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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 三星。
藤原龙也奸杀了大富豪的七岁孙女。大富豪悬赏10亿日元要他的命。大泽隆夫和松岛菜菜子是SP，奉命将藤原龙也押送到东京受审。二人一路与全日本一亿多人为敌，最终完成任务。
大概核是在程序正义上。
故事设计很极端。藤原龙也是个不折不扣的人渣，没有丝毫辩解余地，最终被判死刑，遗言是早知如此该多杀几个人才好。就是说：哪怕是这种人渣，也得按程序审判哪怕为了护送他死上好多人也不能直接就地枪毙么？
答案那么简单：当然不是。
人渣就该早死。早死早好。
去他娘的程序正义。
然而我知道当代社会的这些“程序”固然有其缺陷，却不能否定它的作用更多地在于保护弱者。
如果藤原龙也是冤枉的呢？毕竟他那么帅。
所以在这部电影里看到的其实还是金钱的力量。10亿日元——再加上那些背地里的小动作和千金买马骨的投入，大富豪实际付出的价钱还要远远超过这个数字。可以被抽象为符号了。
你会为了10亿日元去杀一个真正的人渣么？
你会为了10亿日元去杀一个酒后驾车撞死人的家伙么？
你会为了10亿日元去杀一个正打算去杀人的人么？
你会为了10亿日元去杀人么？
啊我扪心自问沉默良久。
结论是：不要考验人性。
菜菜子还是那么漂亮。
2 ) 浅评稻草之盾——法律的善良和善良背后的深渊
但是必须说下，这个电影的选材很好，极具现实启发。很多人说的是法律的虚伪，但是我认为这恰恰是法律当中掺杂了太多个人感情的原因。现实中往往也是这样，法律恰恰因为其道德和善良，在处理中往往倾向于罪犯的权益，而没有过多考虑的受害者和家属。
原因是，很多警察和法官会这样认为——应该以活着的人为优先。
不管罪犯犯下何罪，但毕竟人还活着，他的生活还要继续，要给他机会，让他继续走下去。而受害人和其家属呢？事情已经发生了，就已经那样儿了，即便再怎么过多的追究犯人也无法挽回，于事无补。再怎么惩罚也没用了。
往往就是这种心理。当然这可能是一种善良的心理。导致了一种伪公平。这是法律不能轻易讲情面的一个重要原因。正因为法律是正义的，它讲道德，讲正义，有很多考量。而犯罪者则是邪恶的，他没有那么多顾忌。其实，我倒是觉得，影片中唯一做得对的是那个女警察。
首先，在罪犯性命遭受重大威胁的时候，保护和押解他是正确的。因为法律要维护它的权威，不能随便容许滥用私刑。只有这样，法律之盾才能更好的保护其他人。其实这个决定其实没问题的。
其次，虽然要维护法律的权威，但是，也要顾及实际方面的问题。法律不是万能的，他只能做一个大面上的规定。不能顾忌到发生的任何一种具体情况。像影片中，牺牲那么多人去保护一个罪犯，最后这个罪犯还是判了死刑，公正吗？合适吗？不合适。
这时候需要人去主动的调节。比如，那个女警提出来，在路上让受害人的家属杀死犯人，拿到10亿补偿。然后对外说是押解失败了。表面上维护法律的权威性，暗地里由具体情况进行调整，这可能是更好更正确的做法。但是这样的做法存在风险，如果泛滥，也可能会毁掉法律这个盾牌。所以现实是有风险的。
3 ) 其实这片论证的是程序性正义的正义性
但竟连主题都那么像啊！
后来发现两者形似而实质太远，东野讲的是程序性正义的可疑性，而三池老妖虽然画面更火爆激烈，却比东野想的更简单，他讲的是程序性正义的正义性。
为什么？
从“如果”谈起。
a 如果被悬赏追杀的清丸不那么罪大恶极，甚至根本就是个好人呢？
清丸的人物设计严格遵循了“一个中心，一个基本点”的原则，就是——人渣，完完全全不可救药，想饶了他都不好意思。这个设计很具迷惑性，客观上给了众多极不专业的杀手和摇摇晃晃的蜷川老爷子行事的合理性。
但是！
我相信如果蜷川老爷子出10亿悬赏的是铭苅，也会带来全民总动员的效果。毕竟，促使清丸成为全民公敌的是10亿悬红，而不是他犯的罪。
所以，三池讲程序性正义的论据之一：私刑包含了太多个人主观性因素，无法对一个人是否该死做出相对公正的判决。
b 如果”杀手们“不是急需用钱的话
电影里提供了一个反证，即女出租车司机。她明明白白知道清丸脑袋价值几何，但却不动心。根本原因在于开出租车可供她衣食温饱，没必要为了给一糟老头子报仇而惹上牢狱之灾。
我妈告诉过我：钱不是好挣的。
而地铁站的大叔杀手，为了杀清丸——获奖金，甚至以挟持女童为威胁，本质上，已经和清丸等量齐观了。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：任何企图动用私刑的人，本质上都是为了自己个人的利益，更直接点说，动用私刑，无论是否触犯法律，都是对社会公权的侵犯和损害，只有将决定死刑的权利公摊，才能将个人利益的公摊为群众利益。
c 如果清丸杀的不是蜷川老爷子的孙女，或蜷川老爷子不是那么有钱的话？
关于这一点，电影里也提供了一个反证，即惠美的父亲。一样是被虐杀的小女孩，惠美的死亡却没带来这种“全民办奥运”式的集体狂欢，我相信惠美的父亲曾经无数次想杀清丸，却只有在清丸杀了蜷川的孙女时才能获得足够的技术支持和信息资源，为什么？
无非是钱作怪。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：允许个人有权利动用私刑，实际上是认同了某些个人的权利高于法权和公权，是以必须将动刑的权利交给法律和群体，才是实现最大范围的社会公平和社会正义。
综上所述，三池这片确实论证的是程序性正义的正义性。
但是，但是，我的话还没说完。
d 如果清丸没被判死刑怎么办？
铭苅教训奥村时有一句台词很有力道——真有意思，当你一提到钱，好像所有的理由都成为了借口。
但奥村有一句话，也是很凶的——如果清丸死不了……
我顿时觉得中国的死刑制度绝对英明神武，清丸这种人渣，如果都不死，再培养俩“模仿犯”的话，我靠！
清丸在电影里是死了的，但是，依照日本那几乎是名存实亡的死刑制度，……我真是不敢想象。——清丸敢自首，多半也是看准了日本对于死刑的暧昧态度，在政府手里，没准自己还能留一条活路。《彷徨之刃》中长峰重树之所以亡命天涯，只身寻仇，就是因为按日本法律，强奸虐杀自己女儿的两个人渣，压根死不了。
要是想要这片子将程序性的可疑性写的更狰狞残酷，就该写经历了漫长的司法取证，马拉松式的庭审，以及法庭外的争辩、示威。最后给清丸判个无期甚至二十年有期徒刑。
但是——
我知道这样写悲剧性更大，拷问更深刻，但还是喜欢将清丸判处死刑的这个结局。
最后我还得PS一句，穿白衬衫的菜菜子大姐，很美。
她不再拥有鲜活俏丽的容颜，然而她还是那么的，美。
4 ) 稻草之盾影评
真的是越回味越喜欢的那种片。 混乱中立的首富，不顾一切就是要为孙女讨回公道，哪怕花掉几十亿日元作为悬赏金； 守序善良的警官，不顾一切就是要捍卫公平与正义，哪怕同僚死干净了，自己也被捅了一刀； 混乱邪恶的罪犯，不顾一切就是要死前再报复社会一把，哪怕最后挨枪毙； 然后以一种新干线大逃杀的形式，看这三个偏执型人格障碍互相杀。 我的道德观是，这三个人我都认可。我不管他动机是什么，只要是纯粹并且经得起考验的人，我就认可，别的我不关心。 可能是因为民族性格的原因,这种形象在德国电影里很常见: 《香水》里的格雷诺耶，哪怕杀再多的少女，也要把最完美的香水炼制出来； 《陆上行舟》里的赫尔佐格，就是要把一艘船拖过一座山脉； 《帝国的毁灭》里的希特勒婴儿师，哪怕俄国人的钢铁洪流已经挡不住了，也要死守总理府； 《尼伯龙根2》里的克里姆希尔德，哪怕让整个世界被燃烧，也要为自己的丈夫西格弗里德复仇； 再以格雷诺耶举例子，如果你把最完美的香水炼制出来了，能让这个凡间出现一丝动人的奇迹；终其一生也没做出来，沦为了笑料也无所谓啊，享受过搭配组合各种元素的无穷乐趣，不管怎么说都是幸福的一生啊。 所有的苦难都是对你信念是否坚定的考验，就如同往火里扔进去很多木块一样，你甚至会主动增加自己身上所承受的苦难，以此来让自己的信念更加强大。 一个人的终结并非死亡，而是在其失去信念之时。你可以把所有红色的东西都销毁，但是你无法销毁红色本身。如果让雪球在斜坡上保持滚动，势能越来越大，最后必然引发雪崩那种情况，就像尼采/鲁迅/马克思的影响一样，根本就是杀也杀不死，打也打不着，扑也扑不尽，灭也灭不绝。 夸父逐日，精卫填海，愚公移山。 如果上天被你感动了，派了两个天神来要帮你把山搬走，你要对他们表示感谢说心意我领了，有空你们也可以来玩，但是我自己的山我自己移，不要妨碍我体验过程，对你来说很枯燥，对我来说是享受。 到了黄河不死心。 见了棺材不落泪。 撞了南墙不回头。 如果旁边有缝或者空或者路，就从旁边直接走过去，不走的确是脑残； 如果你追求的那个境界，除了你自己谁都给不了，那也不能靠像忠犬八公一样地等，得靠自己整天像钻牛角尖一样地撞墙。 撞一万下不行撞十万下，撞十万下不行撞一百万下；如果牛角很疼被撞出血了，那就换个钢铁钻头继续撞。 撞几个月是缺心眼的二傻子，撞二十年就是肖申克的救赎。 但是要找准薄弱点去撞，要研究好墙的构造材料再撞，要有规划地去撞，摆出一个坚持的样子给别人看不是目的，把墙撞穿才是目的。 甚至撞累了休息一会也完全没关系啊，现在休息一会是为了随后的时间保持最佳状态去撞。 同时不要咋咋呼呼地撞，咋咋呼呼地撞是哗众取宠的贾宏声；要安安静静地撞，安安静静地撞是用穷举法的爱迪生。 撞，撞，撞。 被撞穿的墙后面有一切的答案。 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。 面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
5 ) 10億個無聊
看竊聽風雲即知, 查手機信號已可知持機人在哪里, 原著寫在沒手機年代? 還用發報器之類, 編劇不會把這改改?? 算了, 這根本不重要了, 暴力大導把它拍得文皺皺的, 拖來拖去, 最後更是慢得蝸牛似的, 他要人性擰到最極端, 受<<一命>>入侵宿主太久, 沒抽離, 導演也會入戲太深? 但一命拍的不錯啊-雖我是看電視的.
唯一好玩的是火車戲在臺灣拍的, 一路看一路想找蛛絲馬跡, 竟毫無破綻!
6 ) 一道精彩却无解的是非题
这个老妖精什么时候在意过真实性？血洗观众眼球的《恶之教典》、还原度高过头的《逆转裁判》、用日式英语谋杀观众耳朵的《寿喜烧》还有那部传说中的gay片《46亿年之恋》，哪部真实了？相比之下，正因为《稻草之盾》太真实了，才招致那么多较真的人以漏洞太多来论证该电影的失败。
警方在押送清丸之前为什么不以教唆杀人罪逮捕蜷川呢？以国家权力冻结蜷川的财产宣告杀人赏金无效难道比调动那么多警力还难？警方把清丸安全押送到清丸就安全了吗？既然清丸在警方手中也有生命危险，那么清丸在检方、法庭任何地方都不安全。蜷川既然有这么大本事影响警方高层，会没本事影响判决，何必如此大动干戈？收买陪审团判死刑也比悬赏十亿杀人来得简单吧？何况既然目的是杀死清丸，何必在网站上规定那两个条件呢？（PS：如果这个故事改成一个有钱没处花的老头扔出十亿来嘲笑法律、制度与人性，或许不错~）
所以说，这本就是一个从根本上不合理的故事，计较它的真实性根本毫无意义。原作之所以要这么写、导演之所以要这么拍，只是因为只有这样才能创造出一个极端的环境，讨论极端的问题。只有在如此极端的环境下，人性的极端一面才能得到表现，才能表现得紧张好看。
偶然或者必然，《草莓之夜》、《脑男》和《稻草之盾》，今年日本连续三部映画都触及了警察身上的矛盾，反映的其实是制度与人性的冲突。日本人之所以对这个问题特别执着，个人认为，是因为日本人极端重视制度与规则，当规则出现不合理性（与人性的冲突）的时候，日本人会表现出超乎寻常的挣扎与矛盾。《稻草之盾》正是如此。放在美国，警察会开枪，即使是出于一时冲动（参考《七宗罪》），有些原罪是无可避免的，无需纠结。放在天朝，特别罪犯早就特别处理了，因为大局当前，规则可以被打破，因为老马教育我们要具体问题具体分析。总之，放在哪里都不会像日本人那样纠结。
个人认为，《稻草之盾》的根本是一个规则至上究竟至上到什么程度、规则和人性的冲突之下究竟何者优先的问题。如果警察遵守规则、将清丸移交司法，意味着正义的警察要白白牺牲、更多的无辜少女可能受害，这样的情况下警察还应该忠于职守吗？无罪推定和废除死刑之所以合理是在被告存在无罪的可能、被告存在悔过的可能的前提下，但是当嫌疑人有罪的可能无限大、悔过的可能无限小的时候呢？三池为什么要把清丸塑造得如此十恶不赦？看到少女就起贼心、杀死正义的女警、毫无悔过之意，三池之所以反复强调清丸的恶就是要设定一个极端到极点的情况，试探警察，也试探观众。
《稻草之盾》最大的问题在于立场不明。本来大泽隆夫枪指藤原龙也，吼出自己编造妻子临终遗言自欺欺人的那段是神来之笔，但是最后又上演了一段大泽隆夫感化被害者家属、以身挡刀的狗血桥段，让神来之笔毁于一旦。就好像前一秒还告诉观众，警察不过是在靠规则自欺欺人，后一秒却告诉观众，无论付出什么代价规则都应该被维护。与其纠结来纠结去，还不如给个痛快。但是要给个痛快谈何容易，《稻草之盾》的原罪就在于提出了一个精彩却无解的问题，提出问题是无比震撼，解决问题却无比纠结。就像电影本身的节奏，前半段的押送场面引人入胜，后半段无论给出怎样的回答都无法令观众满意。
善恶从来都不是绝对的，人类为了方便制定了规则。可是以牙还牙、以眼还眼、一命偿一命的规则一定比现代社会的司法规则更加邪恶更加不合理吗？于我，大泽隆夫最后说服蜷川老头的话是最伪善不过了。“知香酱真的希望你杀掉清丸吗？”你又不是知香酱，你怎么知道她不呢？
迄今为止，个人年度最佳。电影好看，探讨的主题，并非程序正义那么简单，更重要的是，当正义的价值被动摇时，依然有人肯以生命为代价坚持正义，这让人想到今日之中国，尤其是这几日的中国。为正义所做之牺牲，有时会显得愚蠢，但这种“愚蠢”，绝不廉价。请银河映像来翻拍吧。
人物、剧情设置各种不合理，日本商业电影一贯的过度夸张，游戏通关式的单一指向性，大而虚的社会议题探讨。纵使导演是三池崇史，入围戛纳主竞赛单元也未免牵强。
三池渣剪辑和刷存在感的毛病有所好转，永山家二公子和大泽隆夫前后分庭抗礼，藤包子起初咆哮派表演依然出戏，但是把人渣真的演活了。结局和片尾曲气势过弱，配乐如果换作梅林茂的话就大赞了。菜菜子。。。造型得罪谁了吧。
三池崇史以往都是自HIGH的同时也让喜欢他的那部分恶趣味影迷也跟着爽，这次就只剩下他一个人爽了。失败的类型杂糅，拿一个商业类型片套路的惊悚剧本，还想着拍出文艺片的人性纠结，结果各种拖泥带水的拧巴文戏让人很难找到情感释放的出口，但这个类似黑暗骑士的故事倒是很值得人深思。★★☆
本片和此前的《脑男》、SP系列以及《白金数据》一起向全世界证明了日本完全可以驾驭完成度极高的商业大片。当我们还在为能够拍出《全民目击》这种蹩脚的山寨片沾沾自喜的时候，日韩早已用更标准的工业化制作方式把我们甩出了万丈之远。
两个小时死了那么多人，最后最该死的临死前还是说了那么混蛋的话，这个世界还会好吗？
这个设定太愚蠢了，从一开始就不能使我信服
紧张感十足，我和左右两樱花妹都捂着嘴看完的。前半部负责推进紧张感后半联系回忆+挖掘深度，但面对所谓无谓的牺牲总觉有点隔靴搔痒感。惊艳处：前半部分永山小哥的表演，后半部分大泽叔的反转，女出租车司机的台词…以及今后我又无法直视藤原饼饼了= =
节奏有大问题，完成度也不高，藤原龙也的表演给一星。
三池团队的老毛病了，前期高能，后段无能，自圆其说简直不可能。他的每部电影，你都能看得很爽，看完骂娘，说了不想看也会听着声音把头撇过去，你怎么能这么多年都这样！！！！！！！
是在搞不懂 豆瓣抠脚大汉的品味。 这么好看的片子这么低的分数。难道日本的都喜欢矫揉造作节奏慢死的小清新吗？ 恶心cry。 说这片的价值观有问题。这片子根本是在讽刺那种有问题价值观。
松岛菜菜子变男人婆了！我惊呆！这片的商业味跟头油一样浓，人物塑造得尤其失败，怎么进戛纳主竞赛单元的？三池崇史是想玩崩溃泥轰的国家机器吧。
这么好的片子分这么低豆瓣儿们在逗我么。。夜神月演变态演的越来越好了！所有人都是敌人，一路火花带闪电的杀怪啊。。这种暗搓搓又带感的电影最好看了嘿(*-`ω´- )
其实还行的商业电影，很多好莱坞式的似曾相识，黑暗骑士或者七宗罪，几个演员也都用力过猛。对于戛纳来说真是奇怪的选片。
三池还是三池 藤原龙也还是变态 菜菜子和大泽桑也就这样 总之就是大家都很本分 所以也不出彩嘛 原著么 又是日本人一贯的思维呀 特别是我坐的位子不大好（……影响心情= =木有满足我的期待 预告片就是电影的全部
拖泥带水，啰哩吧嗦，表现力平平，这样的片子进戛纳主竞赛单元，不是走后门都说不通。神奇的是，台湾资金都掺了一脚进来，图啥。最后，论万年包子脸演技的可能性，约等于无，先去整容扣掉娃娃脸吧。
本来当惊悚推理片拍就好了，非要往程序正义、废死、贫富矛盾这些三池老怪驾驭不了的大道理上套，主角伟光正，坏人彻底的恶，结果就拍成了狼牙山五壮士。
主题大赞，没想到三池崇史也能拍价值观那么复杂的社会题材，我开始觉得他这些年应该想得很深。藤原龙也临终遗言真是让人惊艳，这片到最后都hold得不错，不如说是太好了！莫讲什么正邪善恶，B极片思路看主流就没错，这就是我最喜欢的电影模版了。唯一的遗憾是，就不该让大泽隆夫活下来好么？
完成的还可以，我进入剧情了。清丸这个角色好像是天杀星下凡啊，有点意思。另外反人类主义者也不会支持这种角色，反人类支持的是无差别杀人，像清丸这样是有选择的杀人了，他杀的都是相对来说比较出色的小姑娘，那么长期来说，这对优秀基因是一种戕害，他如果好看的也杀、丑的也杀那就没问题了
给几位用心演戏的一个超级大拇指 藤原龙也的每一个表情都叫人心生“不愧是……”的感叹