了，我一直喜欢钢铁侠，这一部就败笔


你可以不同意我说的每一个字，但你要是誓死捍卫我说话的权利



1.堂堂全美第一军事专家家里连个雷达都没有，连个反空袭的都没有就被偷袭了，家里被炸那会在电影最后出现那一排钢铁侠喝西北风去了吗？为什么那时候不召唤他们出来？还有家里被彻底炸烂了，电影最后的机器人怎么幸存的？
2.打外星人的时候这么牛逼，怎么让几个破导弹就给打趴下了，钢铁侠身上的导弹上哪去了，打仗也得穿战斗服装啊，新一代机器人测试阶段没武器，就这样的状态通过媒体向人家挑衅什么？
3.环环掉链子，一到飞行就没能量，总是没能量，男主角是不是傻，平常不看看还有没有电？人们拿个手机还知道看看有没有电呢。我看山寨手机都比钢铁侠电多。
4.那身蓝色的铁甲怎么会听坏人的控制，前面两集不是说过吗，有神经认证，坏人是无法驾驶的
5.真要到坏人手里，这么牛逼的军事专家都没个远程自爆，毁掉机器，免得被坏人利用
6.什么破钢铁机器人，让人家一烫就不能动了，就这样的还打外星人？上校竟然还躲在钢铁里面等着外面的人来烫，搞烧烤呢？先摆平岩浆喷发的温度再讨论如何保卫地球吧。
7.当面对一堆人时，为什么还扑上去，这么费事，第一集不是有后背能狙击多个目标吗，那功能干嘛去了，钢铁侠在后面的决战中为什么不远程进攻？还有后面打的这么艰难有意思吗？电影中不是交代了吗，用胸口喷出能量可以消灭那些变异人，为什么后面不用，前后矛盾。
8.对面坏人是烫手的，还非要跟他近身作战，傻吗，钢铁侠有远程攻击的，为什么不用？
9.电影叫钢铁侠，但是铁甲的戏份一点都不多，都是拿着那些普通武器在打，没创新，唯一的创新就是伸手，装甲飞过来，就这么一个破创新，电影通篇在用，真没点别的创新了吗？


有的朋友说钢铁侠3讲的是Tony的内心世界，但我认为这不合适

钢铁侠3不适合讲什么内心世界，搞的这么复杂的干什么，当年李安的绿巨人就搞成这样了，没人喜欢，你要搞深沉，搞内心，找个别的电影使劲来，这种英雄类电影，尤其是谁都不放在眼里的钢铁侠不适合这种类型，钢铁侠就是谁都不放在眼里，放荡不羁的花花公子，你让他玩深沉适合吗，Tony是那种能为别人着想的人吗？别的电影或许适合，但这种英雄类电影就不适合。

因为实在太喜欢RDJ的东尼，来讨论下钢铁侠第3集中东尼史塔克「被安排」的心理困扰，关于东尼罹患的心理困扰，有几种说法，有的说是焦虑症，有的说是恐慌症…

从东尼在戏里表现出来的几个症状：

(1) 时间点：经历过纽约大战后
(2) 失眠
(3) 听见关键词「纽约」、「虫洞」等，就会出现胸闷、冒汗等症状。
(4) 没日没夜的制作钢铁衣

看起来比较接近「创伤后压力症候群(Posttraumatic Stress Disorder)」的诊断：
(1) 成人适用。
(2) 暴露于真正的或具威胁性的死亡、重伤：东尼在纽约大战时，曾经直接经历具威胁性的死亡。
(3) 出现与创伤事件有关的症状：东尼对于纽约大战时所发生的事，不由自主的感到苦恼，接触到相关字眼时，会出现不适的生理症状。
(4) 持续逃避创伤事件相关刺激：这个部份在戏里并未特别提及，但就算出现也不意外。
(5) 与创伤事件相关认知上的负面改变：东尼对于自己失去信心，产生「这个世界非常危险」、「我的能力不足以保护重要的人事物」，因此开始不停制作「钢铁衣」来保护自己与小辣椒。
(6) 睡眠困扰。

在电影里，编剧用一个简单的手法(小男孩的话语，重建自信)，直接「破解」了东尼的心理症状，但就我看来这样的设定未免太粗糙了。最近的超级英雄电影，开始兴起「帮超级英雄安排一个脆弱特质─心理困扰」的风潮，可惜这样的铺陈设定，通常都只有锦上添花，并无画龙点睛的作用。

扪心自问，你有没有放过鸽子？又或者被人放过？

如果你不是吴宇森，那么你要当心了。银幕上鸽子漫天飞舞的场景虽然漂亮，但内心里随着鸽子飞舞的还有慢慢滋生的怨灵——《钢铁侠3》基本上讲的就是一个人不守信用导致的人间惨剧。


用现代流行语言来说，当基连在瑟瑟寒风中被斯塔克无情地放了一整晚的鸽子后，他的心中奔掠而过的一万只草泥马已经将他彻底扭曲。在那个没有网络、没有手机的夜里，无处吐槽的基连，你的心情我能理解。

所以说文科生和理科生真的是两个世界的生物。

如果那天夜里在屋顶的是马克扎克伯格，恼羞成怒的少年会耻于无人分享的人生是多么的无聊，也许Facebook可以早几年诞生；

如果那天夜里在屋顶的是吴宗宪……

有点跑题了，言归正传。毫无疑问，基连是个天才，其天才的程度不亚于托尼斯塔克，但他和钢铁侠的悲剧并不是生物医疗专业和电子自动化的差异造成的。他犯下的唯一的错，就是认真，而且还是和高帅富认真。

尽管年头有些久远，我们不妨来回忆一下《钢铁侠》以及《钢铁侠2》，本质上来说，无论是斯塔克工业的合伙人斯坦，还是竞争对手汉默尔，前两部电影中钢铁侠的主要对手，都是同处于一个大致相同的事业起跑线。烧钱，可以；投资，也可以；但由于智商的原因，托尼在前两轮较量中轻松KO对手。

对基连来说，智商不是硬伤，钱才是关键。就好像你租了辆小汽车憋足了劲撞上邻家小哥的宝马，准备和他百米赛跑的时候，才发现他家里的地下车库还停着玛莎拉蒂、阿斯顿马丁、兰博基尼……

更可恨的是，高帅富竟然把这些都炸了，炸成了烟花。想当年，周幽王为讨褒姒欢心，也不过是在土石墙上点了几把火而已。差距之大，犹如云泥。所以，天才基连的死也成为了一种必然。

总之，《钢铁侠3》作为一部视觉大片，日常消遣已经绰绰有余，太认真去讨论根本没那个必要。结尾处，我给大家念一首古诗，唐朝陈子昂的名作——

前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。

我觉得他一定也是在等人~

美队2在拍冬兵，黑寡妇也在，所以这时候有可能队长跟黑寡妇都在俄罗斯找吧唧（会不会改成车臣呢？）

托尔简单，明显不在地球，在阿斯加德

班纳就说不过去了，复仇者结尾他明显住到托尼公司去了，这片结尾彩蛋又说了托尼整个故事都是在给他讲的，那他那时候跑哪去了？

鹰眼如果照漫画设定可能是忙着泡妞，电影设定说不定是去跟踪队长黑寡妇了，谁知道

S.H.I.E.L.D.整个消失，简直坑爹，是不是因为Fury穿越去漫画宇宙生儿子去了

自大狂和怂逼是一回事儿吗？

这是一部和《变形金刚真人版》一样，让我爱恨交织甚至充满愤怒的电影。

相比之前大家普遍诟病的傻逼片方DMG和严重违和的中国情节，真正让我如此愤怒的，恰恰是之前很多人盛赞“系列最佳”的所谓“深刻挖掘人物内心”的创作思路，也就是犹太资本家掌握的好莱坞一直以来就有的，以过去的乱插手蝙蝠侠和超人电影改编的华纳，和糟改Marvel角色到Marvel编辑部自己都痛心疾首一跺脚必须自己拍的福克斯索尼为代表的，无视原作的悠久历史、经典角色个性和核心粉丝群体感受，对原作和原作主要人物的肆意篡改、践踏甚至强奸的行为。

如果我不是一个Marvel粉丝，我大概会像看诺兰的破《黑暗骑士崛起》或者有欧阿星全体绿灯侠开大会场面的《绿灯侠》一样，从一个有表达和企图心的商业大片的角度，送上一个80分打一个四星，配上一句“好多套Armor都出场了不要太壮观呀”之类的短评，然后到此为止，不会再看第二遍。可惜我是，而且是一个视美国队长史蒂夫•罗杰斯为人生偶像、在钢铁侠托尼•斯塔克身上看到了自己90%的个人性格特点的狂热粉丝和自大狂，所以我只能送上一个一星，实际上，如果可以，我恨不得为这部“小萝卜头自传”打上0分。这和我只看到擎天柱出现在大银幕就会无视所有不满为TF三部烂片送上5星是不一样的，因为对于我来说，托尼•斯塔克是我自己或者钢锁啊通天晓啊什么的，史蒂夫•罗杰斯才是擎天柱。面对偶像显然只有崇拜，而面对我自己，我的判断标准就是要真实。而这个托尼显然不对劲，他的一切行为都不不合逻辑。

后文中我会用完全不同的角度写两篇语气和评价完全不一样的评论，都贴在这一个页面上，分别讨论作为一般意义上的商业大制作电影本片的优点，和本片的改编有多大、为何会让我如此愤怒。

【PS，这是Marvel Studio被迪士尼收购后立项的第一部Marvel电影，也是我第一次切实体会到迪士尼全年龄战略和保守主义的可怕，他们的完全违背好莱坞和加州精神的为了赚钱而必须兼顾所有人（不拍超过PG-13级别的电影）、信任明星制（德普+海盗系列）、只押宝有成功先例项目（布鲁克海默模式）的保守策略，之前已经渗入了皮克斯Pixar动画的创作当中（在迪士尼收购后才立项的皮克斯电影包括Cars 2和Brave，乃至今年的怪物大学无一例外都非常无趣），目前也开始通过明星制和跟风诺兰影响Marvel Studio了，这让我对今后的皮克斯动画、Marvel电影（除了我偶像Joss Whedon亲自掌舵的Avengers 2）和即将启动的星战续集都不再抱任何希望。在迪士尼，从来没有艺术和创作，只有生意，而且是从小孩骗到老头的全年龄通吃的生意。】

好了，情绪发泄完，开始第一篇评论。

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假如，让我只从商业大制作的角度，像看《速度与激情》系列或者《加勒比海盗》系列一样地去评价这部电影，我得说，这是《钢铁侠》三部曲当中的最佳大片，和Marvel Studio制作的到目前为止娱乐性仅次于Avengers的第二号大作，娱乐性和《速度与激情5》相当，远胜过《加勒比海盗4》，笑料很多，演员个个表演精彩，角色塑造也完整，情节线嘛也不能说有多少特别大的漏洞（像被轰炸还不调用大军之类的事情反正大部分观众事后不会推敲的），某些改编，如一些角色（哔！）的身份和外在表现形式，如果按照其它题材（比如古典名著）的一些经典颠覆来说也不可谓大胆，最重要的是动作场面宏大有想象力，继承了Avengers的节奏感和小细节镜头运用，肖恩•布莱克的大场面掌控力真正完爆了前两部的喜剧导演乔恩•费儒和诺兰的《黑暗骑士崛起》。是的，我一直很鄙视诺兰的大场面调度能力。

先说情节走向，按照肖恩•布莱克对《复仇者》的情节走向的理解，或者还不如说是他好哥们小萝卜头对他自己面对那样的宇宙大战（或者说他自己的崩溃过去）的理解，托尼垮掉了，他失眠焦虑罹患严重的心理疾病，换句通俗易懂的大白话来说，他被外星人吓傻了。于是他为了战胜焦虑不让自己停下来陷入回忆，就不停地忙活试图让自己的大脑被自己忙活的事情占据不去多想他的恐惧感，俗称逃避心理。【进入星座分析模式：以小萝卜头的白羊座缺心眼性格，这种不敢面对问题只会逃避的处理方式是很正常的】但他年少轻狂时犯下的错现在找上门来了，所以他在刺激之下试图担起责任（如果托尼真是小萝卜头这样的白羊座，不栽大跟头还能担起责任？wait a minute, 他早就栽过了，在沙漠里啊！），但是情况很糟他打不过……即使他有那么多（哔……）也打不过，后来咋赢的来着？？卧槽居然是那样赢的。

这故事怎么说呢，其实内核挺Cult的，男主角是个外强中干内心受创的有钱逞英雄的怂逼（熟悉么，诺兰祸害布鲁斯•韦恩的节奏是吧？），被迫要扛起责任拯救周围的人，甚至中间还变身成了詹姆斯•邦德或者福尔摩斯（艹，果然是糖泥自己的主意对吧！）神马的。这很符合所谓大众审美上抗拒英雄主义、觉得英雄也是普通人也会懦弱的一种反权威心态，再加上迪士尼最爱的小孩子启发大人戏码，于是一出浪子回头担起责任的迪士尼+布鲁克海默式“痞子英雄”大戏（你知道我说的就是《加勒比海盗》）就在热闹和重情重义当中完成了。可以说，这是一个内核很Cult但外在展现形式非常精准地符合三一律的剧本，观众基本能被情节牵着鼻子走，尿点一般出现在小萝卜头话痨的情节点上，为的是别把托尼•斯塔克彻底变成小萝卜头，得给他一些臭屁的机会。

而从角色或者主演角度来说，作为一个和德普一样喜欢放大个人，说白了就是演自己的性格演员，小萝卜头把自己的明星魅力完全释放，超级英雄电影最大问题是啥来着？哦对英雄都要戴Mask的，那我这一部就尽量不穿Armor让你们总能看到我丰富的表情和勾魂儿小眼神儿，颜控叔控们你们满足了吧？一个成功的有突出个性的男主角，又是一个典型的迪士尼+布鲁克海默的动作英雄模式，以前布鲁克海默多用凯奇，后来变成了德普，现在这一套被迪士尼照搬到了小萝卜头身上。可以说，这套大制作的标准化流水线非常好用，前提是必须有一个足够好的大明星（或者皮克斯动画当中讨巧的主要角色）。

其他角色里，格温妮丝•帕特洛现在这么迷人，放在当年和彼特小本拍拖靠那么蹩脚的电影得影后的年月真是不敢相信，作为一个马山芋黑，真心觉得马山芋变成现在这样是因为他身上的灵气都被帕特洛吸光了……罗迪这一部的戏份远不如第二部，而且除了显摆他枪法好是职业军人（也算是个梗吧）其它时候根本就是个没头苍蝇，真不知道唐•钱德尔是怎么咽下这口气的。盖•皮尔斯老师和本•金斯利爵士这两位著名表演艺术家的发挥明显胜过前两部的督爷和米基•洛克，当然这和角色的丰满程度也有关系。丽贝卡•豪尔老师居然是被当花瓶用的……地位堪比第二部里的凯特•玛拉（我估计你们都不记得有她！对不对！）和第一部里的Leslie Bibb，真是暴殄天物啊！影后最后变成那啥（哔……）了也好违和啊！

这里重点还是赞一下伟大的本•金斯利老师吧。这些年超级英雄电影一个重要的趋势就是，男主角可以是新人甚至可以是克里斯•埃文斯这样之前被视作没演技的肌肉男演员，但反派或者主要男配角（比如奥丁……啥你说他是反派？）一定要找知名的表演艺术家出演，否则撑不起场。作为一个能演《性感野兽》也能演《圣雄甘地》的伟大演员，本老师使用了一个略显浮夸但实际上恰如其分的表演方式，是真正的舞台体验派表演手法，强烈推荐看了《厨子戏子痞子》还觉得那仨人演得不过分的朋友对比着来看，当然最好也给管虎和这仨“影帝”看看。

最后说说动作场面。纵向比对钢铁侠系列和Marvel Studio全系列，钢铁侠前两部都有大决战不够劲的问题，如果说第一部和投资低有关，第二部显然是为交代漫威电影宇宙的世界观和介绍神盾的叙事让路了，那这一部显然在大场面方面借鉴了了我的偶像Joss Whedon在处理Avengers的大决战时的叙事节奏和细节处理的手法，每一款出阵装甲都有明显的战斗方式上的差异，在这么短的篇幅内能体现出细节上的差异是非常不易的，尤其是其中一款为了对抗托尔设计的Anti托尔装甲，有着很明显的特色。要说最大的遗憾，还不就是为了凸显“是托尼造就了铁甲还是装甲造就了托尼”的所谓“深刻”主题，把一堆装甲搞得都那么不堪一击，喂，对方只是绝境病毒兵团而已啊不是绯红机甲啊我说！托尔的喵喵砸下来都扛得住居然扛不住绝境大兵的一拳？

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很可惜，前面这一篇正面评论，完全都是我强忍情绪冒充理性客观中立的电影爱好者写出来的，和作为漫画迷的我本人一点关系都没有。如果你不想知道一个视队长为人生楷模同时觉得自己就是托尼的臭屁漫画迷对这部电影的真实看法，下面的内容请自动忽略。但是，假如你虽然未必了解托尼•斯塔克这个角色，却经历过自己熟知甚至喜爱的某个人物（可以是真实的英雄人物、身边熟悉的亲朋好友也可以是虚构的知名角色）被其他人歪曲，哪怕可能是出于美化他的好心，并且对此非常不满，那欢迎你看下去，你会看到共鸣的。

在看我的长篇大论之前，欢迎大家先看看青泥写的和我不谋而合的一篇《好电影，不是好钢铁侠电影》，地址是：http://movie.douban.com/review/5912350/ 。主要是为了交代一些基本观点，了解了“在漫画读者眼中托尼•斯塔克到底是怎样的人”这些基本观点会有助于理解我后文的一些说法。首先我们先交代一下托尼大概齐，或者说看起来，是怎样一个人。

1963年，安东尼•爱德华•“托尼”斯塔克这个人物第一次在Marvel漫画世界当中登场，他的背景故事和电影中的交代基本一致，超级天才兼超级军工企业斯塔克工业创始人霍华德•斯塔克（当然是借鉴了霍华德•休斯的名字起的名）的儿子，19岁就拿下两个MIT的Master（后来啥时候拿到PHD的不知道，所以托尼首先是个Engineer，工程大师，是一个主要考虑应用层面的问题的家伙，然后才是科学家），同样也是超级技术天才（可惜他爹太忙没空管他也就从来没肯定过他，这就是所谓童年阴影）。毕业后就进了斯塔克工业工作，但是很快就觉得bored，于是转而从事playboy和搞cover girl这项更有前途的职业。21岁时丧父（Rumor说是车祸，其实是由这部电影中的那家石油公司秘密策划的谋杀，当然现在又说是假死啦~），一度酗酒，戒酒治疗振作起来后告别纯粹花花公子生涯直接接掌公司，依靠天才的技术天赋和越战的契机大发战争财（从此背上了原罪的包袱，这也是他看不起自己的根源，他觉得自己是个双手沾满鲜血的犯了不可饶恕的罪行的战犯），然后就是被困山洞时没有放弃为了活命造铁甲的故事了。

请注意，除了爹死了后借酒浇愁（归根结底是还没来得及得到爹的肯定），到成为钢铁侠前，托尼其人从来没有失去过自信，是个摩羯座属性强烈、绝对积极乐观向前看想要创造出独一无二的成就的家伙，并且臭屁到认为自己已经做到了全世界最好（大概当时还不认识神奇四侠的里德•理查兹博士），他最大（甚至可以说唯一）的缺点是无视了道德底线（也是摩羯座天才最容易犯的错误）。而在经历了山洞中的一切后，他变了，但同样要注意的是，他的改变不是失去了对自己天才的自信变得畏首畏尾甚至自卑，而是终于意识到了自己不该无视道德底线并且为自己犯下的错误深深忏悔（因此他看不起自己不把自己的性命当回事是因为有负罪感），他忏悔的方式不是找神父诉说，而是亡羊补牢，用自己的技术天赋去弥补过失。也就是说，托尼是无神论者，他不相信有一个高高在上的上帝可以评判每个人的对错并在其死后做出判决。也因此很长一段时间不相信托尔是真的北欧神（其实是一种神族生命罢了，并非全知全能的上帝）、不相信魔法，并最终把魔法理解为一种能量，想到了储存的方式，和自己的技术进行了结合。但他相信人应该有良知，人不做好事必然会不心安。这才是他失眠的原因，是他觉得自己做得还不够多，实际上托尼根本不是失眠而是强迫自己醒着。

所以，电影当中他从虫洞中掉回地球后居然就焦虑了就更说不通了。作为托尼•斯塔克这样一个把托尔当作一种外星人的科学主义者，穿过虫洞简直他梦寐以求的体验，他终于有机会突破地球科技和眼界的窠臼，跃升到更广阔的宇宙空间层面了，他兴奋还来不及呢，怎么会焦虑呢？我要是托尼，当然也不想睡觉了，那是因为睡觉是浪费时间的，我会夜以继日地鼓捣我的设备，钻研宇宙魔方和外星科技，然后尝试着自己也造个传送门之类的东西，这，才是一个有态度、积极乐观、保持愤怒真性情的未来主义者面对未知时的态度。实际上，Marvel宇宙当中的几位著名科学家，包括神奇四侠的神奇先生里德•理查兹，X战警的野兽亨利•麦考伊，复仇者的蚁人汉克•派姆和浩克布鲁斯•班纳，魔法科技双修的瓦坎达国王黑豹特查拉和拉脱维利亚国王毁灭博士，这些人中即使是最悲观的班纳和派姆，也无一不是对未知充满向往、对自己的技术充满自信的，让他们中任何一个穿越虫洞后就崩溃了？扯淡呢吧？这些人我觉得没准会比着谁先造出来呢。

说到这，我应该可以清楚表达一下我的观点了，我看《钢铁侠3》的感受，就和大部分中国人（别告诉我你是个不熟悉不了解三国人物的中国人）看到傻逼港怂导演们拍的《关云长》、《见龙卸甲》甚至《赤壁》一样，也和很多有识之士看过张艺谋《英雄》后的强烈不适感一样，如果你不考虑那些人物是你熟悉的三国人物和秦始皇，而是一个所谓“原创”的故事（就像《夜宴》和《黄金甲》一样，其实嘛……哈哈），大概我们都会发出“咦拍得不错呀，哟这场戏很有想法嘛，这句台词真逗”之类的感慨，但很不幸的是，我们熟悉那些关公、赵云、诸葛亮，我们熟悉秦始皇，而电影里那些人只是叫这个名字的一堆“同人”而已，我们没办法不愤怒，我们可以接受把曹操的行为逻辑重新解读（而且是必然需要的，脸谱化的白脸曹操谁受得了），可以接受关公长成甄子丹那么矮，但我们不能接受他们的行为逻辑完全不通，甚至为了套用这种完全没有史实没有根据的行为逻辑而编造出的事件和人物关系，也就是说，基本的事件怎么能乱改，人物性格怎么能乱跳tone呢？这往小了说叫对人物对观众不尊重，往大了说就是愚蠢，搞不清楚人物的行为逻辑和人物所做的行为事件之间的逻辑关系。《钢铁侠3》的人物行为逻辑和行事方式就是这样完全拧巴的。

至于托尼和他的装甲之间的关系、托尼看不起自己的根源，青泥那篇文字已经写得非常清楚了，托尼•斯塔克一直以来对自己的怀疑，都是道德层面的（这也是我个人常年带有的一种负罪感），他总觉得自己犯过那么多错，木已成舟，想要改正错误在道德上立得住只能不断做好事，同时还要防止自己的技术被坏人利用（这是在前两部里清晰体现的主旨！这一部？有个毛！），而为了防止自己变坏、防止自己的技术被坏人利用，为了战胜坏人，他愿意冒任何险（比如亲自注射绝境病毒！妈的当我听说王学圻是医生而不是陈路的时候还特兴奋，没想到……我真是被气死了），正因为在道德上他觉得自己的命不值钱，而他的技术值钱。这和蝙蝠侠布鲁斯•韦恩这个同样有丧父经历智力超群但悲观冷静的家伙是完全相反的，布鲁斯•韦恩从不怀疑自己的道德水准，却反而担心超人等人早晚会变坏，因此准备了很多反制计划（相关情节大家可以看一部DC动画《正义联盟：毁灭》）。托尼也有反制托尔、浩克等的计划，但他由于不信任自己的道德评判能力，所以从来都不敢擅自行动，只有史蒂夫这样在道德上无可指摘的人做出了判断他才会去想解决方案。因为对自己的道德水准不信任，他选择让史蒂夫替他做出道德评判。他和他的装甲之间的矛盾最主要的恰恰是躲在装甲之下的他越来越孤僻（就是《复仇者》里史蒂夫质问他的那些问题！），人性在逐渐减弱，他也为此一度酗酒过，请注意，他酗酒不是因为怂，是因为人性变淡失去了痛感！

同样，由于他对自己的道德水准的不信任和对自己掌握的力量的清晰了解，让他产生了超级英雄具备了超过常人应该掌控的力量并由于缺乏约束可能造成超出他们道德自控范围的毁灭性影响的想法。到此大家大概可能能意识到吧，托尼其实是一个很典型的资本家当中的叛逆，具有强烈的中左翼自由派的倾向，他对人类的道德自律，特别是具备超越常人力量的超级英雄的道德自律充满了不信任（其实来源于对自己的不信任，尤其是他还几次被别人，主要是Ultron hack了系统被迫做了坏事），因此认为必须进行制度性的约束。这才是他后来能和史蒂夫产生了裂痕并且兵戎相见的原因。史蒂夫是相信自律的，那是因为他在道德上确实也是个完人，而史蒂夫没想到的是，就算托尼想要约束大家，他也不会让所有人（特别是发生了蜘蛛侠公布身份后的惨剧之后）都有机会触碰到这些机密的。

青泥在回复里引用了漫画里托尼的一句名言，恰好发生在他即将要炸掉自己所有技术结晶（包括自己的大脑）之前：死亡是超级英雄唯一的退休计划。而这一切完全是为了保住自己大脑里储存的那些机密（特别是蜘蛛侠的真实身份，想要得到这资料的人正是蜘蛛侠的死敌诺曼•奥斯本aka绿魔）。由此也就说到了让我们最为不满的部分——高潮了。而这部分的不满青泥也写了，写得真好，我就直接引用了：

而这部电影却彻底将托尼•斯塔克和装甲割裂开来了——装甲被当成是一种外在的单纯的工具，可以解脱的心理状态，制造装甲是一种惶恐的病态，是某个“可以跨过清零从头开始的人生阶段”，或者放烟花的材料。影片最后，当托尼炸掉装甲扔掉反应堆的时候，态度就像是“我扔掉了奶嘴，现在长大成人了”；他简直是抛弃了钢铁侠的身份，而不是与这个身份达成和解。尽管他在片尾赶紧补充了“我是钢铁侠”这样的宣言，而对原作粉看来，这就是要托尼斯塔克从他另外一半的自我那儿逃开，既没有道理，又让人恼火。同时，借着“他摆脱了拼命制造装甲的焦虑”，这部电影还彻底剥夺了托尼创造者和革新者的身份，冠之以一个莫名其妙的“修理工”定位。拜托，身为天才，宛如洪水，席卷一切，破坏一切，这才是托尼•斯塔克作为未来学家降生到世上的天职，修理工？那是Jarvis的工作。托尼的态度一贯都是“我不怕被你的技术打败，因为我总是能造出比你更牛的东西来击败你”。因此，当预告片中出现手术室镜头时，人们翘首以盼托尼会以生命做赌注，为自己做绝境改造，然后超越对手，击败对手——因为，这就是托尼斯塔克会干的事啊！

最后说些我的愤怒的客观原因。这个客观原因，豆瓣上也已经有朋友写了，那就是“如果我们只看过山姆•雷米版《蜘蛛侠》，或者诺兰版《蝙蝠侠》，那这样一部完全和漫画关系不大的《钢铁侠》电影我们完全可以接受，可你们给了我们Joss Whedon的《复仇者》”。是的，乔斯•威登太厉害了，这也和他本身在Marvel编辑部做过编剧有关，能够把漫画原作当中人物的个性（请自行对比托尼在《复仇者》和《钢铁侠3》中的差别，还有就是Nick Fury的霸气）与商业电影普通观众的欣赏快感结合得如此完美。既然有这一个标杆，之后干嘛还要倒退甚至不如前两部了呢？第二部那么多人不满（主要是非粉丝），可第二部明显是为《复仇者》做铺垫的，根本没跑偏，是叙事上的前传，可这一部简直就是同人好么！