去年冬天与你分手

先说观感。

不熟悉日🐟也不熟悉近年推理小说的市场，这是无意中找到的片子，海报挺劝退的，看着就是一副低成本粗糙偶像剧的样子。

然而从第20分钟起便开始手心冒汗，身体逐渐发热，肾上腺素一点一点积累起来，到后期的时候，居然整个背部都湿透了，在冬夜里透出刺骨的冷（字面意思）。“难道你不想知道木原坂朱里现在在哪里吗？”，这句台词一出，直接失声叫出"Holly shxt"，而最后1分钟，眼泪居然掉了下来。

正如另一篇剧评里说，这个剧禁不起一点点剧透，过山车似的观感是一次性的，只能说，希望看到这部片的人，跟我一样，从毫无期待的空白开始。

这种刺激又感动的体验很多年前读白夜行，八墓村，恶魔吹着笛子来的时候有过，很多年了。

于是马上二刷。

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后说剧情。

三段复仇，三段执念。

以你的执念制衡你

对于《地狱变》的多角度解读，其它评论说得很透彻了，不赘述。真正的艺术家鲜少在道德上有洁癖，且不说极致的艺术是不是非要极致的生活体验来诱导，一个循规蹈矩不能突破禁忌的人注定成不了大师的。

所以当耶云了解到雄大没有完成理想的火中影像，他明白了他的破绽。（毕竟从某种程度来说，耶云自己也有成为艺术家的潜质）

而作为一个时常逾越道德底线的艺术家，雄大一直缺乏知音，果然最了解自己的，不是爱人，就只能是仇人，所以才会有终章那个阖上书页的微笑。

你俩根本是伯牙子期啊

以你的武器反杀你

有人说朱里上了耶云，再告诉他事实，这一段突兀没必要。我觉得恰恰相反，这是最符合朱里人设的表达。作为一个孩童时代就受过侵略的女人，性这件事情是她人生中浓墨重彩的一笔。正如小时候经受过家暴的人成为父母后有一定几率也会家暴自己的孩子，在成年朱里这里，性已经进化成武器，在她长大成人的过程中势必已经运用娴熟。我甚至认为她在弑父之前有诱惑，所以父亲才会放下戒备，有可乘之机。

对自己的弟弟，是同生共死后畸形的爱，”为了你，我做什么都可以。“的人有三个，第三个便是朱里。

对小林，是控制，这个男人尽在掌控，是秘密的保存所，也是可以随时取用的工具。

但这是不满足的，这两个人都是共犯。”罪犯最大的破绽往往是忍不住炫耀自己的成果。“ 每个人都有分享和倾诉欲，即使保守了十几年的秘密，总会忍不住在合适的时候说出来（连环杀手的后期成就感永远不是杀了多少人，而是你知道我杀了人，却不能把我怎么样）耶云的出现给了朱里最佳的契机。

聪明如斯，不是看不出耶云的疑点，不是不清楚说出来的风险。但是这一切的风险都比不上点燃照片的火焰中耶云的惊恐表情。正如雄大追求的极致的艺术呈现，朱里追求的是玩弄人心的极致快感，而这必须要有合适段位的玩物才行。

所以问题来了，耶云在第一次见朱里的时候，知道会发生什么吗？二刷之后我的判断是，他知道的。根据之前50人的采访，他心理上已经对曾经发生的事实有所判断，甚至对朱里要做什么，有着完整的预期。来见朱里，明知以身饲虎，稍有不慎，满盘皆输。做到这一步，是要证实，亲口听她说出真相的执念。

若我是编剧，复仇篇，其实会在朱里走进耶云的住处时先把墙遮住，加一段迷幻剂下的船戏，再打开幕布，而不是一开始就用电击。朱里会来，心理上多少有一种自以为是尽在掌控的不以为然，毕竟除了孩童时代，她一直在性这件事上有绝对的主动权。踏进门之前的浅笑，也证明她仍然以为自己可以玩弄对方于掌心，甚至有一种“你变得更强大了，也是更有意思的对手”的自信。但她忘了成年男性在体力上无论如何是绝对的压制，而耶云已经不是一年前那个浮躁迷茫的男孩。心理上势均力敌的话，玩脱线的只会是她。两个人都不是有羞耻感的人，加这一段更有用你的武器反杀你的仪式感，在“复仇”这件事上，耶云的执念一直不是惩罚本身，而是惩罚的手段。（虽然也不是十分必要吧，但是也算本人的恶趣味）

以你的所爱惩罚你

小林编辑其实是个可怜人。他的爱情，他的忠贞，他犯下的罪，种种一切，都身不由己。与其说他对朱里是纯粹的爱情，更不如说也是执念。我知晓你的一切过往与秘密，我理所当然为你付出一切，不得不说，帅哥你被PUA了啊。。。

所以耶云对他的复仇更多是心理上的复仇，实际上，如果小说不公开的话，算是放过了他，也放过了自己。

一点点边角的想法

百合子最后的告白，没有十分必要，但是也没有不合理。好的工具人也需要有动机的合理性。总的来说解决了最根本的钱的困境以后，她也需要寻求生存的意义，而帮助他人，和陷入爱情，是最合情合理的出路。能做到这个地步，没有感情其实也说不过去。要知道认真工作的男人最有魅力，况且是这样一个帅哥。。。

其他影评也写到耶云不是变成怪物的，他本身的控制欲与执念也非常强，否则盲女不会逃离，我倒是觉得这里可以铺垫再多一点，增加一两个细节。

二刷才明白的一些镜头：

火光中的犹豫

街头的一滴泪

我个人最喜欢的剧情是结局的点题。

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再说表演

工桑适合变态这事大家都知道的，在我这他一直不是传统意义的帅，就是很有魅力很荷尔蒙，他的表演很让人安心，是一个成熟演员应该有的样子。

北村一辉饰演的小林也非常好，看着觉得眼熟，一查原来是昼颜里的画家啊。看到满墙照片的那一幕十分动人。

另一边，看岩田刚典，其实就一直很担心，因为之前看多了工地的中二片，觉得他很会耍帅，但是跟演技是没什么关系的。粉丝不要打我！（说起来工地片有钱整大场面有本事调度那么多人但是没本事好好讲一个故事让我一直非常怨念，这部片是我第一次觉得，啊，这个故事太好了）怎么说呢，这部片里面我给他打7分，不完美，偶尔几处有出戏，但是这么内敛又复杂的一个角色，他算hold住了。尤其前后气质的对比，每个形象都很有辨识度，妆发加鸡腿。（也许真的期待比较低会有惊喜）

皱巴巴西装老派眼镜有那么点冲劲又不那么自信的小作家

图书馆里的纯情男子

胡子拉茬表情颓废眼神坚定的复仇者

只是对比其他两位，觉得在精进演技这件事上，还有挺长的路要走。比如朱里第一次说出真相的惊恐，表现还是稚嫩了；结局一幕也会有一点觉得，啊，可惜了，再变态一点就好了。

最喜欢的两幕：

一是能剧里的对视，镜头语言的剪切造势，火和面具的意象闪现，工桑微微转头后的浅浅一笑，岩田直勾勾地盯视之后的低眉躲闪，真是看到鸡皮疙瘩都起来了。这样细微的表情才是最难最内敛的功夫，两个人都非常棒！

这个笑容真的太变态看着太High了

这个躲闪回头重看的时候，还是鸡皮疙瘩一地。

另一幕是雄大对耶云女友的追问，步步紧逼诱猎物入陷阱的样子非常迷人。

我还以为要上床的是他俩（误）

相比之下三个女性角色就有点弱，不是演员的问题，是剧情没给她们太多发挥的空间。真要说的话，盲女的表演说服力有点不够，没有眼神的疏离感，过于灵动了。但是女孩子真美，不是传统意义的漂亮，就是美，美到让你相信一见钟情。

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关于色彩，和镜头语言

既然地狱变是贯穿始终的题眼，火的意象就无处不在，揭示“真相”的过程，大面积各种红

这一段之后，镜头一转，红灯暗，白炽灯亮，白噪音静，那个镜头很有意思

红色在很多文化的语境里都有暴力，血腥的意味

这一段的光线太美了，让我想起杜可风，导演你真的不是在拍文艺片吗？

夕阳慢慢落下，真相慢慢呈现，跟下图很好地前后呼应

夕阳下，下定了决心

尘埃落定之后，则是大面积的冷色块

从最初就开始反复出现的冬季海边，要一直到最后才明白

这是开始，也是终结

一切都结束了，你我踏上各自的归途

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最后一点碎碎念，小说啥时候有中文啊。。。好想看！（据评论电影比小说的剧情更好，也不知道是不是真的）

这是一部纯爱作品。

我就要和你在一起，你说分手不行，你死了也不算分手。

直到我要给你报仇，我必须成为怪物，你的男朋友不能是怪物，所以我要和你分手。

反正很直男的逻辑。

故事是确实不错的，悬疑直到影片结束才能窥到全貌，展现出了一副怪物横行、扭曲爱恋的地狱变。

早年看过这个作品，为了做个纪念吧，记录一下时间轨迹，以为记。

耶云和吉冈是男女朋友。吉冈是个盲女，为了让耶云不受自己连累，和他分手。

但吉冈被摄影师雄大惦记上了。雄大对人妻很感兴趣，他要把吉冈绑了，拍下烧死她影像的“地狱变”。

所以雄大的弟控姐姐朱里出现，和她言听计从的姘头编辑小林一起把吉冈绑了。

但是雄大太激动，一哆嗦，没拍成。

耶云的工作是一名记者，他试图找到这件事的真相，然后果然被他找到了。

耶云找到百合子成为了他的未婚妻。百合子又被雄大惦记上了。

“百合子”被烧了，雄大拍成了照片。但是整个过程被耶云写书报道，雄大进了监狱，耶云成功出道。

但实际上，耶云通过贩卖肉体给朱里，知道了事件真相。这里的朱里也是十分病态，她让耶云和杀女友的自己发生关系，然后还让耶云知道一切，让耶云遭受巨大打击。

去年冬天，他决定报复这对变态的姐弟。

百合子是雇来的，只为了吸引雄大。朱里被耶云绑架。

在创作当天，耶云将朱里代替了百合子，百合子完成任务离开。

雄大亲手烧死了姐姐，然后疯狂的创作，然后因为烧死“百合子”进了监狱。

今年冬天，耶云去祭奠吉冈。

对一个的完美复仇法，莫过于用敌人使用过的方法来用对付他，也就是以彼之道，还施彼身！自己曾经受过多重的伤，看着敌人经历同样的痛苦，自己就会感到有多酸爽！

随着电影剧情的进度，谜底在不断揭开，感叹男主失去女朋友的痛苦，但同时也怨恨他为了弥补自己的痛苦却将局外人（新女朋友）拉入局且白白送去性命，但电影的最后又一次反转，原来烧死的并不是 松田百合子 而是画家的姐姐，这种反转的感觉令观众看后也莫名的酸爽！既洗白了男主，也将男主复仇的对象一一惩戒！

不过其中有一个关键细节并没有交待清楚：

男主用什么方法将画家支走？

画家在走时松田百合子 明明是没用手铐固定在椅子上，但画家回来时发现不一样的场景不会怀疑吗？且警察最后询问时，他也并没提出疑问！

他是变态，但他不傻啊？！

如果这个细节导演交待清楚了，电影的完整性将进一步提高！

这篇影评就是来吐槽的，很好的故事，被这样演绎实在是可惜。

男主的演技尬到我一度想切出去，那个莫名其妙的眼神从头到尾，实在是不可理喻，虽然你确实苦大仇深，但也没有眼睛发直的表演方法吧？可以参考《愚行录》男主的演绎，天差地别。片中就数他的表演明显用力过猛，当然了，老警察那段也把我尬住了。

本片作为悬疑片，剧情设定也有问题。前面说到弟弟给“新女友”手铐，后面切画面就出去了，摊牌时男主回忆，弟弟说有事出去，十一点才回，前面没有铺垫，十分突兀，专门给男主准备换人的时间，完全没有道理。其次，就男主住的那个破地方，随便谁都会生起一丝警惕心吧？更何况是本片最狠的姐姐呢？可影片中姐姐居然一脸愉悦，没有任何怀疑地进去了，面对着之前被你无情折磨的男主，别说这个人迹罕至的待拆房了，就算换个地方你能这么放心嘛？和前面姐姐冷酷、严谨的变态作风相差极大。你明明描述了，姐姐是在十几岁就可以弑父并冷静地抹除所有证据的狠人啊，小林过来帮忙捅她一刀就行，杀人灭迹都由姐姐操刀，天衣无缝，让老警察都无可奈何的狠人啊，就这样倒了，实在难以让人信服。悬疑电影剧情强杀，是最下流的招式。

最后吐槽一下，男主真是个奇葩，他在结尾自白时还自我陶醉“去年冬天为了你变成了怪物”，三观严重不正，我就听了以后第一反应就是你哪有脸说这话呢，还指望我感动不成？笑，前女友为啥和你分手，你就没反思过嘛？女主不小心出车祸了，你就秒变跟踪狂，性质极其恶劣，会严重破坏女友自尊心的。如果你真的担心女友，可以通过其他方式去实现，去表达，而不是这样的变态行为。还有小林，这个角色同样大失水准，什么编辑部的老前辈，他这个了特色全靠回忆和别人的称赞支撑起来的，而且形象摇摇欲坠，完全是为了剧情服务，三个犯人，被偏执自我的男主玩的团团转，离谱到家了。

故事是不错的，可怎么就演绎成这样呢？不是烂片，但看了以后血压上来了，十分恼火，2星。

说到悬疑电影哪个国家强，我想日本敢认第二，没有国家敢认第一。

《白夜行》、《嫌疑犯X的献身》、《告白》等都是经典中的经典。

这类电影最大的魅力就是你永远都猜不到最后的反转。

其中的人性黑暗让你毛骨悚然。

今天熊要推荐这部，不夸张地说，应该是上半年来最变态的岛国片了——

去年冬天与你分手

看片名，妥妥的纯爱片无疑啊。

海报上的几位也都是熟脸了。

占着C位的是本片男一，最近大势的新锐演员岩田刚典。

下方的两位斋藤工和北村一辉，看过《昼颜》的不可能不知道他们。

两位女主山本美月和浅见伶奈，一个负责颜值，一个负责性感，这五个人共同为我们上演了一出精彩的悬疑复仇大戏。

斋藤工不再是那个换身散发着禁欲气息的理工男，在本片摇身一变成了一个有“特殊癖好”的摄影师木原坂雄大。

整个故事也是因他而起。

一年多前，雄大的工作室发生火灾，当时屋里一名盲女模特被烧死。

因为去世的盲女曾经被提交过失踪申请，检方怀疑雄大有监禁谋杀盲女的嫌疑。

不过最后因为证据不足，雄大被无罪释放。

这起案件在当时引起了巨大的轰动。

随着时间的推移，这件案件也渐渐被大众淡忘。

唯独有一个人，仍然念念不忘，他就是岩田刚典饰演的自由记者耶云。

他认为就是雄大杀了盲女。

因为网上一直有一种声音，

说雄大对摄影有执念，尤其是痴迷人体燃烧时的样子，所以他才会对盲女见死不救，因为他要拍出盲女被燃烧的照片。

为此，他找到了北村一辉饰演的小林所在的杂志社，希望杂志社可以给他一个机会，重新调查这件事的真相并报道出来。

小林心想你小子这是想博出位啊，案子都结了还调查什么。

但社长觉得这有可能是一个出10万加爆文的机会，因此决定让耶云去试一试。

之后，耶云开始从雄大身边的人开始调查，试图去搞清楚雄大究竟是一个怎样的人。

随着调查的深入，耶云还发现了另一件蹊跷的案件——

十几年前，雄大的父亲被发现身中多刀惨死家中，雄大和姐姐朱里（浅见伶奈 饰）也被砍伤。

根据姐弟的口供，当年警方怀疑是入室行凶，但一直找不到嫌疑人。

最后这个案子便不了了之。

那么，是不是姐弟俩杀了自己的父亲？

另一名受访者的话似乎可以佐证这一猜测。

这是一个悲剧的家庭，父亲长期虐待儿子，猥亵女儿，而且姐弟两人的关系亲近得似乱伦。

是不是已经隐隐嗅到一股《白夜行》的气息了。

但之后的故事走向并没有那么简单。

但这一切都只是耶云的推测，并没有真凭实据。

很快，证据出现了，不过也伴随着悲剧的来临。

耶云有一个未婚妻百合子（山本美月 饰），两人马上准备要结婚，偏偏被雄大认识了百合子。

雄大有一个癖好：喜欢抢走别人的东西。

别人的未婚妻，自然不能放过。

一通花言巧语下，百合子答应了给雄大当模特。

耶云深知自己的未婚妻误入虎穴，跑去报警，可惜警察也无能为力，因为百合子是自愿待在雄大家，并不是被监禁。

过了几天之后，雄大的工作室又发生了大火。

耶云冲进去的时候发现雄大正在疯狂地对着燃烧的人体拍照。

之后警察在屋里搜出了耶云未婚妻的日记本，上面记录着雄大变态的罪行。

这下人证物证全齐，容不得雄大狡辩。

故事发展到这里，看似已经真相大白了。

雄大痴迷于拍摄人体燃烧的照片，耶云牺牲了自己的未婚妻作为代价最终将雄大送进了监狱。

但此时才播放了一半的进度条告诉熊，事情远远没有那么简单。

首先几个疑点没有解开：

盲女死亡的真相；十几年前雄大父亲遇害的真相；雄大姐弟俩是否真的受到虐待。

这一切都在影片的后半段得到解答。

本片按照小说里的章回体结构，将剧情分割成一章，一章地呈现，这样的好处是结构工整，条理清晰。

但在这里本片又不按常理出牌，因为它打乱了章与章的顺序。

影片最初给我们呈现的是第二章的内容，它偏偏将交代所有出场人物关系的序章、第一章放到了影片的后半段。

除了增加悬疑感，还暗合了影片的另一条剧情。

雄大坐牢之后，耶云将调查的资料整理好并写成小说。

此时你才明白，之前看到的第二章，第三章的内容，实际上就是耶云小说里的内容。

从一开始，我们看到的正是耶云想让我们看到的。

本作改编自芥川赏得主中村文则的同名悬疑小说。

芥川奖：以芥川龙之介之名设立的纯文学奖项，只发掘新人。

片中有一幕，耶云在雄大摄影室的书架上看到了一本芥川龙之介的《地狱变》。

片中拍摄人体燃烧的灵感正是来自于这部小说。

在小说里，拜访贵族的画师被要求画一幅地狱图。

但画师只能画出自己看到的东西。

只能一个个找人扮演实现，才能画出来。

但有一个画面，他始终没画出来，那就是被火烧，被痛苦折磨的贵妇的表情。

最后，他亲眼看着自己的女儿被火烧，痛苦挣扎着，终于完成了这幅美丽但又可怕的名作《地狱变》。

在《去年冬天与你分手》里，雄大就等于画师，他已经五年没有拍出令人惊艳的照片了。

盲女模特的那场大火，让他意识到，燃烧的人体是最美的。

从此一发不可收拾。

所以，雄大就是全片最变态的人咯？

当然不是，海报上另外的四位，各有各的变态。

每个人都有秘密，每个人背后都有不想被人知道的故事。

当初小林主编对耶云说的那句话，早已暗示了一切：

你所看到的真实，并不是真正的事实。

耶云不惜一切都要将雄大绳之于法，背后的原因没那么简单；

小林多次反对耶云调查雄大的案件，是因为他和雄大姐弟俩存在某种联系；

雄大的姐姐朱里还有出场一会就领了“盒饭”的耶云未婚妻也不是什么次要的角色。

每一个出场的人物，每一个不经意出境的道具，都是导演的别有用心。

最终串联起整个故事的真相。

这些作为本片最大的悬念熊自然不能剧透。

日本悬疑电影，悬疑只是表象，内核要讲的还是人性。

本片表面要讲的是雄大因为童年原生家庭的不幸使他变成了一个痴迷于拍摄出“地狱变”这种风格照片的恶魔。

实际上，爱与欲，也能让人成为恶魔。

为了爱与欲，人类究竟可以做到什么地步？

日本电影总是喜欢在极端环境下去探讨人性。

追求极致的美丽，极致的痛苦，极致的灿烂，极致的凋零。

电影的最后，伴随着耶云的内心独白，你会发现，为什么本片的片名会叫《去年冬天与你分手》了。

他的所作所为，都是因为心底那一份无法割舍的爱，为此他也完成了属于他的“地狱变”。

你看，其实这还是一个纯爱故事。

文/五十公斤熊

微信公众号：巴塞电影

从前，有个孤高倨傲的画师叫良秀，他宣称“只有亲眼得见的，才画得出来”。

于是，为了画出一幅生动完美的地狱画，他在人间也作了一回恶魔的选择。

芥川龙之介写下《地狱变》这篇小说时，肯定不会想到有人真的引用它来成魔。

但在电影[去年冬天与你分手]里，斋藤工饰演的摄影师就真的是个以此作“座右铭”的病态家伙。

为了拍出足以摄人心魄的摄影作品，他几次将喜欢的女人置于火灾中，再拍下她们临死前的挣扎。

©[去年冬天与你分手]，女模特在火前，随后就是死亡的大火

他可以冲着火光和其中逐渐凋零的女人大喊“大火才是最美的啊！”

让人想起一把火烧掉金阁寺的僧侣少年，喏喏地说“我嫉妒它的美。”

大火，和它带来的毁灭欲，成了日本这些作家笔下永恒常新的一个意象，饱含着对火的崇拜，对悲剧的推崇，对毁灭的高昂。

古欧洲曾一度盛行用火来毁灭主流社会不允许的异类，所以，他们烧死女巫，将黑猫投入火中。

但在遥远的岛国日本，作家们笔下的火却常常无关异类，而是对美的毁灭。

1950年的7月，就有一把火异常著名。

京都的夏日很是闷热，那是凌晨2点50分，空气刚刚凉快了些，就被黑色的滚滚浓烟包围了个透。

有着500多年历史的国宝建筑金阁寺，连同其中的诸多艺术珍品，在这个晚上，全都付之一炬。

©现在重新修复后的金阁寺

而犯人是那个有着口吃毛病、腼腆而敏感的寺院小僧人林养贤。

他说：“我嫉妒它的美，我想以英雄般的气魄，轰轰烈烈地死去。”

6年后，三岛由纪夫以此故事为原型，写下了他生涯的最高杰作《金阁寺》。

©三岛由纪夫和《金阁寺》

三岛在其中借小僧人的口吻惊呼：

金阁啊！倘使你是人世间无与伦比的美，那么请告诉我，你为什么这样美，为什么必须美？

小僧人在完美如金阁寺面前，永远是一个丑陋而羸弱的少年。

从小，父亲的一句“世上没有什么比金阁寺更美的了”在他心里扎了根，所以，他用一种近乎疯狂的激情和孤独，深深迷恋着金阁。

战争期间，他幻想自己可以同金阁一起死于轰炸；战后，仍屹立不倒的金阁让他体味到了一种永恒的美。

©市川昆的[炎上]，即改编自《金阁寺》

只是，在他的生活和命运里，对美的追寻却在日渐崩塌：经历朋友的引诱、美好鹤川的死、母亲的世俗，他自身的欲望等等。

崇高的事物日渐崩塌，于是，带着对金阁美丽坚固的嫉妒和愤懑，他亲手点燃了它。

[去年冬天与你分手]里的摄影师，以一种病态的执着，追寻着抓拍到美丽女人在火中的绝望。

他用芥川龙之介的《地狱变》为自己作辩护：只是像良秀那样追求艺术的完美。

良秀奉命给大公作画地狱图景的屏风，为此，他眼看着自己的独女被烧死，而将此种暴烈的景观绘于画上。

一辆槟榔毛车，被火焰和黑烟包围，地狱的狂风吹起的车帘里，是一位满身绫罗的宫女。

在火焰中，她披散着黑色长发，扭歪了雪白的脖子，神情痛苦万分，耳旁似听到凄厉的疾叫。

©丰田四郎改编小说的电影[地狱变]剧照

所有看到这幅画的人，都会被它极致的苦难和暴烈所感染，但很少有人想到，这背后，真的有一个为此被烧死的少女。

良秀对火、对毁灭的迷恋，在芥川龙之介的笔下，是“皱瘪的脸上，一种不能形容的光辉”。

而芥川自身对火的意象的迷恋，也通过良秀这个极致的人物身上，达到了高潮。

©芥川龙之介，上世纪前半叶日本文坛的三巨匠之一，设有以其命名的“芥川赏”

他在《某傻子的一生》中写，“哪怕用生命去换，他也想要那架空线上正迸裂的紫色火花。”

《信徒之死》里，他在小说结尾，让一场大火在一夜间几乎将长崎化作焦土。

三岛说：美的东西，对我来说，是怨敌。美的东西里都是危险的气质。

所以，毁灭它。用火。

点燃火柴/在火光中/我想起了海面上的浓雾/那个值得让我用生命去保卫的祖国/是否存在？

寺山修司在名为《逃亡一代Keystone》的短诗中，这样质问道。

©寺山修司，诗人、导演、评论家、前卫戏剧的代表人物

以短诗诗人身份出道的寺山，在一开始的诗歌中，就很喜欢用火的意象。

即使是写一首童谣，也有这样“小小的虞美人花/在燃烧/快看快看/我造成了火灾呢”的趣味遥想。

更别提在他后来的电影中，一次次出现的火光了。

1971年的处女作[抛掉书本上街去]，里面的年轻人在街头焚毁星条旗，音乐是典型的和式摇滚。

©[抛掉书本上街去]，焚毁星条旗

焚烧的旗帜裂开去，后面的景观是在荒野做爱的男女、在街角嗑药的嬉皮、在街头狂喊的青年。

让人想起战后，美国对日本的占领和管制，寺山幼年成长在占领区，母亲常年辗转在美军基地。

让人想起六、七十年代，青年一代轰轰烈烈的从“反安保”斗争到青年学运。

街头攒动的人群里，个个是年轻的学生面孔，他们常常冲在最前面，和警察对峙。

将手头可及的石头、棍棒，甚至是燃烧瓶，全都丢向对方，将警备车推倒，放火点燃。

©60年代街头学生运动一景

在制造的混乱里，在冲突里，在包围里，在火海里，此刻有着一种无与伦比的革命的激情和快感。

这是独属于六、七十年代，青年理想主义者的神话。

但火光，最终带来的并不是变革，而是无止境的怀疑和虚无感。

就像是[抛掉书本上街去]里那架从来不曾起飞，而最终焚毁的人力飞机。

即使满怀希望、试验多次，最后也不过是在紫色天空下被付之一炬的既定命运。

那一代的青年，以及那一代的理想主义，也在火光里，走向了相同的归宿。

©[抛掉书本上街去]里最终被焚毁的人力机

到了[死者田园祭]里，寺山通过作家之口，心心念念的都是回到童年，给象征家庭的母亲点上一把火。

这是寺山对家这个概念的矛盾出口，逃离这个家，以及这个国(东方文化里，家国同源同构)。

火没有带来毁灭，只有虚无。

村上春树在80年代写下《烧仓房》，又是另一代青年物语。

©左村上春树，右改编自《烧仓房》的韩影[燃烧]剧照

80年代，日本泡沫经济高峰，从老一辈到年轻人，皆富得流油，甚至快要将海外的夏威夷岛整个买下。

用《烧仓房》里的话来说：“人人都是盖茨比，那么多年轻的富人，做什么的不知道，反正就是有钱。”

他们开外国车，住独立的别墅，在旅行中搭上陌生的女子，一起飞叶子、party，每两个月烧一次仓房。

“浇上汽油，扔上擦燃的火柴，看它忽地起火，这就完事了，烧完15分钟都花不上。”

©[燃烧]中，对烧仓房的幻想一幕

然后，到末了，你才明白，他们所谓的烧仓房癖好，其实，是烧死露水情人。

物质上富有了，精神上的幻灭感徒生。

日本文化里，对火是有崇拜情结的。

中国古代民间素有拜火的传统，传到了日本，他们也有了从古至今传承几百年的火祭(ひまつり)节日。

而且，日本人信奉的神道教也有拜火/渡火的一个传统，综合下来，就有了一年两次的火祭。

而其中又以7月15日(关西地方是8月15日)前后的一次较为隆重。

不同地区的火祭，形式并不一样，但一般而言，当天都会有捆成大大小小火把样式的稻草被点燃。

人们或同戴着面具的祭祀表演者，一起在火旁起舞；或一边向火神祈祷，一边赤脚走过火炭路。

©火祭上的面具表演者跃火而过

从远古时代起，日本文化里对火的态度，就是既崇拜又恐惧。

明历时代，一场空前的大火，曾迅速席卷过整个江户，持续两天的大火烧毁了江户城2／3的区域，以及1／3的人口。

此后的日本历史上，仍有多次这样席卷整个城市的大火。

这些火的灾难给人们深层心理带来的恐惧，一直根植在了他们的文化里，延续到了现在。

©京都的火祭仪式

火对他们来说，既是要崇拜的对象，又是强大的毁灭神，这是毋庸置疑的。

而火带来的毁灭欲和幻灭感，也就成了日本作家们孜孜探求的一个意象和主题。

让美丽的灵魂，殉难在美丽的烈火里；让燃烧的火焰，映射出痛苦挣扎的众生罪魂。

让暴烈的火承载一种失落，一种毁灭之美。

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作者/卷卷毛

文章首发于微信公众号「破词儿」

影片确实不错，从电影的表现与故事的展开，再到抽丝剥茧几经反转而言确实构思巧妙。 但是。。。。。。重点来了，但是就逻辑而言的BUG实在是令人发指

耶云的未婚妻百合子未死，雄大的姐姐朱里死了，难道这不是天大的BUG吗？ *警方难道都不需要验尸的吗？DNA比对受害人都省略了？

耶云那么神通广大，想帮人（百合子）做一个新身份就做出来了？

朱里消失了，就没有人发现？她可是跨国投资人，不跟其他人发生关系？

就影片中的BUG而言，正序第一幕雄大帮百合子带上了手铐，解密时雄大出去前没有帮百合子带上手铐的片段，更匪夷所思的是，雄大回来看到有人带着手铐被烧烤（雄大的姐姐朱里在被烧），难道雄大认为是百合子自己带上手铐坐到椅子上，然后自己把自己点了？还兴奋的拿起相机拍起来，难道自己都不觉得奇怪吗？

再者，那本中园（假名：耶云）写的白皮书堂而皇之的送到监狱里雄大的手上，不能作为证据吗？

再往前推，小林（编辑大叔）帮助雄大，朱里姐弟时候捅他们的刀上就算指纹你处理干净了，难道就刚好没有人或者电子探头看你小林去过他们家？

太多了，只把一刷能回忆起来的BUG罗列。。。。。。

总结：虽然从种种配合度极高的雄大，朱里，小林的行为中，看到了一处好戏，看似逻辑缜密，实则完全经不起推敲，但凡三人中有一人不高度配合中园的调查，中园就不可能完成反杀，复仇，甚至找到真相。从现实逻辑来说就不可能有这样的事情发生，并不是说小说就可以把所有事情归纳为就刚刚好这样子了，完全违反人类的正常行为规律，一个人完全违反我认了，所有人都违反看似的巧合违反正常行为规律就是万分之一的概率都没有，几乎不可能发生。

故而：当作商业悬疑片来看，吃个爆米花看完，大家赞赏电影的逻辑，巧合，表现形式，演技无可挑剔。作为一个悬疑片爱好者来说，还是不够过瘾。就好像是导演，编剧，演员共同秀了一波悬疑剧的教科书般的所有要素，确实感觉食之无味，确实欠缺了一点真实感。

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