海雾

电影点开的时候首先注意到的是限制级的提示语，18岁以下青年不能观看。看来又是一部重口味的片子，而我很快就发现这片口味真的是太重了。
电影开场用了5分钟的时间介绍了一艘渔船在茫茫大海中作业，六位主角都有镜头交代，加上有些莫名伤感的配乐，这一段算是奠定了全片的整体基调。
第一个重口味镜头，是船长回到家时，看见他老婆跟别的男人在家里偷情，他老婆竟然毫不慌张，还顺手扯了一截卫生纸，伸手就在库底下胡乱擦了擦。还真是18禁。
男主东植第一次注意到他是开场片段中，他被渔网缠住双腿，险被转轮碾碎，这说明他明显经验不足。面对这一帮老油条，东植将要在重重海雾中体验惊悚的海上漂流。
整个事件的过程，电影将铺垫和情绪渲染得十分充足，以至于当鱼舱里所有的偷渡者全死掉的时候，电影已经进行到了一半，这时候海雾真正来到，全片的重点戏也才刚刚拉开帷幕。
本来鱼舱里有一个人还活着，是救还是不救，金允石船长果断操起长梯，狠狠的砸了下去。既然都死了，那就要死得干净些。
可是，仍然有漏网之鱼，小姑娘红梅在轮机室门后目睹了一幅恐怖的人间屠宰场。接下来，所有人的命运都将围绕着她。扮演红梅的演员叫韩艺礼，之前已经在好几部电影里注意到她了。豆瓣里有人说她丑，但这个演员扮演的角色很容易让人记住，《同窗生》里被人欺负的女学生，《南方大作战》里金允石的女儿。
保护红梅的重任全落在青年东植的身上，茫茫海雾里，逼仄混乱的渔船上，一场人性博弈的戏码开始了。
事实上，类似设定的电影很多，但此片仍然是此中优秀之作。在成熟的商业电影环境里，韩国电影在商业之外也愈发出彩。本片继承了韩片一贯的血腥、色情的调调，剧情推进十分紧凑，大叔金允石依旧张狂不羁，朴有天的表演也很出彩。
此片值得一看。

给我喜爱的演员—朴有天
谢谢你带给我们如此优秀的电影。东植让观众流泪，也让大家对人生作出反思。期待你下一个出色的作品。

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『海雾』带来的巨大震撼

如果只能用一个字去形容『海雾』，那就是『震撼』。它由画面、内容甚至持久力无时无刻都在刺激观众每个神经。

在9月4日清晨我刚到首尔，到逹旅馆后，第一时间向老板查询海雾的上映时间，他说因为已经播放了1个月，只剩下2间电影院播放，一间在钟武路，一间离首尔很远，还要一天只播一场，不到2天便会换画。由于翌日我打算到釜山，那么只剩下当天的正午12时能看。老板说因为算是老片子，所以不用订票吧！但当我站在售票柜位前，几乎要疯了，因为只剩下6个坐位，还主要分布在第一和二行。最后我自私地让朋友们坐第二行，而我一个人跑到尾二那行。更意想不到是到开场一刻，全院满坐！

这剧被评级为19禁，看故事大纲也略知原因。事实上观众早有心理准备看性爱场面，但当他们看见船员们高高举起斧头、菜刀等把尸体斩成碎件时还是感到无比震惊。那时候我也用手紧紧掩着嘴巴，生怕自己因失控而大叫。其实不止东植不愿意把人当蓄生斩下去，就算其他人也不想干，直至船长从远处飞掷斧头到尸体上，血溅满了其中一名船员，毫无疑问不管戏里戏外、剧中人还是观众同样深深被冲击。

在故事介绍内一直聚焦在东植的思想大逆转。当然相对东植的纯朴，其他人就显得绝对的不纯洁，好像好色、贪婪和坏脾气。比喻船长为了钱而偷运非法入境者，船员要求女偷渡客给予性服务以交换较好的待遇。相反最初的东植为红梅所做的一切都是出于怜悯。那么其他人都是坏人吗？当发现所有偷渡客全部死去，船长坐在甲板上鸦雀无声，仿佛连时间都被凝固！但我们还是能感受到他沉重的心，毕竟杀死30人并不好笑，不单止是他的麻烦；也是整个团队的末日。他该如何做？为了生存他作出了艰难的决定– 就是毁灭所有证据。就算连他的船员也感到残忍得不能忍受，可是他别无选择，谁阻碍就是他的敌人！

坦白说没有一个人在电影中是特别坏，他们只是随心而行，包括东植也不例外。因为同情红梅，他没带着一些邪念去关注和照顾她，如果这是一个爱情故事，那画面是多么的动人，可惜这是一场生死游戏。其后当他们有了性关系之后，他以全部的爱去保謢她，因为东植就是如此纯朴。他恳求船长让红梅活下来因为他会和她结婚，当船长拒绝他后，东植开始和其他船员动武、跑进控制室大呼求救、又和红梅一起跳进大海，他唯一想着就是如何去救她。因为爱，他陷进了疯狂并把所以道德观抛诸脑后。

那红梅又如何呢？他是唯一由始至终都没变过的人吗？在经历那场海上的生死博斗，犹幸飘流到海滩上，她醒过来却留下还是昏迷的东植，不久又跑去结緍，我怀疑她由一开始告诉他偷渡是为了找亲哥哥已经是一个谎言。最初他只是以吻来报答东植的恩惠，但当他们见到船长因老船员的失控而杀掉他，红梅紧紧抱着东植、吻他、逃逗他、最后顺理成章就发生交欢之事。一般人的说法是面对死亡，他们深深希望能做一些事以证明自己的存活，但我认为更多的是因为东植是红梅那刻唯一能依靠的，她欺骗是为了利用他，发生性行为是为了抓紧他的心从而增加自己的生存机会。

到了剧末时，是发生那件悲剧后的六年，东植已经成了一个地盘工人。某天他下班后到小餐馆吃饭，突然听到非常熟悉的声音，抬头一看，画面让他感到惊恐，听着声音、看着背影，他已经知道是红梅正在喂哺两个小女孩。看到这个情景，我也快哭了，东植像是大输家，在那场巨变后失去了一切，为了爱；他抛弃了伙伴、放弃了原则、连误杀的事也做了！但最后他得到了什么？之前他不知红梅突然离开的原因，还能幻想、为她找上千万个理由，但看到此情此景，他崩溃了，原来她从没爱上自己，他只是棋盘上的一只棋子吧！余生都将会在痛苦中渡过，何其哀哉！

海雾带给我最深的感觉是 ~
面对绝境，我们永远不知道会怎做，还有该怎做。
为了生存；我们可以完全变脸，这就是所谓的人性吧！

后记：由于我不黯韩文，在没字幕的情况下，内容只能猜测，所以如有错漏，万望见谅。

不言迟
2014.9.10

因为这部片是韩国申奥片，随便说几句。

海雾的题材，入围的话就看300人的电影协会的口味了，好歹电影协会的人都有一定岁数。
但得奖的话，比如日本的片子。虽然都是和海雾一样跟流水一样讲故事。
但是吧，结局明亮的多。
所以最佳外语片可能没戏，但它仍然是一部特别的影片。

包括《海雾》在多伦多电影节等海外地区放映时都好评如潮，
我的感觉是奥斯卡（外国人）虽然喜欢真实事情改编，但是并不喜欢导演先入为主的导向。这点和咱们国家还有韩国不太一样。

民族的文化是苦大仇深------电影的表现形式平淡
那么观众看的时候的内心在翻腾就得不到很好的疏解，
所以为什么那么多国人，包括我，都更爱看“商业大片”，简单粗暴，正义邪恶互砍，多好。


但奥斯卡得奖（入围）的片子基本就是把故事讲给你。至于你怎么看，都有观众自己导向。
1942，唐山大地震，送选（未入围），最大的还原了历史，
可是演的太惨烈，事实是，发生事情的时候人并不会觉得惨烈，
只有旁观者觉得惨烈。
导演带入自己个人色彩太多，比如韩国的金基德，他的电影明晃晃的烙印。
这样的片子也不是奥斯卡喜欢的。


但海雾严格意义上来说就是沈导的片子。（如果是奉俊昊导演的话，会有更多起伏？）


也就是说电影导演这片子是拍给谁看的，
很多导演认为自己的电影在替自己说话
沈导的电影其实在替观众说话

不是让你看了这个事件觉得有多惨，
也不是让你感叹当年的事故人性如此可怕。

好的电影不是让观众作为旁观者，而是让观众作为参与者.

海雾里面大部分人物，让观众即使不懂语言都能体会他的两面难处，
能做到这样，是很优秀的作品。
而不是导演已经把他归为反派或者正派。

你在船上，如果你是船员，船长下令只有这样才能活，你是否也会砍肉如呼吸般自然？会不会也把死人扔下船？
你是红梅，你目睹了同胞被杀（自以为），会不会用任何手段也要活下去？
你是东植，一直以来被大叔保护着的船上老幺，避风港没有了，最亲的大叔被船长敲死，三观尽毁之后？
你是船长，自认是船的法官，是船上所有人的爹。也会。。？


所以海雾在这方面是成功的。所以很多人看了，心里堵得说不出话，却说不出任何一个人绝对的坏话，又可怜又可恨，
他也有无奈，他也有不对，她也是为了活。

这都叫什么事儿啊？！
但这就是真事。

之前我对于演员金尚浩（片中秃头大叔）之前的一句话表示不屑
“看完电影之后，可以想想如果是你，会怎样做。”

这句话对于我这种只爱看大片的观众来说，其实挺没劲的。

但看完海雾再想想，尽管我对这句话嗤之以鼻，但我真的不敢想自己会怎么做。因为很有可能，无论我是哪个角色，都会做同样的事。


如果你觉得这个电影没有起伏没有惊悚，那么恭喜你，你就是金尚浩所说的观众。
是因为如果你处在那时刻，也会这样干，也会一起剁了肉。
所以没什么恐惧可怕的。对吗？

      
       很喜欢这个电影，照例看了很多评论，大家对事件时代背景讨论很清楚，唯独对红梅为什么要走这一让电影提升N个档次的情节解答不清，说说我的解读吧，欢迎大家讨论。
       
       偷渡很凶险，甚至要丢命，对于一个女人还要忍受扎堆在一大群老爷们中间，忍受时不时被揩油或者xx。敢于走这一条路的2个女人，一个是破罐子破摔见多识广随时准备“献身”的老女人，对于另一个20出头的女孩，敢于选择，单单是贪图舒适或者远去淘金恐怕远远不足以驱动之，那么会有一个原因，为情！而且她也不是一个单纯到没有心机姑娘（后面她被东植冒死从海中救起后，见到恩人，没有急于感谢，而是选择防备和躲闪也说明这一点）。仔细看红梅和东植关于偷渡目的的对话，她貌似肯定的回答是找亲哥，听到东植自语后的沉默，显然说明：他对东植撒谎了，为什么撒谎？可能女人更能懂，女人的阴谋是感性的，她懂得一个单身女人可能唤起一个男人的爱意与呵护，否则更可能换来的是对她身体暴力的索取，要知道她此时还不了解这个“热情”的东植。

      直到后来东植的真诚和一如既往的关爱感动了她，目睹同伴被肢解丢入大海后，在恐惧包围下，无助的她投入了东植的怀抱。。。

      两人上岸后，她醒来看到恩人未死，但对他终究恩多于情，因为她心中另有他人，她明白是该继续去找那个让她魂牵梦绕的哥哥了，于是毅然选择了离去。

      6年后，饭馆重逢。孩子父亲是谁已然无关紧要，重要的是她已经开始了新的生活。。。

      我想说，面对感情，女人的冷静和男人的冲动，这一爱情世界亘古不变的元素在电影里修饰的很饱满。

非常期待的海雾终于看到了，可能是等待了太久，期望自然越高，有了《杀人回忆》珠玉在前，非常期望导演和编剧能再创一个韩国电影的传奇制作。

开头一直到偷渡客意外死亡，船长面无表情指挥着船员处理尸体，船员各自的反应和跟从，慢慢的每个人物都开始有了变化，电影的后半段自相残杀，船长和船同归于尽，这么处理咋看有似曾相识的感觉，雷同，没有感觉到震撼，因为钟爱惊悚悬疑片和犯罪电影，这样的结局并没有感觉到心意，有点在意料之中，本人感到些许遗憾

所以本人大胆假设后半段情节如果这样展开呢，当东植提出的请求，和那个女的上岸然后结婚，看住红梅不让她乱说话，如果船长同意了呢，我觉得也是有这种可能性的

那个终日躲在船里的人也没有被船长杀掉，而是打昏过去，永远藏在船上，成为真正的“隐形人”

然后他们上岸后战战兢兢开头的几天里，其实可以发掘很多东西
猜忌残忍的船长
要去寻找哥哥的红梅和必须在船员的眼皮底下看住他的东植
心怀不满觊觎红梅的船员
胆小怕到要去告发企图撇清关系的船员（原谅我记不住那么多人名）受到良心谴责的被关起来的躲债船员
对船长言听计从又非常现实和自私的大副
以及之前出现过的收过贿赂的巡查员

等等，一切矛盾只要有一点火星燃烧便会全线奔溃瓦解
在海雾环绕的大海上，意外成就迫不得已的现实
而在没有迷雾的陆地上，笼罩在船员心中的迷雾会更加残酷拷问他们，并且比之前更令人寒心

我并不是觉得以上我所说的就拍出来就一定NB，但是能有其他不同的结局才是我所期待的韩国电影，感觉是很好的题材啊，金牌导演和金牌演员合作，按照韩国电影不走寻常路线，出人意表的反转功力，完全可以拍出不一样有韩国特色的电影，╮(╯▽╰)╭，可能是太喜爱韩国电影的关系，让我继续沉浸在遐想之中吧。。。

 (文/杨时旸）
    韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
    《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
    封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过，茫茫大海，孤独的渔船以及笼罩四周浓稠的海雾都更能塑造悬疑和惊悚的气氛，而看似象征着自由的开阔海洋其实是一个更加封闭的牢笼。
    故事发生在1998年，韩国经济危机。原本生意一直很好的渔业也受到冲击，渔船老板决定接一单走私生意补贴家用。在此之前，他对此一直嗤之以鼻。但对方告诉他，这次的生意不是偷运假表，而是把偷渡者运来韩国。为了躲避海警的检查，十几个偷渡客临时钻进了鱼舱。但船体老化，制冷设备的氟利昂泄露造成了这些人全部罹难。只剩一个女孩，因为一位年轻船员对女孩有好感，提前将她安置到了轮机室，才使她幸免。船长决定把所有尸体分解，抛入大海喂鱼。海雾愈发浓重，此时的渔船似乎变成了地狱。极端情绪在密闭空间中相互传染，船员们互相吵闹、伤害，最终渔船沉向了深海。
    这个看似有些耸人听闻的故事其实改编自一则新闻，而沈成宝和奉俊昊将这则社会新闻中隐含的人性深意和隐喻色彩放大了。这部电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
    这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
    这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。

一个人穷困潦倒的时候，一般会有两个选择，要么缺乏向生活挑战的勇气，作出一副听天由命的样子，这样的人不在少数。还有一些人穷极思变，在困苦中挣扎、努力，其中一些人靠自身改变了命运，得到了一个好的结果，而那些发现自己挣扎努力过后，仍是竹篮打水一场空的人，则会变得冷漠、冲动、偏执，最后，他们铤而走险，放手一搏，选择与命运做一笔黑色交易，走上一条不归的路途，这是《黄海》中的出租车司机久南（河正宇）的命运，是《海雾》中朝鲜族偷渡者的命运，也是过气船长姜（金允石）的选择。
1998年韩国IMF外汇危机，波及渔民，这就是影片《海雾》的时代背景，故事来自真实事件改编。按常规，作为一部现实题材的韩片，最终都会将矛头指向政府，况且，本片的制片和编剧之一是黑美帝黑政府出了名的奉俊昊导演，但是，《海雾》另辟蹊径，不同以往，它对政府一笔带过，将一群普通人困在特殊的环境里，揭露他们的欲望，展现他们为欲望挣扎、撕咬的行为，反而成为本片的一大特色。
影片的开头是“前进号”船员们劳作的场面，他们各司其职，分工明确又相互配合，溢满和睦的暖流，就像一个其乐融融的大家庭，除去结尾，这是影片唯一亮堂的一幕。出海归来的船老大一无所获，拿不出钱来修理船只，一票人以此糊口维生的船只面临报废，唯一的办法就是筹一笔钱，买下这条旧船。影片的前十几分钟交代了这次出海的缘由，顺带也提了提两位主角的家庭背景，东植（朴有天）与奶奶相依为命，生活贫寒，迫于生计，高龄的奶奶还得劳作，贴补家用。船长姜空手而归，撞见了正在出卖身体的妻子，令人意外的是，面对妻子的嘲讽，他没有举起愤怒的锤子，而是选择忍气吞声，看来妻子的行为已经得到了他某种程度的默许，处在这样一个家庭，任谁都要心灰意冷。
他们此次的任务是送一批偷渡者入韩，在影片中段，船只本以安全过卡，不料，偷渡者因毒气泄漏，意外死于鱼舱内，面对他们的死亡，船员们惊慌之余，表现出了更多的冷漠。这是一个出人意料的转折，在偷渡者和船员之间，并没有形成期待中的正面冲突，他们的意外离席，可以说，使得影片后半段的暴力大部分建立在了性欲望的基础之上，流于简单粗暴，张力失衡。《海雾》“身兼数职”，不仅要打造群像，还要突出重点，打击面太广，会失去力度，揽得太宽，容易走马观花，顾此失彼，船上六人的形象，基本上维持原状，没有起伏，使得影片可看性骤降。
《海雾》与《黄海》有相似的地方，表现的皆是一群背时人的悲剧命运，《黄海》里的出租车司机久南，其实是一个穷途末路的悲情英雄形象，在船长姜的身上，也能嗅到一丝这样的味道，在“前进号”即将淹没的时候，他一个人喃喃自语，手忙脚乱的挽救沉没的船只，这一幕，我们似乎会忘记他拿斧劈人时的凶残样子，转而可怜起他来。一直以来，他迷恋的，是一个船长逝去的辉煌，他所极力挽回的，是一个船长能够改变船员命运的身份，而他所处的时代，俨然是抛弃了他。
海雾所代表的，是月黑风高时的人性，也是一群背时人那不可知的命运，不过，作为一部申奥片，还是单薄了点。