裸露在狼群

救还是不救犹太人的孩子？ 战争湮没了孩子活泼的天性，让其一听到“党卫军”，即使语言不同，也会条件反射般地躲起来。幸好孩子的“机灵”，也让他不会被发现死在枪下。 孩子就好像集中营的希望，看见孩子，不禁会让被囚禁的人想起了自己曾经幸福的家庭可爱调皮的孩子还有深爱着的妻子。 连孩子都救不了，还怎么去救更多的人？ 那个审讯室的人，忘记叫什么名字了，就是战争失败、就算自己快死了，也不忘去杀死审讯室的被他折磨的死去活来的人。也许他本身最初是有人性的，但不断地折磨人、杀人，已成为一个杀人的工具，不禁想到抗日片中让日本新兵去杀活生生的中国人去练胆。 还有一点有点耐人寻味，那个曾经自认为不可一世的军官在片尾，穿着集中营，说在曾经在他面前被害人一模一样的话，大概内容是已经被囚禁迫害做苦力十几年，现在终于解放了只想回家。难道是他良心、人性的自我发现吗？还是等着希特勒的战争卷土重来，继续做他的爪牙？

愿世界和平，别为了生带不来死带不去的权力而使大地生灵涂炭。

当党卫军把扬科夫斯基赶进营房时，赫菲尔和皮匹希把箱子带回自己的营房。打开箱盖，里面藏着一个四岁的男孩。怎么办？如果把孩子交出去，他肯定要被法西斯杀害。藏起来呢？万一被法西斯发现，大人也都将丧命。赫菲尔立即请示集中营的地下党领导人博霍夫。八年的集中营生活，使这位地下党领导人变得十分冷酷。他不愿为了这个孩子而牵连更多的人。他让赫菲尔把孩子交还给扬科夫斯基。赫菲尔知道，这等于亲手杀死这个可爱的孩子。

“犯人”皮匹希和波兰人克罗宾斯基坚决不同意这个做法。他们请马上要离开这里的扬科夫斯基放心：一定保护好孩子。德国法西斯分子、分队长茨威林发现了赫菲尔等人隐藏孩子一事，如说出去对他同样不利。因为苏联红军、美国的盟军已逼近这儿，他要为自己留条后路，他装作什么也不知道。 赫菲尔很快把孩子转移了。为了得到帮助，他把这事告诉地下党、担任集中营总管理员的克莱默。德国法西斯利用克莱默在“犯人”中的威信，便让他管理“犯人”。克莱默利用这一点，把党员安排在各个岗位上，从而尽最大努力帮助犯人。克莱默还不大放心，因为茨威林知道孩子的事情。他让赫菲尔马上把孩子藏到党卫军病区。茨威林为摆脱自己不利的处境，让老婆冒充“犯人”，写了一封匿名信，揭发赫菲尔、克罗宾斯基藏匿一个犹太孩子。集中营长官克鲁蒂希、莱因博特接到匿名信后，暴跳如雷。赫菲尔、克罗宾基斯被关押起来，受到非人的折磨，可他们什么也没有说。 克鲁蒂希的审讯未获结果，很不甘心。他找驻军司令施瓦尔商量，想枪毙一批人，以便破案。施瓦尔知道，目前德军已成败局，不愿因屠杀“犯人”而在将来美军到达时，罪上加罪。狡猾的莱因博特知道告密的是分队长茨威林，便威胁茨威林，要他查出孩子，以及收藏孩子的“犯人”。茨威林虽收买了奸细，但也没有探听到任何消息。克鲁蒂希、莱因博特又来到贮藏室分队，把皮匹希和胆小的犯人罗塞抓起来交给盖世太保审讯。皮匹希遭到残忍的折磨，可他什么也没有说，不久因伤重死了。 茨威林给克鲁蒂希送来一张藏孩子的“犯人”的名单，一共有四十七人，带头的是克莱默。克鲁蒂希一看，营里几乎有一大半人参加了收藏孩子的行动。正当疯狂的克鲁蒂希要消灭整个营的“犯人”时，德军总司令部来电，命令撤退全部“犯人”，施瓦尔只同意悄悄地枪毙四十六名犯人，而留下克莱默，因为他明白，没有克莱默，全营“犯人”是不会撤离的。 施瓦尔一面欺骗全营，宣布决不撤离，一面又公布释放四十六名犯人，实际上是准备在押解途中把他枪毙。地下党召开紧急会议，决定揭穿敌人释放是个骗局。四十六名难友很快被藏起来，粉碎了施瓦尔的阴谋。地下党决定在美军接近布痕瓦尔德时采取暴动。莱因博特警告莱克默明天必须准时撤走一万名“犯人”。克莱默在地下党核心会议上提出，全体拖延时间、同生共死。博霍夫果断下令，各战斗小组把埋藏的枪支取出来，作好战斗准备。 第二天，莱因博特在扩大器拚命吼叫，但没有一个“犯人”听令集合。克鲁蒂斯气急败坏，开枪打伤克莱默。此时，美军离集中营仅二十公里。施瓦尔、克鲁蒂希带着德军撤离，并下令守卫部队在部队离开一刻钟后开火，消灭所有“犯人”。博霍夫下令开始暴动，被关押八年的“犯人”们终于象火山一样爆发。他们很快消灭了守卫部队，获得解放。赫菲尔、克罗宾斯基也被救出来，受伤的克莱默抱着孩子冲出营房。二万多“犯人”得到了自由。

一个犹太男孩出现在了布痕瓦尔德集中营内，救或不救，杀或不杀，成为了两方面主要考虑的问题。裸露在狼群的不止是羔羊，还有人类的本性。

影片的故事可以说是满分的故事，要说硬伤，那可能就是略显稚嫩的剪辑和排得过满的剧情了。 电影开头的剪辑还有点意思，用平行蒙太奇的剪辑手法将去集中营之前的场景和在集中营后的场景剪辑在一起，加快了情节发展的速度，也让故事的戏剧性更强了。 但这之后的剪辑，就有点像中学生日记，没出什么大错，中规中矩，却也一点不出彩。 此外，可能是导演想表达的剧情和情绪都过于翔实，导致整部影片被塞得满满当当的。 导演甚至不愿意浪费哪怕一秒钟，来让观众喘口气，却忘了电影适当得留白所传递出来的魅力，有时候，观众的想象力，比你穷尽一切力量去表达的东西更精彩。

裸露在狼群的小男孩是可怜的羔羊，小心翼翼地隐藏好手提箱里发现的他，关系着一群人的生死，自身性命难保的囚犯们关于孩子的去留也产生过激烈的争执，。主张送走小孩的人出于计划反叛德军的考虑，也为了顾全自身的性命，不愿担此风险。然而幼小的生命就像风中的蜡烛，那一点微弱的生命之光在如此黑暗冷酷的人间地狱孱弱地摇曳摆动着，难道非得要把他交出去，任其被敌人杀害吗？

几名患难与共、勇敢善良的囚犯出于悲悯之心承担起了保护、照顾小男孩的极度危险的责任。爱的力量、信念的坚守终于战胜了犹疑和恐惧，那名青年给男孩喂奶，男孩发笑的辛酸而温馨的画面是青年给予幼儿的无私关爱，是人类共有的母性的天然流露。

布瓦尔痕集中营解放之前的几个月，历来残暴嗜血的德国党卫军日暮途穷，明知败局已定、心神不宁的这帮杀人狂魔对囚犯依然是百般折磨，任意杀戮，囚犯们叹息道他们整人杀人的手段有如此之多，这就的确是人性的恶在人类历史上最彻底最肆无忌惮的发泄，虽然事件发生的背景是第二次世界大战，但是这些惨绝人寰的杀戮，这些极端的暴行并不在火光冲天的战场发生，而是强暴残忍的统治（侵略）方针对手无寸铁的俘虏展开的大规模种族灭绝行动，并被冠之以合理正当的理由。集中营的侩子手们残忍冷血，罪恶滔天的杀人狂魔、纳粹元首希特勒和一个上行下效全面执行种族灭绝计划的民族确实令人匪夷所思！集中营里驯服迟钝、可怜无助的囚犯全都裸露在狼群中。天哪，这是一个什么样的疯狂的世界，一个什么样的倒退畸形的时代，那名最爱男孩的青年把夜幕下的探照灯引到自己身上，把德军虎视眈眈的狼眼从与狼狗对视的男孩身上转移开，拯救了命悬一线的小男孩。敌人朝他开枪时他悲愤地大声疾呼道，你们夺走了了我们的一切，你们是人类的耻辱。苍天有眼，小男孩这只裸露在狼群的羔羊渡过了那么多的危在旦夕的尖峰时刻，终于和那些坚强隐忍也历经磨难的集中营囚犯们一起等到了纳粹战败、集中营解放的胜利曙光。纳粹的战败和弃逃让囚犯们省去了原来策划的武装暴动，这些幸存下来的囚犯们放过了曾经折磨残害他们的党卫军，他们说：否则我们不是和他们一样吗？

男孩周围保护他的人都是冒着生命的危险，为了保全这个幼小的生命，结成坚固统一的战线，精心守护着天大的秘密、缄口不言，忍受严刑拷打，甚至失去生命，他是一个民族生生不息的希望，为了生命之火不熄，为了勇敢善良的人性之爱永远延续！

在宣布集中营解放的时候，竟然有德国军官对囚犯死不放手，非要亲手弄死他们，他是纳粹希特勒的死忠，更是被战争和杀戮扭曲泯灭掉人性的极端暴徒。

一部真实而深刻的二战电影，集中营解放之前的一段悲惨而令人感动的故事，围绕一名犹太小男孩的营救而展开，有关人性不同方面的展示和探讨，严肃压抑的气氛下上演着密集紧张的故事，没有多余的铺陈和对白，情节安排紧凑，画面惨痛血腥，让人为男孩的性命安危而万分揪心、也为人性的悲悯和善良，为身处极端迫害虐待的境遇下仍旧保持着人性中善良勇敢坚强的尊严，努力践行着对生命和爱的守护，让人为之钦佩并深深感动，引人深思战争、暴行和极权主义以及种族主义的危害。

裸露在狼群 绝对是教科书般的经典，把所有主旋律电影能犯的错误都犯了一遍。 首先是个主旋律，这个德国电影里无论好人坏人都是德国人。看上去是反思二战时期的纳粹集中营，实际在歌颂现在德国人。很熟悉的套路，我们没少拍解放战争期间的国民党，常申凯是书面语，民间俚语多叫蒋该死。 主旋律就好办了，看看历史和政治教科书，绝不会政治不正确。有了指导思想，往里加情节就好。 剧作上叫主题先行，剧作课第一课就教过要避免。无他，主题先行后，对人物和情节就有明确的选择性，最后人物和情节都服务于主题，本身是什么就非常不重要了。 裸露在狼群 就是一个非常典型的例子。前15分钟建立人物小传，然后人没了，彻底让位于事件。藏小孩子也是大事了，没藏多久又开始要在集中营起义了。什么都说了，什么都没有说透。 这就是主题先行的结果，所有的人和故事都在匹配主题，然后主题严重占用人物和情节的空间。偏偏主旋律又多是史诗级别的背景，再加背景，这电影没法看了。 所以主旋律电影只能抓住一个点或者人，把背景当背景就好。不然就只能喊口号来向观众解释电影想传递的信息。 犯我中华者，虽远必猪！