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剧照
剧情介绍
黎里（Hiep Thi Le 饰）是一个越南姑娘，虽然家中贫困，但一家人生活仍然幸福。但随着越南战争的爆发，她的灾难也将来临。 越战期间，黎里因支持越共游击队而被政府军抓走，经历了非人的对待。母亲（陈冲 饰）贿赂政府中人她才得以脱身，但此时她也被越共的人员认为她出卖了游击队，而她惨被强奸。她的母亲只好带着她到了一名富人家中打工，她竟爱上了男主人，更怀上了孩子。 她们被女主人赶走了，投靠做妓女的姐姐，但她实在看不惯姐姐的作风而离开了独自生活。儿子出生了，为了继续在街上当小贩。 当时很多女人都成为了妓女以赚得更多的钱。但她仍然坚持自己的不能过上堕落的生活。直到黎里遇到了美国军人史提夫（汤米•李•琼斯 饰），史提夫对她一见钟情，黎里最终被史提夫的真情打动。婚后他们又生了两名儿子。一家人回到美国后，由于价值观的不同，黎里与史提夫之间出现了矛盾，史提夫更受不了精神上的压力而自杀。 多年后，生活美满的黎里带着三个儿子再次回到越南，但已物是人非……
长篇影评
1 ) 天与地
看了《天与地》，心情沉重，实在不知如何排遣，或许这样的电影应该选择一个阳光灿烂的下午才能观赏吧。在这么一个寂静的晚上，漆黑的天空下，茫然一片，心绪都找不到方向，找不到出路。不知所措中我只能坐到电脑屏幕前，发着呆。电影的片段渐渐地在脑海中一遍一遍地回放。
片中的开头和结尾都是同一片天地，很美的越南风光，清蓝的天，藏青的山，碧绿的田，勤劳的越南人民在耕作，纯真的孩童在一旁追逐嬉戏，宁静得教人神往。
然而苦难也是从这里开始的，越战的爆发，完完全全的粉碎了这一片宁静。
故事以一种自述的形式，从一名越南少女丽丽口中娓娓道来。丽丽生活的小乡村，虽然清贫简朴，但一家人能生活在一起还是觉得美满幸福的。1953年夏，法国入侵，自此丽丽的平静生活被打破，命运像一只无形的大手，将丽丽推向了未知的、苦难的未来。丽丽的经历是那段历史的缩影，也是对战争的控诉。战争的最后，无论哪一方胜利，带来的伤害都是双方面的。
在短短十多年间，丽丽遭遇许多，曾由于协助越共游击队被政府军进行逼供，转眼间却又被越共怀疑为内奸，更被越共民兵强暴；后来随母亲到西贡一间富商家里当佣人，却因为爱上了主人并怀孕被赶。面对种种挫折，丽丽还是没有失去活下去的勇气，依靠贩卖私烟毒品维持自己和儿子的生活。片中丽丽的爸爸曾对她说过：生命就是追随爱，也许凭籍着这种信念，丽丽才没有绝望，甚至她还能再爱。
在一个偶然的机会下，她认识了一个美国军人詹姆斯，他们相爱了，还生下了两个儿子。战后丽丽随着詹姆斯到了美国。丽丽很快地适应了美国的生活，融入当地的社会；但詹姆斯却无法面对生活和精神的压力，最终自杀了。物质丰盛的美国社会并不需要军人，詹姆斯只能依靠政府的补助生活；另一方面，由于战争时期残酷的杀戮，使詹姆斯备受良心及道德上困扰，最终作出了或许对他来说是最好的选择。Different skin, same sadness。
1986年，丽丽带同三个儿子重返故里，探访战争幸存的母亲和哥嫂。事过境迁，可是一切都已物是人非，片尾再现了那一片宁静的天地。“痛苦是恩典，是让我们和神接近；在软弱时教我们坚强，在害怕时让我们勇敢；在迷惘时让我们有智慧；当我们不能再依靠神，长久的胜利在我们心中，而不是在地上。”
这是一部讲述无奈与希望的片子，每一个人只能活一次，只能生活在某一种特定环境里，这要看命运如何安排，可是苦难似乎都是永恒不变的主题。战争、疾病、离别、欲望、灾祸等等都给人们带来痛苦，人的渺小，却从来都没有能力去改变这种必然的痛苦。我们所能做的只能是默默地承受，坚强面对，并且心存希望，相信一切都会过去，阳光总在风雨后。也许这就是电影所要体现的内心的东西，并不是抗议战争，也不是揭示人性的劣根性，而是要告诉我们如何在遇到逆境时从容面对，如何以一颗平常心来看待人生的起落，勿以物喜，勿以物悲。片中总有一两个佛像的镜头轻轻带过，在丽丽遭遇不幸，心生绝望的时候，她就会想起佛，佛像慈祥平静的面容能给丽丽带来安慰，带来力量，让她又再腾升活下去的希望。既然命运是不可抗拒的，也许我们只有接受它，顺从它。
如今的社会总是鼓励我们张扬个性，要有自己的想法，有自己的方式。但其实在出生的时候，我们就已经没有太多的选择，人生如何安排，默默中已有命运在打点，我们其实都没有能力去改变人生的走向，我们所能做的只能是不断调整自己的心态，直至与命运安排的步伐一致。或者这种说法很消极，但在大千宇宙中，本来人就是那么的渺小。既然注定了我也不会再想太多，一切顺其自然而行，在天与地之间默默走完我的命运，这也许就是人生。
片中的开头和结尾都是同一片天地，很美的越南风光，清蓝的天，藏青的山，碧绿的田，勤劳的越南人民在耕作，纯真的孩童在一旁追逐嬉戏，宁静得教人神往。
然而苦难也是从这里开始的，越战的爆发，完完全全的粉碎了这一片宁静。
故事以一种自述的形式，从一名越南少女丽丽口中娓娓道来。丽丽生活的小乡村，虽然清贫简朴，但一家人能生活在一起还是觉得美满幸福的。1953年夏，法国入侵，自此丽丽的平静生活被打破，命运像一只无形的大手，将丽丽推向了未知的、苦难的未来。丽丽的经历是那段历史的缩影，也是对战争的控诉。战争的最后，无论哪一方胜利，带来的伤害都是双方面的。
在短短十多年间，丽丽遭遇许多，曾由于协助越共游击队被政府军进行逼供，转眼间却又被越共怀疑为内奸，更被越共民兵强暴；后来随母亲到西贡一间富商家里当佣人，却因为爱上了主人并怀孕被赶。面对种种挫折，丽丽还是没有失去活下去的勇气，依靠贩卖私烟毒品维持自己和儿子的生活。片中丽丽的爸爸曾对她说过：生命就是追随爱，也许凭籍着这种信念，丽丽才没有绝望，甚至她还能再爱。
在一个偶然的机会下，她认识了一个美国军人詹姆斯，他们相爱了，还生下了两个儿子。战后丽丽随着詹姆斯到了美国。丽丽很快地适应了美国的生活，融入当地的社会；但詹姆斯却无法面对生活和精神的压力，最终自杀了。物质丰盛的美国社会并不需要军人，詹姆斯只能依靠政府的补助生活；另一方面，由于战争时期残酷的杀戮，使詹姆斯备受良心及道德上困扰，最终作出了或许对他来说是最好的选择。Different skin, same sadness。
1986年，丽丽带同三个儿子重返故里，探访战争幸存的母亲和哥嫂。事过境迁，可是一切都已物是人非，片尾再现了那一片宁静的天地。“痛苦是恩典，是让我们和神接近；在软弱时教我们坚强，在害怕时让我们勇敢；在迷惘时让我们有智慧；当我们不能再依靠神，长久的胜利在我们心中，而不是在地上。”
这是一部讲述无奈与希望的片子，每一个人只能活一次，只能生活在某一种特定环境里，这要看命运如何安排，可是苦难似乎都是永恒不变的主题。战争、疾病、离别、欲望、灾祸等等都给人们带来痛苦，人的渺小，却从来都没有能力去改变这种必然的痛苦。我们所能做的只能是默默地承受，坚强面对，并且心存希望，相信一切都会过去，阳光总在风雨后。也许这就是电影所要体现的内心的东西，并不是抗议战争，也不是揭示人性的劣根性，而是要告诉我们如何在遇到逆境时从容面对，如何以一颗平常心来看待人生的起落，勿以物喜，勿以物悲。片中总有一两个佛像的镜头轻轻带过，在丽丽遭遇不幸，心生绝望的时候，她就会想起佛，佛像慈祥平静的面容能给丽丽带来安慰，带来力量，让她又再腾升活下去的希望。既然命运是不可抗拒的，也许我们只有接受它，顺从它。
如今的社会总是鼓励我们张扬个性，要有自己的想法，有自己的方式。但其实在出生的时候，我们就已经没有太多的选择，人生如何安排，默默中已有命运在打点，我们其实都没有能力去改变人生的走向，我们所能做的只能是不断调整自己的心态，直至与命运安排的步伐一致。或者这种说法很消极，但在大千宇宙中，本来人就是那么的渺小。既然注定了我也不会再想太多，一切顺其自然而行，在天与地之间默默走完我的命运，这也许就是人生。
2 ) 越战三部曲终篇
继《野战排》、《华尔街》、《生于七月四日》之后看的第四部奥利弗斯通的电影，大师级水准，太喜欢这种风格的电影了，从布局、构图、摄影到配乐无一不是举鼎之作，剧中每个越南人甚至越共都说英语，很难不让我联想到末代皇帝，开篇呈现出的一片绿油油的稻田，与蓝白天幕交相辉映，与后来的满目疮痍对比，显得更加纯白。画面与剧情的起承转合流畅自然，发人深省，特别是黎里回到美国家中一幕，随着各种快餐零食在炉气灶上频频现身，引得黎里目瞪口呆，想必此刻的她应该处在天堂吧，对于观众来说，也要能承受住刚从西贡的糜乱吵杂转向加州小镇的平安祥和所带来的剧烈落差，抛开这些不谈，剧中突然响起的sugar sugar更是让我耳目一新。好久没有看过这么爽的电影了，大爱！越战的电影真是看一部少一部了。
3 ) 命运
“我回家了，但家已改变，而我会永远界于南与北，西与东，和平与战争，越南与美国之间。界乎天地之间是我的命运，我们反抗命运便会吃苦头，接受命运便会开心。我们有许多时间，有永恒去重复我们的错误，但我们只要有一次纠正错误，到最后听到启迪的歌声，我们可藉此永远打破复仇的桎梏。”
——《天与地》
影片蕴含着浓厚的终极关怀。在如此无常的境遇，在生命如此不堪一击的时候，除了佛陀的悲悯和流泪的基督，还能祈求谁？
个体的无能为力，生活的残缺，灵魂的不安往往是生活的常态，只是越战将这种人类的渺小和脆弱放到了一个更极端的环境中。
女主人公坚强而倔强，却遭遇命运的无常——坚守组织的秘密，却被自己的同志猜疑侮辱，被迫背井离乡；真心的爱上男主人，却在怀孕后被抛弃；坚称自己不是妓女，却最后屈从于４００美金；以为自己找到了最终的命运归宿，却发现美国繁华取代不了家乡的宁静，丈夫坚强背后是一颗不堪一击的灵魂……
这种天与地的变化也许不是每个人都能经历，没有理想中的维美无暇，只有残缺而粗糙的真实。但是，正是这种残缺而粗燥的真实才是真正的生活啊！她没法做得更漂亮，但是已经做得很好了；她并非自觉自愿的通往不平凡，却是被命运一步一步推向了不同的境遇。
天与地之间，如同宿命的谕告，回响着那句话——反抗命运者必受磨难，接受命运者得享福乐！
——《天与地》
影片蕴含着浓厚的终极关怀。在如此无常的境遇，在生命如此不堪一击的时候，除了佛陀的悲悯和流泪的基督，还能祈求谁？
个体的无能为力，生活的残缺，灵魂的不安往往是生活的常态，只是越战将这种人类的渺小和脆弱放到了一个更极端的环境中。
女主人公坚强而倔强，却遭遇命运的无常——坚守组织的秘密，却被自己的同志猜疑侮辱，被迫背井离乡；真心的爱上男主人，却在怀孕后被抛弃；坚称自己不是妓女，却最后屈从于４００美金；以为自己找到了最终的命运归宿，却发现美国繁华取代不了家乡的宁静，丈夫坚强背后是一颗不堪一击的灵魂……
这种天与地的变化也许不是每个人都能经历，没有理想中的维美无暇，只有残缺而粗糙的真实。但是，正是这种残缺而粗燥的真实才是真正的生活啊！她没法做得更漂亮，但是已经做得很好了；她并非自觉自愿的通往不平凡，却是被命运一步一步推向了不同的境遇。
天与地之间，如同宿命的谕告，回响着那句话——反抗命运者必受磨难，接受命运者得享福乐！
4 ) 震撼！
对她的感情说不清！
无论对于越战电影，还是对片中女主角的坎坷命运，我都有一种至今无法释怀的情感。她是我看的第一部越战电影，还记得当时的场景：高中，英语课，漆黑的教室，我坐在教室最后的桌子上，带着看电影的兴奋。结果在我眼前的，难以描述，宁静的村庄，黄颜色的田，点点绿色，稀疏的人影，总感觉是我国云贵某个地方的景色，很快一团火焰撕破画面，坦克和军人压过田间，慌乱的村民——。开始很难接受大块大块颜色在眼前快速的变换，当时不知道什么是好电影，但就是知道眼前的这部就是，她感动我，让我为她而担心，愤怒，不解，她一生的颠沛失所，让我知道战争真的可怕，心里不再对战争报有幻想，不觉得那是一件特别酷的事，第一次知道什么是战争后遗症，在后来的几天里对于战争的看法是从心里的惧怕，以致上大学后时常想起有再看一次的想法，只是想记起当时我原始的想法。
我仿佛与主人公经历了她人生的天与地，我想在很长时间里会很难忘却这种经历悲喜的感觉。人一生中有那么几个特别的时刻，你会遇到改变你某一方面的东西，可遇不可求的，会陪你一生，她是一个。
无论对于越战电影，还是对片中女主角的坎坷命运，我都有一种至今无法释怀的情感。她是我看的第一部越战电影，还记得当时的场景：高中，英语课，漆黑的教室，我坐在教室最后的桌子上，带着看电影的兴奋。结果在我眼前的，难以描述，宁静的村庄，黄颜色的田，点点绿色，稀疏的人影，总感觉是我国云贵某个地方的景色，很快一团火焰撕破画面，坦克和军人压过田间，慌乱的村民——。开始很难接受大块大块颜色在眼前快速的变换，当时不知道什么是好电影，但就是知道眼前的这部就是，她感动我，让我为她而担心，愤怒，不解，她一生的颠沛失所，让我知道战争真的可怕，心里不再对战争报有幻想，不觉得那是一件特别酷的事，第一次知道什么是战争后遗症，在后来的几天里对于战争的看法是从心里的惧怕，以致上大学后时常想起有再看一次的想法，只是想记起当时我原始的想法。
我仿佛与主人公经历了她人生的天与地，我想在很长时间里会很难忘却这种经历悲喜的感觉。人一生中有那么几个特别的时刻，你会遇到改变你某一方面的东西，可遇不可求的，会陪你一生，她是一个。
5 ) 天与地
《天与地》，奥利佛斯通导演的三部越战题材电影的最后一部，根据真人真事改编。影片描述了以越南战争为大背景的前提下一个叫黎里的人生沉浮。有人说这是一部失败的关于越战的电影，究竟它失败在哪儿？我们不能空谈战争的利与弊，而是得跟随女主人公的视角来看她在战争中遭遇了什么，想到了什么…
诚如黎里所言“我命中注定要活在天地之间，抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。万般皆有因，那么受苦将赐我们更接近神，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手，永久的胜利，是在心中赢得。”
诚如黎里所言“我命中注定要活在天地之间，抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。万般皆有因，那么受苦将赐我们更接近神，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手，永久的胜利，是在心中赢得。”
6 ) 《天与地》结尾独白
I had come home, yes. But home had changed.
没错，我回家了，但家已经变了。
And I would always being in between South, North, East, West, Peace, War, Vietnam, America. It is my fate to be in-between Heaven and Earth.
而我将永远活在两者之间…
南方，北方，东方，西方，和平，战争，越南，美国，我命中注定要活在天地之间。
When we resist our fate, we suffer. When we accept it, we are happy.
抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。
We have time in abundance, an eternity to repeat our mistakes, but we need only once to correct a mistake.
我们有的是时间，重蹈覆辙，但改过迁善，一次足矣。
And at last hear the song of enlightment with which we can break the chain of vengeance forever. In your heart, you can hear it now. It’s the song your spirit has been singing since the moment of your birth.
而我们终能听到般若之歌，用它来斩断复仇的锁链。此刻你就能在内心听到，自从你出生的那一刻起，灵魂就一直咏唱的这首歌。
If the monks were right and nothing happens without cause.
也许僧人说得对，万般皆有因。
Then the gift of suffering is bring us closer to god, to teach us to be strong when we are weak, to be brave when we are afraid, to be wise in a midst of confusion, and to let it go of that which we can no longer hold.
那么受苦将赐予我们更接近神灵，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手。
Lasting victories are won in the heart, not on this land or that…
永久的胜利…
是在心中赢得的，而非在一片土地上
7 ) 在逆境中生存
真的是一部很好的片子。前年夏天看的。今天突然就这么想起来了。
小时候的黎里真没看出来好看。直到她去了国外。
正如她所说的。像一个中国娃娃。烫了头更加好看。
幸运的她碰到一个爱他的外国人。只是结局让人想像不到。
我想说女人真的很伟大，为了生活，为了将来，要承受很多很多。
即使处境艰难也能在逆境中生存。
小时候的黎里真没看出来好看。直到她去了国外。
正如她所说的。像一个中国娃娃。烫了头更加好看。
幸运的她碰到一个爱他的外国人。只是结局让人想像不到。
我想说女人真的很伟大，为了生活，为了将来，要承受很多很多。
即使处境艰难也能在逆境中生存。
8 ) 徘徊在天地间的女子
宁静、原始的小村庄，残暴、骇人的战场，单纯、虔诚的越南人民，天与地之间萦绕迂回着喜多郎大气而又冗长的音乐，这就是奥立弗·斯通越战三步曲之一的——《天与地》。
这部影片决不是传统意义上的战争片，而是一部记传片。导演把镜头对准一个越南姑娘，用她的一生来反映一场战争。在导演奥立弗的心中，这场战争摧毁了太多东西，也剥露了太多东西，于是，这个名叫黎里的小姑娘的身上也就背负了许多沉重。
一场战争所反映出来的不是对与错，不是好与坏，不是背叛与忠诚，甚至也不是胜利与失败。在这部影片里，几乎没有人关心战事的成败，没有人分得清什么是好或坏，没有人知道什么是对与错，他们——那些被战争践踏过的越南人们，他们的愿望只是守着自己的祖先，守着自己的家。然而战争摧毁了一切。摧毁了他们的愿望，摧毁了他们的家，摧毁了黎里平静的生活。这个还在不断问妈妈“小孩子是从那里出来的”单纯的越南姑娘在战争的突然降临下显得那么不知所措。她在一片绿澄澄的稻田里不知所措的扬起头来，她看到巨大的直升飞机骤然降下，无数坦克和军车开进村庄，她知道战争来了，可她却不知道她该做些什么，她能做些什么。那一刻，天与地挨得很紧，她就在那天地之间不知所措的立着……那时的她还是个孩子，一个有着虔诚的信仰和单纯的快乐的女孩子，她站在战争面前，却离战争很远。但是，当越共来到村子里做宣传时，她开始以正式的身份真正的介入战争了。她的大哥和小哥加入了越共去打仗，她自己也在村子里搞地下活动。这时的她用她的单纯的观念去划分好与坏，去区别对与错，她固执的观念以至于在敌人抓住她时她像个英雄似的坚强不屈。然而，当越共的人认定她是叛徒并强奸她时，她那固执的观念、她的单纯统统被击碎了。
她在不情愿中，成长了。
成长中的黎里开始怀疑，怀疑什么是对，什么是错，什么是真诚，什么是背叛。可她毕竟才十八岁，毕竟还是一个小女孩，她仍有着同所有女孩一样纯洁的少女情怀。于是，当她见到她潇洒倜傥的男主人时，便无可救药的以一颗纯粹的心爱上了他。当男主人诱奸她后问她“我不是你的第一次”时，黎里忧伤的说“不，您是”，那时她内心的伤疤被猛地揭开，她告诉男主人，她曾被强奸过。她是多么渴望男主人能了解她，接受她，她幻想着男主人能像她爱他一样单纯的爱她。可惜她的单纯又一次受到了重创。没有人可以保护她一下，她是那样弱小，被卷进战争中的她就像“大象脚下的一只蚂蚁”。然而也正是在这个时候，黎里的个性才表现了出来。她是个好强的女孩，她艰辛的带着自己的私生子过活，她一直坚守着自己的原则，她说“黎里是个好女孩！”她渴望过属于自己的干干净净的生活，没有战争，没有欺辱，没有血性。她曾经偷偷的回过一次家，穿着一袭纯白的衣衫，纯黑色的头发打成一条麻花辫垂在肩膀上，她就那样沉重的徘徊在天与地的那片诡异的绿色中，她裙裾翩然，头发飞扬，天地之间空空荡荡，只有她。
到这里，我们看到的是越南，越南一个最平凡的角落里一些最平凡的人。然而导演奥立夫是聪明的，也是个性的，他又把镜头转向了美国。一段巧妙的异域恋情巧妙的连接了交战的双方国，爱情和战争，在这里充当了同样的角色。影片后半段的故事拍得让我震惊，我只能感叹，奥立弗真是有个性！不管是不是吗啡的作用，导演奥立夫总是敢用镜头说最残酷却最真实的话。不过，我却十分钟情于影片的前半部分，也许仅因为我从没看过如此讲越战的电影，残酷的都有些诗意了，而且我也觉得后半部分虽然让人震惊，但功劳也是要归于前半部分。因此，在此只评前一部分，请见谅。
这部影片决不是传统意义上的战争片，而是一部记传片。导演把镜头对准一个越南姑娘，用她的一生来反映一场战争。在导演奥立弗的心中，这场战争摧毁了太多东西，也剥露了太多东西，于是，这个名叫黎里的小姑娘的身上也就背负了许多沉重。
一场战争所反映出来的不是对与错，不是好与坏，不是背叛与忠诚，甚至也不是胜利与失败。在这部影片里，几乎没有人关心战事的成败，没有人分得清什么是好或坏，没有人知道什么是对与错，他们——那些被战争践踏过的越南人们，他们的愿望只是守着自己的祖先，守着自己的家。然而战争摧毁了一切。摧毁了他们的愿望，摧毁了他们的家，摧毁了黎里平静的生活。这个还在不断问妈妈“小孩子是从那里出来的”单纯的越南姑娘在战争的突然降临下显得那么不知所措。她在一片绿澄澄的稻田里不知所措的扬起头来，她看到巨大的直升飞机骤然降下，无数坦克和军车开进村庄，她知道战争来了，可她却不知道她该做些什么，她能做些什么。那一刻，天与地挨得很紧，她就在那天地之间不知所措的立着……那时的她还是个孩子，一个有着虔诚的信仰和单纯的快乐的女孩子，她站在战争面前，却离战争很远。但是，当越共来到村子里做宣传时，她开始以正式的身份真正的介入战争了。她的大哥和小哥加入了越共去打仗，她自己也在村子里搞地下活动。这时的她用她的单纯的观念去划分好与坏，去区别对与错，她固执的观念以至于在敌人抓住她时她像个英雄似的坚强不屈。然而，当越共的人认定她是叛徒并强奸她时，她那固执的观念、她的单纯统统被击碎了。
她在不情愿中，成长了。
成长中的黎里开始怀疑，怀疑什么是对，什么是错，什么是真诚，什么是背叛。可她毕竟才十八岁，毕竟还是一个小女孩，她仍有着同所有女孩一样纯洁的少女情怀。于是，当她见到她潇洒倜傥的男主人时，便无可救药的以一颗纯粹的心爱上了他。当男主人诱奸她后问她“我不是你的第一次”时，黎里忧伤的说“不，您是”，那时她内心的伤疤被猛地揭开，她告诉男主人，她曾被强奸过。她是多么渴望男主人能了解她，接受她，她幻想着男主人能像她爱他一样单纯的爱她。可惜她的单纯又一次受到了重创。没有人可以保护她一下，她是那样弱小，被卷进战争中的她就像“大象脚下的一只蚂蚁”。然而也正是在这个时候，黎里的个性才表现了出来。她是个好强的女孩，她艰辛的带着自己的私生子过活，她一直坚守着自己的原则，她说“黎里是个好女孩！”她渴望过属于自己的干干净净的生活，没有战争，没有欺辱，没有血性。她曾经偷偷的回过一次家，穿着一袭纯白的衣衫，纯黑色的头发打成一条麻花辫垂在肩膀上，她就那样沉重的徘徊在天与地的那片诡异的绿色中，她裙裾翩然，头发飞扬，天地之间空空荡荡，只有她。
到这里，我们看到的是越南，越南一个最平凡的角落里一些最平凡的人。然而导演奥立夫是聪明的，也是个性的，他又把镜头转向了美国。一段巧妙的异域恋情巧妙的连接了交战的双方国，爱情和战争，在这里充当了同样的角色。影片后半段的故事拍得让我震惊，我只能感叹，奥立弗真是有个性！不管是不是吗啡的作用，导演奥立夫总是敢用镜头说最残酷却最真实的话。不过，我却十分钟情于影片的前半部分，也许仅因为我从没看过如此讲越战的电影，残酷的都有些诗意了，而且我也觉得后半部分虽然让人震惊，但功劳也是要归于前半部分。因此，在此只评前一部分，请见谅。
“抵抗天命，必将受苦；接受天命，福乐自生。我们有的是时间，重蹈覆辙，但改过迁善，一次足矣。而我们终能听到般若之歌，用它来斩断复仇的锁链。此刻你就能在内心听到，自从你出生的那一刻起，灵魂就一直咏唱的这首歌。也许僧人说得对，万般皆有因。那么受苦将赐予我们更接近神灵，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住的就要放手。永久的胜利，是在心中赢得的，而非在一片土地上。”
斯通爷爷明显是想两边都讨好，真是……
多年后，生活美满的黎里带着三个儿子再次回到越南，但已物是人非……
可能很难用简短的话语表达我对这部电影的感受。《黄金新娘》里的越南女子形象挥之不去。一切历史，政治，意识形态，其实终究可以被一种发自母性的宽容所抹去。没有哪里是真正的天堂或地域，只是心之所在何方。
几千年没有变的村庄，却被越战完全地改变。不义的战争可能会带来创伤，但是所谓的正义的战争却会带来毁灭。反战要反对的不是不义的战争，而是所有战争。
天与地是党同伐异般罪恶的永恒对峙，尘世女人颠沛流离，落叶归根获得艰难轮回，再矗立天地间，感受心中永恒的胜利。实在陶醉在完全可以独立成章的旋律中不能自拔，但因老爸喜多郎的音乐伴随我长大天与地带给的也远不止步于陶醉，失望需要很仔细的才能在职员表里找到小小的Kitaro，愧对音乐是本片的灵魂
奥利弗斯通“越战三部曲”之三。回溯了一位越战难民颠沛流离的悲苦人生，却拍得荡气回肠。尘归尘，土归土。被战争撕裂、寄生、嫁接出的亲情，其背后掺杂了太多无法控诉的血与泪，终究是无法和解的，所以，我们只能抛掉往昔，无奈又独立地面向未来。
是我看过最动人也是我最不喜欢的越战片 先不说零散的片段和切换 节奏也比较破碎 除了片头和片尾突如其来的升华 以及美国军人的描述 整个片活脱就是用越南苦难包装的美国梦 乱世佳人一般煽情实际上却无法真正贴近越南 相比许鞍华的投奔怒海 奥利弗还是更适合以美国视角去表现越战比较好。
叫这个片名的电影还真多……从越南人的视角看待越战，风格类似于《末代皇帝》，大有小人物被历史挟持的意味。镜头的表现形式很西化，很多剧情带有浓厚的佛教式说教（斯通是佛教徒）。
最鄙视仗打到哪里就成天想着搞人家女人的军人← ←
黎里太美国化美国人眼里的禅机太小儿科，命运岂是一句轮回可以写照的。山光秀美，人灵地杰。
如果换个语境或国境，天与地同样适用于东亚的任何一个国家。内战，外战，国破，家亡，一个女人在纷繁的乱世中从肉体到灵魂被蹂躏了三番五次。重归故里，依然无法痊愈，就像从娘胎中呱呱坠地，就只能逐渐依靠自己。即使到了丰饶富足的异乡，也还是个过客。根，一直都在那里。斯通三部曲的末尾，柔中带刚
【补標】VCD2022-8-5重新再看HD画质字幕在线加一星⭐女性的觉醒，是20多年后重新再看才明白的。也是关注越南女演员居然才知道她已经17年去世。
奥利弗斯通越战三部曲之三，拍得最好的一部，不过貌似也是名气最小的一部。通过越南普通女性的视角来讲述战争，太微妙了。
“痛苦是恩典，是让我们和神接近；在软弱时教我们坚强，在害怕时让我们勇敢；在迷惘时让我们有智慧；当我们不能再依靠神，长久的胜利在我们心中，而不是在地上。”。。。电影展现了一个越南女子曲折流离的生活，一个国家的苦痛战事，两种文化的激烈冲突，两种信仰的殊途同归。。。反战，也可以这么表达！
我将永远活在两者之间，南方，北方，东方，西方，和平，战争，越南，美国。我命中注定要活在天地之间。
美左导演的心中一定都住着个声音，这声音告诉他们，这些民族在生活习性上或许愚昧无知、异域风情，但追求民主人权的精神确是天生下来就能与美国人比肩的，前者你一定要表现，有那么几个固定元素，后者你一定得充分发挥，因为越过越惹人爱。你虽承诺给它们看越南，但实际上给它们个类似东亚的美国就行了
2019年度观影十佳第二部，奥利佛·斯通将自己母亲的故事搬上了银幕，从母亲的女性视角出发看待越南这个美丽的国家，贫瘠又动荡的故土，独特的视野体现了战争的残酷。世上的幸福大抵相似，苦难却各有不同，当战争让越南姑娘黎里一步步走入军营，供人消遣的时候，个人在撕裂的国与家的夹缝中残喘的压迫感非常真实。奥利佛·斯通的母亲从战乱的越南漂洋过海到美国，在天与地之间显得柔韧又刚强，镜头里的越南呈现出了油画一般的艳丽色彩，我相信这是经过他或者经过他母亲回忆美化之后才形成的画面，没有人愿意沉浸在悲痛之中。画面隽永，情感扎实，一部难得的佳片。
女主某时像凤姐，某时象蔡依琳，某时象林依晨，原来这三人同属一个style，太有喜感了！！！
场面调度 镜头感 配乐都一流 故事讲得也很好 悲凉的气息贯穿始终 高质量的影片。陈冲很入戏