我天命大反派 第二季

更：op细节拉满啊！！陪了伊井野一路的大佛最后并没有陪伊井野走进学生会。

大佛从一开始就陪着伊井野

大佛并没有出现哦

第三集的小细节：原漫画中石上是自己去找藤原书记的，为了给白银和辉夜留下二人空间。

注意石上的眼神，瞟了一眼辉夜

注意石上的字体，刻意加粗

再有就是，第三集结尾伊井野站在公告栏前，动画组给的预告是“下周见”，而漫画这里是“下卷见”。这中间有四个非常能推进感情和让人物性格更丰满的小故事，节目组会留哪（两）个呢？61+63？

为什么不让我早坂爱告白啊啊啊啊啊啊

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没记错的话书记舞应该就是第一季第三集的ED吧。福原遥唱的第二季ED现在还没有正式公布，公布日期是4月26日星期天，恰好是辉夜第三集放出来之后……当天的ED很有可能会换。（好吧打脸了啪啪啪）

话又说回来，这ED真的看哭我了，太好看了！！！！！如果第二季会拍到这段剧情的话容量又显得大了一些，但是好想看制作组怎么表现这一段啊啊啊啊啊🧐

豆瓣没有《辉夜》漫画的条目，歪头。

《辉夜》这部作品，读起来是有几分教育意义的，无论经历过恋爱与否。

若要谈论爱情的感悟，须要听众与时机合适，否则往往显得矫情。

而在赤坂这里，道理被包裹进喜剧情节中，舔掉糖衣后，露出百般滋味杂糅而成的内核，恰如那句俗话：初恋的味道。 但喜剧的欢快基调不改，因此吞下它很容易，我们就这么接受了作者对各种爱情观的评价，甚至对于没恋爱过的人，也许都能领略到几分围绕恋情的成长经验。

所以我真喜欢石上的感情故事。 会长与辉夜是天才，一上来就双箭头锁死，他们的爱情故事理应被常人所仰望、赞叹而不可触及。 而石上是个普通人，死宅，会因为喜欢一个人就鼓起劲锻炼、学习。从动画里甚至看不出他有感情线——然而195话都杀疯了——没想到赤坂笔锋一转，就这么画了个充满看点的三角形，补完了会长-辉夜主线缺少的代入感。 这条线承载着摆脱失恋阴影、“关心”与“爱慕”的分界、单相思、“真物”等经典话题。 近两百话下来，赤坂在剧情上的造诣已展露无疑，读者只需享受过程，细细品味。 无论结果是什么，我都满怀期待。

（但是，谁不喜欢燕子学姐呢）

“我没有四宫那样的才智，也不机灵，家世更是没得比。我记得很清楚，刚刚相识时的你，打从心底对我不感兴趣吧。所以我才那么努力啊，说不定是我人生中最努力的一次吧。我在考试中赢了拿出了真本事来的你，你恐怕不知道我那时有多开心吧。说不定我能和你是平等的了，那样的希望让我欢欣雀跃，也正因如此，我不会说请你跟我交往。若是由我来宛如乞求般地告白，并牵起了你施舍给我的手，我觉得我这一生都不可能跟四宫是平等的了。只有你向我告白，我才能就此开始觉得我们是平等的。所以我无法向四宫告白。但我有想传达给你的事，用语言表达不出来的部分，我只能用行动来表示了。几乎是不谙世事的你，看到这些也应该能明白了吧？你应该能明白，这些心全部都是我那说不出口的爱意。” 几年过去了，辉夜和会长终于看到了结局。我对离别太迟钝太迟钝了，昨晚做梦梦到高中毕业参加大学面试，醒来时还没说完想说的话吓出一声冷汗，想了一会才知道原来我都毕业了。看到朋友圈或者网上什么好吃的好玩的的时候，会打算开学和朋友去吃去玩。然后过一会再想起来，只能自己去了。校园恋爱已经不去想，只能尽力拖延家里让我未来的相亲安排这样hhh，可能就因为这样，才会一遍一遍被高中生羞于启齿的爱情打动。 完结撒花，感谢陪伴。

继续来写《辉夜》第二季的观感，第二季的观感总体来说比第一季更上一层楼。情节更加丰富，单元之间的连接更加紧密，最重要的是，喜剧效果变得更好。

还是先从人物来说，本季的重点人物是伊井野弥子和石上。弥子可爱认真，但在某种程度上也是固执的。在其他学生看来，她一点都不懂得变通，太死板，甚至以看起来完全无理的方法来维护学校的秩序。为此，她收到了很多很多的恶意。作为观众，刚开始也很难理解为什么弥子要如此坚持这么离谱的校规，直到告诉我们她的故事后，观众才明白，因为父母都是维护社会秩序和正义的人，工作太忙，她才不喜欢那些破坏规则与秩序的人。而且我觉得最难得是，她自己有很认真的遵守，并且能看到许多其他学生注意不到的问题，用心维护学校，维护秩序与正义。

由于学校里除了大佛没有人喜欢弥子，弥子遭受了许多非议，很多男生捉弄他，嘲笑她。只有石上，虽然也不喜欢她的做法，但更看不惯其他人捉弄弥子，会默默帮助她。弥子一直坚持公平，也在石上升学的关键时刻努力和老师争辩。两个人都是善良且有原则的人，才会都有意无意的帮到彼此，希望对方可以坚持下去。

石上可以说是第二季角色魅力最大的人物。从一开始他的形象就比较普通，不会和观众有距离感，宅男，游戏高手，学渣等等。石上在学生会是完成蜕变最大的一个，入学生会之前，是学生会给了他肯定，帮助他摆脱困境。入会后，学长学姐们也从没把他当成另类，会纠正那些觉得石上人品不好的人。体育祭篇，学生会和应援团一起，解开了石上积郁已久的心结。让这个曾经害怕面对别人的人，重新开始面对阳光。

石上其实一直都没有变，他一直是这样的人，也正是因为这样，才会被学生会选到。在学生会的日子里，每个人都有变化，都变得更好。这不仅仅是相互成就的结果，我认为会长的作用更大。会长不仅是带领大家一起工作的人，还会帮大家解决烦恼，给大家温暖和自信。

关于会长和辉夜，开头的赏月篇就甜死我了，整个都没什么可说的，剧情稳步推进，请继续保持（忽略漫画）。

辉夜两季的动画制作都没的说，优秀的动画制作才能将优秀的剧情更好展现。丰富的镜头语言弥补了漫画本身的限制。辉夜故事的主要任务（让对方告白）和平时的恋爱支线相重合，更好的突出主题，而且很新颖。以回合制展开恋爱支线，喜剧效果直接满分。在这其中同时丰富每个人的背景故事，展现人物成长。讲述恋爱的同时没有放弃其他校园中的故事，每个人都是主角，却没有喧宾夺主。这大概是辉夜封神的原因吧。

人是需求导向的生物。正如我们每吸一口气，是出于维持生命的需要。一个人对另一个人的爱慕和依恋，同样出于某种复杂的需要。金钱、权势、虚荣、肉体、繁衍等等一切符号都可以成为一段感情的理由，但不变定律是当事人一定有ta要的东西。因此，人间情恋逃不出人性自私的范畴。

然而，有的爱情观（或者说恋爱观）将人间情恋贴上了“牺牲”、“付出”等等彰显无私奉献的标签。曾经，我也受到过这种观念的影响。初中时候看《男人帮》，王珞丹饰演的那个角色对她的男友说：我们俩之间是有爱情的，我不是忠于你，我是忠于那个“爱情”。这样一句没头没尾、表意含糊的台词可以有多种解读，我的理解是：爱情是一个无比高大的事物，它是一个抽象地存在与恋人之间，又同时高于这两人的存在，因此爱情的优先级最高，恋人一切行为的大前提就是要忠于它。现在想来，真的很扯。开篇已经论证过了——人间情恋逃不出人性自私的范畴，只要我们深深地拷问，就会发现人都只会忠于自己。请不要妄自神化爱情，它只是出自人的又一种需求罢了。

生活，形式上可以花里胡哨，但精神上的花里胡哨往往是对自己的pua。

我喜欢看《辉夜大小姐想让我告别》系列，原因之一就在于整个故事都是基于男女主角之间对于爱情主动权的争夺这个大背景展开的，遵守了人性自私这个大前提。四宫辉夜和白银御行彼此倾慕，明里暗里都做了温暖对方的事情，但在要求对方先告白这个事情上绝不让步。很多时刻，当观众发出“两情相悦却保持单身”的感叹，其实也默认了一点——忠于自己亦能收获爱情。

这部作品已经无需多言，继”书记舞“霸屏B站后，其第二季续作继续作为本季龙头，各项数据都显示着本作的强大号召力。 它浑身上下都充满可爱的少女心和青春气息，甚至能看到《东京爱情故事》等经典日剧的影子。青春期的少男少女的小心思，小动作，甚至一个眼神都让人浮想联翩，几个角色之间的疯狂装傻和互相吐槽，让我不由感叹：老夫也曾青春过啊！ 每一个角色都充满了反差萌，就算笨蛋如藤原书记，竟也懂得多门外语，在音乐（特指Rap）、体育甚至政治上都有所造诣。 相比于混沌到让人胃痛的多角关系，本作感情线极为清晰：就只有一条！全程咧嘴笑看完都毫不过分，好像突然懂得了为啥日本人这么吃少男少女恋爱这一套——现实生活让你无处可逃，萌片和甜甜的恋爱成了最后的救赎。

动画《辉夜大小姐想要我告白》近几年深受主流观众的喜爱。我不愿从对资本主义批判的视野来批判这一作品，而是从其主题——爱欲交换，来审视这一商业化的现象作。 从第一季开篇我们便得知作品的主题：爱是一场战争，先表白的人会在恋爱中获得较低的地位。由此在这样一个布尔乔亚的背景下，学生会长和副会长之间展开了为了让对方先告白的一系列令观众啼笑皆非的行动。 在这之前我们需要先了解什么是爱——爱是防御性的屏障、爱是把自己当成大他者欲求的鸿沟提交给大他者。我们还需要认同《辉夜大小姐》看似夸张的主题：爱是一场战争。我们不能站在功用主义的视角下来批判辉夜和会长之间的拉扯，这些看似无意义的交换恰恰并不是无意义的。交换前后，事物已经大不相同。“我踩到你了，抱歉”“不必道歉，没关系的”“容我必须道歉”单从开头和结尾来看，结果不会有任何变化，但正是在这看似无意义的交换中，看似什么也没有交换的交换中，主体与主体间确实交换了某些东西（好感）。 你当然也可以从后现代的视野观看这一系列看似无意义的交换：送礼物是消费社会意义下真正爱情的消亡……等等。但我们不妨把这一逻辑推向极致：纯粹的不言而喻的理想化恋爱，没有任何语言或物质的中介交换，难道这不是纯粹的异化吗？就如同国内某些大型相亲节目一般，仅仅通过几分钟的介绍，仅仅通过亮灯灭灯来平稳地、无风险地获得所谓的“伴侣”。失去那“信仰之跃”般眩晕的爱情并不能被称之为爱情，而恰恰是你费尽心思的表白，你为之痛苦的情感才是爱。对这一环节的恐慌只能导致某种意义上的倒错：以恐女和恐男为代表的多种恐惧症。 即便是在动画中，在这些理想构建出的布尔乔亚形象身上，我们都能看到爱的邪恶维度，换句话来说，连在这些理想中的现充形象身上，我们都能看到他们因为爱情而手足无措的可笑模样，更何况对于普罗大众，爱的打击必然是毁灭性的，“我爱你胜过一切”等于公开双标其他所有你在乎和你爱的人。 以另一视角来看，从双方绞尽脑汁让对方先告白中，我们发现了黑格尔式的爱情：欲望对方的欲望，想让自己成为对方欲望的对象。恋爱中必然会出现双重欲望，这一双重欲望即欲望的欲望。一方希望在另一方那里获得对方的肯定，借此得以满足自己。同样的，另一方也会欲望欲望的欲望。通过观看动画中的恋爱喜剧，我们完全能理解这一机制：每个人都想在对方那里获得认可，获得肯定。 因为在爱的人身上看到了自己残缺的部分，失去这一个体后，主体发现自己不再完整，渴望回到恋爱时的完整状态。主体渴望那种整全，主体在爱的人身上发现了自己的不完整，由此，主体爱的人作为一个补完出场了——主体爱的人补完了人在脱离母子共同体后的不完整性，妻子/丈夫作为一个屏障，抵御了母性原质。所以爱的过程中并非是爱一个人，也是爱自己，主体仿佛从与爱人构成的共同体中看到了完整的自己。正如科耶夫所说：“在男人和女人的关系中，只有当一个欲望不是针对身体，而是针对另一个人的欲望时，只有当一个欲望试图在其人的价值中和在其人的个体的实在性中“被欲求”或“被爱”或“被承认”的时候，欲望才是人的欲望”。 当然爱也并非仅仅是欲望，当你看到那碎片化的身体如：眼睛、腿、嘴唇、胸部等等而产生恋物癖式的欲望时，这并非是爱，而是幻象。通过幻象建构起来的欲望就是对大他者欲望的抵御，是用来遮蔽大他者欲望的鸿沟的屏幕。会长在辉夜那里总有说不完的优点，反过来则也一样，在会长那里，他也无法说出他到底爱慕辉夜的哪点，这就是“在你之内而超于你”。以希区柯克的《后窗》为例：男主角为透过窗子所看到的东西所着迷，欲望由此而生。不幸的女主通过向他求婚，反而成了障碍与斑点，干扰他向外观望，而无法以自己的美丽令他心醉神迷。到最后，她是如何成功地成为他的欲望之物的？是通过真正进入他幻象的框架，是通过穿过院子，出现在“另一面”。在那里，男主透过窗子看到了她，看到她出现在凶手的公寓，男主的凝视立即为之吸引，立即变得贪婪，立即对她充满了欲望。 在爱的关系中，当爱的对方说“我爱你”的时候，同时也在期待着对方给出相同的回答“我也是”。可正是在这个期待中，主体已然发生我们上述的翻转——“爱的主体因爱的激情把自己变成了被爱的对象”，他把自己投射到被爱的位置，于是“我爱你”立刻变成了“我爱的是处在被爱位置的我”，我爱的总是我自己，爱总是自恋性的。《辉夜大小姐想要我告白》这部动画作品中对爱的理念和常人一样：在爱的关系中，总有一方是主动的，而另一方是被动的，可在拉康的爱的结构中，主动与被动之间存在一种拓扑式的置换：主动的爱的主体（求爱者）的主动性就在于他能够隐喻性地把自己置于被动的位置：主动地占据被动的位置。在这个意义上来说，爱的隐喻就是位置的隐喻化，爱的主体把自己变成了被爱的对象——使自己成为被爱的——然后向对方重复地提供或反复地显示出自身可爱的一面或作为他人之欲望的一面。 这并非和男性沙文主义所说的“与其强奸女人，不如给她们写诗、带她们吃饭”等一般，恰恰是文化，恰恰是符号化让性爱得以色情化。你不妨想想性爱如同喝水和瘙痒一般成为最日常的肢体动作，届时它便从崇高物坠落成为普通。恰恰是一夜激情过后的第二天，醒来后的两人开始为日常的琐事进行盘算，并耐心的维持微小的日常仪式感，这便才上升到真正爱的维度。 到此，我们通过流行文化的视野，得以理解真爱之意义：

真爱恰恰不需要理想化，真爱不是永恒的美，也不是平常的人，真爱是，你能在平常的人身上看到永恒的美––––齐泽克。