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影片里的高能片段不多,由于特效一般,除了特写上吊的穿和服女人眼睛的镜头以及尸体在房间晃悠之外,其他的直接恐怖镜头比较……额,有点出戏……不过这部电影吸引人地方就是对于恐怖气氛的烘托,不是简单的用鬼魂来唬人,因为看不见的才最让人恐惧。和一般发散式恐怖片不同,电影主角们是在追寻不同怪谈的源头,并且发现所有事情都逐渐往统一的方向聚拢出自一样的源头,而且故事永远不会停止,每一段故事背后都有引发产生故事的其他故事。
影片很大篇幅都在讲述追寻故事的源头,剧情比较平缓。女主最后简述了每个人的生活现状,似乎大家都过上了正常生活不被奇怪的东西打扰,然而镜头下的场景却并非如此。小女孩过生日,后面房间出现了婴儿的模样。邻居大姐眉开眼笑,身边孩子们却一直向上盯着房间的天花板看去。那个特意租住自杀者住过的房间的少年也遭遇着奇怪的事情。就在女主刚刚记录完大家走上正轨的生活时,家里的感应灯又莫名其妙的亮了,还接到了深夜的骚扰电话,说明女主也沾上了残秽。也印证了之前所说,这些怪谈就算只是谈论也会遭到诅咒。虽然时间过去很久但是诅咒也依然会慢慢找上门来。影片最后没有描述清楚涉及故事中的所有人的生活现状,但是这样的留白也给了观众极大的想象空间。但是想象的方向一定都是――故事中每个人都会慢慢的死去……而影片最后,那副奇怪的画出现在寺庙,出现在和尚手中。之前和尚对女主说那幅画被毁了,是撒谎。这样的反转进一步告诉观众们,怪谈的源头也许依然没有找到,还有故事让人挖掘,一切都没有结束。调查结束,但诅咒没有结束。电影结束,故事依然没有结束。。。观看电影的人不禁也会想着――自己现在可能也是一位受到诅咒的人了,难免有丝丝凉意浮上心头。
好久没有看如此日式传统的恐怖片啦,但其实就是这样看似不痛不痒,却无处不在无限蔓延的恐惧最让人细思极恐。不过看多了会觉得打瞌睡啦hhhhhhhhhhh偶尔兴致来了可以看看,然后就算一个人住也不会觉得孤独了呢😊
1.形式有问题。原著应该可以很好看,电影改编太“小说化”了。它能做到的效果,小说都能做到;小说能做到的效果,它做不到;作为电影本来应该做到的效果,它被小说原来的面貌束缚住了,没有去做。
2.作为一部影视作品,通篇没有高潮。其实这个故事的结构很精致,类似于蝴蝶效应的环环相扣,导向的结局也很别致。作为小说形式时,这是没有问题的,很美。但是作为电影,太平了。
3.角色太多,难以形成认同感。这是这部电影最大的败笔,为了故事而舍弃了人物。
故事如乱麻般展开,随着故事的升入,像洋葱一样一层层被拨开,如珠子一般被窜连起来,组成一张连接过去,现在,未来的网,网住命中之人,诅咒在其上蔓延,生命在其中哀嚎。
诅咒会蔓延?会传播?会积累?语言,传说,文字,思想是不是媒介?会不会因为祭拜而增强?因负面情绪而存在?是不是可以一起存在,传播下去?只要有人存在?
恐怖如丝般将你包裹,一圈一圈又一圈,直到深入骨髓,恐怖就在细节中。反正很对我的胃口,属于慢热,没有一惊一乍,没有歇斯底里,恐怖就如细雨将你淹没。
收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉,这部"原作"才是真正的恐怖啊。中元节当天看的,命名残秽非常合适,比起恐怖,更多是指精神污染 和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板,女儿吊着的兔子玩偶,黑白像素化的照片细看非常掉san,还有越来越憔悴的女作家 这远远不是结束,甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角,他们都已沾染了残秽,女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。不要调查,不要讨论,不要说出来,不要看,不要听到 --很多怪谈追踪到底,会发现是同宗同源 卧槽主角也去世了 日本女演员竹内结子去世了,在她刚步入40岁的这一年。 26日晚,她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭,饭后她独自上了二楼,看上去没什么异样。 次日凌晨,中林大树,在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。救护车赶到时,竹内结子的心肺处于停止状态,现场没有发现遗书,在被送到医院后宣告死亡。 以下均来自豆友评论,记录下来以供后续翻阅 --我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体,显然和尚已经被画控制了,不然也不会撒谎说他没有见过那幅画,所以和尚是在保护那幅画,画在污秽就可以继续传播
--从这一段叙述中我们不难发现,表面上,影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态,大家都过着正常的生活。然而,每个人却又都相互联系着:女大学生九保和伊藤太太偶尔联系,下次搬家会搬到那里去;“我”也和九保联系着,由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件,按照常理,当事人应该避之而不及才对,尤其是女大学生九保,居然还要搬到死过人的房子里,而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离,这实在是不合常理。事件之后,所有人貌似疏离,却又保持着不温不火的联系,这种联系是偶然?还是必然?不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候,一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系,是这部影片的一个重要的主题,每一个看似独立的事件背后,都有一个恐怖的源头;上一个屋主死去了,下个仍会搬进来。。。细思起来,毛骨悚然。
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拍成这样 我其实是不满意的....不过现在的鬼普遍都缺乏社会责任感 你说说你 不去惩罚造孽的人 偏偏跑来吓唬无辜群众....什么心态!
近两年看过的最好的恐怖片,不敢相信评分只有6.7。这是我最喜欢的类型了,从一件小事,去考究历史怪谈。有看过这种小说,类似我以前很喜欢的冤鬼路系列,但是电影的话大概是没有的了。里面的“很多大家听过的类似的怪谈,有可能都有相同的起源,彼此有联系”这个理念我真是非常喜欢了。
中村 義洋 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生 分析 清楚 細 處女星 分析 清楚 細 12房其中1房
3.5;剥洋葱般层层盘绕下去,表象不同的事件汇合,抵达不可知的黑暗核心,寻访过程抽丝剥茧,笼上现实外衣更具可看性;闪回中的年代亦层次分明,通过不同的画质影像呈现时代氛围,「怪谈」吊足胃口,一气呵成;若修改结尾能成就四星。
上作考證,下作傳染,通篇都是疲軟的觀感。
这是地道的日式恐怖片,怪谈主题的,如果你看过新耳袋那就应该体会到这类风格。剧情很连贯,制作精致,气氛渲染很好,只是有怪谈类恐怖片的通病就是比较缓慢,没有大的起伏,文艺片的节奏~~~寻求刺激的可以不看了
比较本格的恐怖悬疑,CG太渣,不如不用
头吊屋顶荡秋千,身藏地板碎碎念,焦黑矿工道冤屈,鬼画公主变妖邪。咒怨追本溯源人类学考,以侦探片形式进行的学术化层层考究挺有创意~
其实不算恐怖,但近年终于有导演好好讲了一个有情节有逻辑的鬼故事,而不是全靠音效高能。结构很妙,所有线索汇聚成一个源头,抽丝剥茧层层推进的恐怖,和最后无处可逃的绝望。结局有些多余,可以结束在女作家家里的电话响起。另外感慨下日本对旧档案的保存可真好呀。
小说还原度很高!以及结尾不改就好了。最恐怖的其实是“不了了之”啊~
把我吓惨了。。。。。。更像是一部纪录片,情景再现+多人角度叙事+推理,忍不住想到中村义洋之前的《白雪姬》和《预告犯》;该片最可怕的是恐怖的延续。
一本标准的J-Horror。什么都能拍的中村义洋,变成了一个面目模糊的行货导演。片中怨灵不以真面目示人,而是扭动爬行的阴影,更像黑泽清《回路》里被禁闭的又带有传染性质的可怕幽灵。比较喜欢不断往回推论建筑故事的讲述,结尾连放大招好像解观众的瘾,但试问,现在的观众真吃这个吗?
真的好无聊 叙事平淡如水 cg出来的鬼一点都不恐怖 最后结局也不知道想表达什么 浪费演员 这片子理论成立的话 山西人民还怎么活
商业娱乐片入围电影节竞赛单元...难怪导演自己都感到意外。其实,原作具备了成为艺术电影的”条件“,但中村义样只想拍一部恐怖片,结果把竹内结子吓得半死,哈哈
冗长的民族学考据是我尤其喜欢原作的最大原因(这也是原作颇遭扣病的一点),电影把这部分给简略后为了弥补”污秽感“添加了一个商业性的结局,这个做法是挺聪明的,但结果就是造成影片在类型和套路上的矛盾,浪费了一个杰出的伪纪实文本。另外再次推荐原作,人文社科类学者应该能发掘不少乐趣:)
还挺恐怖的,但更惊讶的是日本人对于“史料”的保存,真是什么资料都留存着,难得.....
中村义洋离开伊坂幸太郎的小说,离开滨田岳之后,越来越不知道他想干嘛了,一会儿社交网络的杀人事件,一会儿治愈系推理片,一会儿小说改编恐怖片,都是风格杂糅,拉里拉杂,把个人特点降到了最低,哎,这个导演是不是也不应该太期待咯。
这应该是今年看过的最恐怖的电影了,一种理性的恐怖,没有吓人的音效和一惊一乍的镜头,只是一步步的往更远的地方推理,剥茧抽丝,越来越远,直到不敢再推理下去为止。最后的结尾是有点画蛇添足但也着实吓人。感谢导演用了五毛特效让人没有太具象的恐怖点,不然接下来的两个月我都没有好觉睡了。
其實完全可以結束在我和久保告別,後面加入的尤其是辦公室黑影的五毛特效,有些破壞原著小說的美感。由我的講述開始再由我的講述結束,後來我和相關人員的經歷就由觀眾自己想象(前面已經給足線索,如新家玄關的燈,久保重新開始聽到摩擦聲等)堅持這種概念恐怖不挺好的嗎?最後那些膩味的把戲畫蛇添足
近年来日本最好的恐怖片。恐怖片最高级别,不靠一惊一乍的音效,不靠突然出现的恐怖画面,不为了吓人而吓人,真实感爆棚,让你觉得可能会发生在任何人身上。片中回忆穿插细微雪花感避免混乱赞,叙事清楚,条理清晰赞,主角不作死,情结合情合理赞,隐藏细节做得好赞,真是非常难得的好恐怖片,赞爆了。