曲面

本片的最大亮点是： 1景点设计：为什么女主看到了自已的血迹 为什么会有两个曲面是相对的 说明对面的曲面坡只是反映人内心恐惧与害怕的镜子 之所外女主为什么看到自己的血迹

2本片中只留了个开放性结局 我猜是导演不想打断这个希望的念头 故意没留下结尾 其实女主还是掉下去了 因为导演想表达的是观众的内心思想：梦境还是地狱 同时也折射出我们对生活是绝望还是希望 3 河水泛滥 到停止泛滥 说明挣扎是没有用的 给本片留下了＂结局＂有时候还是要放弃。挣扎只会越痛苦。

关于景点：每一层曲面都是地狱 都有一面镜子 反射人的内心

还有 我不认为女主是因为不幸运而到断崖上 1，她有项链。应该是已经结过婚。2，为什么腿摔断了？我猜测可能是先前出车祸（据说，这个短片灵感来源于车祸）联系一下。可能是跟她的爱人吵了起来 ，自己开车离家出走。然后出了车祸。

她可能犯下了罪恶 所以才承受了这么多的痛。

解释说明：为什么一个水坝？有这么多个曲面 我认为应该是每一层地狱：坦丁的九层地狱入口 我仔细地算了一下。对面有八个+女主待的一个曲面共九个

第二 关于本电影的海报 已经暗示了整部电影 为什么会有曲面 其实就是本片中的一大亮点：生死决择 且本片景点为倒立的 说明这只是一个梦镜 地狱的梦镜如同但丁地狱中颠倒的世界一般

记得有一部电影《地下墓穴》说道：上即是下 一般到了下层地狱 上面是地狱 下面才是出口 越往上走是走不出去的 正如《地下墓穴》中颠倒的巴黎一样

电影《巴黎墓穴》上下颠倒

地下墓穴 (2014)

7.0

2014 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 约翰·埃里克·道达尔 / 佩蒂塔·维克斯 本·费德曼

所以 最终女主是上去了呢 还是下去了 （本文纯属作者个人关点 勿喷)

虽被冠以恐怖短片，但从头到尾只有女主一个演员、斜坡的墙壁，以及黑暗的深渊。恐怖的不是别的，而是内心的绝望。

生命的强大可以盖过一切，上来是没有原因的女主被卡在曲面的墙壁上，双手受伤、左腿骨折，她对面的斜坡我认为可能是她对自己的幻想，因为想要获得一线生机，暗示着自己不要放弃求生而掉下去。坡与坡之间的深渊发出刺耳的尖叫像是对她说：不要挣扎，下来吧，本来一直求生的女主一直想要靠摩擦力摩擦到上面，而下雨后的曲面变得更加光滑……全片没有一句台词，只有女主绝望的呐喊声。黑暗的深渊是未知的死亡。这才是最惊悚恐怖的。

最后的结局我认为应该是掉到深渊里面去了。

女主的演技真的很棒！

初见影片《曲面》，很难想象这是个坐拥多项大奖的高分电影。没有台词，单一场景，甚至缺少合理剧情架构。相较于一个完整的短片作品，《曲面》更像是一个影像化的概念。导演用视听语言并不是讲述一个故事，而是为我们分享了一个感受，一个经过镜头解构后的纯粹的恐惧。

因为没有了叙事压力，导演自然可以把重心更多置于本片的氛围设计与主题隐喻上。相信许多人观感与我类似，看此片时有一种被未知和死亡“困住”的紧束感。依我所见，这正是导演尽力去描摹的感受———西西弗斯困境。剧片中主角就如同西西弗斯，明知无济于是地受困、循环，却仍要挣扎反抗，而构成了无助之至的难以脱离之恐。

一.氛围设计——处处屏息 本片极力营造的有两种氛围:未知感与紧绷感。 先以未知感为例，开头大段与人物特写交替出现的大海空镜就是最好的体现。此处的蒙太奇让我们有一种主角被无边海浪吞噬的错觉，加上海洋本身无垠浩瀚的自然属性，给予了极强悬念。此外，本片极少使用较远景别拍摄，唯一大全景还是俯拍主角身下无尽深渊，用镜头限制视角，也让观众有了身临其境的未知感。 而对于紧绷感而言，导演显然找到了一个极具冲真的矛盾点，坠落。拿最近热映的惊悚片《Fall》为例，导演也使用了电视塔上随时的下坠风险作为制造紧张气氛的利器。说回本片，导演十分明白张弛间的拿捏，由几次手部特写来叠高紧张氛围而通过一次打滑达到高潮点并释放，最终丰富了悬念的层次。

二、主题隐喻——无尽梦魇 如果说《恐怖游轮》是一次对西西弗斯神话的直接展现加以恐怖元素，那么《曲面》就如海明威的“冰山写法”一样，将西西弗斯的隐喻藏入了镜头间的冰川之下。导演没有拍摄她为何至此，也隐去了她最终是否坠落，但从开头特写中已经凝固的血迹，她一只断腿我们也能推测，她曾挣扎过，甚至因一次坠落而摔断了腿。但当她醒来时，却仍在坠落与攀援间循环，像西西弗斯永远推着那块巨石，无止境地恐惧着。因此，片中有几个主观镜头，她看见自己挣扎的血痕出现在对面，我更相信那是她每一次循环挣扎后，留下的痕迹。由这个思路重看开头时，大海的无尽与水的循环，似乎又对这个空镜头赋予了更深的意味。

三、恐怖类型片的困境。 当然，此片除了以上优秀的表现外，如开篇所言，本身也存在明显的短板与缺陷。作为恐怖片，《曲面》拥有了太多的抽象意象与主题表达，脱离了现实语境使得本片的恐怖只有情绪张力而没有内容张力，所以在画面呈现上显得空洞。本身不到十分钟的小体量也限制了人物展现，动作重复也显得单调。主题远远盖过了内容。 事实上，目前的恐怖电影市场正经历着一场如西西弗斯般关乎主题与内容的困境。一方面，如《昆池岩》一类重视画面表达的恐怖片票房履创佳绩，另一方面，创作者又被诟病缺少内涵，为了惊悚丢失艺术价值。市场在两种偏重中无止境地摇摆着。这样割裂的倾向也导致了今年如《野蛮人》般前段重内容恐怖，后段反而凸显主题最终牛头不对马嘴的遗憾。 我认为，恐怖片的主题应该隐晦而不与画面内容争风，相对的，导演也更应利用画面与人物强化共情，而不是仅凭主题制胜。《闪灵》就是内容与主题主次有机融合的佳作。毕竟，观众更多追永的是情绪价值与视角享受，厘清二者关系，才可脱离西西弗斯的困境，为恐怖类型片开辟一片新的大陆。

冥河

西方艺术大多都和宗教有关。所以我还是长话短说，片中：海水==冥河；深渊==地狱；曲面==地狱入口；对面曲面血液轨迹==曾经犯下的罪（或“犯罪之路”）

墙面至少90度

一个双手沾满鲜血的罪人死后在地狱入口挣扎求生，她仰望天空渴望能爬出去，实际上根本不可能。因为后方墙面小于90°（也许是我眼花，但至少是垂直的吧）,除非她能像蜘蛛侠一样飞檐走壁。

用体温融化手上凝固血液==试图忘掉自己的罪孽

没想到越想忘记，反而记得越清楚。越是擦拭，对面墙体上的血液轨迹反而越清晰！那些看似能爬出去的希望都是假象。明知道不可能，还在不断尝试，现在后悔，为时已晚。一旦犯罪踏进地狱之门，就别想出来。

撒旦说：你不入地狱，谁入地狱！这不过是他开的一个残忍的玩笑。

如果你不信，看看下面这幅德拉克洛瓦的《但丁和维吉尔共渡冥河》，看看画中那翻滚的浪花，河里的罪人，你就懂了。

神曲：地狱篇

PS：当然，这一切也有可能是我的幻觉，是我想太多！