情逆三世缘国语

男主意外强杀女主 受刺激 灵魂出窍穿越返回第一世上包公身和 女主一世相爱 被反一结下诅咒（反一一世爱女主一世） 男主到二世 和女主终于在一起了 反一二世是女主二世妹妹 小时候的阴影让她一直恨姐姐（反一二世狠女二世） 当世 男主 和女三世在一起了 但强杀了 女主（意外）男主当世有胎记，也就是 男主是 反一三世 而男主原来不是三世情人 是三世宿敌 有没有 始终只有 反主第三世枪杀女主三世 而男主就是反三 主一世二世是上身 不是转世 原来那么狠是因为那么爱过，这么爱了，却偏偏看到那么狠

【我一直认为遇到一个你喜欢的人，而那个人也喜欢你，已是微乎其微，又有几多对可以做到“跌撞过都总可继续逛”】




 >>男主角一次次地唤醒女主角的爱，这剧情像极了《初恋五十次》或者是《我的失忆男友》。
而欧阳震华和关咏荷这次合作，本身就是在续前缘。作为戏迷很庆幸他们现实中不是一对，现实中是一对，电视剧里就未必演得那么传神了。看看《金装四大才子》关咏荷和她老公张家辉对手戏有感。

>>《醉打金枝》、《美味天王》、《陀枪师姐》1和2 、《金装四大才子》。我不知道看这个剧有多少人和我一样是八十后，90年代的时候，欧阳震华和关咏荷的电视剧我部部都有看过，那时候很少现在这些日韩台湾的青春偶像剧，主要是看剧情的，比现在选择少，但是出品精。

♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡

>>回到片子本身，从乌龟、宋王台大石（备注：香港真的有这块大石，具体历史价值大家可以百度）、凤凰同心结、音乐盒，都是跟随男主角穿越千年的。而且还是穿越三次，这种效果也够引人入胜了。值得留意的是，男主角的英文名叫Circle（循环），女主角叫Phoenix（凤凰）。若袁金昌真的是高继安的转世的话（请注意13集高继安身上的两个三角形胎记），那这个循环也够过瘾了~

监制庄伟健结构穿越亮点---------“剧集的主题是付出，你肯为爱的人付出多少”
两年前，《宫》(内地版 韩版)和《步步惊心》(观剧)的热播掀起了穿越风，韩剧同样以穿越为题材的《屋塔房王子》和《仁显王后的男人》，收视率也极高。如今穿越风早已不再盛行，但曾经打造过TVB经典穿越剧《寻秦记》的《情逆三世缘》的监制庄伟健就承诺，这部剧“绝对会有十足的新鲜感”。

庄伟健介绍说，《情逆三世缘》大胆突破，囊括了宋代、上世纪五十年代和现代三个时空，讲述男女主角纠缠三世的千年爱恋。他提前披露剧情亮点，“关咏荷在宋代演的女学士韩霜霜，与包拯（欧阳震华饰）合作追查案件时产生情愫，祭师高继安（黄智贤饰）一直想娶霜霜，但被包拯阻挠，心生怨恨。霜霜为保护包拯，被迫发毒誓，今生来世都要断情绝爱，违誓便要死在心爱男人手中。”在庄伟健看来，每一次的穿越都很有戏剧冲突，“现代欧阳震华是警察，宋代他化身包青天；50年代他变身贪污探长华龙飙。关咏荷在三世中分别演新闻主播、宋代公主、50年代黑社会阿嫂，有很大发挥。欧阳震华在宋代演包拯会以现代查案方法审两个知名案件，包括狸猫换太子、审乌盆。”这对恋人被魔咒束缚了千年，终于三世轮回后劫数历尽，庄伟健说，“最后会有温馨结局。”

这种“一穿再穿”的剧情错综复杂，历经三世轮回都悲剧收场，在被问到这样设计剧情时，监制庄伟健解释，“穿越到三个不同的朝代是为了凸显这段‘千年情’，剧集的主题是‘付出’，关咏荷在三世里都死在最爱的人手中，这个戏是在问：‘你肯为爱的人付出多少？死三次行不行？你能做到吗？’如果你喜欢一个人，你会为他付出所有，包括你的生命。”剧中关咏荷便是如此。

♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡ ♡

>>有些朋友会挑剔说剧情有些地方说不过去云云，但是请放宽心想想穿越剧本身也是奇幻题材的，也不必太过挑剔。另外，关咏荷的演技真的没得说，从大哭到呜咽着感叹“这世上不会有奇迹”，那种动容都是现在年轻演员缺乏的。如果要我真说出这剧一个缺点的话，可能就是苟芸慧和朱晨丽的粤语不讨喜。

欧阳震华关咏荷合作的+剧情+片头片尾曲（完全把我的心融化），完全值得五颗星。

------------------------------------------

『后记』：
     刚刚开始穿越到包拯的桥段既深情又搞笑。但，老实说，中后期50、60年代华龙彪突然失忆那几集真的在我心里扣了不少分，该剧情的设置若是为了显出田秋凤能为失忆的华龙彪做多少，我就觉得没必要了。三世都为了同一个人死，还不能证明她能为爱付出多少么？所以我个人认为这更多是偏向了TVB近年来的小剧集路线。
      结局最催泪的地方是垂垂老矣的袁规终于记起自己眼前的就是自己多年等候的爱人，而芳芳何尝又不是历尽千辛万苦（坐牢30年）走到爱人的面前，这时我已经无力吐槽为什么一个几十岁阿婆筋骨柔软到可以跳芭蕾舞了。一对爱人内心一直守候着对方，中间空白了几十年，各自靠自己内心爱支撑着，直到能见到爱人回来了，是终于回来了，才放心去到下一辈子。“我在下辈子继续等你来，我们下辈子再续上辈子的空白”。这是我能看到的潜台词。
      在这里允许我称赞一下敖嘉年，本来看到又是50年代的警察角色，我以为会觉得很腻。我看TVB剧不多，《义海豪情》的排骨仔、《神探高伦布》的包平安，到袁世三，都是这类角色。但是敖嘉年却还是能演出不一样的感觉，看到他近年的飞跃真的蛮大的，期待他从绿叶进展到下一个黎耀祥。这里与欧阳震华就有点对比了（对不起bobby的粉丝了），欧阳震华近年都有拍剧，不知道是否拍多了会麻木，总感觉有挤眼泪之嫌。

     结局的收视是36点，不过不失。结局的处理是开放式的，使我想起了前几年的一部TVB剧《巴不得爸爸》，说到穿越回去之后就结局了，留下无限悬念，至今也未有第二部（巴不得妈妈不算）。所以鄙人估计这部剧也不会有续集的了。
     对于经常跳过片尾的童鞋，这里提醒下，13集、30集的片尾不要跳过哦，有一点点包拯和华龙彪变回正常后的状态。另外，主题曲《实属巧合》的完整版也很不错，关淑怡有磁性的声音和此剧很搭。

珍贵的爱情是需要考验的，而最终开出的花也一定格外芬芳。
祝大家有情人终成眷属。

        一听到欧阳胖胖和关咏荷多年后再次合作，不禁想到《陀枪师姐》中的陈小生与娥姐，还有《醉打金枝》中的郭嗳与公主，他们的合作本身就引起人的怀旧与期待。
       没看这部戏之前以为是纯讲爱情的，看了之后发现还夹带破案的，这更引起我的兴趣，不过看完全部，似乎离期待值还差了一点。
       剧情设置方面，有一些感觉并不太合适，比如瘟疫种痘预防事件，伤口结的痂磨粉吸入鼻子就能相当于种牛痘吗，不懂医理但觉得并不太可能吧……
       欧阳胖胖的表演依旧很有趣，一些表情反应很逗趣但又觉得自然，瞪大眼眼感觉还有点呆萌哈哈。荷姐依旧有种贤淑的气质但并不小女人，反而三个时空的角色都是有能力的女强人，宋代知性理智，五六十年代坚强隐忍，唯一缺点就是对着妹妹雁时太过圣母结果妹妹一点不领情还想她死来换自己活。到了现代，独立有主见。
       而各个时代的配角，蒋志光一出现我竟觉得他是TVB中最适合公孙先生的人。黄智雯好像看她演坏人的角色多过好人而且坏人都是很讨人厌的角色。朱晨丽我真的觉得她很多时候看起来像陈法拉，不过她口音上还不是很自然。
       还有一点想说的就是化老人妆的技术，袁世三还好点但是女生的老人妆太假了，皮肤无皱纹只是头发加了白色和额上画三根线，也太粗糙了点……
       其他方面还算过的去，总的来说这剧还算可以，没有期望值的高但冲着主角和三世剧情还是可以看完滴。

作为小生和娥姐的粉丝，本身就对这部片子充满了期待；在看这部片子之前，特意到豆瓣查了一下，得分居然在7分以上，于是乐滋滋地去看了。没有穿越之前的那两集，表现平平，从开始穿越到宋代之后，我就看得头痛了。剧情可以说是千疮百孔，举个最简单的例子，居然把赵曙写成仁宗的儿子，没有一点点常识；演员的表演生硬呆板，号称是在皇宫里，可是转来转去总是那么几个人，在布景这方面接近于83版《射雕》的水平，小气到让人觉得是过家家……难道TVB过于迷信小生和娥姐的号召力，因此都不投钱吗？为了小生和娥姐，这些我都努力不去计较，忍着，忍着，我接着看！然而，每看一次，那虚假到逆天的剧情和表演，让我的头就受一次折磨，真的头痛啊，真的不是一般的烂啊！我真的要哭了，心目中的这对黄金搭档，就这样被TVB毁了……看到第10集，我再也忍不下去了，我颤抖着删掉了我的观看记录，我为我浪费了这几百分钟的时间，痛心疾首！

和90年代的古装戏比起来 TVB现在的古装戏 就换了服装场景 细节方面和台词都退步了很多 惨沦为现代师奶剧 吐槽一下 片中古装戏场景
首先 欧阳为了让关咏荷认得自己 居然刮了自己的胡子 古代身体发肤授之父母这点 基本上中国人都知道 胡子能随便刮? 不遵守这点基本的 随时会被罢官 被世人称为禽兽 居然有恃无恐到处显摆
 第二 后宫嫔妃女眷能随便抛头露面 参加自助餐 就算参加也要蒙面或者 婢女传膳 不能示面目与人 否则这是对君王的一种冒犯 不仅是帝王 大户人家 你哪能随便见到别人家的女眷
第三片中的宋仁宗 完全就是个听说听信的昏君 完全没有自己的旨意 都是 国师 包拯说什么就会说好 这部戏把宋仁宗黑到极致了 这点解释为剧情需要 导演安排 也行
第四 最不可思议的是 当公孙策成为妃子的爹后 皇帝居然一点表示也没有 如果丫丫谋害太子 罪当诛族 公孙策必死 如果平反 公孙策就是国丈 皇上居然什么表示都没 公孙策还是主簿 和皇上完全形同路人 符合逻辑?
第五 最大BUG 皇上不管宠幸谁 太监都会记录 有个起居录 怎么会是 随便宠幸 玩完就飞 还造成皇嗣流落在外
第六 关咏荷不停的说 在下 听着很别扭 在下不是女子的自称 是男人用的 有人会说 女扮男装 但性别一上来就揭晓了 是女学士 当然还是女人

所以 转投城市电讯的张可颐说的是真的 现在的TVB的编辑 都是刚毕业的古装戏差了太多

不是故意挑刺 就是看的时候看到这些有点不爽

经历过三台鼎立，两台争霸，近十年一直一台独大的TVB，这几年可谓危机重重。一来上世纪九十年代和廿一世纪初培养的大批小生花旦，或过了黄金年龄逐渐淡出电视圈，或被内地市场吸引纷纷结束长约上内地赚人仔；二来王维基新创办之HKTV，虽然迟迟未能拿到执照，却已从TVB内部挖走一大批老戏骨和幕后制作班底。TVB这个香港电视圈的大佬，一患未愈，再遭一击，损伤不可谓不惨重。

事实上，即使没有这么严重的人员流失，国外甚至大陆优秀电视剧对观众群的分流，以及网络新媒体的兴起和传统电视媒体的衰落，使得TVB不得不求变求新，一方面稳固观众主流的师奶群体，一方面不断开拓出新的观众群。

师奶观众爱看的狗血剧情TVB一直不缺，甚至可以说这是TVB的基调。如果说在剧情中加入同性恋、代孕等与时俱进甚至超越时代的元素算不上什么大创新，2011年的年度神剧《天与地》在内容主题、叙事方式和表演形式等方面，都可以说是以前的TVB从来没有过的。即使收视低开高走（首周收视26点，大结局收视30点），平均收视（25点）也只能算勉强及格，但《天与地》所引起的讨论热潮给TVB带来的效益不是收视率所带来的简单经济效益所能相比较的，更让一些不屑于追看肥皂剧的年轻观众重新对TVB提起了兴趣。

另一方面， TVB开拍了大量续集，以直接复制人物和故事模式的方式高效率地保证收视率。不仅近两三年收视高企的剧集开拍续集，甚至五六年前、八九年前的优秀剧集也被“翻尸”，拍起了续集。典型例子就是《金枝欲孽II》和《冲上云霄II》。然而，因为原班人马的普遍缺席和复杂的叙事结构，前者虽然仍受到一些业内人士的褒扬却未被师奶观众接受，收视低迷（平均21点）令人大跌眼镜。后者收视则一路高收（平均31点），即使有赞有弹，终究是让年轻观众看得津津有味，一扫TVB近期收视颓势。

虽然艺员训练班和香港小姐依然年年都有，源源不断地为TVB输送着新鲜血液，但随着佘诗曼、张可颐、陈键锋等中生代小生花旦的出走和逐渐淡出，TVB内部的演员架构青黄不接，岌岌可危。杨怡、胡杏儿、徐子珊等新生代花旦虽然享尽一线资源，但无论是演技抑或观众缘，都比不上宣萱、陈慧珊等上一代花旦。而小生方面，有偶像派的林峰和黄宗泽，也有实力派的陈豪和陈展鹏，总算能上台面。但是整体而言，TVB现今的演员架构亮点并不在一众新生代花旦小生，而着力在夏雨、李思琪等老戏骨，江美仪、陈炜等从亚视过档已经过了黄金上升期的老演员，以及谢天华、黎耀祥等因为演绎了某个角色而人气大增的前甘草演员，缺乏能独当一面并且有收视保证的新生代演员，对TVB的长远发展十分不利。


然而观众缘就是这么神奇。容祖儿再多当几年天后可能还是要把“最受欢迎女歌手”拱手相让给丁太。陈豪长得和“帅”字毫不相关可是观众就是爱看。这也就解释了为什么近来“TVB邀请XXX回巢拍剧”频繁出现，一个深受观众喜爱的演员能够出演，起码保证了80%的收视。

关咏荷和欧阳震华这个神奇组合，对于《情逆三世缘》而言，正是这80%的保证。

从剧情设置来看，《情逆三世缘》一开始就是野心勃勃的。第一世宋代包青天与女学士，第二世上世纪中叶华探长与女老大，第三世现代警察情侣，都有迹可循，可以在TVB历年高收视剧集内找到相似的。第一世是《洗冤录》（2000收视No.7，平均33点，最高44点），第二世是《巾帼枭雄之义海豪情》（2010收视No.2，平均33点，最高47点），第三世是《陀枪师姐》（1998收视No.2，平均35点，最高43点）。三个高收视剧集的复刻加上穿越题材，似乎收视不高对不起编剧，但剧本细节处硬伤太多，即使粗心如我也发现了不少bug，微博疯传的开封六子为包大人试药相继死去之类的弱智情节更是让人捧腹。

但那又有什么呢？有娥姐和小生在，即使是一路快进，我也还是坚持看到最后两人大团圆结局才心满意足。

对于我们这一代看TVB长大的人而言，看着陪伴儿时每晚时光的演员重新出现在视线内总归是幸福的事。我不知道现在的小孩子10年后是不是像我们怀念关咏荷和欧阳震华一样怀念林峰和钟嘉欣，但邀请皮肤松弛一脸疲态的他们回巢拍剧靠怀念“谷”收视不会是长远之计。

TVB当下应该做的是，发掘更多有潜质有观众缘的新人，以及打破“做人呢最紧要就系开心”的TVB常规路线，打开更多新戏路，精挑细选好剧本。毕竟观众不像剧里说的那样，能够对一个电视台“三世情不变”。