1 ) 战争给我们的启示
本片没有浓重的震撼力与视觉冲击,整部作品在阴暗的故事上铺了一丝丝的温情。
影片名称“雪路”,也预示着国家、人民走过的血路。
比起残酷的历史,在悲惨境遇下两个女孩深厚的友情与互相支撑更加令人动容。
电影更多的侧重点在于描写悲惨境遇里两个女孩相依为命、互相鼓励的友情,以及对回家的渴望与坚持,总在绝望中让人看到一种希望。
在混乱中他们逃出慰安所,英爱却也被击中,弥留之际,她嘱咐宗粉这里都是我们的朋友,朋友们都和你在一起。
最终她回到了家乡,却不见了妈妈与弟弟,又被人说三道四,不得已离开家乡。这一段老人用平静的口吻说出那段不堪回首的往事,看似缓缓道来,而给观众有一种沉重的历史感。
影片最后采用现实主义手法,老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手,穿越时空的相会,你可以感受到透过银幕传递来的撼动人心不同寻常的感动。
影片没有采用任何不当镜头,仅通过环境与演员的表情与对话来展现出他们每天面对的境遇,影片的这份感情上的隐忍比许多直接展现施暴场面更加让人动容。
主旋律电影也可以拍的很好看,这是一个国家的核心价值观,如果一个国家连最基本的价值观都没有,那这个国家还有什么前途。
历史告诉我们,铭记历史并不是铭记仇恨,我们不忘记历史是因为从中汲取教训,让战争远离我们,中华民族的伤痛只有我们有切身体会,只有祖国强大才是保护公民最好选择,为中华之富强而奋斗终生!
2 ) 雪路
其实深夜看这种题材的电影,我有点担心尺度问题。然而没有,电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情,但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。
每个女孩住居的房间都很小,房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。那些禽兽排着队来慰安所,妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子(原谅我的无知,那个时候原来就已经有安全套了啊)。木牌挂满来身后的墙,写着日文,我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹,隔一段时间,妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。
为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依,除了那挥之不去的阴霾,一个原因就是避孕药吃多了吧,再也无法生育。
钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了,这让英爱很生气,为什么要对那种人鞠躬,你很喜欢这样子是吗?
3 ) 不会忘记的
看《雪路》,断断续续的,不敢一个人的时候看,因为怕周围太安静思绪陷得太深。说实话情节有些地方有点牵强,但是看这样的片子,又有几个是冲着情节去的呢。
钟芬是怎么活了这么多年的呢?她自己说,“也许是因为我愚蠢,所以才活得这么久吧”。她用英爱的身份,领着她的抚恤金,怀着还能找到失散的弟弟和恋慕多年的邻家哥哥的希望,孤独地过了几十年。不是麻木,而是把自己的生命也当成了英爱生命的延续,在与英爱的隔空对话中,一遍又一遍地回忆那段痛苦的经历,和苦中仅有的一点点甜。不是不恨,也不是忘记了,不然也不会说出“玩弄孩子的人都该打”这样的话了。只是拼死逃回故国后,那段经历也成为了羞耻的象征,所以只能离开家乡,不再让人知道。
泪点很多。印象很深的是在慰安所里面,阿亚箜为冻坏嘴不方便咀嚼的那种英爱弄碎月饼一边喂她一边问“甜吧?”的场景。那是英爱在进到慰安所以后少有尝到的甜味吧,在被蹂躏被堕胎一次次生不如死之后,有两个朋友和你坐在墙边,从怀里掏出一块悉心藏好的月饼与你分享,告诉你也不是没有盼头了,可以试着逃出去,那该是多大的鼓舞啊。也正是这一点甜,把前面那些巨雷一样的哭映衬地更为艰涩。很多个戳泪点的场面我都还比较平静,实在控制不住眼泪是在钟芬写道“我过得很好”的时候。在经历过苦难,又一个人用英爱的身份带着痛苦生活了几十年后,找到了一个可以相伴生活的少女,为自己和已故的朋友正了名,还有了当年恋人的音讯,看到他儿孙绕膝。然后,在给他的信中,对自己的过去只字不提,只是问好寒暄,让自己的苦痛,连同少女时的爱恋,一同消散在时光里。
本来想连着《鬼乡》一起看的,但是现在不太想了,就连《雪路》,也不愿意去看第二遍了。我想,这部片子的意义,就如同片尾字幕中“不会忘记的”所说的,让一无所知的人知道,让已经忘记或者即将忘记的人们停止忘记。至少,我是不会忘记的。
4 ) 该说对不起的,还没有来
本文严重剧透,但我还是希望你点。啦啦啦~
看《雪路》之前,完全对这部电影的内容背景没有进行了解,所以,我不是冲着两位金牌童星来看的,只是很凑巧的在睡前点开爱奇艺,然后看到来那张两个女孩牵手站立的海报,不知不觉就一口气看完了。在深夜两点泪流满面。
这是一个关于慰安妇的故事,以晚年的崔钟芬的现实生活穿插回忆展现。
剧透开始!
15的钟芬很羡慕一样年纪的大小姐康英爱。因为英爱家很富裕,因为英爱穿着温暖漂亮的衣服和小皮鞋,因为英爱能够去上学识字,因为英爱有一个长得很俊的哥哥(俊不俊这个问题不讨论哈)。英爱却不喜欢钟芬,不仅因为钟芬矮矬穷,更因为钟芬竟然没有自知之明的觊觎自己的哥哥。这个贫苦的女孩和这个高傲的大小姐,命运的转折点在哥哥被日本宪兵抓走了。
被抓去哪来呢?钟芬不知道,但英爱说,哥哥去日本了,她也要去,去了日本,能上好的学校,还能分到房子,毕业后她要回来做老师。钟芬问:你不怕吗?英爱说,怕什么,日本有哥哥在。钟芬很是羡慕,她也想去,可是她去不了,她大字都不识的一个,家里还有年幼的弟弟需要看顾,母亲和她说过,在爸爸回来前,哪里都不要去的。
阴差阳错,最后她们还是一起上了那辆火车,可是火车的目的地不是日本,是一个叫慰安所的地方。
在里面,没有所谓的富家小姐和穷人女儿,所有被送进来的女人,都叫慰安妇。
其实深夜看这种题材的电影,我有点担心尺度问题。然而没有,电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情,但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。
每个女孩住居的房间都很小,房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。那些禽兽排着队来慰安所,妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子(原谅我的无知,那个时候原来就已经有安全套了啊)。木牌挂满来身后的墙,写着日文,我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹,隔一段时间,妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。
为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依,除了那挥之不去的阴霾,一个原因就是避孕药吃多了吧,再也无法生育。
钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了,这让英爱很生气,为什么要对那种人鞠躬,你很喜欢这样子是吗?
但其实只是因为钟芬一贯以来的谦卑和善良而已。
英爱不肯喝避孕药,一心求死,钟芬劝不了她。逃出来的英爱想落入冰河自杀(影片一开始会以为英爱就是在这里死去的,但看到后面才知道不是),被钟芬拉扯着来,两个人被日本兵抓住,打个半死回来,英爱小产了。
自此后她们的关系却变得患难与共。
钟芬让英爱教她识字(这里用的道具是哥哥送给钟芬的一本童话书,钟芬说她时刻藏在怀里所以没有被发现……额,这个设定,好吧,我信咯),她们一起规划要逃跑。
后来逃跑的时候英爱中枪了,她不声不响的和钟芬一路走了很久,最后睡在一片茫茫的雪地里再没有醒来。
年迈的钟芬一个人租住着便宜的出租屋,屋子在较高的地方,要爬很久的楼梯才会到。她收到一封信件,是寄给康英爱的。
逃出来后,钟芬发现妈妈和弟弟都不见了。想着是家才拼命逃回了的,谁能想回来的时候,家已经不再是家了。为了生存,她顶替来英爱的身份,因为留言,她刚回到家乡又开始背井离乡。
影片于我而言,第一个泪点,是永远停留在15岁的康英爱的鬼魂出现在老迈的钟芬房间里,对她说开水拌饭吃会胃不好。
上了年纪孤独生活的钟芬,电影里并没有详细说明她是怎么活过这些年的,与之对话的15岁英爱,也许正是原因。
结局还是比较温暖的。饱经沧桑的钟芬并没有失去对生活的希望和善良,她挽救收留了一个叛逆少女,除了英爱的鬼魂她也终于有了其它人陪伴。她坦承自己的身份,正式地送走了英爱(正是这段告别我哭成了狗),不再隐晦自己慰安妇的身份走上维权的道路,还收到了初恋的哥哥寄来的信件,回信里不提悲苦岁月静好。
看完电影后我立刻百度了一下,才发现这原来是由2集的电视剧剪成的。电视剧还没看,但是电影我觉得剪得很好,在慰安妇被性使用这方面,几乎是通过一些事后情景给予了观众想象。被蹂躏后,还要清洗那些禽兽用过的避孕套,当英爱停下淘洗水盆里那四五个避孕套,对钟芬说这种事她再也做不了的时候,那种深刻的悲哀和无奈,感觉比烂掉牙的在被OOXX的时候眼角落泪要好。
关于那个看起来还像是个好人的日本兵,我还不能理解为什么最后他不干脆放走英爱钟芬算了,还要开枪。如果不是他那一枪,英爱就不会那么早死了。看到有人评论,说英爱应该注定没有办法和钟芬一样活着。她那么高傲那么倔强,乐观如钟芬都逃不过闲言碎语觉得自己丢人,如果是她肯定更加忍受不了。但我想也许不会,她会因为倔强,更加美好努力得活着。影片现实部分的那个叛逆少女,莫名觉得有点像英爱,她在听了老奶奶钟芬的故事后,告诉她没有什么好丢人的,因为错的不是她,是那些人太坏。只是我想若是英爱,她可能不会像钟芬一样在最后选择曝光自己维权申诉。她会营造一个美好的影像,密密麻麻的编织,绝不让人得知那不堪的经历吧。
同一题材的电影有《鬼乡》,豆瓣上鬼乡的评论很多,我很奇怪为什么雪路这部这么少,果然还是微博宣传很重要啊。
有人说,韩国当年是和日本签订了日韩合并条约的,所以韩国并不是受害国而是施暴国,不要做出一副受害者的样子。这个观点很有意思。
影片里有这样的情节:英爱上的学校是日本人办的,学校里的教学都是日语,学生们上课第一句话讲的是“我们是打日本帝国的子民”。英爱一口日语讲得十分流利,她和其它同学严肃着装,高喊旗号,以为自己是要去日本支援,但他们万万没想到一切都和她们以为的不一样。即使上了火车,英爱发现不对头来,她哭喊着流利的日语为自己辩白争取,希望逃离,然并卵。
韩国的确是跪了那时候,以为投降示好可以换来安宁,但是电影刻画这样的故事却更引人深思。你以为我们是兄弟来,人家只当你是狗屁,男的抓去战场当炮灰,女的来支援后勤部队……
最后,来点题一下下233333333
叛逆少女惹事被抓进警局,这个时候她对奶奶的好意还是一副很叼的样子,但是为了离开,她谎称奶奶是监护人了。但是钟芬因为别人对女孩的侮辱,一向慈祥的奶奶竟然动手打人了,最后误打警察两个人都被拘留了。少女嘴硬还是吐槽了奶奶一番之后,终于真心诚意道歉。但是奶奶很淡然的说,你有什么好道歉的,该说对不起的人还没有来。
看的时候我以为奶奶说的是那个辱骂少女的大叔或者警察,知道观影结束后,我才明白这也许是在影射日本至今还没有对慰安妇事件进行道歉!
BTW,韩国的老演员演戏真的很有质感,真的!所以演老年钟芬的那位奶奶真的演的很好,两位童星也可圈可点。我看电影前真的什么都不了解,说明电影远远不是只有ID和大牌明星,好的电影,在于故事题材和剧本设置!
5 ) 地狱的天使
该片从头到尾的基调都是冷的,和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法,从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段,导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现,只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话,展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制,哀而不伤,不刻意煽情,但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往,看似缓缓道来,但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法,让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手,穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动
6 ) 战争是永远的痛苦
这是一部直面慰安妇问题的电影,以时空穿插的镜头,讲述慰安妇的过去与现在。洁白无暇的雪路,犹如少女美丽纯洁的内心。但是,冷酷的是战争的无情。电影里平静的诉说,反而令悲伤加倍。两个小姑娘,一个高傲仿若天之骄女,一个低微得如同土里尘埃。但到了战争面前,她们都无可选择。
上世纪四十年代是一个动荡的年代,1944年 日军残酷无情的铁蹄踏破了朝鲜土地上的宁静,一时间硝烟四起哀鸿遍野,百姓失去了赖以生存的家园,只能在燃烧的熊熊战火和被敌人统治的屈辱之下忍辱偷生,这个世界上大多数人是反战的 有的人参军的理由就是为了生存,为了钱。在大量征集士兵的年代 全世界都在“抓壮丁”,被抓去的这些人没多少是愿意打战的 但是没办法,生存本来就是一个场域行为,在这个场域中必须要受制于参与者的权利,军队长年的打战让这些人没了士气,统治者为了安抚士气利用性这个人最原始的冲动去为他的目的服务,于是有了“慰安妇”这个词。到处都是无尽的黑暗光明的和希望是那么的渺小。战争结束后杀人犯封候拜将建宗立庙,而他们却被这个和平的世界再一次伤害,有的人一辈子也没有再回到家因为在我们看来无线温暖的家乡对他们来说就是刺刀。
7 ) 拒绝战争
终于,我终于都把它看完了,我已经忘记了重复看了多少篇····我是多麽害怕错过了钟芬和英爱所给予我们的浓浓的情。。
对于钟芬,是处处都能看到她的乐观和要活下去的决心
她在英爱绝望的时候,鼓励她要活着回家,在英爱行尸走肉般生活的时候,给予她梦想(当老师)
然而在这乐观的表面上,始终透露出她的脆弱与无助,记得在这电影中,能看到钟芬流泪的镜头只有两处,一处是面对被打到半死的英爱,确定了她仍然活着时,二处是英爱死了。
在一定程度上,英爱无疑已经成为了钟芬活下去的动力,是她的精神支柱,电影中,老年钟芬独处的时候,英爱的鬼魂都会在,这也许不是鬼魂,只是她内心的一个动力吧。。
好吧,终于到了我喜爱的金赛纶了
不知道是处于偏爱,还是什么理由,始终都觉得电影对于英爱这个角色的刻画远比钟芬来得深刻
首先,英爱,一个高高在上,聪明、漂亮、骄傲的少女····
面对日本,一开始,她是多麽的信任,能上学、分配房子,也许这信任和对未来的憧憬,到后来对于日本的出卖,形成的巨大反差,但更重要的是一向高高在上的自尊心,怎么能让人如此的羞辱。。
8 ) 生活在地狱的天使
由于对金赛纶的喜爱,所以很早前就知道这部电影的存在
但压抑的剧情介绍,让我始终都没有勇气去看这戏
终于,我终于都把它看完了,我已经忘记了重复看了多少篇····我是多麽害怕错过了钟芬和英爱所给予我们的浓浓的情。。
对于钟芬,是处处都能看到她的乐观和要活下去的决心
她在英爱绝望的时候,鼓励她要活着回家,在英爱行尸走肉般生活的时候,给予她梦想(当老师)
然而在这乐观的表面上,始终透露出她的脆弱与无助,记得在这电影中,能看到钟芬流泪的镜头只有两处,一处是面对被打到半死的英爱,确定了她仍然活着时,二处是英爱死了。
在一定程度上,英爱无疑已经成为了钟芬活下去的动力,是她的精神支柱,电影中,老年钟芬独处的时候,英爱的鬼魂都会在,这也许不是鬼魂,只是她内心的一个动力吧。。
好吧,终于到了我喜爱的金赛纶了
不知道是处于偏爱,还是什么理由,始终都觉得电影对于英爱这个角色的刻画远比钟芬来得深刻
首先,英爱,一个高高在上,聪明、漂亮、骄傲的少女····
面对日本,一开始,她是多麽的信任,能上学、分配房子,也许这信任和对未来的憧憬,到后来对于日本的出卖,形成的巨大反差,但更重要的是一向高高在上的自尊心,怎么能让人如此的羞辱。。
她不愿意苟且的活着,宁可寻死。。面对钟芬的鼓励,虽然是生存下来了,但还是那样骄傲着,不对日本人低头,面对日本人,眼神中依然透露着不屈,即便对着钟芬所说「你以为你还是高高在上的姜英爱吗」,她还是会说「不行,我哥哥不可以」。。
与钟芬几次谈话中,也许可以看出,即便最后英爱生存下来了,她也不能再回去原来的家了(也许家,一早就不存在了),她是多麽的骄傲,能想象,连钟芬都嫌丢人的话,英爱是否会再一次选择自杀呢?
尽管如此傲娇的英爱,对于钟芬,始终散发出浓浓的情,始终保护着
在慰安所的时候,英爱始终都是无视的眼神面对着日本人,连看到钟芬向日本人低头时,也会很生气。然而,唯一能看到她对日本人低头的,只有为了保护钟芬,让她不被挨打。。
临时前,她拿出照片,告诉钟芬,必须要记住我们的朋友,仿佛是希望钟芬能把朋友们都带回故乡,告诉她,别害怕,朋友们都在你身后。。
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故事本身就是讽刺着日本人对于这段历史所持有的态度,不承认,并不代表没发生过。。。
故事中的主角,虽然生活在这人间地狱,但她们的心,却是那样的干净、纯洁,就像白雪一样
引用那个叛逆的小女孩说的一句话「那不是丢人的事,不是你该嫌丢人的事,是那帮家伙坏而已」
前几个月才看过《鬼乡》,这部两集的剧感觉比前者更打动我。是的,努力活下去,比什么都重要。生活在这人间地狱,但她们的心,却是那样的干净、纯洁,就像白雪一样。 「那不是丢人的事,不是你该嫌丢人的事,是那帮家伙坏而已」,战争离我们多远?记住这些历史吧,这样才有进步的空间和动力。
难过 止不住的难过 眼泪一直没有停 剧中好多处直戳心窝 最后女孩有句话说的很对 慰安妇不必觉得自己有什么 错的是他们 是啊那些做错事的人都没有道歉 为什么这些可怜的女人要卑微的活着 铭记历史
金英玉奶奶是瑰宝一样的存在。金赛纶和金香奇的表演也闪闪发光。#SIFF2015#
说这部片子不好的人,他们真的有认真看吗?有人说老奶奶帮不良少女的情节太生硬,但我觉得恰到好处。老奶奶对不良少女说,生活本来就不容易,但是无论如何人总会努力活下去的。这句话真的太虐心了,唉。
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的
除了快结尾时稍微有点兜不住,其他大部分时间两个00后妹纸的演技都很炸裂,尤其是哭戏。故事总体叙事比较平缓吧。
时间温柔也残酷,它把欢乐和痛苦最终都转变成了平淡。
「这样的电影社会性大于艺术性,它提醒了我们可以善待身边的日本人,但对这个民族一定要妥善保管仇恨——因为它还未认错。」看这部电影的时候 无数次的想起了同题材的电影《鬼乡》。钟芬和康英爱被关在慰安所里的时候,小小的她们 满身伤痕。英爱说:「不要加味精,把妈妈做的大酱 稠稠地和在水里,就算只放萝卜 那也是最好吃的。要是现在能吃到 就此生无憾了。」她们中的任何一个人也不会想到,七十年后的钟芬却依然记得,她在祭祀的神龛上放上了英爱最渴望的家乡美食。英爱,现在的你 还有遗憾吗?
比鬼乡好很多
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的。金赛纶妹纸美颜。
那段历史,不只有历史课本上前线的浴血,后方的武工。还有千千万万罔死的百姓,被蹂躏和践踏的女性。这是一块不能残缺的拼图。当我们动不动就义愤填膺的时候,我们有没有看看,我们现在似乎放大夸张了某些,缩小乃至无视了某些。
雪路,一路走来无比艰辛,留下了印记就不想被湮没。
先看的《鬼乡》,后看的《雪路》,虽然和两部电影的上映顺序刚好相反。而在这两部电影中间,15年12月28日,韩国和日本就慰安妇问题谈判达成协议。是不是一个很巧合的讽刺?相较于鬼乡更流畅和细腻的剧情,同样让人心痛不已。
金赛纶真心高啊,在一群同岁妹子里鹤立鸡群。她在火车里看到钟芬的反应演的真好,不仅立刻明白自己的处境,还能口齿清晰的自报家门,可惜还是没能救自己。小太妹的救赎有点突兀,三位主演演技真好,不过我一直没明白钟芬弟弟哪去了?在姐姐被抓走的同晚被打死了吗?姐姐反应也快,一直叫弟弟别出来。
现世和过去双线自我救赎的故事。不是强调日本的恶而是专注受难者的解脱,所谓人性光辉
本片最大的败笔就是添加了韩国小太妹的剧情,完全多此一举。两个妹子的演技浑然天成,唉看了好难过。
全州电影节看的第三部电影,上次这么狂掉眼泪还是看《我爱你》。只是冲着金赛伦和金香奇才订了票,没想到是这样的故事,时空穿插的剪接还算连贯,也让人很揪心。表演非常好,金香奇从角色发挥上来说更突出一点。和《鬼乡》题材一样,但在各方面都比《鬼乡》更胜一筹。
这种赶节点的主旋律定制片,不管哪个国家,方向都是一样的,所以叙事上中规中矩无惊喜是可以理解和接受的“通病”。大家喜欢的其实也并不是这个故事,而是羡慕人家愿意去还原这段历史,真正将视角放在了受害者、普通人身上。而我们除了缺少直面苦难历史的心态外,也难以找到这样懂得投入演戏的童星。
我觉得,你没有权利去阻止一个想死的人。对于特定人群来说,爱是解脱。
当年慰安妇幸存者与不同阶层、代际的少女构成双重镜像,剧本扎实,表演动人。竹马恋、手足情、月饼、照片、吓懵的士兵、云朵样棉花曝晒家味等细节设定到位。俯镜头蒙太奇苦难岁月是真正温柔。唯一冰上镜头穿帮不够考究。或许近乡情怯,月台上看完泪流满面。