时空线索

不可否认，在任何领域中，一个不同寻常的观点的提出都会令人感到兴奋与惊奇，而这个观点的表述方式也必会引起人们的注意。对于电影来说也是如此。各种形而上的观点的提出必将会引起观众们的思考，而直接造成这思考的表象即是一种电影的表达方式。于是，我们看到了一个其实观点早已存在许久的，但表达方式上却极有突破感的影片，即《时空线索》。
原片名是法语，译成中文就是“似曾相识”的意思，其实这是一个普通人普遍存在的一种体验，感觉某人面熟或某个场景似曾来过，这所有的记忆都被理智的思维认为是无稽之谈，于是便留下了神秘主义的话柄。但此片却以一种准科学的方式解读了这种思维意识存在的原因，当然，在现在，我们只能认为这种解读是一种艺术上的创作，但事实上会不会如此呢，恐怕谁也不知道。
回到电影本身，卡林由于码头恐怖爆炸案而参与到破案之中，在调查局的内部，他发现了一台可以全景记录别人生活的仪器，只可惜这仪器的时间是定在现在时的四天半前，即看到的事情都是四天半以前发生的。于是在卡林的指导下，仪器开始针对一个名叫克莱尔的女人进行调查。
一件恐怖袭击案，此时由于这台仪器的出现变成了颇具人文色彩的偷窥影片。于是，影片开始从两条线索进行了。一条是案件的进展情况，另一条则是卡林的另类体验。但更重要的是，同样由于这台仪器的原因，出现了两个时空，即过去时与现代进行时。
在现代进行时中，克莱尔已经死去了，由于其死因并不是由于爆炸，所以她成了破案的关健，那台仪器也开始追寻着克莱尔在爆炸前所经历的事情，而这些事情却恰恰引起了卡林的一种似曾相识的体验。他认为自己能够阻止这个惨剧的发生，更重要的是，他认为自己已经存在于那个过去的时空里了。
这是一个很迷乱的故事线索，在现代时空中，卡林的痕迹布满在克莱尔的生活中，但卡林却并没有意识到自己什么时候曾经闯入过克莱尔的生活，于是他对这台仪器的性能实质产生了怀疑。一场关于这台仪器的解释便出现了。
这段对话很重要，所有的理论并不在于其真实性与科学性，而是用一种科学的口吻来建立起这个故事的基础，美国影片中诸如此类的情节很多，换句话说就是解释导演与编剧在创作这个故事中的兴趣点，当然可以披上某个外衣，然后将观众说晕了算。所以这段解释对于观众来说只要能够理解这台仪器的用途就行了。原来这是一台时空机，估且这样通俗的解释，但这台时空机只能回到过去的四天半以前，而且不能再进一步地倒动时空。
现代人对过去的窥视以一台仪器而完善了，于是我们知道在这种情况下面临着两个问题，即现在时中对罪犯的缉捕还是在过去时中阻止犯罪行为。所有人都认为现代人是无法对过去进行改变的，但只有卡林决定做一次上帝。
这个决定显然不是卡林的意想天开，因为他在现代时中已经寻到了自己过去的影子，首先是克莱尔家中的各种情况，自己的指纹还有受伤的棉布等等，这显然是过去对现代留下的痕迹。而另一方面，卡林利用一张纸条尝试了这种时空传递的功能，而且自己搭档的死可以说是来自于现代的原因。
这个情节很重要，现代人改变了过去，以致于现代时空里不得不接受这种改变所引起的后果。影片在这点上几乎直接反驳了那种历史不能篡改的理论，接下来的事情便是将这种理论将继续升华，深入。
卡林终于决定回到过去，以拯救克莱尔还有那一船无辜的人们，当然，其最主要的目的还是阻止犯罪，要将罪犯绳之于法。但现在时中，罪犯已经落网了，这是一个矛盾的问题。正如前面所说的，如果阻止了罪犯，那么现代时中的罪犯将不会成立的，这是一个疑问，但导演在编故事时显然将这个疑问用罪犯的死亡而一笔带过了。
于是，在卡林的拯救行动中，罪犯死了，克莱尔与全船的人都得救了，犯罪的事实没有实现。即过去终于改变了现代的结果。当然是朝着好的方向改变的。与搭档的死正好相反，现代对过去的改变是双向可能的，或者向好的方面或者向坏的方面，但事实上是一种无常规的可能性，即无法预测改变历史是否好或坏。
卡林在行动中丧命了，此时我们会发现新的卡林出现了，在他的记忆中是否存在着这个拯救的故事，没有人知道，但事实上，这个拯救行动却体显在了克莱尔的记忆中，克莱尔会认为这一切都是事实，而新的卡林会认为这一切都是一种似曾相识的感觉而已。影片到了结尾之处，也许是由于大团结的原因，卡林的出现变得很不合逻辑，尤其不合本片定义的逻辑。于是，便产生了回到过去的卡林是否真实这么一个疑问，还仅仅是克莱尔的某种记忆？
由于将来对过去的改变，所以影片在结尾处产生了混乱，所有事情都改变的情况下，卡林的复生是最没有道理的，仅仅是迎合了商业影片中贯式结局，却抛开了本片所固有的逻辑。于是我们不得不抛开所谓的时空机器再来观看此片。将来的卡林其实是并不存在的，他只是一种幻想或是一种记忆深处的神秘体验。影片的时空线索也开始发生了变化，从开始的过去与现代，变成了现代与将来。
许多影片都在探讨着过去现代与将来之间的关系，而此片中当罪犯在监狱里描述着他的理念的时候，上帝实际已经被无情地抛弃了，于是，那种所谓的似曾相识的记忆从神秘主义中被物理化了，但此片却在结尾处把这种探讨更加复杂化，从而难以达成自圆其说的状态。从这点上来说，这个故事虽然精彩，但却是一个不够完善的剧作。
影片编导们把自身绕进了这个时空线索的迷局中，但不可否认，影片最了不起的应该是那场追车的桥断，白天与黑夜，过去与现在，繁华与宁静，所有的一切都形成了鲜明的对比，这正是由于时空错乱而产生的非凡吸引力，几乎可以列为经典。这时候我们不难理解，四天半中的这个半天显然是极有作用的。

韩兮
2007-4-10于通州

     说实话我看完也只看懂两个时空，不过看了下面的评论，回头再想想，确实是四个时空。这个时空电影也是我目前看到时空最多的一部了，还不错。
    转自迅雷：

　　首先，你必须明白这是科幻电影，所有的科幻电影都是基于某个或某些假设前提的，编剧也是根据设定的前提来编故事，也就是说，如果你要认同这部电影，你必须先要认同这些前提，先要接受观看这部电影的“游戏规则”，否则这部电影就没有意义，就是漏洞百出.打个比方，当你看《东方不败》《卧虎藏龙》时，首先你先要认同“打破万有引力定律”的合理性和可能性，否则，所有的武侠电影都是扯谈了.

　　时空线索的游戏规则是这样的：

　　1 平行宇宙(Parallel universe )是存在的

　　2 当你通过时光旅行、干扰或影响过去的时候，新的宇宙就会/才会产生.(即后置平行宇宙假说)

　　3 你不能时光逆转、干扰或影响已经存在的宇宙

　　什么意思呢，打个比方，在宇宙A里，2007年你进入时光机器，回到宇宙A的十年前，这时产生新的宇宙B而且你进入了这个宇宙B，然后你又坐时光机器到宇宙B的10年后，但是你回到的不是2007年的宇宙A，而是进入了新产生的2007年的宇宙C.

　　你只有接受了这些游戏规则，你才有“资格”来玩这个游戏－观看和评价这部电影。否则，所有的评价都不能说是中肯的。

　　OK,游戏是这样来玩的：

　　宇宙1：Carroll找Claire买车（红色的），Claire在蹦D说没空，Carroll只好偷了一辆蓝色的车，计划成功，游轮爆炸，Doug奉命调查，进入专案小组，结果发现了原来可以时光倒流，于是开始传纸条，.................之后这个宇宙发生什么事情呢，我们不知道，因为我们已经进入了宇宙2.

　　宇宙2：由于Doug的同事看到了纸条，跟踪Carroll，被杀害；但Carroll原来的蓝色车有了子弹洞，不能再用，时间无多，他只好再打Clair的主意，抢了她的红色车，并杀了她。然后，Carroll计划成功，游轮爆炸，Doug奉命调查，进入专案小组，结果发现了原来可以时光倒流，于是开始传纸条，但这时Doug从屏幕里看到是同事的惨死，认为是自己过失造成，他决定自己时光倒流回去拯救女孩.....之后这个宇宙发生什么事情呢，我们不知道，因为这时主角进入了宇宙3.

　　宇宙3：从宇宙2来的Doug从医院醒来，抢了一部救护车，救走了Clair。两人回到Claire的屋子，包扎伤口。他把Claire留在屋子里，自己去阻止爆炸。但他没有想到Carroll竟然来到Claire的家里把她杀了，还切断她的手指；他的孤胆英雄也没做成，在船上被Carroll杀死。Carroll计划又成功了，游轮爆炸.（★从这里电影开始）这时宇宙3的Doug奉命调查，进入专案小组，结果发现了原来可以时光倒流，于是开始传纸条，但这时Doug从屏幕里看到是同事的惨死，认为是自己过失造成，他决定自己时光倒流回去拯救女孩......之后这个宇宙发生什么事情呢，我们不知道，因为这时摄像机已经移到到了宇宙4.

　　宇宙4：从宇宙3来的Doug从医院醒来，抢了一部救护车，救走了Clair。两人回到Claire的屋子，包扎伤口。当他正准备再次做孤胆英雄时，发现Claire穿的是在宇宙3时看到的红色衣服，为避免重蹈覆辙，他决定带Claire一齐去码头。结果这次，他成功阻止了爆炸，Claire也没有死，但他却因为困在车里死了。这时宇宙4的Doug奉命来调查，看到了Claire，两人有似曾相识的感觉。电影结束★。

     看完了，明白了吧~~
         
          希望我们都可以做一个时空的真实实践者，每一秒都做有意义的事情，即使这一秒错了，没关系，下一秒做好就可以了，让我们的人生得到最佳的完美。

看了两遍，第二遍关键情节对照英文字幕才搞明白。 该片导演构思精密，而且表现手法非常有技巧， 不存在明显逻辑错误。真是上好佳作。好多人在争论本片有几个时空存在。 在我看来有三个， 其中第一时空在影片中，从未直接出现过。 第二时空只出现部分（通过从第三时空观察），只有第三时空相对完整。所以不仔细看的话会一头雾水。但仔细想想，三个时空有不少情节是重复的，如果灭个都拍得话。 岂不是和流水帐一般无味。 而导演略去第一时空， 是微微增加悬疑性。以下是我的理解,大家来讨论：
首先是影片没有开始的所发生的情结…
道格的同事因为偶然的机会遇到了凶手里被凶手杀害, 凶手为了换车, 又杀害了女主角. 随即凶手成功安制炸弹杀了五百多人.
道格来到现场发现女主角不是在渡轮被害, 来到女主角家里进行调查. 听到她父亲和她朋友的留言，而现场并没有血绷带。道格得知通过时间机器可以看到和影响过去后，它通过时间机器观察了女主角的家。为了阻止悲剧的发生，（很有可能）发纸条给过去的自己(理由在后面说明)，导致同事的死亡和凶手产生换车的动机。
道格决定通过时间机器回到过去。他驾驶救护车救出女主角，回到女主角家里，为防止解救不能成功，给未来的自己留下提示：u can save her. 暗示自己能回到过去，改变命运。然后清理伤口，被女主角质疑身份，通过打电话和预测女主角朋友的留言换取信任，同时导致女主角在留言中留下：这不是玩笑吧？以及‘现在有人在，不方便‘的电话录音。为了女主角的安全，他将女主角留在家里（因为女主角的尸体是再度口附近被发现），只身去渡口排险。结束女主角在家里再次被凶手绑架杀害，尸体被伪装。而道格解除炸弹不成功被炸死亡。
此时影片开始：
发生爆炸，发现女尸，由于被害时间不对来到女主角家调查，发现血迹，听电话留言。听到女主角在朋友的留言中录下：你不是在开玩笑等，然后是空白录音，后是其父亲录音：这说明女主角在中间接了一个电话。得知时间机器的存在。 接到同事抱怨， 说他没带手套在女主角家里留下大量指纹。其实是导演在暗示观众，道格曾经回过到去（因为在道格进房调查是导演给了手套的特写）。然后是通过机器发纸条，导致同事被害。 利用视觉拓展器追到到现场， 发现救护车以及爆炸痕迹。其实这一切是由上次传梭时空的道格造成的。通过面部识别抓住并审问凶手，凶手陈诉案情并指出在他准备剪掉女主角手指之后的案情发展道格全知道：其实这些是传梭回来的道格（已死亡）经历过的。而在审讯的道格自然是一头雾水。
道格决定穿梭拯救灾难，当他驾驶救护车的时候他已经感觉到自己回来过（因为他看到过被炸毁的救护车）。像上次穿梭时的一样救出女主角。来到女主角家。核对身份，电话录音…，当他看到女主角新换上衣服和其在未来被害时穿得一样的时候，更加确定自己回来过，否则女主角没有机会回家换衣服。所以说，从穿梭到现在（09：44），事情没有任何的改变（和上次穿梭相比）。可以预测，随之而来的结局一定是象上一次一样的失败（将会进入死循环）。 所以道格改变的他的原先（本能）的想法：将女主角留在家里最安全的想法（所以我认为上一次穿梭前道格很很可能也发了纸条给自己：因为人在相同的状况下做出的判断应该是一样的）。他又看了时间，想起他在未来时空听到的空白录音。更加确定上次他一定将女主角留在家里导致其被害。于是将其带在身边……
三个时空的关系：
第一时空自然是命运最初的安排，由于道格这块超级鹅卵石的投入产生的支流，这个转折点在传送纸条(如果你同意我的推论的话)。从此开始，产生了和第一时空平行的第二时空。而第二时空和第一时空的结局大致相同。所不同的是， 第一，道格搭档的死由偶然变为必然（影片中着重强调过），第二是搭上穿梭回去的道格的一条命（下面说明理由）。所以导演略去第一时空是有道理的，增加了悬疑性，减少重复和冗余。
第三时空是由第二时空分支而来的，分流点在是否把女主角留在家。结果和第二时空不同的是解救了500多人(包括女主角). 相同的是道格和其搭档还是挂了。
以图线表示：
第一时空：策划爆炸>>>>偶杀道格搭档>>>>杀女主角>>>>炸死500人
第二时空：策划爆炸>>>>必杀道格搭档>>>>杀女主角>>>>炸死500人
第三时空：策划爆炸>>>>必杀道格搭档>>>>救女主角>>>>救500人
为什么三人必死（二次或三次）
1 女主角 （两次，第一，第二时空）
在最初没有改变的时空中， 女主角一定是提前遇害了，否则案情的调查无法进展到让道格搜索她的家。而道格搭档的死亡时间可能在渡轮上，或是之前。而让女主角被害的原因是凶手要换车。而导致凶手换车的动机有很多种可能。如果不是由于道格同事意外发现的话。整个故事会解释为：道格通过时间机器的几次穿梭拯救了除了他搭档的所有的人。而他搭档死的必然性是由他传纸条促使的。这样也未免过于残忍。所以我宁愿相信他的搭档不是在渡轮上丧身的。而是被凶手提前杀害的。而道格的纸条，只是将他搭档和凶手的偶然相遇变为了必然相遇而已。这也是影片中多次想表达的，没有改变结果，只是促使其加速发展。
2 道格搭档（三次）
然而道格最终还是改变了结果，拯救的500多人的生命。这不又矛盾了吗？ 其实不然。道格改变的是结果而不是原因。而他之所以能改变结果或者能得知可以回到过去的原因是女主角的提前被害。而女主角被害的因是凶手要换车。 所以我的认为，之所以道格不能拯救其搭档是因为，其搭档的死，使整个穿梭事件的因。你可以穿梭时空改变结果。但你没有办法来改变穿梭时空的原因。起码是在影片开始前和影片中的两次穿梭所不能改变的。除非道格得到机会进行第三次穿梭， 而穿梭的目的是拯救其搭档。
3 道格（两次）
道格（穿梭回去，无论解救成功与否）之死和影片逻辑无关，而取决于是否合乎常理。不考虑科学的理论和依据。我们可以简单的说凡是不能证明不可能的事都是有可能的。我们在日常生活中的确又是会对某些人会有似曾相识的感觉。而有时对某些事的发生会有些预感。穿梭时空或平行时空的理论或假设对这些都可以能说得通。但是好像从来没有一个人看到过另外一个自己（不论是否是活着的）， 所以穿梭过的道格只有死路一条而且是遗体不可辨认（好惨！）， 这个其实在影片中也提到过（如果道格在四天前接到验尸官德电话去检查自己的尸体，宇宙将可能爆炸等等，其实是在暗示道格穿梭回去的宿命）。

片尾Macy Gray的这首Coming Back To You,说明了整部电影。They call it Deja Vu, but I'm just in love with you。与其说是科幻片，不如说是一部爱情片。他们说这是Deja Vu，其实只是因为他[男主角]爱上了她[女主角]。而他爱上她的那个瞬间，她是一个死人，只因为他牵了一下躺在停尸间的她的手。于是他不息牺牲自己的生命，不顾一切去救她。当看完全片的时候，看出来，他冒死回到过去不止一次，之前至少还有一次。这才能解释，第一次她房间的"U Can Save Her"和那辆第一次发现的炸毁的救护车还有他的同事打来电话说她的房间满是他的指纹。他失败了一次，第二次他成功了。

I've been here before.
I'll be back for more.
Maybe this time I can stay
Forever more,
Forever more.
Wonder what the future brings.
Fortune tellers and time machines.
I predict what they'll predict for me:
That I keep coming back to you,
(coming back to you),
I keep (coming back to you),
I keep (coming back to you),
Hey, I'm (coming back to you).
One day they'll get it right.
I will live and I will die.
A million times, as long as you are mine,
I keep coming back to you,
(coming back to you),
I keep (coming back to you),
I keep (coming back to you),
I keep (coming back to you).
Go back and go ahead, over again I'll meet you, baby.
Tomorrow, yesterday's impossible to leave you, baby.
Any way and ev'ry day,
I'll take you baby.
They call it deja vu, but I'm, I'm just in love with you.
(They call it deja vu, but I'm, I'm just in love with you.)
(They call it deja vu, but I'm, I'm just in love with you.)
(I'm just in love with you.)
(Forever more.)
(I'm just in love with you.)
Keep coming back to you.
(Been here before.)
Coming back to you.
(Back for more.)
Coming back to you.
(Maybe this time I can stay.)
Coming back to you.
(Coming back to you, coming back to you.)
(Coming back to you.)
Over and over again.
I've been here before.
I'll be back for more.
Maybe this time I can stay.